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埋葬和毁尸是黑泽请喜欢的内容，在黑泽清的电影里，它们从来不是事情的结束，而只是事情的开始 |
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重看。很恐怖，但不是因为剧情，痛苦作为唯一的象征“活着”的证明，真正的碎裂的时间，和对待时间那种像处理遗物一样的态度，只有当男主角停下来的片刻，才会注意到他的蜘蛛一样的瞳孔里空无一物，所视皆为虚妄。玩通感和剪辑，美国人真的不是日本人的对手。某种意义上来说《蜘》和《美国往事》是一体两面，只是一个是活人在感慨时间，一个是死人在看着时间腐坏，分解。 |
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“怪谈电影也就是日本的鬼故事始于很久之前的歌舞伎，五六十年代被多次改编入影，七十年代基本停滞。它们并不暴力，只是现身并安坐屋角，告知复仇，但不会付诸行动，只是告诉你它的复仇意象。……相比之下，日式的更恐怖。因为美国的恐怖范式中，鬼是要对你暴袭或逼近的，至少你还有机会反击。你求战的理念源于你能战胜坏东西，回复无鬼游荡的往日美好生活。但如果它根本不袭击你，你所能做的就只有与之共存。我发现这必须共生的念头才更吓人，逃无可逃，战无可战，永困其中。”——黑泽清 |
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看完这部续集回去给《蛇之道》改成4，复仇之一体两面。以及，豆瓣上少见的高质黑泽清影评，竟出现在了这个连评分都没有的条目之下。 |
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跳跃剪辑在《蜘蛛之瞳》并没有带来喜剧性，而是一种荒诞的滑稽。黑泽清让人物在某个“街头漫步”的长镜头之中进行着“人工倒带”，喜剧性来源于人成为了一个机器。《蜘蛛之瞳》是《蛇之道》的续集，也是对上一部“复仇”的摧毁，《蛇》中的循环运算在开篇十分钟内崩坏，新岛的诅咒在于无法死亡，投入家庭—办公室的日常虚无，最终被两种“兄弟关系”——黑帮影片的超编码——捕获，对于“杀手上班族”死亡威胁开始进入常态，而这一点无异于《蛇之道》，却无需任何意义与秩序，诺斯替伪神之外的超级混乱。
但在黒泽清的影片中，事物总是会超越自身，例如在会社中滑冰的成员，在关键时刻没有子弹的手枪，以及结尾的巨大黑洞所通往的一个更为静滞的虚无世界。而鬼魂持续侵扰着这一空间，在新岛“完成任务”的红色小轿车，以及家中属于已故女儿的空房间中。 |
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又是一个虚无电影，就你虚无你就干啥都有理。暴力的粗糙展示，游戏玩耍，幽默小情节，演员阵容都像看过的北野武电影，黑泽清的惯常感觉比较少。 |
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比起《蛇之道》更喜欢这部，缺少更多情节的必要性，因遮掩事实的混沌度日但却意外地让人物回归了本真，结局如梦般的戛然而止也像是在揭示由情绪驱动的本质，有一种重复暗示着复仇的尽头还是乏味的生活的日式剧本感觉，也更加能够在脑中替换情境。 |
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糙 |
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#重看#3.5；有点接近于“局外人”的生存境遇，复仇只是证明生存必要的一个具体仪式，就像后来开的无数枪，对已然空壳的肉身来说，并无数量累计的概念——这与揭开复仇仪式的开场戏同构，追究是否真相、是否有意义、是否后悔，都是毫无必要的；缠绕、刺痛他的唯一触点是埋尸时身后类似人偶之物，以及这个形象后来成为召回（内心）幽灵的触发器、重返现场的最后一击。时间万古长存，万物长于虚无，心灵毁于一瞬——贯穿“复仇系列”的主线。 |
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黑泽清就是最屌的。 |
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有头尾无厘头之杀戮。两星半。 |
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与《蛇之道》同期拍摄 心中的执念也该置于土壤之下了 |
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《蜘蛛之瞳》可以和《蛇之道》一起看，同样是哀川翔主演，男主角的名字都叫新岛，而且也是1998年的电影。两部作品有相似性，都是男主角复仇入黑道等，不过《蜘蛛之瞳》讲出了一个中年男人失去女儿之后却通过堕入黑道获得心灵安定，得到救赎的故事。他和妻子仿佛各自都忙碌着，却深深被失去女儿的痛苦抓着，生活没有乐趣。终于复仇之后被干黑帮的老同学找到，拉下水干上暗杀这一行，谁知男主却在枪声和杀戮里如鱼得水，获得心灵安宁。 |
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黑泽清用清冷的气氛诠释了一个男人失去女儿后的空虚，无论是复仇，还是加入黑道，在哀川翔的脸上都看不到表情，仿佛行尸走肉，整个故事的发展完全不需要讲合理性，比如突然去找石头，突然去钓鱼，就是混沌度日而已。 |
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复仇成功只是无尽的无聊之开端。枪战后的真·结尾颇具寒意。同样是小翔、一群混混，这个跟为所欲为系列差别太大了。混混里比较无害的一个居然是阿部SADAO |
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晦涩到失忆，不知道看了什么，哀川翔是我的克星 |
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介于3-4✨之间｜如果一个人失去了精神支柱会怎么样？也许自从亲手杀了绑架女儿的仇人之后、他就再无牵挂、对这个世界再也没有一丝兴趣、如同一具行尸走肉、后续加入杀手组织、此时他应该是对一切都失去了感觉、麻木~不论是谁都能面无表情的扣下扳机、好友、包括美纪｜多么的虚无无力、随着这个世界飘荡 |
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圣治公映后第二年的作品，肆意无比。我真不知道清清拍这种片子用了几成力，满目的才华横溢，没词去吹，跪到天荒地老—宇宙被黑洞吃掉，吐出一块龟壳，上面刻着：卧槽牛逼。 |
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实验 荒诞 虚无 |
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3.5🌟。《蛇之道》的姐妹篇，关于复仇主题的一体两面。相比起紧凑而戏剧化的《蛇之道》，这部显得松弛涣散，甚至挪用不少法国新浪潮的桥段（室内滚轴溜冰、汽车逆行、山上寻石、泛舟钓鱼等），似乎是用来填塞时长的无意义动作，让故事散发出荒诞滑稽的气息。这或许是为了刻画主人公为女儿复仇后的虚空状态，然而后半段转向黑帮暗杀、背叛的情节又变得程式化而烂俗。中间与结尾互为呼应的女儿遗物画面却是惊鸿一瞥，将调动惊悚恐怖氛围的花招玩得出神入化。 |
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用相似的技巧，甚至相似的用材，黑泽清既可以做出《圣治X》一般的Omakase，也可以做出像本片一样的味噌汤。独孤一味，不靠边的审美自信，无论如何也比某位学生高得多啊。 |
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没了香川照之，哀川翔不太行啊。 |
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没有意义的杀戮组成了男主在失去女儿后的浑噩生活，故事如同男主生活一般混乱 |
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与新浪潮遥相呼应，整部电影的叙事链条在开场的前十分钟便已完成，但随之而来的便是无数非戏剧性的日常行为展示，这不仅构成了对新岛这一虚无主义者的生存状况与精神面貌的揭示，同时这亦是新浪潮的典型表述方式——调用、旁置与改置。而女儿的死亡或许象征了整个20世纪的即将消逝——一种末世情结（幽灵）的集中展现，我们在虚无、百无聊赖与无端焦虑中度过20世纪的最后一段岁月。突然想到，在20世纪末的世界电影谱系中，我们如何消解旧世纪的沉重历史，又以何种心态面对新世纪的到来，或许是一个值得研究的课题。 |
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3.5 片尾曲一出来恍惚间回到了人造天堂 |
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444444 |
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不痛不痒的黑帮片。
能与《蛇之道》看作是姊妹篇或前后传，底层逻辑类似，但塑形手法相差甚远。《蛇》是尽可能地将虚无与神秘主义贴近现实，所至虚无能成一体，也就成了后续《X圣治》等片的黑泽清最为代表的风格；而《蜘蛛》这部，则是将现实点缀些神秘，所构成的“浮空感”破碎零散，后续的片中，被大家食之无味的黑泽清也大多如此。
若在当时就研究《蛇》和《蜘蛛》，也就能明白黑泽清与观众真正的心思，并且预测黑泽清的未来这二十年。 |
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早年的黑帮和粉红片不是白拍的，老搭档哀川翔达标表现，整体来说黑泽清应该也没想太多，拍一部总结下拍片青葱期吧。 |
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一体两面，在这部里更多是一种寒意 |
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节奏松弛度完全把控，游刃有余，90s后期开挂的黑泽清 |
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这个姐妹系列似乎在论证实现目标的两个极端路径的各自弊端，于本片而言是0过程实现后的虚无，与生命中不可承受之轻带来的循环往复的郁躁。 |
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83.41 |
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后复仇 |
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某两位网友写的影评的意义远大于片子本身！ |
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比较像一部北野武电影。 |
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三天不到复仇难尽兴，老友重聚溜冰飞盘盖章灭口，无信仰无负累第一反应职场问答，挖化石捉迷藏钓鱼钓到一只鞋，女儿房间被单亡灵公路卡弹，无法尘归尘土归土的空虚只是另一种美，寂寞杀无赦又或怨恨重生；怪诞极道你杀我来我杀你，有趣 |
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喜欢 |
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比起蛇之道更喜欢这部，感觉氛围和完成度都要更好，好看的段落也特别多。关于化石的那段话很有趣。两部片真的两周内套拍的么，气质差好多的感觉。 |
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如果《蛇之道》是利用录像作为媒介去对基础的类型逻辑完成篡改，那么《蜘蛛之瞳》是在去除媒介要素本身从而使观看这个动作在文本内部不再成立，于是它要更加晦涩，人物的行为变成了连续却又缺乏连贯性的动作组接。但是其实这本身依然是“观看”，摄影机以近乎荒谬的姿态机械运动，却不产生任何可以积累的能量，不生成任何除了表面动作之外的意义。像凝视突然出现在地面的巨洞，观测不可被观测之物。 |
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虚无主义 |
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好会找角度 |
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《蛇之道》的姊妹篇，同一件事的另一个走向，复仇的无意义和成功后的虚无，失去目标与动力，处于浑噩的游荡状态。 |
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时不时的跳跃剪辑看得头疼，几个北野武的常用演员营造了荒诞感，最后一场钓鱼戏杜sir的黑社会是不是照搬了 |
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日本人好喜欢海滩啊 |
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【8.0/10】很青涩的黑泽清可能性，奇异的、令人兴奋的风格探索，《蛇之道》的续写仅停留在开篇，更多四散的类型元素被拾起，在松弛叙事的间隙展开更多调度方法的试练。徘徊于幽暗与天真的语气，一些段落神似北野武，但观感却诡异而错愕 |
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这部有些平庸，黑泽清作品的水平真是参差。 |
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延续《蛇之道》的复仇母题，解构的思路布满了戈达尔式的虚无感 |
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单薄的复杂性。。。怪异的梦呓。。。新岛跟他上司一演对手戏配乐就莫名的？浪漫？暧昧？森么意思。。。看得我平静地满头问号。。。 |
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修罗二部作既是黑泽清VHS时代（即整个90年代）的总括也是分叉：艺术、抽象、有关整体结构和媒介、密闭空间的《蛇之道》，类型、心理、关心日常与故事局部、大远景的《蜘蛛之瞳》互为表里。而在后者中，黑泽更是通过实际回到《为所欲为》系列的故事设定、舞台、以及表演，不乏炫耀地展现了其作者风格的迭代。 |
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6/10。当影像从新岛和妻子的面前掠过，来表现死去的女儿的幻影，其暧昧性就像蜘蛛复眼映出的影像一样朦胧，影片许多细节描写得稀奇古怪，例如事务所的杀手不知为何穿着旱冰鞋玩耍、组织钓鱼，新岛的上司在面试的室内、倒车逆行的公路上总问他奇怪的问题，就连掌管事务所的领导人也是热衷于郊游收集化石的老头，然而不止于细节，黑泽清的视觉影像将运动的连续断裂，时间在这里失去了它的运动坐标，被杀死的敌方头目竟然（使用替身）复活，结尾新岛为确认自己完成了复仇，挖开埋葬的地点、掀开白布时却发现什么也没有，回到新岛暗杀朋友的河边，这时出现的妻子，如幽灵般一言不发注视着，突然间大声尖叫、转身逃离，黑泽清消解了生死确认的依据性，将人拍得和幽灵别无二致，就这样使一切的存在都丧失了类型化的框架：从复仇片、黑帮片到幽灵片，没有定数。 |
