|
用别人的钱拍私藏影集，是一大发明。三部庵野电影下来，你以为他是在给特摄注入新的活力，其实所谓世界第一特摄大粉的庵野秀明给传统特摄捐了一副精致的棺木，他爽完了，以不负责任的态度告诉世界：我都试了，救不活的！但这副棺材的雕花一定会让粉丝大叫“哦哦哦我知道！好有情怀！”。 他能把特摄的皮毛做得极为完美，他对特摄的理解极度皮毛，他怎么能这么界限分明坚持只做玩票粉丝毫不深入一点的？他可能爱的不是特摄，只是小时候恰好看了几部“真人动漫”，决定改编“实写化”。原以为这部终于因为可以少用CG好好表现实拍魅力，终于没办法找群穿西装的你一句我一句棒读流水账，没想到竟还是成了这样？“旧”特摄的希望所托非人。///对称对称还是对称；镜头果然、依然像电子云的电子一样随机；他心里有东西想讲，比较可惜；我喜欢黄蜂女。 |
|
脚本太懒惰，支点是原版剧集的第一季度和石之森的漫画，支架是从EVA的角色动机起，另一端抵达的则是《蓝宝石之谜》，最大的嚼头还是拟斗和特殊技术的演出，庵野在奇观场面上摒弃美式超英的动作模式，追求原作中东映特摄典型的动作不连贯、场景不连续的速度感、跃动感、力量感和怪奇感，然折田至和竹本弘一等人当年的这派做法源自成本与技术的制约，如今复刻过来某种程度上已违背了现代制作和观赏的思维惯式，戏谑的幽默感不经意间流露，也因此角色性格和表演风格与这种微妙感最为契合的一文字成为了全片最具魅力的存在，而这种“过时”“失常”的动作又与动画的“全面把控”相悖，不仅是情怀，庵野再度探索着实写的“意外”之趣，由此穿插其中几近于动画的CG（特摄）实现了携带的通化和进化，“动画本质上也是特摄”，一种模糊了边界的溯源和变革。 |
|
庵野真的永远在拍eva |
|
最大的冲击在片尾演员表，◯◯◯◯和◯◯◯◯怎么也在？不会是全程套皮的某怪人和某怪人吧！？那◯◯◯◯呢？？？啊！？ |
|
漂亮的镜头，镜头语言给太多太频繁了，让路人在一瞬间接触这么多信息绝大多数人都受不了吧，其实大伙看一下痞子的科幻电影《甜心战士》就明白了，痞子没人拉着的时候做真人版电影，基本就是纯自嗨，完全不顾观众视角的。粉丝会特别喜欢爽，路人会特别讨厌。痞子的风格注定只能是小众，但是如果你能get到甚至对上电波你就会看的很爽，最后，他是真的爱特摄。 |
|
红领巾大战葛优 |
|
当初抱着动作戏去看新奥特曼的时候，那逆天的特效给我看傻了，这次我抱着因为是假面骑士，总归不会用特效来拍动作戏了吧，结果不仅全是特效，而且特效还是外包给中国公司做的，不是我黑，特效确实有内味。但令人感到意外的是，我慢慢能接受庵野秀明的这种奇怪的叙事节奏，与猎奇的动作戏的特效演出，但作为一部电影，作为一部假面骑士粉丝向电影显然是连及格线都没到的。我仿佛看了应该一个七八个小时叙事时长的故事，庵野秀明硬是像现在自媒体的那种五分钟看完一部电影一般的叙事节奏去推进，显得是如此的机械与毫无代入感。每个人都赶着把台词念完。。。 |
|
我……只能说庵野你还是老老实实做动画吧……台词全靠装逼，打斗全靠蒙太奇，如果不是庵野我肯定以为剧组是穷疯了 |
|
前面幼稚，后面无聊，不如一直幼稚下去 |
|
没想到昨晚逛Filmarks看到的网友评价是如此贴切：这是AV。不是一部合格的电影，而是庵野秀明高中作品在现代的重现。 |
|
【C】观看途中突然开始好奇庵野秀明和韦斯安德森有何本质区别：通过效仿和执行来延续自身创作的作者性，舞台和构图也成了观众刻板印象的证明。类型和载体成了情节要点的素材库，拼贴出没有灵魂的角色，供演员全力表演。细碎剪辑、劣质cg和iPhone怼脸作为痞子的个人喜好，也在本作走到了尽头，滥用且抽象的观感只是表层，他对《假面骑士》私人观感的过度忠诚才是失败的核心原因。追寻着难以被他人理解的影像体验，却从始至终高呼理解的主题，或许消融心之壁的行为也有次数限制？最好的部分属于琉璃子的遗言（很大程度上中和了庵野那过于宅味的女角色写法），和一文字那恰到好处的风趣吐槽（扁平电影所保留的人性之光）。新特摄三部曲看完，可以用控制变量法来鉴定庵野与樋口的能力高低吗？至少这份合作制约关系还是很有必要再启动的。 |
|
拍的什么东西 |
|
从新奥特曼的路数来看，新奥对原版剧情的大幅压缩已经成为了对该作最沉重的打击，这一打击不是靠情怀、靠硬核派还原就能逆转的，正视这一问题，不免让人把同样的忧虑转移到新假面骑士上来。相比奥特曼的预算吃紧，新假面在视觉花费方面占尽良机。另外，脱离实相寺昭雄谈庵野秀明几乎都是鬼扯，用EVA眼光看待庵野秀明的任何作品同样是一种偏见 |
|
日本扎克施耐德。没有孝子尬舔原形毕露。连最基本的电影语言都不懂在那说什么有的没的，跟加减法都不会的小学生煞有介事的解高数题目一样让人想笑。 |
|
【5】庵野秀明又一次成功捍卫了“新”之名，绝不仅是反常规的摄影和剪辑带来的异质感。在《新哥斯拉》中，他对工作效率展开拷问，到了《新·假面骑士》，则是对职业精神的背离。在宿命般的出走（或拯救）后，是配角们机械却专业的概念阐释，假面骑士们则负责完成被指派的战斗，但战胜邪恶是唯一的事业吗？直到熬过“蝙蝠带来的疫病”、挚友被“正义”害死等事件，英雄们疲累得如蛆虫般缠斗，这样的惨淡正提示我们应欣赏的是间歇的生活图景：逛街、野炊、换衣服以及一些情感的萌芽，多么可爱。因此手机拍摄的“业余性”恰好照应着文本层面对类型法则的违背，这是与泛滥的美式英雄的根本区别，本片当然不算特摄，甚至会令人察觉此类模式的幼稚。 |
|
请见证：一部台词完全由解释性对话组成的电影；一部完全不遵守任何电影镜头语言逻辑的电影；一部近三十分钟都把镜头怼在女主角脸上的电影。更该死的是女主角是滨边美波；她扮演的是一个没有感情的计算机；全片有一半时间我们都要听她念解释性台词——还念！不！清！楚！而另一半时间就是在看1号在不断地戴头盔又脱掉，我只想用胶水帮他把头盔一直粘在头上。我花了两个小时努力寻找标题里的“新”字到底体现在哪里，到最后我只找到了庵野秀明那无处不在的自负。大家大可不必花钱去看他自high。 |
|
3.5 能理解大家都厌恶的原因，但这恰是它的特点所在。全程被怪异复古的影像风格、囫囵吞枣的叙事、陌生化的表演体系、各类哲学概念、奇趣的动作场面所牵引着。总结起来，就是一份割裂、疏离、旁观式的特殊观影体验。看庵野秀明，就是看“怪奇”，即使不明就里，也总是好过平平无奇。 |
|
6分 同样是boss战 0号和杰顿的场面完全没法比 一号骑车变身变身很帅 长泽雅美一边秀长腿一边疯狂杀人很劲 其次就是滨边美波的那段录影 一件简单高领 美的像神 |
|
新在最后的光污染快把我搞瞎了，一个大量使用CG的所谓特摄片CG又很廉价。再加上这片子可以说把新奥的缺点又全进一步放大了：大段的解释性台词、单元剧式的割裂剧情、突兀的人物行为转折。庵野秀明自己爱用的一些元素也应用得浮于表面。 |
|
ふたりはプリキュ…啊不、仮面ライダー |
|
6.4 作者性在这里是把双刃剑，提供了进入情景的效率却缺少了人物塑造的动机，但最根本的问题还是庵野秀明根本不具备任何的动作想象力，又无法延续新系列前两部的巨物奇观，不任用快刀斩乱麻的抽象剪辑就变成了毫无生命能量的僵尸躯体，比它(也许是)试图去接近的《铁男》系列都差之千里。 |
|
赶上了最后的大银幕版本，但体验并不愉悦。整体是不新也不（够）疯的创作，用二次元的方法论驾驭三次元，却未能击中作为2.5次元的特摄媒介的靶心；并不怀疑痞子对特摄的忠诚，毕竟片子大部分的问题都是这份热忱造成的 |
|
庵野秀明他真的好愛，片尾credit無處不在的他谁看了不哭死 |
|
6.5/10 痞子宅性不改，对于世界观设定依旧过分痴迷，不断通过各种情境的对白补充补充再补充。这次剪辑实验踌躇于局部镜头与节点在海量素材中寻找方向，当然此作者策略与现代技术亦将其所致敬效仿的昭和骑士特点很好地结合并进一步发掘出“新”的观感，同时佐以动画一般的cg长镜头打戏，简洁高效，不拖泥带水，媲美《杀死比尔》的爽度，却在不知觉中忽视整体情感定调与内核表达的可信度，或许至少在《新假面骑士》中，心之壁未必需要打破。 |
|
像是看了一部TV动画+B级片+舞台剧的总集篇剧场版。假面骑士和BOSS们原来都是昆虫变种人吗（ 上半部分就算有浜辺美波当女主角，也看得有点尬，一个个像皮套cosplay表演，撒血浆不要钱；当第二个假面骑士登场后，就好看一点了。两个假面骑士的对手打戏挺帅，有龙珠的味道。最后有点出乎意料，原来海报的假面骑士是红眼睛，是有原因的啊。 |
|
新·哥斯拉>>新·假面骑士>新·奥特曼。这部毫无疑问是痞子夹带EVA私货最多的一部，无论是置景还是人物心理。动作场面既有亮眼之处也有让人无力吐槽的部分，但同样是昆虫系超英，看完蚁人3再来看这部简直是洗眼睛 |
|
彻底玩砸，新三部曲里最差。如果说哥斯拉的文戏和奥特曼的摄影都颇有特色的话，这部假面骑士从剧本到视听乃至演员的表演都几乎一无是处，连看杜比和IMAX都救不回来。哥斯拉注重政治与环保的宏大议题，奥特曼舍弃人间体设定而过于神性且冰冷的背景下，作为一名通过龙骑和新亚马逊来认识这个系列的21世纪新观众，我对庵野秀明这位老特摄迷重塑的假面骑士的期待在于早期黑暗英雄因敌我同源等问题而导致的对个体身份的挣扎这样的昭和假面风貌。然而期待彻底落空。流水账的剧情遇上演技糟糕的池松壮亮和滨边美波，对骑士身份的挣扎与自反几乎一带而过，人物情感割裂严重，动作只是不断重复起跳与翻滚……另外，同样属于50周年系列，白石和弥去年才在Black Sun里高举左翼大旗，“继承遗志”的2号却在本片结尾选择与国家机关合流，令人感叹。 |
|
到这部为止，庵野秀明也该玩够了吧……整部电影的节奏一团乱，摄影剪辑也是一团乱，说实话，我很难想象如果是想好好看部电影的话有谁会对这部电影感到满意…… |
|
还挺喜欢这种在B级片、特摄片和特效大片中横跳的风格的，完成度比《新奥特曼》高，内核更EVA，动作戏几乎是贯穿始终，血浆量很大，后半程略拖沓。 |
|
缺乏必要性的一种回溯。战斗场景的不连续，画面甚至剧情逻辑的跳剪都是特摄迷非常熟悉的“东映祖传”。但看不出有何必要在电影里这呈现，模糊的cg画面也是另一种对“东映祖传”的致敬。至于剧本部分更是一脉相承了新哥斯拉和新奥以来的还原性，不好说究竟是一种情怀还是偷懒。但画面，剧情和台词宛如居伊德波所指出的《景观社会》，成为以影像为中介的社会关系。但换个角度来看，这部倒是eva化最为彻底的一部，如果你能忍受真人演绎。 |
|
非常非常好看，前半段观赏性一流。其实分镜上拍的是动画片，但是又有实拍的优势。比《新奥特曼》好，而且也再次确认新奥最大的问题其实是演技，因为不管新假面骑士里台词多尬但演员和庵野秀明都能让观众相信眼前的一切 |
|
太抽象了也。。没想到这么意识流 |
|
有些人省省吧，现在除了庵野，你到哪还能看到这种东西啊 |
|
【7】夺目，飞速，炫酷与眩晕。零门槛进入的电影。缩短铺垫用最简单的闯关模式去拍影像速度，特写暴力，人物呆滞，剧作矛盾一体。机械问答飞速对话，像AI具有人体思维的感情凝视感，强制扭转相机角度进行局部特写的摆拍，一拳一爆头，血浆的迸射，修罗场式的升级打怪。硬内核的宿命论和拯救人类纯净心灵的不可调试矛盾。两代蒙面超人的交替与精神胜利的晋级。绿川，琉璃，蜘蛛人，黄蜂女，毒蝎女，变色龙，蝴蝶人如同一个宿命关口的把关人，一把钥匙开一把锁。影像的速度与人物凝滞形成真·《速度与激情》。流畅漂亮高速的动作暴力的cult与shot闯关后，最终得迎来文本的不可调和。≈《新·奥特曼》＞《新·哥斯拉》，具体原因是什么我也不知到。 |
|
对不懂的人我真的很遗憾 |
|
昆虫和人类是这个星球上进化程度最高的物种。 |
|
豆瓣众的思维还是被驯化的太厉害，庵野追求的就是影像本身的仪式感和美学，假面骑士不过是美学符号的化身罢了，本质上这是用镜头语言写成的能剧而不是电影，然而豆瓣众毕竟还是厚古薄今的伪文青，愿意承认能剧的美学却不能承认后现代特摄的价值，关键在于漫画式分镜和不连贯的场景本身，让观众得以用陌生化的视角重新审视六十年代的特摄作品，这是披着科幻特摄外衣的实验影像啊傻卵们，但叶公好龙的豆瓣众是不会懂的 |
|
当年只在卫视中文台看过一集RX，如果不是导演的缘故也不会注意到这个系列，整个痞子的“新三部曲”保持了一贯的水准和风格，当做一部特摄片看还是可以的~ |
|
超浓缩的庵野对假面骑士remix，真诚和丑陋的样子都尽览无余！充满想象力的“特摄”片段很有趣，但是那无人的郊野，胶合板的安全屋，看不到社会的存在的“全然孤独的”“av一样的”异质封闭空间感，心理上有点恶心，直到最后都没打破。可见第三村是多么艰难的制作，在没有staff帮助下绝对不能完成的吧，而在只回到自己统御的战场，原来喜欢假面骑士的部分这么兴奋，排除此外的世界是如此凄冷，以至于角色和导演自己都抓着那细微的阿里嘎多才得以活下去，这样的精神状态着实让人感到一丝悲凉。 |
|
映画として酷すぎ。和前两部新哥斯拉和新奥特曼相比差太多了，全程犯尴尬且如坐针毡。女主像棒读的绫波丽，反派大哥的理想是人类补完计划……庵野这么喜欢夹带私货为什么非得打着特摄片骨灰粉的名义毁IP而不干脆拍个EVA真人版呢？动画和电影的表现形式终归是不一样的，用动画般的运镜和台词来拍电影就是一场视觉和听觉的双重灾难。以及从主人公口出说出类似“幸せとは何か”这样的廉价台词我真是听腻了，对我来说幸せ就是宁愿没有看过这部电影。 |
|
怪异复古的影像风格，各种像念教材一样的哲学概念，以及几位主角扑克牌般的演技，让这部特摄显得很是另类。 |
|
庵野秀明真就是没活了，又来重复EVA。非常受不了这EVA一样的画面分镜，大量的正脸特写和中远景的静止画面实在是味太冲了。本乡猛说出第一句台词我直接跳戏到碇真嗣。打戏非常难看，都什么年代了还给兄弟们看王八拳？几十年前拍成这样只是因为技术限制，2023年了全程用这套打戏表现法就是折磨观众的傻逼，你要是像《杀死比尔1&2》一样，老技法稍微用一下就是情怀满满。画面毫无质感，跟饭制同人电影似的，剪辑跟神经病一样，被开局的追车戏剪辑笑晕。剧情可以说毫无亮点，还充斥着大量尬聊，实在是绷不住了。可以说这次庵野秀明真的是脱离群众搞自嗨了，在表达方面没什么心思，沉迷于各种奇技淫巧。有本事别来拍商业片啊。 |
|
知道这部电影差，但完全没有料到那么差！整个片子是拍给低幼儿童看的吗？从对白到剧情都弱智的可怕，是请不起香港武打动作设计吗？全片动作戏比小孩打架还简单，我中间睡过去不止一两次，实在是硬生生没有提前离场，难怪日本票房糟糕 |
|
不是假面騎士的粉絲，有點沒看懂，節奏感覺比新波特曼還要趕 |
|
这电影烂成这样简直一部灾难。麻酱拍完新奥特曼继续跟着庵野秀明来这电影客串是自黑来的吗... |
|
这电影到底好看在哪？从剧本到镜头到演员到动作戏，到底好看在哪？终极大战简直笑晕，铺垫那么多，结果就是看三个丑男人满地乱爬，他们都带着面具是对我眼睛最大的保护。怎么还有人吐槽滨边美波特写太多，算了，是滨边美波+长泽雅美+西野七濑再来十个美女都救不回来的，能指和所指双重意义上的难看。 |
|
好看的部分只有前15分钟。 |
|
6/10。拥有EVA式动机的修卡组织，内部结构由大量被洗脑的战斗人员组成，主张全人类幸福的最终解决方案，将杀戮作为实现救赎的手段，其组织理念代表了社会残酷竞争下的零零年代青年人，通过淘汰机制努力创造自己的幸福，蝙蝠强化人研制淘汰人口的病毒也好，绿川一郎希望将人类的生命能量引导至乌托邦也罢，都无凭无据地高举自身的正义，并挑明这种正义不过是杀人而已，庵野将这点强硬地表现出来：本乡猛面临警察父亲的死亡，过敏般追求父性（绝对正义），为了拯救琉璃子，无法回避惩治怪人（杀人行为）的必然之痛苦。一拳打爆脑浆的血腥镜头甚至接近CG动画的特效，恰到好处展现了假面骑士眼中的世界，即希望像电子游戏一样，将依次登场的敌人干部消灭来解决自身问题，结尾雕饰着金蝴蝶的漆黑大殿上，本乡猛通过和一郎的战斗走向了成熟，积极地迎接死亡。 |
|
上映前，我：？？？？？上映后，我：？？？？？短评各种高大上的评价已经很多，就用通俗直白的话来表达下观感吧：大概就是全程都在怀疑自己是否是个来打爱好者。 |
|
在我印象中，全片大部分对话镜头都是以一个对话者的主观视角让角色凝视摄影机达成角色与观众打破第四面墙的片子类型有两种，一个是动画片，另一个就是A片，自然相比拍电影，个人感觉痞子更适合拍前两者 |
