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密集的对话频率，相对固定的镜头设置和长镜头时间安排，却每时每刻都在描写人物的焦虑不安，关注人的非常态。而结尾借着姐姐的信说道：常态是自然简直就是胡说八道。 |
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“对我来说，很明显我电影中的语言是不自然的和预先写好的，但另一方面，我不想操纵空间。” |
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mubi上线，安姬拉·夏娜莱克的处女作。 |
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夏娜莱克也许是一个更好的彼得·汉德克，至少在电影媒介里，她的角色说着带着戏剧腔的现实主义语言，努力地试图表情达意，为自己用语言找到一个身份的锚点。可喧闹的城市背景音上、冬季萧索的环境里、镜头拘束的构图里，这些人物身上还有那么多的神秘无法揭开。构建新身份的试图在这些彻底开放的选择之前显得无所适从，夹在姐妹间的男主角需要靠投硬币来做决定。女导演自己饰演的角色最终不得不出走，去更开放的地方寻找答案。她的不幸就在这层开放性上，生活中那么多的神秘，她都尽收眼底却无力解开，这便是夏娜莱克电影里永远飘荡着的那种忧郁感的源头。 |
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长片处女作就奠定好了视觉风格和严谨结构，对城市空间已有个人风格的视角；街上的妹妹和屋里的姐姐；男人像一个传导器，看起来戏份最多但其实是个空壳。 |
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还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年7月月初任务Done✅ |
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依次看了午后，奥利机场，吾妹之幸，三个故事在各自的时空延续，但几位共同演员和相似的元素又不经意把它们串联，也许导演有意无意地在每一部里稍加突出着女性的不同侧面，母亲，女人，情人……但她们都有着相似的属性——焦虑。如果奥利机场也是导演亲自上阵，可能三个平行时空的故事也会汇成一部《让娜·迪尔曼》。 |
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情感浓度很高，喜欢可能是因为我有种追求痛感的倾向 |
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安格拉-夏娜莱克的电影学院毕业作品，风格已成型。一个男人同时爱上两个女人，而两个女人又是彼此爱怜的同父异母的姐妹。在灭顶的焦虑与琐屑的甜蜜过后，姐姐（由导演本人扮演）决定离开。从没看过如此隐忍动人的三角恋。令人惊叹的视觉清晰度、精准的形式感、对日常道德形而上的审视，仿佛劫后余生的洪尚秀变成了女人。 |
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應該翻成「我姐姐的好運氣」 |
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夏娜莱克的呢喃很迷人 |
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关于选择困难症与省略的艺术，但情绪是连通的，时不时爆发出一些特别揪心的情感影像。 |
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黑猫猫眼睛很亮也很乖，夏娜莱克长片处女作饰演姐姐 |
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【3.0】 |
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2021/1/18 |
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没有边界的男性，带着原生抢夺伎俩的妹妹，毫无意义的纠缠， 在昏黄冷寒的空气中，与轰闹冷凝的城市交织，是为了妹妹的幸福，也是女导演的处女作，未成年的爱情，所谓爱情，便是女性絮絮叨叨的追问，和难以逾越的理解。 |
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想到了張懸的一首歌《我想你要走了》~ |
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夏娜莱克迫不及待地想要从男人手里篡夺领导权、决策权和话语权的意图实在过于明显——具有前后次序意识的构图充分暴露了这一点。她的行动如她的言语一样激进，以至于将《妹妹的幸福》抛在了脑后。与其说男主爱上了女友的姐姐，不如说在意识形态层面扮演「先知」角色的姐姐主动亲吻了处于被动位置的男人，与其说，她看上了一个没有主见和边界意识的摄影师，不如说她看上了摄影师的「外交」天赋——这就是为什么她要在《马赛》将摄影机移交到自己「妹妹」手中，而姐妹间的「递烟」动作我们也在《红》里见过。自编自导的作者在《午后》扮演一个恢复单身状态，性格强势的母亲角色，她的核心诉求，是「驾驶前夫的车」去找现任男友，而她掌权下的幸福生活并未惠及她的子女。事实上，他们被提不起重负的海鸥遗留在父权那边——在旧有的政体结构中扮演听话的狗。 |
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其中几场对话戏颇具情感力量，有的令人难过、有的令人窒息。 |
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摄影不错，构图漂亮，那只黑猫看着很乖，台词挺难写的，nina好看，感觉导演长得有点像nina hoss |
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很明显感觉到间离，连底噪/嘈杂背景音都抢走了表演的空间，也可以说不太需要表演。重回现实琐碎的理性，夏娜莱克会更落到人物之中。 |
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整个场依旧迷人得不行 但说真的有些东西喧宾夺主得烦人 |
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德国电影对城市空间的运用太微妙了 |
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夏娜莱克的长片首作，奠定个人风格，疏离的人物、冰冷的呢喃和留白的情感 |
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两难的德国人与细腻的夏娜莱克 |
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第一部长片就给出一个清楚的结局，自信！待重看 |
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是处在我的舒适区的电影。Das Glück meiner Schwester，是姐姐的幸福还是妹妹的幸福呢？或许她们都能找到幸福，只有那个游移在她们之间靠抛硬币来决定幸福的男人找不到幸福 |
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6/10 还是有着首作的青涩，但对于疏离/冷漠关系的把控和对街景的捕捉已然成型。 |
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像是对话体电影，但是对话零散没有固定主题，看着很容易走神，而且抓不到什么故事线。 |
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【3.2】面部特写对话的两个人也能有这么明显的距离感，甚至城市的灯火和车流以及朴素的房间都显得更有温度。 |
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夏娜莱克长片首作，第一部夏娜莱克。在喧嚣的城市里堆积起来的对话，要靠投硬币才能选择自己身份的人。 |
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3.5 |
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对日常的冰冷刻画已经显现(柏林街景，画外噪音)。夏娜莱克很会拍面部特写，很多被省略的情感由此带出。形式是喜欢的，也是我想拍的，但文本差了点......处女作拍成这样也不错了。有几处很亮(火车，摇镜，背影)。 |
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＋ 就连人物对话的姿态都是孤立的，在这种疏离中间歇迸发出悲怆。 |
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3691 Time：2023-3-27 |
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第一部安格拉·夏娜莱克，同时也是她的长片首作，同时身为导演也参演了姐姐的角色。徘徊在一对姐妹之间的男人，他彷徨到用硬币做决定。频繁冗长的对话，紧到快要窒息的固定镜头，安格拉·夏娜莱克的风格自成一派，独树一帜。 |
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德国人拍爱情总是有些冰冷 |
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吾姐之幸才对，是姐姐丢下了没有主心骨的男人。好像阴冷沉闷压抑版的侯麦和洪，我在说什么，就是生活化的场景，小成本。电影中主体们的排位有趣。我实在受不了这个程度的沉闷。。 |
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和谁结婚都会后悔的。 |
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Berlinale 69th. 作为短片拼盘重映，三名主角现身。 |
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就是一句剪不断理还乱的话，空间氛围还是很喜欢 |
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占最多镜头的男人宛如一个空壳，我丝毫没看出他的魅力在于哪里。而镜头最少的姐姐反而是最令人回味的角色，她最后的离开为这部电影留足了余韵。 |
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MUBI. |
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夏娜莱克长片首作。彼时的表达和视听意识都还非常之【柏林学派】，固定机位+同步收音准确呈现了城市空间和被城市空间异化的人之状态，讲了一个围城内外互相艳羡的故事，或许也是这一时期的夏娜莱克对城市异化空间的思索，逃离与否的两难。 |
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独自旅行的孕妇 |
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从感情漩涡中解脱。 |
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8/10 |
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@ HFA |
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还是在努力去感受她的电影🎞️沉默寡言的姐姐，焦虑不安的妹妹，她们之间的爱和无法沟通犹如姐姐摊开手，然后慢慢的，极其小心翼翼的触碰。很疏离，很冷漠，也很美的电影 |
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窥探不同空间沉默 你现在怎么生活 // 🫳🐈⬛ |
