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本片讲述了抗日战争背景下的男男女女逃向世外桃源后彼此相亲相爱的故事。男主演卷裤腿+留undercut+男模身材！昨晚最雷到我的并非女同片段，而是汉奸府上侍女一个个丑到触目惊心，在这样的大环境下，豪放女黎莉莉自然算是最好看的了。其他亮点：裸男、SM、男同、不穿内衣 |
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看着看着评星就上去了。前面颇多喜剧元素，如戴爷所说，本片尚未形成性别的观视结构，会出现今天看来既有男同又有女同的段落（男人们露肉，陈燕燕和黎莉莉那通翻滚啊……），还有女人观看男人洗澡的段落。金焰解绳子那段拍得很写实。最后国族命题介入，处理的相当好。这种半有声片音效还是很坑爹…… |
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健康的身体，洋溢的青春，国片初之美，如朝气蓬勃的春天。丰腴的黎莉莉横抱着瘦削的陈燕燕，中国左翼电影史就此改写，百合之香，绽放花苞。 |
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2020212 红星吴中。黎莉莉演风情万种简直信手拈来，甚至一度让我产生她要搞姬的错觉。其实结局停在军官说路修完了就够了。 |
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这叫精致修复过？！又一次被资料馆忽悠了，声带惨不忍听，中间大量电流噪音。积极向上的形体美，近乎摆拍展示，一看到加柔光的镜头就有感觉，只是电影的诉求似乎有些奇怪：没有想象中的坚决，又多了各种弦外之音。 |
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大家都在关注里面健康的男性身体 |
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左翼运动时期“国防电影”比较经典的一部。在揭露阶级矛盾的同时，也用比较浪漫的方式表现出了抗日精神。结尾筑路工人们虽然身体毁灭了，但是灵魂还在向着光明的大路前进。可惜的就是太过于浪漫，导致没有深入下层劳动人民的痛苦，从而整部作品所表达的想法显得太简单。黎莉莉特别厉害，她的笑容能够穿越黑白画面捕获当代观众的心。 |
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城市贫民阶层为生计赴农村修路，战火逼近激发爱国情怀，不畏汉奸逼迫拒绝停工，战火中杀身成仁。主要戏份放在六个修路青年和俩女青年的群像塑造上，后面从汉奸家里救人也花了不少时间，故事主干是个直愣又生硬的爱国教化，其实金焰用逃跑不安全的说辞劝工人们继续施工，他心里知道修路不安全，这种欺瞒群众来实现爱国目标的方式值得商榷，而且他的爱国心从何而来之前的戏并无铺垫。六个修路青年的形象大体是玩闹的天真青年，写得不如陈燕燕、黎莉莉丰富，黎莉莉公主抱陈燕燕，后来还动刀子救人，这个角色简直有蕾丝意味，最后活下来的也是她，她身上承载了创作者对某种强硬的新女性的期待。摄影也有几个镜头把男性肉体线条营造的挺好看，这电影不吝于夸耀人的健康、积极。最后镜头的还魂画面在冈斯的《我控诉》里出现过，那是控诉而这里是表达胜利喜悦 |
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聂耳的音乐好牛逼。从婴儿的哭声开始我就并不把它当成默片。最早的隐匿同性恋段落。在美国留学三年的孙瑜，受到的电影熏陶和社会熏陶真心与世界齐眉啊。 |
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@电影资料馆。洋溢而出的乐观主义精神，大义宣扬+世俗趣味，滑稽、冒险、世情、抗争等元素俱全，默片+配乐，Lesbian段落、洗澡段落和最后死而复生的叠影给人印象深刻。金焰和黎莉莉在银幕上都是极好看的，韩兰根真是不可多得的滑稽演员，刘继群亦然，张翼和郑君里（神似草剪刚）亦有出演。 |
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#A+#
说到早期中影史是绕不开时代的，然而就是那样的时代里的电影竟然有如此蓬勃的生命力！！！孙瑜不愧是银幕诗人，最后的叠化是最最最悲剧、最最最叫人心碎，也最最最叫人热血的叠化，他们必须要死去，这之后他们才会不朽。黎莉莉说出他们六个我都爱的时候，便明白了这种爱必然会伴随着个体的死亡。唉，好像没能在之后的中国电影里感受过这样充沛的情感和生命力了——这对我而言远超第五代哇。 |
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如果不是最后一幕，这简直就是一个保卫家园惩恶扬善的音乐片。而最后的日军轰炸，以及国军用步枪击落了日军飞机，则让大路上的火车成了彼时第一共和国的隐喻。 |
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当年的女性真美。很有气质。当年的故事很好，演绎手法现在看已经很旧很生硬了。也是没办法的事情，不能这样来看，反正就是在表现手法上很累。故事反映的精神面貌时代气息都是我喜欢的。看得出是无声片向有声片的过渡所进行的尝试。 |
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UCB Modern Chinese Film Studies screening 2017.9.25 时隔九年半第二次观看，饭馆里的调度、丁香和茉莉的肢体互动、最后“魂兮归来再上大路”的结尾，《大路歌》的“哼哟”莫不是来自鲁迅的“杭育”。《新凤阳歌》让人难忘，可与《马路天使》中的《天涯歌女》《四季歌》一起听。 |
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What "exquisitely renovating" really means is everything but a renovation to this film. |
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该片是中国电影又一高峰，技艺能力达到的情感力量至今无法超越。 |
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1.重看费里尼1954年《大路》后，终于也来观看中国1934年《大路》了；2.群男全裸溪边嬉戏、丁香和茉莉躺椅上的亲昵暧昧…真是意想不到的段落，最后的“鬼魂”特效场面也是惊喜（想起了有类似特效的1940年《中国白雪公主》）；3.时有时无的声音听着有些别扭，另外，腾讯视频的在线版本声音也挺差，里面婴儿的哭声是大人后配的？听着好怪；B站、1905电影网的修复版本(?)倒是改成小孩子的哭声了；…… |
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1.最吊诡的是悲惨大路二十年培育出朝气蓬勃、青春健美的灵魂。金哥看似领导者，实则更像闯入者，或者传教士。 2.尽管电影语言有借鉴学习类型片，例如人物特写和几个转场镜头的对比，但更外露的主观评价色彩，另外剧本整体依保持文学性，故事落入虚空，字幕更放大了这一点，另种类型的“漫游叙事”。 3.值得一提的是声音的运用，介于默片与有声片之间，开篇主题歌曲点题，滑稽音效展现人物间的羁绊。4.黎莉莉抱着丁香说“我谁都爱”，那明明就是谁都不爱，姐姐能爱我吗，我弯了。 |
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廈門思明區，万象影城，第37屆金鸡電影展，中國電影資料館修復版，票价47人民币 |
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不愧是电影诗人啊，充满革命浪漫主义情怀，那对姐妹有点断背的感觉，不过在那个年代，居然有互相KISS的镜头，虽然是同性，也算难得了，黎莉莉适合扮演女特务，舞女之类的角色，眉目间风情万种啊。 |
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也太有爱了，这个片儿。 |
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立足于一种平等、健康、纯洁、热情的充溢诗情幻想的集体劳动生活，性别关系在一定程度上得到重置，黎莉莉与陈燕燕观看男性团体洗浴，却抽离了常有的性意味而转为对健美肉体与赤忱心灵的歌颂。凭借女性的智慧实现拯救，而孙瑜极力地为集体的每一份子添加一个易于辩识的显著特性，这就使他们凝结成一个统一体一致对外、前仆后继地倒下时，显得不那么冷漠而机械。为了扣合特定年代的主旋律，为了强调大路是由无数工人的血汗而筑成这一题眼，孙瑜必须面对在伸展与收敛他的人物之间取得平衡的挑战，一个首先的视觉表征是，人物不再有独处或私语的时刻，甚至恋人絮语随即也会由同伴的打趣所切断，而姊妹的闺房对话也将很快转向男性群体话题并归并到纯洁赤诚的“革命情谊”。 |
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1·聂耳的原声带2人物形象多样复杂化，个性迥异的6兄弟，性格鲜明的姐妹花3·音效受科技因素很生涩·舍弃人物对白，突出歌曲意义4·结尾转变突兀，细节铺垫不够5·仿照《北方那努克》字幕代替人物对白。6从《姊妹花》到《大路》已经从单纯内景转移到外景，镜头不再是固定机位。7·洗脑作用强大，结尾奇 |
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从显性文本上看，这是一出具有左翼色彩、革命情感与爱国情操的诗意现实主义作品。但从隐性文本层面来说，这更像是孙瑜国外留学归国后对于中国传统男女性别观念和性意识的无意识反拨，其中丁香和茉莉的暧昧朦胧行为像是孙瑜对中国传统未开化的性别差异的复刻。现在看来确实很“左”啊！ |
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中影史拾遗。默片添音轨真是尴尬的观影体验……对阶级对立的塑造一如既往延续了20年代重指示性轻再现性的特征，而结尾蒙太奇与多重曝光的手法正是有意识地借鉴同时代欧洲电影创作经验的缩影。 |
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没有彼Code 有此Code 着实很香艳 labor/阶级斗争is tied into erotics 最后我们没有赢 但是我们的translucent doubles站起来了 looks like film does embalm the dead; specters of cruel optimism superimposing upon a future that may never come, manifesting revolutionary aspirations, ~project~ing themselves into post- time or whenever we are gazing, victory is “on the other side” |
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有幾段我都挺喜歡的
當然那天配樂也有一兩段不錯的 |
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“大路”这个名字应该是双关的，那就是这些最底层的、可爱的、苦难的人，他们在筑路的同时，也将自己的青春、热血和生命献了出来，筑成中国的大道，因此，这才可以解释，为什么最后一场大家都死了后，他们的灵魂又爬起来，仍唱着激昂的调子干起活来——这是一个激动人心的点题。茶馆群戏、溪中洗澡都拍得很好，只有如此，最后他们的逝去才令人心痛。金焰长得青春帅气，演技又浑朴、自然、动人，举重若轻，无愧于“电影皇帝”，也无怪于那么多影迷爱他。饭桌上撕掉支票，他演出来，根本没有后期那种革命电影中男女演员的金刚怒目、大义凌然，如此可信、可珍。他们六个人聚在一起讨论的戏码，也不输黑泽明的《七武士》，如此直接，率真，使人想像茉莉那样说：“他们我都爱。” |
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2012.5.16.资料馆。声音的连贯性甚是诡异，难受。同性关系刻画的也太浪漫了 |
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无对白默片，一些段落夹杂音效及嘈杂背景人声，构成一部“半有声片”。赤膊上阵的金焰比他后来化妆的照片要帅气的多。除了他和黎莉莉陈艳艳，我还关注到章志直，作为配角，他在《神女》和本作里的表演都很出众。印象深刻的片段有：歌声、姐妹对男人的崇拜、还有结尾的超现实画面。 |
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左翼电影人对工人阶级的青春赞歌，出现的主要筑路工人角色都是正面的阳刚的，有着独特的个性。女主茉莉简直就是我心中完美压寨夫人的形象：美艳，豪迈，洒脱，服众，智勇双全。结局两度转折，从抗争胜利的狂喜到被日军歼灭的狂悲，以集体灵魂复生的非现实镜头结束，理想主义的浪漫升华。 |
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孙瑜回顾展，吴中路红星Luxe，中国电影资料馆2k修复版，8.2分
1，三年，十年，二十年，一百二十年，金哥和他的伙伴在荧幕上用生命筑起了一条反抗压迫解救祖国的大路，孙瑜在影史中用光影点燃了一片燎原星星的熊熊大火
2，一曲浪漫主义的革命烈歌，结尾的死亡让悲壮有了宿命的论感，不过在我看来“复活”有点多余了
3，电影技术上，可以看出早期电影人对西方电影语汇的学习、借鉴与自身的挖掘探索：
压路筒压大路切到擀面棍压面粉，莉莉世外桃源的歌唱与战斗的惨烈交互，小店工人们的饭餐切到胡公馆的饕餮，还有抽打金哥时墙面上表现主义的光影
4，一众明星的大特写实在美不胜收 |
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质朴，乐观，结尾的浪漫主义手法简直是神来一笔，近有「赛德克•巴莱」，远更让人想起德•西卡的「米兰奇迹」，用死亡升华到永生！ |
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默片到有声片之间的过渡状态，有配原创歌曲和少量背景音，可惜全损画质完全听不清楚了。
典型的左翼电影，联系阮玲玉主演的《小玩意》，同样是孙瑜导演，两者在主题和故事结构上有很大共性。前半段都是底层工农阶级自力更生、生活中充满趣味，后半段收到侵略战争冲击造成悲剧，参演两部影片的黎莉莉都展现出健康的大腿，最后牺牲在敌人炮火之下。
本片更多的展示强调劳工们赤裸上身的健康体魄，通过女子偷看男子洗澡突破「男女之大防」的传统桎梏。胜利高潮后被飞机轰炸全灭，有些1981《从海底突击》那感觉，紧接着居然还通过二次曝光使得劳工精神永存继续为爱国事业奋斗，嗯，这味道有些怪。 |
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默片和有声片的过渡时代，残存的一些音乐和声音应该也是后期配的。get到金焰的帅气和青春，是迥异于赵丹的另一种风格。黎莉莉的活泼与娇俏同样令人印象深刻。后半段的叙事节奏比之前要紧凑高效。最后叠影的灵魂出窍效果堪称神来之笔。今人已经很难想象那个年代的苦难和绝望，这就更显出当时左翼电影人们乐观与战斗精神的伟大。用青春的热血筑成我们脚下的路。 |
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半小时退场。打着开启民智旗号的往往自己的智商就有问题。 |
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<联华，1934>30s的理想主义。孙瑜对于革命和反帝题材的处理截然有别于同时期的左翼创作者，但就其本质而言，这并非是逃避或是不谙世事的「乐观」，相较早期左翼电影中露骨的口号和不加掩饰的反叛，孙瑜（连同费穆）创造了一种顾左右而言他的策略。大量象征性的情境和浪漫化的情绪表达走的是一种更为形而上的道路：如何唤起国民于长久麻木而无知的境地？是奋声疾呼还是柔情感化？这是鲁迅所早已明确的命题，在彼时的现实中直陈固然是最为直接的方式，但孙瑜式的表现依然被时代环境所需要，有时甚至更为奏效。
（戴爷：性别、凝视及想象性的浪漫主体） |
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师从好莱坞的孙瑜其作品总是有一点点俏皮。有青春逼人的男女主角，有开放的男女关系，有传唱度高的主题曲，即便是还有一个悲剧的结尾，也依然会让观众在悲情中寻找到对青春在赞美和对生的希望。只是碍于当时拍摄技术和当今修复技术的差强人意，糟糕的音效（电流声古怪的配音）让人经常性出戏。 |
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啊 这电流声就像给我的大脑通了电似的…… 黑白又不够清晰的画面掩盖不住青春昂扬的生命力 男性的阳刚之气与女性俏皮可爱结合起来十分和谐 电影里那段号子在电影阮玲玉里面有过描写 电影中刘嘉玲饰演的就是黎莉莉 |
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之前只知道它是一部有爱国情怀的硬汉片，不晓得其中柔美的歌曲荡漾在每一个温情欢快的片段，不晓得黎莉莉和陈燕燕的戏份竟然和六位男性演员等量齐观。刚柔并济之间，我已经被这个老电影中遥远的故事和情感所感染~ |
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以外人的眼光觀之，可能就是一部帶有左派思想的滑稽喜劇。然而，電影是無法客觀的 |
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浪漫诗化风格，姐妹打闹和结尾的灵魂出体，小饭馆一幕戏的调度惊叹。（音轨问题：有声和无声的过渡）（音乐经典） |
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编导孙瑜，电通公司，国产三友式录音机配音。无声对白、配音歌唱影片。有很多有趣的音效。《开路先锋》《大路》由聂耳作曲。此时还未形成好莱坞式意识形态式观视结构，反倒是其逆转：在《大路》中，女人看，男人被看，比如那场女人们偷看男人们洗澡，还拿他们打趣的戏。此外，时代变了，有些地方对于今天的观众来说似乎会带来女女、男男之类的情欲联想。有很多趣味性的场景，如路工们在丁福记饭铺吃饭，争着喝茶、打碎茶杯又拼起来，丁香和小罗湖边谈情说爱，诗情画意，等等。和孙瑜其他影片一样，影片中，在那艰难的岁月里，青年们身上仍洋溢着活泼乐观的情绪，乐观、进取，充满浪漫的情调。修路工人们赤裸的上半身，健康阳刚的身体成为国民精神的象征。“背起重担朝前走，自由大路快筑完”，大路既是实指，亦是虚指/象征。结尾复活的处理极具浪漫化。 |
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半有声只在唱歌、婴儿哭、汽车声、打铁声、嘈杂人声等部分出现，长时间还是默片模式，无法实现对话同步，过渡已是一种进步，开路先锋拿命筑路，六男两女实现了性别上的一视同仁，如茉莉所说，她爱所有人，并一一列举各人的优点，是为博爱，真善美。 |
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大路采取了一种浪漫色彩更浓的方式，壮烈牺牲的筑路工人们身体虽死了，而精神是永生的。影片的结尾用电影化的手段表现他们的亡魂从遗体上站起来，高唱着战歌加入了抗战的行列，向着自由的大路前进。对旺盛的青春活力和乐观精神的赞颂，在孙瑜的影片中随处可见。 |
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左翼电影代表作，影史意义更大，有几段配乐挺有趣 |
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从无声到有声的过渡，展现青春肉体的美丽男性，敢爱敢做敢色诱的机智女性，一以贯之的标志性动作，难逃殉国命运的悲剧性结局……蛮多类型片的元素在这里了！化为鬼魂重聚齐唱的画面太经典了 |
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孙瑜的最具代表性的作品，左翼电影的代表作 |
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20.12.05 资料馆 三星半
应该是第一次看这种因没有办法实现同期收音的半有声片，但从中间那一长段的西洋乐以及一些放在今天都很大胆的桥段，还是感受到孙瑜那种从海外留学回来的小资产阶级知识分子的气息。即便是开头讲述逃难还是二女偷窥洗澡等远景都拍的相当的心旷神怡。爱国主题贯穿上下，作为左翼电影来说是很合格的。
金焰的肉体，绝对是中国影史男演员当中最好的一个，个子和健壮程度都相当合适；年轻的郑君里竟然还有丝忧郁小生的气息，这可一点都不“老虎”啊；黎莉莉不愧是拍体育皇后的人，身形丰腴且健美，就连献媚都带着健康的气息，公主抱的毫不费力，棒极了！
更绝的是，两位“电影皇帝”在里面还有合作，尤其是金哥被抓在狱，刘长率人营救，更有一种前后接班的感觉。最喜欢的“不了情”CP那时都在彼此最好的年华，圆满了。 |
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快一百年了，依然是一部中国优秀的青春片，而且是尺度比较大的那种。前半段有多快乐，后半段就有多悲惨。强大的卡司，真挚的情感，美好的肉体，不造作的演技。 |
