|
【血腥场景警告】#2022 Marché du Film Online# 双周入围。9分。想了想还是觉得应该打五星，真·感官人类学。此前“不如看我的结肠镜视频”还是一句骂人的话，波蓝波宇2015年《新陈代谢》的核心麦格芬是段胃镜录像，不过这部片一大半都是各种内窥镜录像和手术视频（比如剖腹产长镜头或者脊柱矫形手术）……反正晕血的建议不看。其实强调的就是各种去人类中心主义的观察方式，虽然各类内窥镜也是由人操纵，但重要的在于这是“机器看”而不是“人看”（人难道不是只能看见显示器上的界面么），何况非内窥镜场景也都是些“非人”的诡异角度或者超大的大特写来拍摄的（结尾那个色情壁画长镜头也神了）。同时也通过与影像并置的医护人员对话和插入的老年病人/精神病人来返回到医院的机构问题。#年度十佳候选# |
|
在医院题材的这个层面上，很难说它会比怀斯曼和德帕东的片子更有表意内涵。但从影像上，这几乎就是一部人类学的pornography，看显微镜手术和往脊椎上砸钢钉能看出性高潮来。这大概也是结尾那组墙画想给观众点明的。这二位的声画节奏感太好了，当今世界影坛无人能出其右。也能看出他们极度着迷于在日常中找到时空坐标尽失的观察角度，不断挖掘影像中的哲学解域化可能性。直观硬核又抽象，合适的心情下会不知不觉看爽的一部实验电影。 |
|
一切都太容易又讨巧了，仿佛把摄影机放到人眼从未在场的场所，不经筛选和归案地排列，观众的惊奇就是必然的。纪录片不经解释的猎奇意味着视点的坍塌，而视点的坍塌让影像没有容身之处。 |
|
9.9/10 #NYFF 破除西方传统的以“理性”或“思想”为中心的人本主义，回到躯体最核心的(却常常被忽略的)本质：不完整(可分割)性, 与伴随着时间的衰老(易腐性)。借由“机械的眼镜”去在银幕上展示不被人注视的真相，无法接受那些将其批判为“奇观”的论述，因“奇观”需与观者保持一定距离(以防被怯魅)，而此片中的多重手术(乳腺癌病理，尿道碎石，脊柱正畸，剖腹产)都从最“内部”的视角去呈现“人”的生命的产生/直立而到最后的衰老死亡(太平间)：医院只是一个缩影，一个机构，或是模拟世界的沙盘，在这些或“惊悚”或“暴力”的瞬间，我们所“被迫”凝视的是与每位观众都“切身”相关的共同性经验，一种作为生物的“本能”与“直觉”。为何需要语言？为何需要文本？它们本身就是最“动人”的，并同时伴有带着幽默的社会批判，与历史性的杂糅。 |
|
遗憾错过HKIFF大银幕体验，结果小屏看就变成下饭菜了（喂）。那个一直在怪叫的老妇和重症医护说自己不能attached特别印象深刻。特别提一下有完整剖腹产过程的直接展现，发现异常-胎盘早剥-21分钟完成整个过程。手术是没什么，就是人类幼崽好恶心23333万年讨厌小孩 |
|
坦白说有些不耐 |
|
#OLWE# #LFF# #Dare# 影片通过展现医院人员的工作内容为主线，内容也非常有代表性，脑部修复，脊柱矫正，眼部晶体植入，男性生殖器创伤修复，乳房肿瘤分析，精神病患者劝诫，病痛老妇人展示，剖腹产全过程，死亡人员着装等。观众通过画面直观地感受这一切，而影片也会把医生们的对话录入其中，也是让真实程度提高了很多。除了讨巧的手术视角，片中最精彩的是几场对于生活记录的抽帧处理，带有强烈的迷幻感与不真实感，透过两种相反的感觉增加了不少张力。最后的长镜头更是惊艳，最后面对着那“最后的晚餐”，画面消失，狂躁的音乐戛然而止，面对着黑屏，刚刚的那两小时仿佛一场梦。 |
|
贯通全体的影像。从微观的血肉与精密机械的相遇、到中观的病患与医护的时间性的差异、到巴黎公立医院系统的运转与阻滞、最后在 new order 歌声下身体/视觉的狂欢结束。Verena说巴黎公立医院系统的领导是克里斯马克的知人也是电影迷，所以很快准许她们拍摄，影像的力量。 |
|
【C】开颅扎眼还能忍，刨腹产直接给我送走了。但拍了一圈，其实什么也没拍到。最动人的地方倒是为尸体更衣，在体内探索了两个小时，在太平间才看到什么是人。 |
|
9/10 #年度佳作# 感官人类学 |
|
#HKIFF47# 慕名而来，全程龇牙咧嘴，看完浑身疼痛，走得很安详。感觉是接近于某种“奇幻式”的拍法了，即：当人不再作为人的时候，它将作为什么？这个电影提供了一些非常规的观察视角，有一定的价值，但多少还是有点依附于猎奇了。 |
|
看著那只雞兒無助地嘔血莫名有一種釋然的心情…最現實的肉體中隱藏著最驚人的超現實 |
|
那些组织画面和内窥镜镜头极富冲击力，但作为一部纪录“电影”，素材的组织显得太raw了，一种故作姿态的原生态、无立场，这反而显得特别逢迎某种特定的节展趣味，想到这就越看越烦躁。 |
|
虽然在人体内外游弋而完全脱离对perception humaine模仿范畴的影像具有某种夺回电影本体和解放思维疆域的若狂欣喜，但和在虚构中展演器官艺术的柯南伯格不同，影片的纪实性决定了它必须以将所有“人”的dignité交换掉为绝对代价，而当两位导演定夺好影片的概念也就已然欣然接受这场交换后，起初那欣喜也因这底线意义的全面溃去而变成瞬间而空乏的了，这像是躲藏在所有当代思潮背后的阴影，绝对的去人类中心，人的彻底失位，这替代本雅明和波德莱尔的高贵焦虑而来的骄傲中立，也许并不那样顺理成章地变成胜利，须知未来罪行最后定格的那张维果疲惫的脸仍是神性盎然的。更何况，影片兜售的内部奇观也一早不是禁忌珍馐了，它只是在解刨学面世后那条失落的延长线上的恍惚一点，观众很快便麻木了，留下现代医学仍旧埋头落寞往前走。 |
|
可以和《未来罪行》来一场double feature |
|
没有任何遮掩地展示手术的过程以及那些对“生命奇迹”的发生、探索以及理解，有些画面实在不忍细看，但转头就想到食物又惊觉自己过分怪异。对手术的展现之外，更印象深刻的是对救治气氛以及不同人面对生命的捕捉，会有种在看「《疼痛难免》·纪实版本」的感觉；所有人努力在劳累中取得抚慰，在绝望里选择希望。人们与生命的对话，玄妙又复杂。 |
|
这两位导演太厉害了，每次出手都是这么神奇又极端的观看体验，原来纪录片还可以这么拍啊！一边肉疼，一边敬畏，原来这就是最直观的生命。 |
|
虽然有主题，但基本就是个爽片，完完全全的生理审美刺激。几个手术涵盖了脑部、眼部、肠道、妊娠、前列腺、脊椎，有视觉差异，挺会选的 |
|
#NewHorizonsIFF22nd# 8- |
|
我还以为是介绍人体结构呢，实际上是各种医学影像和手术画面，血淋淋的 |
|
C＋/ 可以很直观地感受到肉体被机械拆解为器官、被技术图像化、被诊断描述捕获乃至最终被绘画重构的多媒介影像力量，但依然无法理解整体的组织思路。《利维坦》里由感官到社会体系的层级是贯通的，《人体结构》不是。 |
|
如果中学的解剖青蛙，兔子等课程，你没有被吓得逃课，而且成绩优秀，愿意报考医学院的，可以看看此片，看看自己能不能行。 |
|
以各种非人化的视角窥看人体的纪录片，承袭了导演此前超克人类中心主义的拍摄尝试。内窥镜、B超、CT/核磁、显微镜……形色各异的现代影像学观察手段都在片中呈现出来，7台外科手术也涉及了不少重要部位。剪辑与转场相当粗暴跳跃，在医学影像片断及手术前后的展示之外，还穿插了部分闲聊与“闲逛”，也以晃荡暧昧、视角特别逼仄局促古怪的贴近跟拍为主要运镜方式。医护人员的巨大工作压力及疲惫无奈感（包括某位男医生说他一整天都未erect过，以及另一位做脊柱侧弯矫形术的医生吐槽自己撕裂的肱二头肌也快要上手术台了）、个体生命的无常也不时浮现于对话中。新生（产科手术）与死后（为太平间尸体穿衣打扮）自然没有缺席。眼部手术与脑部手术最让人生理不适。收尾的集体蹦迪与情色壁画（+戏仿[最后的晚餐]）亦指向纯粹肉身与欲望-机器。（8.5/10） |
|
沿袭了之前的思路，去主体化去道德意识形态的角度来审视人的身体，只是这一次是一具最特殊、异域的身体，像是一次身体内部的太空漫游。结尾来了个反差，主体化的视点出来了，展现生命恣意迸发的散漫热情。 |
|
更多的是以医生的工作日常为主，他们每日要经历多次这种窥入式的直观刺激。虽然有些散，但最后的夜店镜头把前面的一切都包裹了一层怪诞色彩，回忆起来某些段落都有《未来罪行》那味了 |
|
3.5 |
|
足够神秘的人体 令人叹服的医疗技术 以及绝对淡定的外科医生 |
|
似乎批判了医生的机械主义观点，然而这种无孔不入的末梢视觉恰恰是机械的。结尾讽刺的狂欢更是打错了靶子。 |
|
3.5（LFF2022，Odeon Luxe West End） |
|
血腥程度不亚于任何限制级别的电影，强烈的代入感会让身体瞬间感到不适，这片大概不会再敢看第二遍了。 |
|
82/100 在疫情时代重回人体，像另一个内部的宇宙。 |
|
#33rdSGIFF 从未有过的观影体验，最后new order音乐出来鸡皮疙瘩 |
|
“挑战不在于预见未来，而是让其成为可能。”过于真实的医疗场面与医护视野。 |
|
#LFF14 希望每个人都来看一看的人体纪录片，拓展了大多数人的视觉经验边界，对自己的身体有了一种趋近于惊悚的认知。 |
|
观感体感皆压抑痛苦，但又五体投地的那种五味杂陈。用最直观表达最抽象的，最微观表达最宏观的。 |
|
memento mori |
|
人类在手术台上，任由医生用各自仪器切割敲打，恍惚就像案板上的猪牛一样，直接影像式的拍法，鲜血淋漓，残酷无比，去掉了很多人对医生与人类自身的滤镜。医者不仁，以万物为刍狗。 |
|
这一定是无法被未来的电影史书写遗漏的导演和作品。当之无愧的具有创新性的影像。人类、观看、艺术、科技、身体、医学、感官、纪录片、喜剧片、科幻片、恐怖片、真实、虚构，对这些元素的讨论和使用全部被囊括其中，又以最直接赤裸的方式呈现。本片拒绝所有解读，同时又吸纳所有阐释。 |
|
本届最爱之一。丰富又感官，穿过各种孔洞和管道，你可能来到身体里，也可能来到病房中，内外同构，世界一体。声音沉浸而多层次，在与画面的关系中揭示出医疗体制的意味。最后一大段壁画完美概括了身体的狂欢。 |
|
以前同题材也就像《人体奥秘》那样在血管神经里旅行，这部直接变成解剖学教学视频了，血腥指数拉满。 |
|
7/10。分数给影像魅力，一种全新的感官体验。区隔于一般医疗教学视频，《人体结构》是政治的，身体之外是生活的诉说，医生对啼哭的孩子说：“你当然可以生气，你有这个权力”，一切都太法国了。从出生拍到死亡，平等对待每一个人，这也是纪录片的意义。没有《未来罪行》来得灵活，最后的狂欢也很无力。 |
|
前阵子逛西藏文化博物馆，看藏医图鉴，身体与反应作为奇异景观被摄入记忆。再到这部电影，由虚到实，从另一种逼近生命真相的袒露开膛破肚，切开道德、习俗的禁忌。美得陌生，又丑得踏实，身体部件仿如食物原料，上等且低等，勃发地刺激感官，感官却记住自我的形态。膜拜生命的奇妙，再叹谓无常的日常，疲惫间的兴奋如同奇诡闪电，在一切还原、归零、寻常过后，把剖析、疗治、沮丧、狂欢、留恋、发情在内里连成一线。 |
|
医学视觉，人体旅行。下次复诊推荐给陈医生。 |
|
阿里云盘。太局部了，纪录片，特别是科普的纪录片，搞的像特工似的，看着费劲。还是长见识了，特别是这种摄影技术。 |
|
@HFA. |
|
这两位纪录片导演总喜欢不走寻常路，用最意想不到的角度去展现人类的本质，上次是日本的食人狂魔，这次是用内窥镜检查的影像来展示人体内部的奇景。医生在病人体内机械式的手术画面、对人体器官病变的细致检查、为死者穿衣安置，打破了人作为高等生物的复杂神秘性，还原至人类最基本的生物属性。另一边是医生们彼此间的闲聊对话，揭示出法国医疗机构的资源匮乏问题，随着病患的增多，医护人员的基本权益得不到保障。最后一幕的壁画长镜头最震撼，将医护人员所承受的日常压力转化为一场狂欢，回到人类的七情六欲…… |
|
嗯？我是来听New Order的吗？ |
|
可能是太小的时候就懵懂无知地直面过顺产的全过程，在家里的藏书中扒拉过人体解剖之类的图册，还一度在臭水沟边目睹被遗弃的各种死婴，也曾好奇心趋势看过公园密室的某种畸形秀，再后来在彼时还能畅通无阻的网络看到类似基地斩首的视频和不同风格的cult影片，所以对于断肢残臂和大体好像也就逐渐祛怯了。
死，无所谓了，那就更多的会去思考生的意义。 |
|
#NHIFF2022#Cannes75 |
|
作为一名转行影视的医学生，没想到居然还能在大银幕上看如此血腥的手术纪实。切下的乳腺，喷血的男性生殖器，剖腹产切开的子宫，十几年前上手术台见习时也同样让我惊骇的、如同修自行车般的脊柱手术，甚至最后出现的长达几分钟的给尸体穿衣。导演用这种实验性的叙事和故意令人不安的影像语言，启发了一个大部分人从未真正思考的话题：我们究竟是什么？恐怕只有我们意识到肉身的脆弱不堪和虚无之后，才会开始追寻人之所以为人的真正意义。 |
