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90年代末的东京是被刷上了什么名为寂寞的柔光剂吗 泛着黄昏般的浅焦糖色 可称为矫情的散文式少女独白营造着再普通不过的都市无聊爱情 看录像带的时候 暂停、回退、慢动作的那部分剪辑做得真好 属于那个年代的媒介特有的速度 属于少女们只有在那个年纪才能放肆持有的自恋和自怨 |
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故事层面很流水账，从爱情态度引申到生活态度，映射了一下母亲，仅此而已。不过表现手法和音乐大加分，平行剪辑、寂寞感、对细节的小观察，很烘托氛围，音乐更是锦上添花。故事里有个同事送橘子的故事，是在思考习惯的到底是人还是生活方式呢，暗暗指代母亲那边毫无期待可言的日常；这部分在故事里没有得到很好的延伸，本片总是一段一段的，氛围出来之后就停止延展了 |
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平成中期的女演员特质真是出类拔萃，这特质十二分吸引人但无关美丑，例如宫崎葵、广末凉子、泽尻绘里香、田中丽奈、麻生久美子、宫泽理惠等等，涌现了一大批情绪向电影(实际上音乐也是)，而胶片拍摄更加分，那几乎从不过曝又蒙着一层灰度的影调，阴霾天、微雨天、薄雾天、黄昏天总是比放晴天更易触景生情，我其实一直觉得4K数字电影就是太过清晰以至于和生活的实感产生了油水之隔；胶片电影里连空镜头似乎都把拍摄当时的空气收进银盐颗粒里，所以感觉上每一格画面都更真实更有黏度——当然这可能是无稽想象的“玄学”，但胶片电影的味道我实在是太爱了。// PS. 找遍全网都没有资源，居然在优酷找到了，只不过是听着日语原音看着英语字幕想着汉语意思…… |
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二十分钟相识，二十分钟试探，配乐日常生活蒙太奇，空镜/街景和生活片段交叉剪辑，重要情节总略去后半段，一个人讲话时常给另一人特写。回忆起来两人相处的戏份甚少，对爱情从无到有再到无三阶段的描绘，前两段是落寞，最后失去反而积极，棒球广告是神来之笔。以及，我爱结尾——谎言构筑的爱情亦可见真心。 |
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夜色匆匆，每个转角印着一起走过的足迹，虽然还是会寂寞；结尾投掷棒球感人，人生寂寂无常，只需好好扔出到手的每一个球。 |
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又被豆瓣短评骗了 |
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刚好完全适合现在的心境所以给五星；有90年代寂寞都市的余韵，像《春天情书》一样，打字与等待消息（一个是PC通信，一个是手机邮件），放松的音乐搭配散文般的断章，以及最后的放大VHS，从电子画面中要看出终极的自恋与孤独来 |
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开头那句我不害怕孤单 我喜欢一个人 就觉得这片子对味 而且整个感觉很好 |
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四处散漫难以收编的状态被都市性击坠的那一瞬，天真的感伤。 |
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我们都一样寂寞，因此。后半段跳着看的。整部片子流露出一种寂寞都市寂寞人的气息。很喜欢结尾。男的鸡贼又懦弱，撒了一个谎就是担心被纠缠，挺有意思的。女主最后的释然，很美 |
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寂寞是 她重复了3遍同事送自己橘子的插曲来试探他却毫无回应 |
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结局没看懂== |
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中规中矩。
人生总归庸碌而无常反复，迷茫少女在熙熙攘攘的人群中信步，寻找自己的生命坐标，和对情感寄托的渴望。两名主角都不过是这漫无目的、随遇而安的平凡个体，从始至终都在寻找心中真正应该坚守与依靠的方向；但遗憾的是，纵使曾求得片刻属于自己的安逸，却终究无法逃脱孤独与擦肩而过的结局。是否就该像挥舞棒球那样，只需紧握当下生活道路上遇到的任何可能，而放任那些飘忽不定的未来，率性而活呢？
一部片源难觅的珍稀日影。对于喜爱丽奈和希林的影迷来说，或许是个难得的补片机会。目前本人已独立完成字幕翻译工作，即将步入后期阶段。
（本片为第4部影片压制，以及首部非英文外语片压制） |
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这个可怕的结尾改变了整个故事的意义，我憎恨这个结尾。如果没有它，这个片子在同类型电影中几乎就是完美的。田中丽奈是酒井理惠子最合适的扮演者；整个片子的镜头和节奏都是近乎完美的。所以戏剧转折也并不是任何时候都是好的。 |
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一年花期的金盏花，一年期限的恋情，都是一，好孤独。 |
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田中丽奈的气质还是没变，跟后来的徒步七分一模一样 |
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这90s寂寞都市的质感拍绝了。各种慢镜，虚化，晃动，特写中不经意的面容，时代人潮中孑孓的背影。简直比森田芳光还要森田芳光，堪称《春天情书》的sister article。同时那种迷人的孤单、自恋小情绪的表达又像极了矢崎仁司。田中丽奈也美得特别。一整首漂漂游无所依的抒情散文诗。 |
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没想到在这片子里也能听到南开校歌… |
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田中丽奈真美 导演也很会围绕着她拍 值得商榷的是最后十分钟虽然新奇也确实起到让观众释怀的传统作用 但在剧作强度结构上来谈还应当是不要这个尾巴直接停在看完电视广告的情感高峰更有力
田中丽奈这种无比好用的演员 为什么此后就没接到能让我看得上眼算有趣的作品呢…… |
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注定凋落的爱恋，只不过是一场虚幻的梦境，一种扑朔迷离的生活状态，一种混淆视听的叙事角度。从始至终都进入不了故事之中，被排斥在了影像之外，像一个没有任何共鸣的陌路人，没有可以回味的电影片段，没有印象深刻的记忆点，就如女主的出现与离去，来得那么突然，也走得那么匆忙。 |
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犹如一场闷局，犹如气候迟迟没有变坏。不要再等了。 |
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金盞花的花期只有一年，這才是「花季般的戀愛」。田中麗奈一百分，找到蛍的那首澀谷系插曲「カゼドケイ」真是挖到寶了，美極。 |
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金盏花的花期只有一年，花语也代表了不长久的恋情。带着田中丽奈为什么要谈一场一年后铁定会结束的恋情的疑惑和怜悯去看，意外地深受触动。也许金盏花并不在意是否凋零，只要曾经绽放过，就行。无疑，值得收藏的佳作。 |
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你的笑像玫瑰色的锁。 |
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最后的棒球广告真好 |
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卡司都好喜欢，音乐优美镜头高分 |
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明知要枯萎，却还要开花；明知要死亡，却还要活着。只是人生真的有金盏花那样美丽吗？影片中的为期一年的恋爱无疑是无聊的，看的我昏昏欲睡，和人生一样，好像并没有金盏花那样美丽，反而是那则棒球广告显得更加有趣。不喜结尾，不如在看完广告后结束的好。 |
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93.27 |
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3.5 从「寂しくなんかないよ」到「寂しかった」再到“看到你没如愿我就释然了”…氛围很有年代感，有几段蛮喜欢（配乐诗什么的）。 |
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東京、ただいま |
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田中丽奈的美更多源自气质，就像这部电影给人的感觉，还有那首歌。 |
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有趣味的故事，情绪到位，摄影极佳，配乐神了。 |
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最近、ダメなオトコとつき合っていませんか。 |
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我以为这是我们现代社会的人，原来日本20年前就这样了。这个片子只有一个主角，全部角色为她服务，让这个主角实在令人印象深刻。超喜欢！田中丽奈个人觉得超美。 |
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大可不必卑微。
女主真美啊！ |
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是我高中那会儿会喜欢的电影 可惜我现在老了 |
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2000年东亚的青年男女集体患上末日后症候群，他们无法处理本来应该到来的结束与突如其来的新世纪之间的关系，于是个个都陷入了介于生活是停滞还是继续的巨大空虚。 |
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年轻的少女总是能找到爱情，因为年轻的少女是爱情系统的一个核心要素，一个短期大学毕业的派遣工少女跟一个高富帅，年轻少女依然能获取爱情，虽然这种爱情仅仅一开始就只约定了一年时间。高富帅借口一个白富美女友，所以一开始就只能保证这种爱情只有一年的期限，虽然说白富美女友早就跟他分手了。我依然震惊，不少年轻少女观众看了这部电影的结尾竟然说释然了，究竟有什么可以释然的呢？难道说白富美女友根本就不存在，就证明这个高帅富对派遣工少女的爱情有哪怕一丝永恒的味道吗？但这恰恰验证了这部电影的伟大，因为它太真实了，现实社会中的少女的释然和电影中派遣工少女的释然，都发生了，因此可以说这一年的而爱情不管是因为什么东西而装配在一起，它也是永恒的，它无处不在，它是深刻的，永恒的，因为少女们总是能找到下一个一年，下一个白人 |
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以前总觉得市川准的电影太平淡，但他的去风格化对这个寂寞都市男女的故事却刚刚好，他们邂逅又分手，和所有普通情侣一样的轨迹，只不过加了和金盏花花期一样长的限定时间，让这个故事增添了几分哀伤。剧本巧妙地加入了棒球广告的idea，在接球和抛球间女主学会了放下。音乐部分也很好。P.S:小泽征悦年轻时候有点东出昌大的感觉，怎么老了长得像魏翔了。 |
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202403不知道为什么市川准总给我一种“规矩”的感觉，但更是春风一般的和煦，百无聊赖做着不合时宜的事闲散的田中，转承上世纪的光影，轻盈而诗意。即使知道了过去，也要向前走。无处不向上，少女时她就是很向上的，巨搓的卷发也掩盖不了她的俏丽。 |
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都市寂寞男女。世纪初的爱情电影似乎都有同样的又彷徨又不安又乐观的感觉。 |
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这片实在太考验看时的心情，而我一直在等日历上的2001.01.01，结果没等到....... |
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封面很赞，广告很有趣，剧情淡淡的很舒服，就是有点中二 |
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于现代都市的语境中，展现世事之无常，造化之弄人。属于千禧年的时代气息，抱着似有还无的想法与期待，即使一切早已注定仍要尽力绽放。21岁的麗奈美得动人心魄，回味无穷。 |
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篱菊数茎随上下，无心整理任他黄，后先不与时花竞，自吐霜中一段香。虽然花期只有一年，但这株「无心整理任他黄」的《东京金盏花》非但不会迅速凋亡，反而会像雕塑一样成为永恒之物。因为她在「即今休去便休去，若觅了时无了时」的生命运动中终于洞见爱情的长相和模样，并在广告导演市川准的悉心指导下，不断见习「乘兴而来尽兴而返」这种锻炼思维和生发智慧的生活方式。有道是，花开花落自有时，相逢相聚本无意。最终，女主面对「假想敌」投过来的「麻烦」又按「击鼓传花」的规则和非线性轨迹抛了出去——自己的那一棒不仅用心尽力令多数观众满意，而且「不与时花竞」的她也跟随着四段「无疾而终」的恋爱走过了四季，并为不完美的结局画下一个完美的金句。作为东京系列的终点站，刚刚「圆满」的导演是该好好补充补充体力了。毕竟，圆满之外，别有一道。 |
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花期如梦，如梦初醒。人生之于一瞬的释然与微笑。 |
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200602 DVD |
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“月光只是太阳的反射吧？” |
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什么是，我的人生电影。田中丽奈从小到大的银幕形象如此统一又如此特别，真的好爱。 |
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是一部属于田中丽奈的独角戏，让我想起了松隆子的四月物语，不过相比四月物语的美好，本片更多地在传达一种寂寞。沉默不语的场景，望向远处的镜头，与男友割裂的构图，每一帧的镜头仿佛都在诉说着惠理子的孤独。 |
