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    永远爱着你 永遠に君を愛す (2009)

    最近更新: 2024-04-30 HD
    • 主演：内详
    • 导演：滨口龙介 (Ryûsuke Hamaguchi)
    • 编剧：$$$Yûko Watanabe
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本
    • 年份：2009
    • 更新：04.30
    • TAG：剧情,喜剧,爱情
    • 别名：I Love Thee For Good
    • 片长/单集：58分钟
    • 豆瓣评分 7.4 (931票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《永远爱着你》的免费在线观看，《永远爱着你》是对白语言为日语，属于剧情,喜剧,爱情类型，目前在豆瓣的评分为7.4分，有931名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　婚礼当天应该是新娘永子最幸福的日子，但是她心中却有一个不能说的秘密隐瞒着新郎诚一。。。

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    　　婚礼当天应该是新娘永子最幸福的日子，但是她心中却有一个不能说的秘密隐瞒着新郎诚一。。。

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 正片
      PASSION
      2008
      考驾照
      日本

      激情

       PASSION
      • 豆瓣网友的评价
      • 太有意思了！好几段的表演和对白真实度和自然度相当高。看的时候想起侯麦。无论是爱/不爱都跟老师跟学生所解释的暴力一样，唯有默默接受和化解。我爱你却不能反过来要求你同样爱我，我不爱你当然也不能阻止你爱我。尤其喜欢片中的几次三人场景，无论是飞镖或真话游戏，情绪随飞镖或言语在流转。
      • 果步和健一郎的长镜头让人好无语。。。总体拍得有张力，很不错的毕业作品。
      • 三十岁的人生呵，才开始
      • 比较适合舞台剧.... 拍成电影观感不是太好，镜头太近，台词又长，坐得难受
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.7 HD中字
      天国はまだ遠い
      2016
      剧情片
      日本

      天国还很遥远

       天国はまだ遠い
      • 豆瓣网友的评价
      • 玉女与宅男的反差与互渗，化学反应还挺微妙的。17年的情绪浓极了，但三月的疏离是安静的，五月的牢骚是清雅的，雄三的不满也是柔和的，淡淡抹去，翻篇，大家都往前走了一步。三星半。@虞社，滨口龙介作品展映。映后导演也来了。
      • 无法触碰雨的落下，无法闻到雨的气味，但还可以听见雨的声音，还有相合伞下等了十五年才向幽灵表白的他。感觉像是枝裕和化的黑泽清？
      • 演戏是否能看作是亡灵还魂的一种？刀锋一样尖锐水一样柔软。一小段跳舞回想起了不気味なものの肌に触れる，后续的正片到底什么时候能有哦…
      • 三人排排坐的聊天太棒了（准确说，是四个人）。面孔的叠合，视线的突然转移。我一开始想的，只是男主某个人格。有摄影机在场，摄影机不也是鬼魂嘛。妹妹原来就是《全裸导演》里的女秘书……
    • 豆瓣 7.9 IMDB 4.8 HD中字
      親密さ
      2012
      剧情片
      日本

      亲密

       親密さ
      • 豆瓣网友的评价
      • 已经很久没有看完一部电影后，有这种半天缓不过来的感觉了。前55分钟进入很慢，后200分钟却完全身心沉浸。登场人物没有一个算是美女美男，他们的表演也谈不上专业，但他们的反应却非常的魅力动人。（是不是因为英字幕欠精准，影响了imdb上的评分。另外，还有一个1小时左右的短版本。
      • 把我看伤了，非常不耐烦，“如坐针毡，如芒刺背”。除了突如其来的浪漫结尾，但那种感觉是属于《春天情书》的。一次不太成功的实验，像是为《欢乐时光》所做的准备，但呈现出的效果相差甚远，开始怀疑四个小时片长的必要性。上部散落着工作坊里的无聊对话，念诗，从夜晚走向白天；下部放置了一场两小时的完整话剧，汹涌的正面对切镜头，终于令我摇摇欲坠、濒临崩溃。整体拍法过于寻常，叙事层面只是琐碎无聊，并没有从日常中提炼出某种特质，真正的戏剧性时刻和内心涌动的情感被抹杀了。《欢乐时光》的优点在这部里完全消失。以及，确实看出成本极低。
      • 语言是承载想象力的电车，而人与人之间的种种际遇，相逢与离散都是幽微而沉默的诗。我是你无暇处理的一则资讯，共赏过后的一支残樱，无处投递的一封情信，闲谈漫步抵达的黎明，或者，在反向的电车上，所有战争和暴力都退后，欺骗与厌倦都消失，期待下一段旅程的同行。
      • 导演对手相、男女关系有很深刻的执着。还有女朋友给男生脱袜子这个细节有执着
      • 七星。或许不是滨口最好的，但确实是他走得最远的，没有这部不考虑结果的反复实践和磨练，就没有后来的《欢乐时光》和《夜以继日》。但也基本确定这片不适合现场观影，就像那部戏其实并非为现场观众准备的一样，因为滨口要求我们时刻用最高的共情力和专注力来吸收演员的情绪，并在他们游移的微妙里呼吸，因此观众无疑被要求与演员不相上下的体能和注意力。看滨口电影最大的乐趣也就在这里，故事什么走向根本不重要，台词再多也只是通向“不可言说”的钥匙，重要的是演员，他们生活在一种“高浓现实”（ultra-reality）的情境中，这里的一切都过于戏剧而不能被看作日常，但又高度忠于直觉和身体而不能被看作虚构，演员的可能性因此被无限开拓和延展。但这不就是电影吗？它看似吸收了所有，却始终游离在它们之间，之后，之外。
      • @Metrograph. 啊对滨口无言......他的电影都太......有魅力了，会让人爱上里面角色的悲欢和谈吐和姿态。这部的台词和剧作没有欢乐时光黏和得那样好，文字有一些浮于表面，但是节奏处理掌控(尤其后半段)好像又强于欢乐时光。从这部到欢乐时光再到夜以继日能感觉到他在有意识消减"文"的比重，我认为是好的转型。
      • 可以是可以，但真的没必要。（最后一幕再喜欢也无法原谅）
      • 男主在前段处于无间亲密的风暴溏心，索性就在后段把自己写成舞台上一股幽怨的离心力：角色表面是人际的中枢，实则无力扰动任何一片关系场域，结尾与变性者合居，也是弃绝性别纠葛的一次隐性示威。女主尝试与原定演员建立亲密关系，即将自己的影响施加于男主虚构的示威而无果后，就彻底在角力中败阵。观众席上，她看到男友被动却完美地为“示威者”赋形，见证了一次失效的介入，便明了自己只能疏离如局外人了。而当男主投身战争，完全抽离后，反而能凭借这场更宏大的虚构再一次开始重构关系，直至往日的负重也变得轻盈，亲密便得以在分别的当口达到饱和。 片子观感太曼妙，以至于回过神来想想，又是一次导演惯常表现的男女fort-da游戏罢了。
      • 现实层面与戏剧文本的联动与互渗，人物与角色之间主动或被动的改写与迫入，他们在创作过程中逐渐发现自身的勇气与恐惧、隐秘的弱项和欲念，在调整剧本的同时也在摸索着生活的方向——两段结尾都太棒，全片最高光，从暗夜走向破晓熹微的长镜，驶向不同方向的两列列车上有我们隔着两年的召唤，怎么能拍出这么又自然又浪漫的桥段！ 两段「映照」效果明显，前段中所提及落实于后段——北韩政治形势/征兵与暴力的呼应，两两问答练习正是舞台群戏结构的来源，关于恐惧的讲座是饱含感情倾诉的前声（每个演员的表现都非常动人），言语是灵感驱动的火车，是触摸灵魂的手；舞台调度的设计极为匹配所谓「亲密」关系结构，直视观众的隔空交流，背对摄影机的角度，这个有限空间兼具了间离感与沉浸感。
      • 啥日常啊,两小时话剧我也是醉了
      • 我真的太爱中间那个戏了……而且演员真的好自然啊，这套表演体系根本不是为现场观众准备的。其实说中段ntlive也是不太准确的，滨口龙介还是重新结构了戏剧和舞台空间，尤其是两个人面对观众说话的时候，演员直视镜头对话，空间仿佛扭曲折叠起来。如果说戏剧所呈现的是一种假定性的虚构，摄影机则在最大程度上把虚构还给了现实——且不说在这之外，还有一层导演和编剧的关系。
      • L'Amour Fou和Out 1的配方，排戏+戏+政治大戏。内景卡萨维茨，外景黑泽清。卡萨维茨经常迫冲胶片，撕裂连续性，维持注视的强度。滨口则任其欠曝，有点丢了强度，在《夜以继日》里光的流动更好。
      • tag:日本，2012。滨口表演论的完美体现，对非职业演员的提升堪称神奇了（所以滨口这个表演论绝对是影史级别的突破啊）。也是《驾驶我的车》里排练-演出的元剧场模式的首次大规模展示。不过这个片长无异于自杀行为，这得多有耐心才能把4个小时看下来……所以《驾驶我的车》能这么红，恰好是滨口在狗血情节剧、超长“元剧场”中间找了个相对平衡点（而且实话说也挺长的……）。上部那个18分钟长镜头虽然技术有瑕疵但是真的也是神迹一般，以及下部结尾的电车戏也真是浪漫。想看那个136分钟版本了不知道是不是简练一些……
      • 亲密会生成吸力还是斥力？骆驼、海鸥、邮件、信、火车、桥梁，我通过什么，才能走近你，到达你？也如言语描述意义，总在若即若离间，却无法安然落稳。这部电影于生活层面是在描述情感，于诗的层面则在思考语言。其实比起第二部分的“官摄”版原样封装的戏剧，我反而更喜欢第一部分的“花絮”。一般来说，我们通过幕后、通过花絮达成对作品的理解，花絮是言作品是义。但当作品与创作过程同时裸裎目前，究竟何者为言何者为义，得意忘言要达成对哪一部分的理解呢？我喜欢第一部分的结尾，他们谈着语言与火车的比喻从夜走到破晓的长镜。对第二部分的结尾，不知说什么话好。
      • 公演前的两小时，不乏“在对话中从黑夜走向黎明”的高光时刻，但整体还是拖沓和抗拒观众的，虚构的战争情节和对战争的探讨也不明所以。 尽管占据后半篇幅的舞台剧本身很精彩，但还是令人质疑这样的拼接方式是否能称为电影。 至于最后五分钟，如果有影史最佳结尾评选，我会投它一票。
      • 沉重的躯干，轻盈的尾巴。
      • 至少半部以上高浓度的Cassavetes. 开场第一幕就借男主之口建立了“语言”的皇位（“重音”论和男主的铿锵语速），之后语言在整部片子中不断充当道具充当调制解调器，语言松散成谈话的碎屑，或者凝练成诗；诗从未以如此自在的形态幻化于文本之中。（而且这些诗写得都实在太好了！）男主角像机关枪一样把关于“暴力”的诗词喷吐出来，铿锵铿锵，咄咄逼人。镜头向他的脸和他的嘴无限逼近，环境声渐趋稀薄，语言—语速—语调—影像四位一体，构成了瞬间加速膨胀直至峰值的节奏压强。感觉这片在形式、文本和制作规模上都直接影响了《冰淇淋与雨声》和《夜空蓝》两部，像上半部收尾的那个“黑夜走向黎明”的超级长镜头，绝对是只有低成本拍摄才能产生的神迹。
      • 超级流畅，每场戏都为上一场戏提供解释，为下一场戏抛出悬念，前后两段的收尾都漂亮得堪称神迹（虽然上段的破晓长镜头实在太暗了），舞台剧部分的剪辑也出神入化（尤其兄妹隔空对话时全景特写交替的“正反打”），更何况我对这种带Docufiction性质的片子一贯缺乏抵抗力，纠结了一下还是觉得五星给得不虚。
      • 应该说是一种“坚硬”的调度吗？镜头总是在极近与极远间跳跃，似乎围绕着人们所组成的（亲密）关系只会造成完全弹性形变，人们只有对撞、环绕、悬停——人们做着行星一般的运动，摄影机做着宇宙探索一般的运动（比如结尾突然跳到很高的远处又再度向站台拉近）。“语言的列车”被男主角提出来，却被女主角内化为自身，她可以在遥远处准确地对着载有男主角的列车挥手，也可以随时在车厢内穿行找到男主角，1小时27分左右那个列车穿过脑海的特写镜头也无疑昭示着她“被动的”主导，于是后半部分话剧的镜头组合与调度也隐含着她的意志（因为男主角后来不得不重新扮演角色，她便成为了唯一不在场的在场）。即兴被控制在可被辨认的范围内，整部电影的运作依循着更高的意志和逻辑，这之间的角力也同样“坚硬”，滨口龙介不会滑向任何一边，他只需要看着一切发生
      • 从一层虚构指向更深的虚构，滨口龙介镜头下的真实始终语焉不详（非贬义）。以真实性立身的不同个体都被（迫）镶嵌在不同群体内，从现实存在的剧组、虚构的战争，到被包裹的莫名其妙的爱情，人物对彼此的依赖超越了环境；但这些“他者”存在都被自我话语逐一消解，情感溃散，内容成为摆设物件，意义被随意安放，世界混乱。只有当人物完全面对或完全背对“观众”（即親密さ），真实性才有了可汲取的养料，深夜漫步和铁轨示爱在浪漫之余，也是打通虚实脉络的重要线索，有趣！舞台剧想到了Café Müller。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.2 HD中字
      不気味なものの肌に触れる
      2013
      剧情片
      日本

      触不到的肌肤

       不気味なものの肌に触れる
      • 豆瓣网友的评价
      • 人与人之间的隔膜如此之深，以至于永远都无法互相理解。很多时候发自肺腑说出的话，对方根本无法了解其中的意义。这一切与智商无关，与意愿无关，与感情无关，只能说，人与人之不可通约性实在是太强悍了。能够部分消解这一切的只有彼此了解的深切愿望，以及共同相处历练的漫长时间。两者缺一不可。
      • 染谷将太的电影总是一知半解总是感同身受，真不愧是我的致幻剂啊
      • 三星半。描述人与人的距离时，以鱼设喻真是精妙。或许，人的存在状态是最接近游动的：无时不感受水的阻力，又无法脱离；能游向其他个体，却难以触碰，接近即是推开。真相藏于伤口，伤口有如鱼吻。
      • 3.5；迷人的诡异，拍成长片一定非常棒！以“无限接近但永远无法接触”的现代舞形式表现人与人之间不能共情共生的疏离感，兄弟前史以及男主的性格形成原因只能透过一鳞半爪猜测，然而大写的孤独是毋庸置疑的，毕竟我们人类从漫长史前的海洋中进化成人，保留了些许特征——后脑骨、脊椎骨和手背伤口的暗示。
      • A-，我们都是会咬手背的多鳍鱼，可鱼能在水中活着而不触碰到水吗？滨口龙介对人亲密关系进行探讨的影像风格，真是迷人。多鳍鱼，舞蹈，紧贴大地，隔着手掌的吻，后脑勺上的凹凸。剧情突然走向血腥，在奇妙一舞后戛然而止。但是最后的To be continued什么情况？完全可以拍成长片。
      • 一个半明半晦的短片，有很多可供解读的姿态与意象。最喜欢的镜头，是千寻睡在马路上，哥哥伸手，却始终摸不到他。万一有人拍一部电影，设置个永远无法被人触碰到的主角，应该也挺有意思。@虞社，滨口龙介作品展映。导演说短片算是Floods的大纲，可惜预算不足没有拍成。这故事要能展开下，也许更有趣。
      • 有種別緻的詭異感。
      • tag:日本 2013 短片。是个长片（项目名为「FLOODS」）的概念短片（居然也拍了这么长），这个项目不知还做不做了……研究了一下居然是在现在已经关站了的「LOAD SHOW」网站（一个发行日本独立电影的网站）直接上线付费点播的。设置了复杂的一套寓言结构（多鳍鱼-几个层次的用法），后311电影+（某种意义上的）吸血鬼电影（三角恋-性少数？）。也是滨口表演论很少见的不靠语言靠肢体动作的一部，时间线也比较复杂。
      • 暧昧。被两人的共舞牢牢吸住注意力，这张力！跳这种舞不爱上对方才怪，想碰不去碰，感受对方的呼吸和内心的波动互相牵引，啧，还有什么水啊鱼啊的比方。染谷的小肚腩Awwwww
      • 失语之始，语言让步于肢体、感触、情绪、眼神。让他们驾驶我的车。
      • 创意先行，人物立得好，被捡到的小孩长大成人，与人之间隔膜，而若即若离的舞蹈更加催化了他的个性，多鳍鱼是个很好的意象，一旦攻击就爆发本性。三星
      • 距离/定义同类
      • 很难进入到导演的叙事中，频频走神，对突如其来的暴力和犯罪理解困难。但结尾处两个男孩的舞蹈非常吸引我，肌肤与肌肤之间，那种即将贴合又马上被斥开的微妙张力，隐喻着不可言说的人际关系。
      • 染谷将太的表现力极强，完全将这个短片和这个肢体语言撑起来，他的眼神告诉你，他可以做任何事，因为他不想被你碰触的秘密。
      • 早期滨口龙介对身体的迷恋比后来的电影更多，如果说对脸的凝视来自对卡萨维茨的继承，那主角的灵异体质、精神控制和仅凭正反打就能营造出一种微妙气氛的能力绝对是来自黑泽清了。这部里染谷将太的表演是精准的，不知为何后来的表演总是以一种迷之微笑替代， 像是对表演的某种放弃。
      • 滨口不适合拍意象堆砌的乡镇文艺，还是拍城市比较自然。符号多了就做作了，假
      • 迷人吊诡，被染谷将太迷晕第n+1次。千寻说自己很擅长察觉别人细微不想展露的东西，全片围绕的都是这种游离的负担感，与兄长之间“鹰追逐”的游戏，察觉别人的脊骨，站在桥下看着亲吻后迅速地跑入黑夜，这种粘稠、难以抽离的负担感所正是由于触不到的肌肤，人与人之间摩拳擦掌的关系线条所延伸开来的探讨，回归到最后的话题，滨口龙介仍旧在探讨“人与人的关系”，只是这个尺度的把握从定位在男女到不断地泛性化，染谷将太始终是迷人的，他是所有粘稠离弃感的集合。
      • 因为是前传，所以故意不清不楚嘛
      • 依然是黑泽清式的鬼魅感+卡萨维茨式的舞台剧元素，倒是一反常态地抽离了大量的对白。但这个短片最大的问题是染谷将太的肚腩太出戏，以及他的肢体看起来根本不会跳舞。
      • 滨口热衷身体的运动与交互，却从来不拍性。

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