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#BIFF第七部 很平静地讲述了一个非常戏剧化的故事 也有点像一个关于爱的哲学讨论 一个关于love longing and loss的故事 你会等吗？ 看完心里一个强烈的感受：千万不要和回避型人格谈恋爱 咱把心里的话都说出来好吗 |
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两个女主很强，尤其是田中裕子的表演太有说服力。前半段有几个桥段配上清水靖晃的音乐有展现出生死之间那种很uncanny的状态。后半感觉用力过猛。 |
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对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。
这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。 |
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永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。 |
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3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔 |
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2023.6.13 |
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一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。 |
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这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。 |
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状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。 |
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日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的 |
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缓慢的节奏，缓慢的日常，缓慢的等待，缓慢的老去……时光刻意拐了个弯，避开了一切匆忙，一千夜如一夜般重蹈覆辙——“信念”哪怕如空中楼阁般虚幻，也能支撑一个人自我安慰的活着；平淡如水的剧情，细腻沉稳的摄影，却夹杂了许多一闪而过的感动；而“相对论”在本片的存在感过于明显，以至于我忍不住看了好几次进度条——120分钟好像过了120年…… |
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像《何时是读书天》的场景延续，也是描绘老一辈人古典感的爱情，钝拙的坚守、始终如一的痴念。离岛小镇上的清寂日常拍得很有美感，辛苦的劳作、简单固定的人际关系……日复一日单调而自足。田中裕子枯等失踪的丈夫不肯放手，跟尾野放弃寻找决意翻篇做比照，是两代人不同的理念选择。后段用力过猛，观感从街头偶遇安藤政信那里开始割裂，有种为了圆而圆的感觉。 |
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以前的老式录音机质量真的很好 |
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3.3 |
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等待是一首长诗，间或能感受到残存的呼吸和期待的惆怅。 |
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消失的他。丈夫失踪几十年后，终于明白没有丈夫也OK！（她很快就会明白没有会更爽吧） |
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田中裕子展示了何为国之大女优… 叙事完整 意境清澈 难得看到现在日本文艺片能把故事讲这么干净利落又余韵悠长 很喜欢 |
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千夜等一信 |
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无话，一夜 |
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7/10.女主为等待失踪三十年的丈夫而不后悔，是死脑筋，是梦中人，也是痴情种，为此影片特意用尾野真千子来衬托，丈夫失踪三年多她就想另寻幸福，我觉得谁都没有错。影片稍显沉闷。 |
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喜欢配乐。喜欢片子看似缓慢的调调。 |
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帰ってこない理由なんかないと思ってたけど、帰ってくる理由もないのかもしれない。；突然姿を消した最愛の夫を30年にわたり「待つ女」のもとに現れたのは、2年前に失踪した夫を探す、もうひとりの「待つ女」。北の離島でそれぞれの人生が交差していく――。 |
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她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。 |
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在日朝鲜族、渔民身份、无端出走的男人和难以落定的追问。两个女性的对照关系写得很好，也有相当残酷的情感冲击力。只是这些议题和表达的方向实在太没有新意，比前作也差很多。 |
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我一直喜欢这种人主动人间蒸发的题材。 |
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33333333 |
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“等待，是很痛苦的。”人是很任性的生物，只想着编织美梦，不愿面对现实。田中老师的感染力太强了，一般人还真接不住她的戏份。 |
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就像田村小姐认识了登美才知道自己无法等下去，登美也渴望在田村小姐那里寻找一个答案。所以明知田村有了新的男友，要开始下一段人生，登美还是把那离家出走的男人领回了田村的家门。她说她心坏，那是坏在一种只能以别人的人生验证自己的自私吧。她想知道他为什么会走，她想知道她会怎样接待他。这个答案或许不是真相只是设喻，但属于她的那个答案早就沉入几千日夜浮沉的深海，余生再也无法等来了。一夜欢愉，当然补不上千夜的空白。想起挪威的森林里渡边和玲子共度的那一晚。玲子说后半生的份儿都做完了。后半生还能有多长呢。老龄化的日本，电影里满是七旬八旬的老人，操心着人过中年的儿子的婚事，叨念着老伴的名字却认不出他的脸，抱着过世伴侣的假肢孤独死去。寻常人或许不会有登美戏剧性的等待，但人生迟暮的漫长夜晚和无望守候，又有谁躲得开呢。 |
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202307田中裕子老来身上的韧性更足，很适合这种角色。这部和《读书天》差不多。那些不能和你相遇的日子，我就用书籍来填满。这部也是，如果随意找个搭伙的人，那之前的找寻都算什么呢。 |
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如果老公消失了，而且还消失了很多年。就当这个老公死了吧。有啥好等的。 |
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海街，日记，等等等等；陆犯，焉识，通通痛痛。 |
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不太了解日影 但田中裕子一看就是元老级的…去搜索了下 不得了 她和她老公年轻时都好先锋 简直了 |
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男人出走，女人死守，如果反过来呢？ |
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田中裕子太赞了！ |
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「他没有不回来的理由，但好像也没有回来的理由」这句slogan记了好久 终于看了 感想却只是：真好啊 可以消失 |
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家中男人突然消失，不知所终，女人只能苦苦地等待三十年。这在日本并非个例，有相当多案例存在，影片中就是两个等候丈夫归来的人。这些失踪的男人，情况各异，而女人们与其说是在等待，不如说是需要一个结果，一个缘由。影片后面导演把控不佳，有些刻意。 |
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没有耐心看完... |
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她等了三十年，我特么仿佛看了三十年 |
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典型日式寡淡电影，看了几部田中裕子、尾野真千子演的电影，表演也都类似，看多了难以共鸣 |
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还是那句话，你永远无法找到一个想要消失的人。和《某个男人》可形成联动呼应，此类电影属于文本难度系数较高的题材，叙事构建与塑造人物需要权衡得当，本片显然更重于后者，分场景情节编的不错，但整体联系始终欠缺一口气，也可能是导演本就专注于过程而非结果。 |
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3.5 在历经所有告别、阴阳相隔、失而复得后仍然确定不了你的存在。田中裕子和安藤政信那场错位倾诉和结尾田中在海边独自走向远处的处理都很喜欢。 |
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田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。 |
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高情商：发丝般细腻；低情商：无语级无聊。 |
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“孤身一人了是吧？”“嗯。”“人总是一声不响就离开了。”不告而别的人给留下的人制造了巨大的寂寞，因为既没有回应也没有答案。男人脆弱，女人顽强，大抵如此。（2022年的旬报十佳尤为出色，陆陆续续看完了，这些演员编剧导演们不只是优秀。） |
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演员很优秀，拍得比较闷。 |
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剧情有点矫情，研究都很在线。
不辞而别的故事，我们不能活在梦里，但是内心太压抑了。
女一和女二做出了不同的选择，人生啊，还是应该更随性自然看得开一点~ |
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旬报No.10。平淡到乏味，编导完全是在用做作型文艺片的匮乏理解来诠释这个题材，自以为是得可笑。田中裕子演技好归好，但在这种情境下只能越显得其单薄空洞，尾野真千子虽有不逮，但却带来了影片少得可怜的冲动和力量，不然真的是一滩死水。 |
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她看起来在等，但其实她可能只是在诚实地生活。 |
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“一直问我怎么办、怎么办，就好像在说，赶紧给我交出答案，我明明就没有答案。”//淡淡的看得真舒服，（暂定）2022旬报十佳最爱 |
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实在不喜欢男人离家出走女人苦苦等待的剧情，比较让我动容的不是女主对丈夫的恋恋不忘，而是女主屡次不留情面地拒绝多年追求她的渔夫，宁愿抱着曾经幸福的回忆一个人过一生，也不能随便将就，“烦死了谁要你照顾！自作多情感动个什么啊！你要跳海就去吧！”这样的剧情安排跳脱出女主的被动性设定，为她增加了自我取舍人生走向的主动性.（电影一般般，但看田中裕子表演真是享受 |
