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    我们的纽带 Les Miens (2022)

    最近更新: 2023-12-29 HD
    • 主演：塞米·鲍亚吉拉 / 拉契得·波查拉 / Abel Jafrei / 阿贝尔·贾夫里 / Carl Malapa / 麦温 / Anaïde Rozam / Meriem Serbah / Nina Zem / 罗什迪·泽姆
    • 导演：罗什迪·泽姆 (Roschdy Zem)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：2022
    • 更新：12.29
    • TAG：剧情
    • 别名：Our Ties
    • 片长/单集：85分钟
    • 豆瓣评分 5.6 (135票)
    • IMDB评分 6.4 (票)
    • 简介：看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上法国电影《我们的纽带》的免费在线观看，《我们的纽带》是由导演：罗什迪·泽姆执导，由塞米·鲍亚吉拉,拉契得·波查拉,Abel Jafrei,阿贝尔·贾夫里,Carl Malapa,麦温,Anaïde Rozam,Meriem Serbah,Nina Zem,罗什迪·泽姆等领衔主演，本片（剧）于2022上映，对白语言为法语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      　　哥哥在家庭慈爱，在职场利他，而弟弟却被周遭的人斥责自我，不懂聆听。一次意外，激化了潜藏的矛盾。利他的人学会了表达，利己的人学会了聆听，一切恢复如初，我们的纽带变得更加紧密。

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    　　哥哥在家庭慈爱，在职场利他，而弟弟却被周遭的人斥责自我，不懂聆听。一次意外，激化了潜藏的矛盾。利他的人学会了表达，利己的人学会了聆听，一切恢复如初，我们的纽带变得更加紧密。

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      Monica
      2018
      剧情片
      意大利/美国

      莫妮卡

       Monica
      • 豆瓣网友的评价
      • 今年威尼斯电影节看到现在第一部让我睡落枕了的片子，这不得纪念一下？
      • 抛出议题但几乎不讨论，比较标准的量产型电影节商品（离题一句，哪怕只是从题材的重合度上说，这届威尼斯主竞赛的选片也已经实在是差得离谱了，竟然接近三分之一都是女性传记 or character study……），不过导演在取景构图的创意上确实有过人之处（比较漂亮的是母亲拿小化妆镜将面庞与女儿重叠的设计），藏情节、抖情节的处理也足够稳健。比较耐人寻味的一点：母亲的“遗忘”对于Monica新获得的女性身份，到底是一种拒绝，还是肯定呢？
      • #79威尼斯# 没有特意使用过于浓重的笔墨交代关于她的过往以及家庭冲突，一切都以最温柔的方式去化解了，此时无声胜有声，值得给奖
      • 完美的作品。
      • 关于莫妮卡是MTF的提示过于隐晦。入戏之后母女关系极其缓慢的和解过程很动人。尤其是，就像船长所言，只有莫妮卡注意到她母亲想要优雅美丽地老去。
      • we're just common people, no more no less,
      • 2.5.
      • 其中有段对话值得一颗星。我还没来得及按照自己的计划缓解和增进与妈妈的关系，妈妈就因病离开了我，还有很多事没来得及完成。
      • she looks so beautiful!!!
      • #venezia79 前面两个人睡成左右外八字，旁边两个人睡成前后外八字，不幸被我盯着看盯醒了，真抱歉，他们睡得实在比电影有趣。（本来想好了写什么，看在导演帅的份上，算了，就引用片中一句话吧：“I‘m not your fxxxing experiment! Fxxx!” Oops，两句。p.s.最终触犯我底线的是跳舞的背景音乐，难得的释放时刻，有那么多适合一个人起舞的流行歌曲，却选了这首，如果这首歌与导演私人有关，还可以稍微接受点，否则，bad taste. Patricia Clarkson应该是最会演dying mother的演员了。
      • 实在看不到任何要表达的东西 变性议题塞进来到底为了啥呢 演得真的很好吗？放在威尼斯次次次单元都嫌浪费时间
      • 拍的过于克制了。比起热烈的冲突和矛盾，我觉得各怀心事的平静好像更苍凉。Monica每次对着留言信箱说完狠话总会再次打过去转换成卑微的语气，就觉得她一定很需要被爱、被认可。
      • 4.0。彷彿把「Monica」一詞拍成了某種觸發人物行動和情節發展的開關。
      • 情绪太淡了，克制过头了，有人会很喜欢吧。可能这种平淡才是生活本色。
      • 哈，评论好多不喜欢的，我个人很爱，虽然不是trans，但我很能relate莫妮卡的心情，世界是寂寥又色彩斑斓的，是俗气又温柔的，是不断衰败又所有采撷的，生而为人，规则是TA定的，我们只能跟这矛盾的世界努力共舞，舞不了就找一个自己的洞穴独自呆着也挺好。
      • 应该是正方形的画幅 割舍掉一部分的画面信息 画面也足够漂亮 但 电影本身的故事并不好看
      • 老年的困顿。
      • 7.4 美則美矣，但平靜如水，只待年華漸漸逝去……幾無沉思，細膩的此情此景，多少有些浪費…… 每一個人物，每一處景致，每一次情緒，都美得出離。雖然有母女隔閡、夫妻矛盾、戀情苦痛、病痛折磨，但總體溫馨和諧，就連大哭和大吼都傳遞不出憤怒。（特點。優點？缺點？） 適合在美好的時刻，為「愛」錦上添花。 跟拍酒吧外的高跟鞋👠聲，實在太楊貴媚了。居然就著《不怕不怕》（自動帶入）起舞💃🏻。
      • 有好的创作意图，却没写出漂亮的剧本。这样的人物设定配这样的本子肯定是不够的，过平的节奏和缺少魅力的人物，难以带起情绪。
      • 又是这种用屌技术屌设备拍着最烂的故事最烂的电影。钱不需要可以捐的，不是硬要用来伪学院的无病呻吟。
    • 豆瓣 5.6 IMDB 6.9 正片
      Rimini
      2022
      剧情片
      奥地利/德国/法国

      里米尼

       Rimini
      • 豆瓣网友的评价
      • 如何由一座衰败欧洲城镇和一个中年发福白人演绎欧洲中心主义的消亡。死去而仍被无限榨取的母亲身躯，欧陆县城美学中漂移的移民游魂。旧债未偿，新的剥削已经降临。
      • 与其说是聚焦中老年白男，不如说是对老年人生活广泛关注的视角。过气小明星和他的女伴们串起了不为大众所关注不为主流所知晓的老年人隐秘的生活欲望。处于淡季的破败海边度假小镇仿佛只是为男主和成群结队的老年游客停留在上世纪八九十年代，一种仿佛被放错位置的怀旧气氛，带一点淡淡的冷幽默和不真实感。结局神转折，女儿和男友以最令人意想不到的方式给这个暮气沉沉的地方带来新鲜的血液，真是一个不错的走向，不同层面的边缘人群就这样在天涯海角相遇相处了。说恶心的人你们一辈子糖水一辈子不会老😄
      • 不管用什么议题去包装，都实在无法提起兴趣关心中年猥琐白男的生活有多失败破落。
      • “天堂三部曲”后塞德尔重回男性视角。里米尼成了晚期资本主义弊病的化身，他吟唱眷恋并出卖所剩无几的欲望来抵抗衰颓的景观。熟悉的乐队指挥机位和低重心构图下，凝缓的影像对应了滞重繁冗的“现世报”——特别是难民议题的呈现，几乎是过于直白地怼在了结尾，徒留一个模糊的立场。原罪累累，救赎苍白而尴尬，醒世恒言已经很多，塞德尔并未抓住最好的那一个。
      • 《冬之旅》中的德奥幽灵徘徊，一场被拉长的腐尸秀。如此漫画的结尾实在没必要。
      • 冬之旅唱给纳粹，情歌唱给后资本主义残骸里放纵的old fart，丧母的欧洲，扣在了难民题上的red rocket；Ulrich融合和延续了他对白人原罪的想象，对地下室，母子恋，肉体欢愉的痴迷，难民则成为白人身体上沉默的冻疮
      • #72nd Berlinale# EFM online-主竞赛。虽然挺有冒犯性，但是有点不太配得上主竞赛，感觉项目有点骗合拍资助的意思（人设以及奥地利段落……）。里米尼这种度假城市在冬天简直是鬼城（但是总是要摆几个难民也是……）。跟《摔角王》可以连起来看，人渣父亲总有个女儿是为啥……但欧洲导演拍就更狠了。导演连人物前史好像都懒得编，就给了一个一遍一遍又一遍重复的规定情境。除了一句“Dolce Vita”，跟费里尼毫无关系。最后突然转成了一个寓言故事（欧洲老龄化，被难民占领）也是让人意外哈哈哈哈。（片中歌曲主要来自Mick Thomas）
      • #72ndBerlinale 里米尼的冬季.
      • C. 消灭一切美感的“美学”，以停滞刻画封闭，用赤裸凝视腐朽，倒也是成功传达出了那种烂到骨子里的恶臭。但以老中青三代喻指欧洲“荣光不再”的衰亡史，实在过于刻意又陈旧了。2022.2.12 Berlinale
      • （ICA cinema 2）
      • 太冷了，太冷了，一时无法理清是对主角还是对影像的厌恶（群戏okay
      • 低情商：又胖又老又丑的臭男人好恶心我要吐了快给我滚开啦 高情商：腐朽的资本主义
      • Schlager真的逼死我了…景观幢幢，暮年恐怖，coward亲缘的宿命，标配难民元素，all in limbo。冷峻是唯一温情。
      • 两星半。尤里西·塞德尔对难民如何影响奥地利表达了非常清晰的观点，白人有家不得归，难民却鸠占鹊巢。母亲这一形象是影片的灵魂所在，表现形式却是颓败，甚至缺失的，而正在孕育的新生正如欧洲的环境一样，白人与难民难以言说的融合。塞德尔的导演技法在线，男主角迈克尔·托马斯的表演也很是上乘，无奈剧本太过松散冗长，待到片末已然令人丧失兴味。
      • 2.5 德国现在有几个特别喜欢拍欧洲脏乱差，专门把丑陋的一面丢到台面上，我在想难民话题到底还是不是答案了？
      • 本以为只是一个老白男和他恶臭产业链的故事，没想到结尾女儿男友和难民又打翻了一切。每个人都有他的苦衷，但所有人又都如此可鄙。欧洲最原始野蛮衰老的一面，除了塞德尔，还有谁能给我们？
      • 隐喻再深刻都掩盖不了剧本笨重的关节，臃肿得像男主的肚腩，一个体面的角色都没有，从动机到行为由里到外地恶心人。符号这时候就不要加了吧，特别刻意不是吗？老男人为什么让人恶心，因为像沼泽一样吞噬周围所有人。
      • 3.5 辣
      • #EFM22 充分诠释了“可以但是没必要”这几个字，少点daddy issue，世界会更好🙏🏻
      • unbearable clumsiness and lazy sattire
    • IMDB 6.6 正片
      Drii Winter
      2022
      爱情片
      德国/瑞士

      三个冬天

       Drii Winter
      • 豆瓣网友的评价
      • #Cannes22 NO.28 7/10
      • #72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-特别表扬。用《聂隐娘》的手法拍了个瑞士山地农村小夫妻的故事，目测是非职业演员（居然还整了个歌队……），开片就是一个山间雾气逐渐上来的长镜头（神还原聂隐娘名场面），后面花了很多笔墨拍摄风景、光线和雾气的幽微变化、山路上的行车，山间的农业劳作（忽然想起当年上影节那部《德州见》了）；有个很耸人听闻的情节点，但拍得一点不抓马。不过仍然是很平淡的一部作品，入围就是胜利（因为风景好看入围的吗？），百分百陪跑……
      • 会让人想到早期杜蒙：《人之子》，《人啊人》。镜头怯懦地摆到脑后，让我们无从欣赏脸上沟壑。景致也被框得正好，让人无从体会天地之不仁。
      • Return to dust
      • #Berlinale Competition#
      • #2022台北電影節
      • 如此一比，《隐入尘烟》甚至都变得可以原谅了一些，毕竟李睿珺起码还知道他那个故事为什么要发生在甘肃。看完这部我简直一头雾水，大概就是“看两分钟讲得稀烂的剧情送五分钟美丽的阿尔卑斯风景洗洗眼”这么个模式如此重复20遍
      • 2.5 不懂柏林为何如此迷恋各国农民生活。匠气的结构，乏善可陈的叙事，自然环境就是背景板，和人物形不成任何关系，表达竟然全靠转场歌词唱......
      • #Berlinale Competition# 咱就是说，请不要在电脑风景屏保中间插入电影剧情，谢谢。
      • 人与自然的关系描绘的着实牵强，真如同度过了三个冬天般的观影体验。
      • 三星半。米夏埃尔·科赫的作者性和整部影片的完成度都有着较高水准输出，无奈剧本本身太过单薄。选取这样的拍摄方式，没有强有力的精神层面剖析，很容易令人失去耐心。女主角Michèle Brand的表演值得称赞。
      • 可能这就是瑞士人拍电影吧，就是一整个在本人threshold之下。不如让我也别醒过来发现还有一个半小时了
      • #Berlinale72主竞赛 这个时间段原计划看《My Uncle, José》，临时改成这部，并不后悔，因为让我见识了更低的固定长镜头的底线。本片完美诠释了“有的人活着，他已经死了。”全片死不烂孱，屁都踹不出一个。傻瓜都会的取景，懒得要命的运镜，不会镜头叙事拿合唱团歌词写注脚，镜头里nothing to see, nothing to feel。为什么还给了两星？可能我怜悯文艺病导演。这片拍法完全是Halte auf freier Strecke的反面，但这不应该是柏林主竞赛和戛纳一种关注的差距，我宁可说，是瑞士电影和德国电影的差距。
      • 3.5 可以算是《四个春天》瑞士版？夹在《致我母亲的死亡》（主题和叙事）和《传动轮》（构图）之间，一个不太舒适也不太彻底的位置上。其实开头真的很不错，直到撸管也都还行，甚至有几个非常牛逼的瞬间（雾中飞草！），再往后差强人意。看完不得不说一句，还是奇遇单元赛高！
      • 5.5。在單一場景內堅持奉行less is more，卻穿插大量與屏保無異的自然景觀凝視，還讓歌隊以實體現身，脫節、混亂且陳舊。
      • # 72 Berlinale 主竞赛# 第一部个人五星作品诞生，本片表面上看似是一个人由于疾患从生到死的过程，但是导演更深层次的探讨了人类，牲畜，树木和上帝之间的关系，配以丰富的镜头语言，更以六段圣歌完美分割开各个章节，并时刻注意把控节奏和情绪，让观众可以抽离主观世界去冷眼旁观一个人如何从“自我”（生物欲望和社会规范的折中）到失去“超我”（道德部分）后的“本我”（原始欲望），并与牛的行为加以平行互文，刻画由人到兽的渐变过程
      • #2022 TPFF 2.5 這竟然也是入圍柏林主競賽的作品，不懂為何如此喜愛這種地方生活淡如水，轉場全靠唱歌帶，長鏡頭也就那樣，風景是美如畫，但是和你劇情真沒什麼關係 三個冬天一樣漫長的觀影體驗完全不為過。
      • 2.99吧
      • 手术-异化、季节-期限、自然-信仰、合唱-间离。心理的病变才是无法切除的顽疾，独特的在地性构成了重要的影响因素，外部的地形地势等自然风貌与美不胜收的景致作为了一种既得优势。
      • VIFF 2022. IV10. 深夜场，山上绿灰的对比色真的很漂亮，从人物背部看过去的几个镜头也令人印象深刻。我最喜欢的是Macro睡不着，一个人坐在那里，只有画面左侧的一点光，整个是黑蓝色的，很像一幅油画。夸完了画面，故事真的很简单，简单，却慢的出奇。从结婚到丈夫脑子里长瘤，到疑似猥亵娃，到分开，再到和好，照顾他，到死去。就这么，拍了两个多小时，可能看故事，还不如看深夜场的阿姨，坐在后来，是不是站起来，然后有音乐响起，有健美操画面，自己也跟着扭摆有趣。我真喜欢这个简单干净的画面啊。想想给四星的话，对别的还不错又不到最好的电影不公，三星给实打实的剧情观感。
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.4 正片
      Disco Boy
      2023
      剧情片
      意大利/比利时/波兰/法国

      迪斯科男孩

       Disco Boy
      • 豆瓣网友的评价
      • 被骗了，没有disco也没有boy。
      • 哪里搞这种片子我现在都觉得非常反感。
      • 无与伦比的牛逼
      • 很多时候配乐喧宾夺主了，扣掉一星。本片的音乐应该仅作为叙境音乐出现或许才是对的，这样到了结尾双人合舞时才会更具感染力嘛。不太明白那个重场戏里红外热成像来自谁的视点(谁在看)，作为片中为数不多的特殊影像，导演为何要将这种光学装置的视觉所得当作客观影像去使用呢？@Berlinale73
      • #Berlinale 73rd Wettbewerb #Zoo Palast 4 新殖民主义和文化霸权、移民潮下的幽灵对舞
      • 直白低级
      • 白人偷渡客为了入籍加入法国外籍军团，游击队黑人变成白人想成为迪斯科男孩。他烧了军服和居留证，放弃了娶法国女人成为永久居民，让孩子享受良好的教育，而是附身成为被他杀死的异瞳男人。用鲜血换来的法国国籍，用夜视仪看到的动乱世界，都不是他要的。跟死去的朋友举杯，今夜的舞池才是最终的战场。
      • 19/02 五星！
      • 有点散乱，但不影响剧情。
      • 今年怎么回事？？
      • -
      • 这也行？Synonyms和Beau Travail大乱炖。除了开头暴力观察Rogowski出现一些趣味，其他一无是处。
      • 本届第一部三星，其实开始两段都很喜欢，一度以为又是一部五星，但当两个人物开始汇合时，无论是剧情走向还是表现手法都越来越莫名其妙，我理解导演想要不走寻常路，但效果不好，还不如踏踏实实讲故事（可以看出他有这方面功力在），而且他想要表达的东西最后都偏离了航道，看完第一感觉难道不是：道德感太强的人就别当兵了？为了看Franz Rogowski，但却发现Matteo Olivetti好性感啊，导演真的拍了他很多性感镜头
      • @2023 PYIFF. 强劲的音乐在站台和观众共振的效果非常惊艳。无论punk or techno都是内心的声音。从巴黎街头行走仰望神像到训练时黑暗的声音继续浮现升起，他走的不是康庄大道，而是泥泞长路。铺陈噪音电子乐之后，非洲鼓点带来的弦乐篝火才美得突出。 通过附身的线索引导观众对他者的关注，没有惨烈的战争场面，更聚焦内心的变化。红外摄像的红蓝色对比，身体内的红溢出体外，如同血之舞。埋葬陌生的敌人，好像是第一次在电影里看到。影像作为非洲人的发声武器，也是美国记者剥削他们的工具。结尾回到开头的附身入梦，影像的明暗变化仿佛在呼吸。 在主角说自己闻到什么东西时，我也闻到了烧什么东西（也许是煤）的味道，后来问导演不是特意安排的吧哈哈
      • 讲的啥玩意
      • 艺术学院毕业的导演视觉和听觉就是强悍
      • 出卖灵魂换的titre de sejour 不如交换灵魂成为disco boy
      • 主题上和前两年柏林主竞赛的《同义词》撞车严重，都是关注移民身份认同问题、对殖民主义的反思，在这层表达之上用霓虹风格做外表包装。整体看下来是瞄准影展的艺术片创作思维，但表意的时候过于直白，该飞的时候又没飞起来，差一口气。
      • 三星半
      • 【8】好啊，Franz和摄影真的顶级特好，情绪与身体机能是由内至外的延伸的。欲望与目的在电影中被呈现的如此清晰又模糊不清。“热成像”和“Disco舞蹈”两场戏简直是神来之笔。将电影那场肮脏的，泥泞的枪战戏蒙上了神秘的色彩。摄影调色的出挑，在于每场夜店灯光，人的情绪与振奋的力量，是无关肤色的，无关新移民种族问题的。 只需要的就是尽情舞蹈，白目浅显易懂都是情绪之外的剧本。而我们只需要的是一起Disco。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.6 HD中字
      En los márgenes
      2022
      剧情片
      西班牙

      边缘故事

       En los márgenes
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.3 #Venezia2022#
      • 哭了。Rafa和兒子，Azu和她的家，Garmain和他的父母，關於eviction，關於親情和陌生人間的點撥互助。Cruz黑裙造型美！
      • 太烂了，可能是我看过最烂的电影…虽然这么刻薄不好，但脚本摄影什么可以说全部一无是处，台词简直就是样板戏。为什么可以拍出这么烂的电影，我很不理解
      • #Venezia79 6+
      • 没有想到导演就是和Michelle Dockery搭档演《一善之差》的男主，能够在首作就有Penelope保驾护航，自然对进击电影路是个不错的加成；试着在快节奏的叙事里掺入社会评论，整个感觉很像《开战》、《破裂》那些作品就有过的东西。只是不同角色之间的联系相对松散，并且也有明显的鸡肋部分；导致它想要达到的共振效果，在后半段陷入无效的混乱，只能靠更为耸动的最后画面又再次拉回。体会到了在边缘，却又感觉不像边缘。
      • 【79th Venezia】多线叙事，非常精彩
      • 几条线交织得并不算特别好，当然群戏很强大，骚潘演得很好
      • 佩内洛普克鲁兹还是在阿莫多瓦的镜头里最有风情和魅力 博托的镜头只抓住了部分特质 可能是我太挑剔总觉得干巴巴的//在混乱之下进行有序的多线叙事 外加较为写实的影像风格 只能算扎实
      • 三个无能为力的人，三段痛心疾首的事。一旦交织在一起，那就是整个世界的事。爱相同苦难也相同。不疾不徐不温不火。
      • #Venezia79 Penelope Cruz的表演，我真的愿意给她献上我所有的赞美。目前线上观影最佳之一
      • Venezia 79 OL 相当样板的南美社会题材电影。多线叙事处理不好，支离破碎，人物和社会困境都难立起来，困境全部靠台词展现，苍白无力。剧情和人物处理越来越刻奇，配乐到最后甚至到了滥用级别。叙事请学学肯洛奇，镜头请学学保罗绿草，学学达内兄弟。整部剧基本靠台词和表演支撑起来，但这两方面也没有很突出。浪费了几个好演员的演技。
      • 比较琐碎，一些片段和瞬间挺感人。
      • 在崩溃的边缘来回试探，是的，我说的不仅是故事，也是本片质量，情绪始终无法得到有效延续，如果真想卖惨，学一学肯洛奇。
      • 看到后半段的时候一直在思考为什么又好看又难看…感觉就是故事是好的，情绪烘托时来突兀，有点像主旋律电影般刻意，但不至于令人反感。赞同热评的“写实风格摄影和多线叙事，只能说扎实”。
      • Rafael这一天过得……在人家里留个条可能效率也跟他屁滚尿流找一天差不多？
      • 故事多线并展，大部分时间是在一天内发生的，还是挺紧凑的，也从一开始就让人感受到人物的压抑和无尽的绝望。看似处在边缘，却其实是底层的日常。是一心为了正义片刻不停而与爱人越来越疏远的律师，是失败并失联的儿子和走向绝路的母亲，是身兼数份零工无暇顾及孩子的母亲，也是是断供而面临驱逐却一直奋斗的母亲。无数人的生活交织在一起，绝望而心碎。结局终究是没有那么残忍，但希望又在何处？
      • #Venezia79#
      • 比较枯燥，每次转场就弄台公交车经过
      • 鲜少开口的老人学着为失联的儿子录下最后的视频，艰难过活的母亲激动着涌入抗议声讨的人群，还有忙于工作的男人为他人的幸福奔走却丢失了爱人的信任。三段人生，都留下了不算完满的句点。这是各有酸楚却共同不幸的时代交会点，这是苦难心酸的底层挣扎者群像。
      • 每个边缘人物都是在一条永无止境的路上走着，没有目标，不知道自己为什么向前走，但如果突然停下，背后可能就是无限深渊。
    • 豆瓣 5.5 IMDB 5.8 HD中字
      Chiara
      2022
      剧情片
      意大利/比利时

      基亚拉

       Chiara
      • 豆瓣网友的评价
      • 神迹的肉体凡胎，同样是用当代价值观代入历史人物，好于《束胸》。
      • 中间插的几首歌还蛮好听的，一度以为要滑向《圣母》，但都戛然而止。看到稳定发挥的Margherita好开心！
      • 导演女性传记第三弹，一部闷过一部；《1988年的妮可》是高峰，这里是低谷。Margherita Mazzucco演得很好，但不足以填补它的沉闷无味；至于刻意加入的现代元素，也更加让人摸不着头脑。
      • 意大利土味宗教片 意外的可以get 暗含的女性主义也很巧妙 宗教神迹的叙述很自然讨巧 满舒心的观影体验
      • 剧情是看不进去，不过配乐和画面还有风格还挺不错的。
      • 中世纪宗教背景下女性意识和行动的星星之火。并不觉得无聊和难看，Margherita也很是出挑，最大的毛病是突如其来的尬歌和临近片尾响起的不合时宜的流行歌曲。#FestivalAlEste @ccpucp
      • 【D+】高于预期，有看到一点力量。
      • #79威尼斯# 第一部还没结束就给大大差评的主竞赛，无聊到都开始数电影宫天花板上的灯泡。剧情愚蠢平淡到甚至比不上剧集的节奏，女主毫无特色到在一群人中根本认不出来，大段平庸的歌舞凑时间，唯一优点是在范霍文的《圣母》对比下完美诠释了中国成语“东施效颦”
      • 4.0。側面證明了范霍文在《聖母》裡使用大量鬧劇和虛假置景呈現神蹟的必要性。
      • 2.5星吧。舞台剧感较重，跟雅克·里维特《圣女贞德》风格相似。片中随时随地唱歌跳舞不是很懂（请自行带入抗日片中插歌舞的效果），结尾的配乐极为出戏，还以为穿越到现代了。Margherita在妹妹快要被舅舅砸死那段的演技一直游离在剧情之外，妹子继续加油吧。
      • 太像《圣母》了，又完全没有《圣母》的可看性，大篇幅塞了一些对剧情没作用的不伦不类的音乐。
      • 3720 Time：2023-5-4
      • 6.0/10。这算音乐片吗？影片里的方济各没有加辣勇敢，方济各会会规里对待女人的部分似乎也是对当时社会的妥协。
      • 虽然但是，歌真好听啊，画面也好美，很有圣像画的感觉
      • 中世纪的女性传记片，宗教意味浓厚，过于平铺直叙导致一点人物弧光都没有...
      • 感受到一些挣脱与拥抱
      • 宗教里的女性平权，但影片还是太过无聊
      • 在错过奥利弗·斯通记者会的懊悔和唐慧琳“我跟你讲我连骂你都懒”的声音中艰难咬牙撑到最后。太烂了，太烂了，实在是太烂了……
      • 本来宗教题材+音乐歌舞就很难接受，最后竟然还用鸡汤式的音乐，明摆的就是在宣传自己的信仰。
      • 阿西西的方济各周围一群与体制格格不入的女修士的故事，没有半点猎奇或玄秘，就是很有质感的中世纪题材。几首中古歌曲非常好听，简单一两个词或一句话的个词重复咏唱，特别美。

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