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#6th PYIFF# 卧虎单元入围。前入围2022戛纳主竞赛。7分。2017金摄影机得主的第二作，其实搁在戛纳2022这个片单里面代表法国队一点问题都没有（看看其他几个都是些啥）。白人导演做黑人题材做得这么细腻生动本来就已经挺厉害了，虽说也是颇为疫情症候的小格局，不过通过人物视角（母亲，哥哥，弟弟）把时间变迁的感觉做出来也算是提升了格局，并且还相当动人。配乐用得比较复古，用来搭过场戏都剪得干净利落，颇有名导风范。阶级议题（其实辅线是阶级跃升尝试了）其实可以再深入一点。 |
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那些男人口口声声说你属于我，清醒地知道我不属于任何人。跟你喜欢的孩子在一起，不要跟你喜欢的男人在一起，可惜没有听从房东的劝诫。我的家乡不在象牙海岸，以为法国是我的祖国，却在这里随时被警察搜身。想念你头靠在我的腿上看电视，我们在脸上画了图腾，肤色却永远在提醒，我们注定是漂泊的灵魂。 |
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#2023百老汇法影展 @apm 映后视频导演说这是他丈夫的家庭故事，这也是为什么白人导演拍了一部黑人家庭的故事。而同时作为女性，她也较为认同作为主角的黑人母亲形象。三段式结构，影片中出现的强烈的戏剧冲突以及政治暗示太过尖锐，不过整体上仍是平庸又温和的关于法国移民的故事。 |
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瑟哈伊你泯然众人矣！ |
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# 75 Cannes 主竞赛# 最后一部，分三个篇章描述妈妈和两个儿子如何从非洲移民到法国并努力融入的过程，导演似乎想深入探讨法国社会问题和种族融合，但可惜一切表达都停留在浅表的刻板印象层面，当片中连所处年代都需要用对话去表达时，就注定是不成功的作品 |
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3.2 |
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【2023法国电影展映】
是一个家庭的私人史，也是所有移民在迁入地立足、融入、认同的共同回忆。
第一代人生硬地融入失败后选择身份、情感层面回归，第二代人则在看似融入主体社会后依然要面对隐形的排斥与深层认同的问题。
另，依靠大量外来移民作为廉价劳动力的所谓发达绝非文明与发展的终极答案。 |
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还可以，但没有必要也没有新意，平遥全球首映足够了，真不用戛纳。 |
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3.5 三段式，两次大的时间线跨越，段之内又有小的时间线跳跃，剪辑利落，顿生岁月蹉跎之感。同时一段之内是一个强情节点搭配数个日常琐碎片段的笔法。真的是相当有实验性的剧本。移民家庭的孩子被希望出人头地的那种心酸苦楚其实表现得挺好的。三个主角的爱情部分短板了点，似乎可以添点别的角度来窥探他们的生活。作为白人导演拍的黑人移民故事，不猛炒议题，也不滥情，不生涩，不隔阂，反倒细腻可感、余韵悠长，其实比金棕榈《悲情三角》高级太多了。 |
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三段三个视角，一个家庭的历史，三个人的变迁。细腻动人。多处对准草地或天空的切或摇都相当有效地带起情绪。音乐当断则断，不沉溺于过去。｜经历昨天和我妈的对话后，太多难过的时刻，看哭好几次。[230513] |
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两代人，三段式，生活被推着走，殊途也是同归。总体克制平稳，无功无过。 |
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摄影调色优秀 每一帧都是桌面。国别问题、阶级不适、融入失败的移二代的法国电影太多了，这部电影的特别之处算是聚焦男子吧。A类电影节佳作的影响力仍广泛，会在之后二十年内影响中国电影制作者的审美。但，对于女性来说，所谓新女性主义创作者已经失去对女性的关照兴趣，还没形成促进这一群体的宣传力量就已经被将目光转开，所以革新力量其实还在老一辈手里 |
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PYIFF03【卧虎】与寻常移民题材作品不同之处主要在女主，她有一种吞咽苦痛而尽力展现出hold一切的主场感，是“强”把他乡当故乡。故事方面就太普通了。 |
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2.5 |
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就地翻拍异省原乡挺合适的 |
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最喜欢哥哥“让”的片段，把规矩的西装穿成真空，脸上再次画上战士的图腾，在夜店里舞蹈……一切自卑带来的痛苦与沉沦都在舞蹈里了。 |
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空有学院派的熟练技法，内里对种族、阶级问题的观察与剖析却浮于表面。白人精英对跨种族题材的理解始终处于不切实际的幻想中，女导演的优势只在母子情感层次的细腻程度。相比爱丽丝·迪欧普的作品，便知差距所在。 |
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今年最后一轮补标记（2023.3-5月被Feng6月解噤）三段式的海牙科特迪瓦母子三人移民故事，看得累。最后几秒还睡过去了！映后有导演和女主演访谈录像。片名还是原名“妈和儿子”好！“异国原乡”过于文气刻意，和影片气质并不符。内嵌中英字幕。片头尾行打出数梦版权。约6成满。2023第二十届法国电影展映。百老汇电影中心MOMA1号厅。2023-5-13观影二连之一。 |
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在巴黎這種狀況下看這片子感覺很複雜⋯⋯ |
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PYIFF。法国移民三段程，平遥的法国社会问题片含量略高啊，感觉再来几次平遥我们快要比法国人还了解法国的问题了。全片没有出现“原乡”的镜头或者意象，而是最终落到了哥哥给弟弟的一纸信件，我感觉这个处理真的挺好的。 |
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一个母亲和她的两个孩子，三个人的三段式结构。看完之后再归纳来看结构相当清晰，但内容却是复杂和凌乱的。女性的困境，母亲的挣扎，移民之痛。却神奇的在过多的元素中传达出了淡淡的令人感动的情感。 |
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B+. 用细致的笔触检视法国小家庭随时间演变的微观机理。政治性的“点缀”并非完全奏效，但导演最终关心的，是如何用生活普世的侧面拼贴出成长的轨迹，以及过程中不可避免的疏远与失去。结尾的对话戏将戏剧感降到最低，但也正是这种“不设计“的真实，为弧光提供了完美的收束：没有盛大的登场或谢幕，但消失的人们总会以这样那样的形式重现在人生。2022.5.27 Bazin |
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戛纳主竞赛单元，平遥卧虎单元。单身黑人母亲带着两个孩子在法国生活。叙事切换了三个章节三个视点，在巨大的时间跨度中，视角运用做到了层层下沉。这是《异国原乡》的过人之处。相对而言《小伟》更注重影像风格的差异。
单身母亲一边带孩子一边在感情生活中受挫的故事在日本影片中看到过很多。但异国作为女导演的作品，懂女人的热烈和困顿、对爱情的渴望、对男人的幻想，而不是粗暴地给出一个“滥交”脸谱人。
转换到下一个视角后又会惊奇地发现，我们在母亲的叙事中也忽略了孩子的感受。哥哥原本天资聪颖却在不满与愤怒的反叛中落寞。再进入下一个视角，又发现一家三口中的小儿子也受到了哥哥的忽视，他年龄最小，却是是家中最冷静隐忍的存在，最终也只是他把人生推向了“正轨”。 |
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2.5 |
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【5】国产电视剧创作思维。分不清主次乱创作，以为是在跳K pop结果是在打太极拳。跟隔壁《我们的纽带》入围威尼斯拍《都挺好》差不多，这部是在拍《父母爱情》。提供一种可能出发的视角，孩子的pov为出发画圈，并不是歌颂母亲也不是呕吼，而是平和视角的伟大与自私的母亲。毕竟戛纳的良心还在，这种主题明确的电影只是不痛不痒。《父母爱情》还是高《都挺好》好几个level的。 |
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三种视角——母亲，长子，次子——展现一家异国他乡的情境。虽然是三种视角，但时间线却是不断发展的，且互相交集，以三种视角来展现了三人成年之时，关于家庭、爱情等的他国境遇。 |
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情感充沛却故事凌乱，具有明显的女性导演风格。底层移民的成功与快乐可能大不相同，但失败与悲伤却几乎千篇一律。我觉得孩子要强是好事，太要强嘛，看最后一封信多心塞。徐汇那角落的电影院真远… |
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影像无法与如此陈词滥调的叙事相匹配 甚至自作聪明地选取了三个视点 实际上只是忍受了三倍的cliche而已 |
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观于平遥电影节 |
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SIFF第十七场 意外的惊喜 衔接自然 时空变换 移民题材拍这么轻盈挺难得的 有把黑人拍得“像人” |
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6.2 没有刻意渲染苦难的新移民故事，却因局限的思路而逐渐陷入另一种想象，结尾的眼泪未免太殖民者视角。 |
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能一直保持“正确”的活着 是很难的事。 |
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7/10 |
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法国肤色议题放在今天怎么看都有些“过时”，毕竟黑人已经深度融合进这个国家，但反过来想，黑人真正出现在法国电影里的时间也就近几十年，而这部电影的优点正是突出了时间的流动性。影片结构虽然是传统三幕剧，但这次母亲、哥哥、弟弟三视角前赴后继，以各自成人后的年纪看法国社会对待肤色议题十几年里的变化，最后用弟弟光天化日被查身份证来证明:没变化。导演的细腻之处在于表现一家人尝试融入法国社会前后的各种情绪，特别在歌舞上，钢琴曲与非洲鼓的融合表意明确，每次出席重要活动都要穿不合时宜的西装这个细节也很有代入感，母亲最后的那句:我已经尽我所能，背后道出二代移民对一代既无法恨又无法爱的状态是不论肤色国籍两代人无法跨越的藩篱。不过编导表现“融合”的动作只有不同肤色恋爱这一条路径、对议题本身只有同情还是让讨论显得表面。 |
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刚看完《阳光和混凝土》，感觉这片就屎。。。 |
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柏林补片01 |
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三段式的结构展现一个法国移民家庭的处境。与一般三段式的结构不同，电影有很大的时间跨度，在第三段的结尾，小儿子已经成长为一个哲学老师（成年小儿子的OS贯穿全片）。女导演描绘心理状态的细腻是亮点，还有警察搜身这一段特别精彩，又真实又反讽。 |
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成为父母，我们难免会想，对小孩来说什么是更好的生活？一个奔走异乡的单亲母亲，渴望给自己、给小孩更好的生活，她用力微笑生活，背后撕裂的、复杂的情感却留给了敏感的孩子，就这样，一点点的，亲密无间的母子情产生了无法逾越的鸿沟，我努力的想说我为什么不快乐，而你却说我们应该坚强，我们“成功了”。影片有好几个片段让人泪目，尤其是母亲在窗前听音乐舞蹈那个片段，到最后的哭泣。整部片子没有拖泥带水的情节，也没有故意的煽情，让我们哭泣的或许就是那些真实的漂泊之感吧。 |
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拿戛纳主竞赛考量的话就有点平庸，野心是想写两代移民的内心求索，实际却只是完成了一个原生家庭悲情故事。 |
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现在的法国电影，很难让人产生情感上的共鸣，哪怕有彼埃尔·德·龙沙的诗也无用。现在的法国电影，更像是一集一集的电视剧，很难看到电影特有的质感，电影的艺术追求。 |
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移民一家三口的故事。 |
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央视黄金档电视剧爱好者的福音，在另一个时空继续追《人世间》《六姊妹》。 |
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整体还是挺流畅的，几十年的时间跨度也没有什么跳跃感，人物的成长轨迹处理得很清晰细腻，只是对于社会议题的探讨比较浅仅仅停留在表面 |
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我们在乎的不是过去就是未来。
就算在乎当下的时候，也是为了未来。
所以我们从没真的活着，只是希望自己活着。 |
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很平淡，挺闷的。 |
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【D】电影节专供移民困境主题里拍的很俗气的一类。 |
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补标。剧作深一脚浅一脚，国产女性主义电视剧水平。 |
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母子三人，移民的三种命运。 |
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牛奶加咖啡 |
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刚开始一切都好，都在努力奋进，后来发现悲剧会传染和承袭，而且是注定的。 |
