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#戛纳#首映单元。《叛徒》导演马可·贝洛基奥黑帮题材新作，意大利语无字幕。终身成就奖的政治导演学家电影语言勾勒下的党派斗争。 |
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由《再见，长夜》向外延扩充，原剧情线变成支线，前五集围绕五个不同人物展开，从个体各异的视角勾勒中心事件的全貌，所谓表象。但《夜的表象》不是一部旨在还原真实历史事件的作品，每个角色都通过强烈且单纯的动机驱使行为，亢奋，投入，充满激情，一出政治童话。 |
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如果说《再见，长夜》起于对狄金森的误读（把横杠偷换成逗号），《夜的表象》则是误读的续集（Esterno是外部不是表象，她已指明湖中星辰的秘密不可被眼睛穷尽），这里从前作人子复活的结局开始，继续把内部以”心理“替换之（结果是大型歇斯底里现场群像）以描摹莫罗的外部，这无可厚非，贝洛基奥本不想也未必有能力再现莫罗事件，于是全片最失败处是结尾用了档案影像。事件在这里变得无比顺滑和必然，莫罗是必死的，因为片中所有人都不希望他活，神父终来了，人子交代了恐惧因他也必恐惧，于是众人忏悔（内心煎熬，神经兮兮，发疯了）。真正的内部这里恰恰没提，何以片中每一个都明知道这样做是愚蠢的却仍这样做了？这些决断真的令人不安吗？很有必要思考为何红色旅被遗忘后的《再见，长夜》（911后）和《夜的表象》（疫情后）会受到追捧 |
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滴水不漏的导演技艺，正如那水晶般剔透的意大利语，而如果贝洛奇奥决定从头再讲同一个故事，那是因为“电影总是迟了一点”，因此只有在这里，一切的权力高低都消失了，与想象的世界一起，它们平等地等待着时间的审判。 |
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别人在戛纳看贝洛基奥的新片，我只能补一下去年这部，还真的很不错，厚重但不死板，多重视角让人可以更清晰、更理性地去看待历史事件的全貌。 |
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大银幕六集连看，可能是20年代水准最高的作者类型片之一，拍了一辈子电影的纯熟与魄力；有效利用分幕结构将每一集的收束都推向高峰，线索繁多却从未混乱，除主线外亦具备丰富的“闲笔”，最终汇聚在时间长河中一次次死者对生者的凝视，视角的收缩与景别的迫近皆是巨大幻灭的前奏曲，对立场，对信仰，对每一个在宏观斡旋中被放逐的个体，谁能独善其身 |
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Good Morning, Night，Exterior, Night.夜的表象下是人的撕扯，国家的分裂，怒吼声来自四面八方。马可·贝洛基奥拍的历史与人物，目前为止我仍未触摸到。 |
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当权欲渗透欧陆，秩序壁垒被敲散，政治的可怖露出真貌。气力分流，铸就“夜”的孵化，筑起崭新的派系屏障。声情并茂，在本土同样受用，折成史诗的一贯伎俩。 |
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白昼和夜晚的无限增殖，从权力之网游移到政治肖像的过程。 |
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全世界的政治都是那个屌样子。 |
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【B+】贝洛基奥对于政治或历史的迷恋，幻化为漫漫长夜的汹涌澎湃，刺杀过后，生死未知，不稳定的表象，行动贯彻态度，枪声迭起，教皇受难，类型的惊悚，神话的肃穆。 |
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英特纳雄耐尔，全人类的未来。258221//红色旅的总路线就错了，脱离群众太多。意大利的宗教氛围也太浓了。250313// |
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【2.5星】看了1、2集，共6集。
1、就是政治题材的电视剧，看起来很残忍，实际上发生在意大利我也不奇怪，意大利应该是一个宗教意味很浓烈的国家，教皇治国
2、共产主义容易冒进，容易脱离实践。西方资本主义容易虚伪，主体意识很强，政体是没有面子和颜面的，有这些东西的只有政治家。
3、最开始还以为那个主席是主角，结果成了配角。那个男主在主席最开始被绑架之后，声泪俱下地说要救他，后面感觉有点逐渐偏离最初的初心了，开始更多地考虑政权稳定性，考虑所谓的面子，还把应该是被人有意卷起来的国旗给解开，还有说的那一句：“国旗只有飘动（被风吹动）起来才好看”
4、那个没过来的人质专家确实有点东西，但是好像正是他将摇摆不定的政权拉入极端的资本主义道路，虽然不那么道德，但有效
5、这个国家的教授都在包庇 |
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4.5 |
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【3.5】 |
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3.5｜是个好的电视剧（节奏好看）但绝对不是好的电影。各个方面都太传统了，作为一部政治题材的片子可以拍得四平八稳但不能不尖锐啊，历史的进程由极端派引领由骑墙派收获果实也不是这种拍法，最终成品就是如此政治惊悚/政论/心理惊悚四不像了。配乐倒是有亮点，可惜是买的……服化道特别好。第六集结尾真实影像的选材很有想法（剧中的非公开葬礼vs举办的无灵柩国葬）P.S. Buy阿姨演技真好，Fausto Russo Alesi跑出来了。 |
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8.0。貝洛基奧時隔二十年再度聚焦Moro綁架案，卻並非僅對《再見，長夜》做出簡單擴充，反而以更豐富的視角與質素，重新梳理了案件始末以及相關歷史時段內意大利的社會思潮與政治角力。他不再為了直接表達鮮明的人本主義立場，選擇在封閉空間內鋪排淺焦小景別的面部特寫，而是以融合了現實關懷的歷史探求意識為主導，使用史詩電影中厚重的光影描摹個體在社會極化、撕裂進程中無比猶疑的心境。 |
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戛纳补片14。前4集，展开一张笼罩整座城市/整片欧陆大地的人物关系网，疾速翻动厚重的书页，沿着青春的身体上移，露出迟暮的脸。 |
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【NYFF60】五个半小时的马拉松，但是觉得并没有那么长，因为确实拍的很好看和引人入胜。前五集分别从不同人的视角讲述这个绑架故事，并在最后一集汇总成了一个悲剧的结尾，一步一步看着一个人走向无法避免的死亡。就像最后说的，Moro的生与死就交给历史判断，导演也完全隐藏了自己对这段历史的价值判断，用纪实风格的镜头，还有对演员脸部的大特写，只为帮助观众走进当时的情景和演员情绪。还有特别喜欢easter sunday和结尾的alternate reality的剧情安排。 |
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【4.5】贝洛基奥的政悚片确实有他自己的味道，如此深沉地拨弄着历史的页签，一页又一页，跃然纸上的人物各自舒展自己的叙事，然后下沉直至坠落。至于点缀其间的幻觉，则是真正的绝杀。 |
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eleganza！把影像拍得像腰线剪裁得很好的西装。剧本把握住了“设计感”的尺度。最喜欢的是ep5。ep4在广场上谈话，为了不被“发现”/觉得“可疑”，他们要“动起来”。 |
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与《再见，长夜》互为表里，补充了前作里那些一带而过的历史细节和角度。叙述的视角和时空在众多人物之间辗转，五个多小时的体量丝毫体会不到冗长。比较喜欢的是最后两集突然插入的那段关于改编电影排演的“烟雾弹”，作为一种后续剧作上的预演和创作者本身的自反。 |
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个人更喜欢1256部分/ 教皇内容有些遥远 |
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一部视觉审美好过剧情节奏的政治片… |
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无与伦比！！！ |
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最后一集太炸了，直接3.5→4。《再见，长夜》缺乏的视角在此作得到近乎泛滥的展示，全知落在人物之上，任何人都受到极为强烈的指示。 |
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不是喜歡的那種貝魯齊奧，確實更屬於電視影像，過於精確，甚至匠氣。當然第六集拍得很好。 |
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有几个选角真得太像了！其中神父集 夫人集 最终集真得特别好！ |
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景别相较于《再见，长夜》进一步收缩，人脸即人，人即历史。 |
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当描述之物由内部转为表象，重复影像勾起了记忆并且唤醒了时间。在这55天中达到了广度的延展。幻象则朝向另一种时空，诉说着时间的谜题下另一种可能性。历史与假设与戏剧，最终沉沦于贝洛基奥完美的表象中。 |
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三星半，看上去是无所谓结局的一部剧，而是结合了政治与宗教展现了不同人物从不同角度对同一事件的不同态度 |
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7 |
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+ |
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沉稳地完成一次谱系式的延展和追溯，语气中不带一丝情绪，直至深重的无力摊在眼前。 |
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将真正的重点落于对“扩散的斑块”的洞察，真绝了 |
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我应该再看一遍 挺好的可我睡着了 |
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如果能结束在第五集结尾就好了，以为导演最后一集会发疯但并没有啊 |
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导演分五个章节从五个视角描述了莫罗事件的经过，比导演的前作《再见，长夜》扩展了许多。影像风格极佳，第一集，教宗集，第六集尤其得好。结尾部分的历史影像和海报放在一起看特别感慨… |
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这么精致这么牛逼的剧居然没有多少人看 |
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政治片不难看 当然要看谁拍的 |
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看着知识，宗教，爱，甚至革命本身只能屈从于无因的反叛热潮。无论是内部的法西斯遗魂，还是外在的恐怖主义，意大利剪不断理还乱。Aldo Moro的牺牲如同螺旋下坠，周遭的人物慢慢被吸入其中却无法得知中心。多线叙事大师班，穿针引线似的精准有力(等最后一集熟肉出了重补 |
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眼 |
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#年度十佳候选 历史的沉重书页，政客无可奈何的必然结局，一页又一页的复调书写，一切都是对于时代的纪念。 |
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看了三集，不准备再看下去了。不具备任何思想，却总要摆出一副“端庄”的姿态。我们不能指望庸人去书写历史。 |
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是政治童话，但政治没有童话。是政治惊悚，更是政治恐怖。天主教教人宽恕敌人，红色旅用死亡换“新生”，天民党最配政治污点。慈悲但软弱，激进到恐怖但其实也盲目到倒退，意图保持中立但实际暗中党同伐异……这既是前三者的表象也是人的内里，政治惊悚由此启动。 |
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看到最后教皇是真爱呀，干儿子科西嘉在乎的就是手上的污点，总理睡得那叫一个安稳。 |
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哇这故事 害 |
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从事件相关人的不同视角展开叙述，事件的中心人物反而边缘化，他重要又不重要，因为重要被绑架，因为不重要而被抛弃。由历史的真实事件改编，不免唏嘘。 |
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美国人的手枪，红色旅的失败主义，教皇的失语，梦中留着血的托洛茨基。所有人在废除死刑的国家中宣判了法律学教授，天主教民主党主席阿尔多莫罗死刑，他的折衷改良主义也重新被排除在北约冷战框架之外，因为从此以后只有左派需要妥协。如果能再有讲意共的一集就更好了 |
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最佳政治片 |
