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人人都有秘密，家家都有破事，这种关于家庭关系的电影也只有日本人才能拍得如此细腻和有趣。很舒服的电影。有些开心，又有点感动 |
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看完心情十分复杂，可能是在婚姻和家庭的问题上，我骨子里是不认同这样的女性价值观的。然而仍然不失为一部值得观看的电影，森田芳光早逝还是很可惜的，不然可能发展处另外一种伦理层面的“家庭剧”，我觉得他比山田洋次更会透视女性心理，而他的女性比起是枝裕和的家庭剧里，又更复杂多变。 |
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日本男人女人都活得累死了。表演很豪华 |
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这次更好地感受到了森田芳光所挑选和所舍弃的情节的用意，在大银幕上效果很自然：发笑、惊愕、痛楚与无奈。遗憾取舍之间长泽雅美饰演的女儿的心意志向并未得到更多的展现。樱花雪真美，即便在变色的胶片上。父母家门口那条蜿蜒而下的小路，在暮色之下，有多少次的奔跑和心事都付给了落叶和售货机。 |
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天哪太好看了！大竹忍美到爆炸！那种风情万种又不动声色的姿态是怎么回事……语言真的塑造人的脸，日语是一种特别内敛不需要动静太大的语言，所以她们才有这种表情。比《海街日记》好看一百倍。 |
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电影的色彩、摄影、置景就像四姐妹一样精精巧巧，一丝不苟，大美，森田芳光改编文学作品总有一些旧时代文人气息，和《其后》一样，浓浓昭和风，女人之悲苦就像是演歌里的始乱终弃，向田邦子这个故事有点林芙美子味道，放大了苦，就有些通俗剧，有些成濑巳喜男，还是更喜小津、是枝裕和克制和点到为止。 |
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有太多充满灵性的细节。母亲的演员是剧版的二姐，两个女人确证丈夫出轨时脸上同款的得逞的笑，母亲入院时姐妹四人的位置分布……也难怪散而不乱。
构建起了一张层次丰富范围广大的人物网络，姐妹之间两两比对，从年龄身份到故事线都互为补充，母亲则成为二姐的老年写照，爱在矛盾与和解中生长。
而与女性的包罗万象相比，男人们虽也有或理直气壮或沉默认罪或抵死掩盖的多重出轨反应，却从一开始就亢壑一气，几个女婿争相为父亲打掩护，大概也是怕引火上身。
只是，即便是一部将近二十年前的电影，设定更是在上世纪七八十年代，如此密集地出现原谅男人出轨的情节，还是看得人十分窝火…… |
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出彩的见微知著，丁零当啷的器物食物 ，忍字头上一把刀，但仍是在既定框架内（家庭+故事本身）的解说，而非发现，除了大竹忍饰演的大姐。不伦的女人都想要也都会结婚，结婚的即使发现了丈夫情人的存在也都想守住婚姻，无一例外。
意外的是在看到嘎嘣脆的吃白菜片段比哦多桑笑得更快，饰演母亲的八千草薰是曾经的二女儿，本片中二姐的女儿后来成了海街日记里的二姐，都不仅是巧合吧 |
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看到最後，有股子無奈和落寞。如果無法真正相愛認真維繫，婚姻有何意義？ |
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温软细腻，表演精彩。 |
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时隔14年重看再加一星。好棒啊！还有说是<海街>前身的，有什么可比性呢？就因为都有四姐妹吗？真要比也是甩<海街>几条街。符号多，食物出镜率高：镜饼、鳗鱼饭、荞麦面、拉面、白菜，以及脚跟、丝袜…无不关联着琐碎难堪爬满虱子的日常。大竹忍，桃井熏，八千奶奶，大物女优里百炼成精的人物，举手投足都是色气和风情。 |
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任何时代和社会的女性，都有自己对待爱情的方式。谈不上对与错。虽然感情戏很细腻，姐妹情很感人，但是情感价值观真的很难苟同。如果父亲的情人没有结婚呢？如果深田恭子没有怀孕呢？也许真正让她们不寂寞和幸福的，其实是姐妹情。真正男女之间的爱，反而非常非常的淡漠。 |
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跟海街日记好像 |
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日和，光与爱，慢生活 |
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片首阿修罗的定义揭示让人汗毛鳞鳞，随着故事的推进慢慢变得温情，虽然有走题之嫌，但仍是合家欢的佳作 |
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碎
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木村佳乃太销魂了 |
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角色的复杂度设计得真好，比如父亲是出轨的丈夫，但同时也是只留一张纸币、而将整个钱包留给女儿的父亲。人物关系的交织也很妙，四姐妹一起追查父亲外遇的同时，其内部也有多重纠葛。大姐和二姐刚好是抢夺有妇之夫的女人和被夺去丈夫的妻子，三姐和幺妹则一直较劲争宠。查了下发现这部其实是改编的电视剧，电影里饰演母亲一角的八千草薰在剧版里演的是二姐，这个互文性有许多展开空间。母亲昏倒前那个升格特写我太喜欢了（之后接破卵中流出的蛋黄也好精准）！八千草薰的微笑让人猜不透其心思，但其情绪的感染力却直抵人心——我们不知道她为什么笑，却能直接感受到她的悲伤。 |
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为什么我还是觉得差一点。特别是三女和四女之间的芥蒂，只是靠结尾两人的谈话才释怀，而且没有太多。长泽雅美那时候还是一张婴儿肥的脸啊233。 7.3 |
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好难看。这片子的三观极其让人讨厌，故事又拖又跳讲的差，群戏更差几个女主角都是低三下四的日本传统女性形象。说句对死者不敬的话，森田芳光的水平也就这样了，看过他的几部片子可都不怎么样。 |
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欣赏不了 |
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天上人间如果真值得歌颂，也是因为有女人才会变得闹哄哄。PS：个人觉得比《海街日记》好太多。 |
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2004年左右，在日月光华BBS上因为“觉得《宛如阿修罗》没有XXX那么好”被howie老师批评。12年后，其实已经不太记得电影细节有什么了。四姐妹方面，觉得：大竹忍>深津绘里>黑木瞳>>深田恭子。对几次群像调度的镜头（姐妹会议和病房告别）印象深刻。导演擅长的“喝一杯清水”也出现了。 |
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成年版的《海街日记》，同样是四姊妹的故事，却多了很多人生的况味。守寡、不伦、欺骗、我执，在这背后，却是一股说不清道不明的感情在流动。卡司极棒，不管是姐妹还是爸妈，演绎的丝丝入扣，比较意外的是大竹忍的妩媚与中村狮童的傻憨，真真多样人生。女人，真的是阿修罗吗？“阿修罗的孤独” |
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先看了小說，電影感到看不下去。 |
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不懂为什么里面的女性角色都是为了男性而活。卡司确实不错，黑木瞳真的好有气质。还是期待一波剧版。 |
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这两天看过的片子里最喜欢的一部，也是森田芳光所有片子里个人最喜欢的，母亲笑的那一刻被打到了！这绝对是影史上伟大的镜头之一了！关于家庭的那些事，森田芳光已经说绝了。 |
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几位女星的表演都非常到位 |
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故事带有很强烈的向田邦子的女性观。读过几本向田邦子的小说和剧本后，能感觉她笔下的女性，往往是带着隐秘的坚忍。用比较庸俗的比喻，男人是石头，而女人是水，女人战胜男人的方式是用一种肉眼不可见的细腻与幽深，缓慢地侵蚀。这部电影里的女性也是向田邦子这个理念的延续。并不需要强求所有观众都一定能接受她的观念，但本身也应该尊重这样一种女性视角下的女性观。而作为导演的森田芳光，则在这个女性色彩浓郁的故事基础上，赋予了电影一种奇妙的黑色幽默感，从而让电影产生了一种反身自嘲的韵味，好几段戏都拍得妙不可言。但从我个人而言，依然觉得本片不如《饮食男女》和《海街日记》。四个姐妹情感状态与性格的设计，功能性过于明显，不够举重若轻，在风格化与生活流之间，没有做好平衡。还不如森田芳光用更加风格化的方式讲述这个故事。 |
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默不作聲暗地裡反抗，雖說是阿修羅，但是女人們真厲害 |
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1.女人既是阿修罗；2.七十岁父亲有情妇、寡妇大姐成了别人的小三、二姐的丈夫出了轨、三姐和四妹从小有矛盾，生命中的纷纷扰扰都在影片中一一呈现，真是令人感概万千；3.比较《海街日记》，除了画面输给它之外，情感和角度的丰富性都远超对方。当然，《海街日记》还比较甜。 |
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比步履不停早了五年，森田芳光太厉害，什么都能拍好。冠婚丧祭让我幻想但同样恐惧，所谓的传统与温情都是在包裹某种残酷的社会关系，美与禁锢是同一枚硬币的正反面。东亚的枷锁就是家庭，因此像园导那样导入一些基督教精神才是真正的解放。希望能更坚定地，在荒凉与自我异化的道路上走下去，不要回头。 |
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秘而不宣又或难言之隐，家家户户世世代代，细腻又真实。这才是我心目中真正好的。 |
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大姐绝代风华 二姐隐忍敏感 三妹单纯怕事 四妹敢爱敢恨 出轨闹剧的丑陋皮肤下彼此却愈发把自己的心事藏着掖着 如黑夜中独自踱步湿漉漉的猫儿那般脆弱 原来 那些本应细水流长的爱情相亲相爱的亲情 只有经历了这些生离死别爱恨情仇后才能涅槃升华 女人宛如阿修罗吗 呵 过活的人儿啊 谁不是呢？ |
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第一次看森田芳光，细腻、饱满，甚至有些古怪。最厉害的是，父母在对出轨这件事上至始至终都没有任何言语的表达，全都在动作举止表情里了。“人生谁还没有做过一两件亏心事呢？” |
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故事太岛国化了，四姐妹和父母都有故事，从另一种角度来说，女人们除了三女儿，情感方面都值得同情。然而，她们又都忍辱负重，看的很压抑。只有森田芳光才拍的出吧，家庭琐事让人看起来津津有味儿。 |
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背靠背看海街和这部，强烈的对比，高下立判。拍出了「阿修罗」的灵魂，平和之下，暗藏杀机——就像生活本身，想要渡过这生活劫狱，只好时时微笑隐忍，否则轻易便会被撕个粉碎。卡司简直强到没朋友。遗憾森田芳光已不在。 |
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女人宛如阿修罗，男人都是大萝卜 |
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【中国电影资料馆北京电影节展映】胶片版。四姐妹家庭的悲欢离合。演员都是老戏骨熟面孔，太亲切了。前半段我一直在笑，大家甚至鼓起了掌。后半段我一直在哭，影厅内啜泣声此起彼伏。父亲的出轨问题贯穿始终，由此带出四姐妹的各怀心事，以柔中带刚的坚强对抗男人的懦弱。最终释然。确实比是枝裕和厉害 |
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好讨厌黑木瞳 |
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6年之后重看，对比着是枝裕和的新版，能看出来森田芳光对向田邦子原剧本情节的调整还是挺合理的，删繁就简，细致动人，好喜欢。 |
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对破坏物件细节的捕捉：打翻镜饼盘、鳗鱼饭或饮料，用橘子打翻花瓶，撕破的丝袜，当然还有母亲在父亲的情人家门前昏倒打碎的鸡蛋。压抑的感情随时可能爆发，平静的家庭生活下处处都是苦涩翻涌的暗流。脚的特写也是亮点，既是欲望的象征，也通过母亲粗糙的脚掌指向了隐忍生活留下的伤痕。可惜作为为剧集作的剧本，改编电影可供让琐屑的生活片段自然流转的空间还是太过局促了。人物戏剧化的表演竟成为一种不得已（尤其三女那一对和几乎可以用“伏低做小”形容的黑木瞳），以此来勉强在拥挤的细节里为角色争得位子，别扭也在所不惜。卡司是真豪华，如今是枝裕和的翻拍阵容跟这版一比就显得太素了。麻酱当年还在演黑木瞳的女儿，虽然只有几句台词。可惜新版里不是她演二女，没有传承八千草薫分别出演79版中儿女和森田芳光版母亲“长大后我就成了你”的佳话。 |
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生如夏花般静美 |
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4个姐妹在一起，一定事多，从“小妇人”开始的套路，该片延续日本家庭情节剧传统。 |
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廉颇老矣！ |
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木村佳乃惊艳 电影也不错 |
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7/10。别扭的亲情与爱情，虽然我不赞同故事中的处事哲学，但不得不承认森田芳光导演手法的高超。夕阳柔光下坐着聊天的姐妹，构图简直是小津再世。男人出轨，女人隐忍，但“忍”又不是一昧的躲，妈妈的投稿幽默之余有女性的力量。是枝裕和的姐妹是清新的气泡水，森田芳光的姐妹是苦涩的巧克力。人们害怕寂寞，为什么不去享受它呢？闪光点数不胜数：丈夫打错电话、医院四姐妹学母亲涂口红、两个小三的结婚、开枪后疯狂大笑的妻子。题眼的阿修罗，成了可有可无的意象。 |
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完全小津安二郎的风格。。 |
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男人们轻易地抛弃女人 又轻易地被别的女人抛弃 女人就是阿修罗啊 |
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各种不动声色的微妙和合情合理..好细致的导演 |
