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画面和创意很不错，有点现代爱丽丝的感觉，但故事没讲好，表大于里。既想讲“每个人都可以是主角”的大道理，又想花一些笔墨讲母爱，两条线都讲得中规中矩甚至有点生硬。主角到底为什么容不下配角，配角又为什么值得成为主角，舞台就一个（虽然结局是给他们一个自己的世界），很期待进一步探讨前面花了很多篇幅铺垫的革命，然而没有；女主辛苦十几年想成为主角，为何突然有勇气不怕成为配角甚至被删减？知道是想歌颂真实的人生、尊重不同人的价值，但配角的可爱不够，主角的虚伪也有点少；女主好几次“多管闲事”推进剧情，到底哪来的勇气？不交待就显得又莽又尬；母爱的线，母亲的视角是挺多的，但女儿的开窍有点突然，前面应该补一些女儿的视角。剧本多少有点粗糙，在我看来没有失控玩家好，虽然结局都有点草率（跺脚真的尬），但人家起码表里一致。 |
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设定好棒，就像生活的剧本一样，我们每个人都是一个龙套演员，必须证明自己具备成为主角的能力。其实就是一场社会寓言，影射了满受歧视和排斥的社会机制。可惜围绕“寻父”的戏剧核心点有些杂乱无章，其实这个反乌托邦的套路特别适合做成一部标准的皮克斯动画。 |
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真正的大开脑洞，在一个银幕角色宇宙中去划分阶层、制造矛盾、呼唤革命。我们看过很多系列宇宙中的英雄主人公乱炖，却没见过没想过那些更多得多的配角、路人甲，乃至被剧作和剪辑删除的角色会有着怎样的状态。不过和《浪潮》、《死亡实验》一样，总有着厉害创意脑洞的德国人，却缺乏将其讲述出色的能力，于是好多角色的独特行为和映射影视业的细节，反而都是令人费解的。这一切，又适合响起Joan Jett名曲《赛璐璐英雄》 |
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又是一个“以为自己可以写科幻”！一个高度等级化的集权社会最后就靠爱来造反？邓布利多说的吗！影迷可能会多点共鸣，但我看到跺脚真的好怕we will will rock you真是尬上天际！ |
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设定很棒，真的生活在电影里。有很多迷影元素，飞行的超人，坐在公交车站的阿甘，剪辑之枪，默片隧道，没有BGM的配角，跳接的错误角色，被剪掉不用的废材，总有一个片段会让人不禁失笑。不过整个故事有些凌乱，寻父的主线也没什么意思。 |
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林嫩鲍姆为其电影世界设定的运转逻辑有一个核心上的弱点：电影的角色分配基本是一手遮天的制片业自上而下做出的，而社会中的角色设定是个体与社会范式振荡后形成的一个相对稳定的动态平衡态。个体的情感表达并不一定要汇集于社会的范式，只有具有公共性质的个人表达才被期望要符合人的角色。而本片将电影逻辑设定为大一统，实际是上将一切都公共化，从里到外都是《楚门的世界》，却几乎完全不考虑人物在这种社会范式下的表演性。电影于是在大多数情况下是硬将社会阶级逻辑接在电影叙事上，似乎游戏式嘲讽了类型叙事的模板便能扭转社会里的分层，故而更像是学生自鸣得意的习作，而没有真正触碰真正敏感的地界，那就是观众的位置。 |
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配角没有足够的对白，就用跺脚表达自己的情绪。数字化带来的电影本体焦虑。故事，情绪，音乐，读心器，情绪是从心出发的，音乐是情绪的表达。跳切的男孩。剪辑之枪和炸弹的那场戏简直封神。阶级，电影艺术版本的1984和美丽新世界，没有色彩也可以有主角的能力，只是既得利益者不愿接受革命，伪善的中产阶级。发现自己并非主角时的主体性怀疑。想象力出奇，整个故事情节是规整的叙事结构。bravo！ |
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空有一个精妙的设定，却没有任何经得起推敲的细节和围绕设定有效推进的剧情……包裹再多迷影元素都救不回来的程度 |
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形式有亮点，但没玩出什么有趣内容 |
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为什么吹的天花乱坠？ |
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23BJIFF⑥：概念很好，很关照社会现实。前一个多小时的铺垫戏份过多了，会有乏味感，个人觉得点到为止让大家理解概念就可以快点推进剧情了。总被cut掉的小哥金句频出，大部分有哲理的话都是他来说的，他这样的要都是废材的话！那我简直就不该存在！印象里有一句“它们害怕我们听到自己的情绪/声音，但你仔细听，还是可以听到的”，喜欢！结尾依然是三星跃向四星的关键，我发现这些片子都挺会后找补的！有人自己给自己编了独角戏，有人总忘记台词，有人饰演超人实则恐高，有人声画不同步，有些人台词永远说不齐，有些人近二十年没有感受到自己情绪的存在，一起跺脚打节拍这一段特别感人，走出彩色世界的时候，人生就接近杀青了。无论如何吧，我还是坚信我的人生自带bgm的！同时，妈妈在我的人生中也不会是配角！（万象的杜比厅效果挺好） |
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#BJIFF2023 北影节的大惊喜。用了类似于《楚门的世界》的大框架，探讨人生当中所有的故事是否都是事先写好的。建筑物里人物的流向又有《大都会》之感，像在隐喻命运的安排和反抗的无力。最有创意的地方是将所有关于生活的细节统统转换成电影语言，阶级被划分为主角、配角、错角和废材，图书馆成了资料馆，睡觉前的活动成了蒙太奇，歌舞成了表达欢乐的方式，黑白胶片成了废材的生存形式……画面磨损、罐头笑声、马赛克、跳切等大量影视表达手法的出现，无疑是送给影迷最好的礼物。人生没有脱了线一说，最底层的废材都能够拥有强烈的情绪波动。阶层划分的不切实际，在元电影的形式下被表现得淋漓尽致。只可惜剧情的情感渲染还是不够强烈，被所谓的风格喧宾夺主，以至于最后的独角戏缺少打动人的根基。 |
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数据里的父亲怎么都查不到，场景里的公交永远都等不来，配角哪有资格载入历史，龙套哪有能力产生情感。吞服的药片能把黑白变成彩色，偷来的胶囊能把音效当成狗叫。我修复了故障的读心器，潜伏了废柴的地下城，逃过战火纷飞的剪辑，才明白固定台词，看雪花点电视的母亲给了我一座城堡，我却当成了牢笼。 |
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7/10。媒介的技术控制将困扰人类社会的存在焦虑做了深刻阐释，虚拟的电影空间中人被森严的等级划分，黑白彩色说明了外表有优劣之分，角色一旦被外界发现瑕疵（声画错位、音质损坏、图像退化），就只能和废角、错角这样的边缘人一起生活在垃圾堆，当宝拉和好友聊电话，对方的手伸出了分割画面的缝隙，直至景框变为黑域，还有角色谈话时播放的背景乐和罐头笑声，都暗示媒介对人的操纵是不自觉变化的。影片也对文化审查提出反思，封嘴的马赛克、场景和动作不连续的跳切，剥夺了人们的观看权力和思想自由，宝拉犹如一个逃离洞穴的觉醒者，她在寻找失踪父亲的过程中，逐渐确认真实的自我是一个被母亲精心伪装的废角，她的主角父亲不是因造反被取消官方档案，而是抛弃了母亲，最终她接受了自我缺陷，启发众人走出洞穴，每个人都是世界的主角，无法被外界否定。 |
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什么鬼，欧洲的强设定电影总是透着幼稚感和自以为有趣的感觉，本片更是连设定也讲不明白，无法入戏，结尾也轻飘飘 |
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用电影角色和手段套出的反乌托邦故事，自然能让喜欢电影的人在元电影互指的意味中看出趣味，但剥去这层设定其实就是一个普通的社会寓言，目的指向性太明确，恰恰没有传达出它一直在强调的"emotions"。｜非常适合在资料馆放，北影节竟然没排这部。[230425] |
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元素很丰富，想象力很丰盈，精彩纷呈。主角，配角，废材，一种阶级分明的设定。美中不足是最后舞台上的爆发，不管是演讲还是此起彼伏的“我也是”情节…略显尴尬和俗套了，难受得我脚趾扣地。
2022金鸡国际影展 |
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一个概念化的戏梦世界，映射了一点东西，但又不是。前半段算是在寻找真相，大结局算是回归真实。有一点点偏文艺。 |
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4+。寻父兼考核之旅，发现自我，打破幻象。以电影本体为喻，来表现阶级、群体及意识形态的状况和抗争；另一方面又有个体的成长，秘密背后是爱与和解。形式精巧，内容丰富。 |
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好厉害的设定 |
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3.5//主配角应该只是相对概念而已 可能是我更相信某种说不清楚的宿命论//用电影的方式说明等级说明歧视说明个体和集体的关系 聪明到有些自鸣得意但同时也有些微妙的情绪在面孔和言语之间滋长出来 |
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有奇思妙想，但是剧作逻辑和执行仍是学生水平，在没有建立稳定人物和情感关系的前提下强行用极其老套的好莱坞糖水结局上升高度，典型的高开低走。几处打破第四面墙的设计也是空有噱头，并不能为电影本身叙事加分多少。似乎更适合做成诗选剧（毕竟结局都和sex education一样了），来展开那些有趣的设定，作为电影来说差不少，或许导演应该去“预备导演学院”学好基本功，不然再奇妙的灵感设定也是“废材” |
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前面十几分钟是真好，感觉看到了又一个《瞬息全宇宙》。越到后面越失望，故事实在太土了，花活儿也仅限于有趣而非巧妙，感觉如果是个短片可能会好很多。 |
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他们的故事被剥夺，情绪被控制，他们在社会中消失。很喜欢最后几段，她们创造了自己想要的安静，她不再按照世界的脚本歌颂不知所踪的伟大父亲，而是看向总是在担忧的妈妈，她们走出去，随便走哪儿都好。这部电影太好了，今年最佳。 |
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创意绝佳 |
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对于这样一部以一种布努埃尔式戏谑的剧情设定来解构电影内部等级制度的高度迷影向的元电影（为什么要提布鲁埃尔呢，一方面片中的仆人显然致敬了《资产阶级的审慎魅力》，同时在批判力度上真是不及十分之一，尤其是影片结尾实在是败笔），一方面惊叹于影片的表面想象力，尤其是可以预料到在导演铺设的种种影史路标的指引下足够让影迷惊叹狂欢。但对于这样一部剧情版的罗伊安德森之作，我们更应该保持足够的警惕，在此我想引一句于贝尔曼在《作为配角的人民》中的话：“自《工厂大门》开始，人民的形象是所有’原始电影‘和’现代电影‘的一个关键问题。群众演员向电影人提出了一个关键问题，一个不可分割的美学、伦理和政治问题。如何拍摄群众演员？如何让他们作为演员出现在故事当中？如何让他们看起来不只是活动的阴影？要让图像成为平民化的地方。” |
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结局感人#BJIFF23 |
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鲜活有趣的电影人生设定，严肃陈旧的阶级抗争主题，跳帧黑屏重复剪辑等手法，于我个人来说观赏体验真的很差，可以说是三败俱伤的程度，还不如找个日本漫改电影导演来拍比较有趣……不妨理解为是导演对演员等级、剪辑制度和废片处理的控诉，使得梦幻般的电影世界变得沉重无聊 |
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想法很有趣，背后的表达也很清晰，并融入在这个有趣的故事里。 |
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在未被剧透的情况下直接观影：别具一格的故事设定真是让身为电影迷的我眼前一亮，世界观有种「人们生活在类似《1984》电影世界里」的感觉，各种“电影”相关细节的设计挺有意思，不过剧情整体的趣味度于我而言还是略有欠缺，尽管如此，这部《戏梦空间》依然让我收获了一次挺不错、蛮特别的观影体验。 |
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3.4分 |
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4.29 德国风味，拍成了寓言。中年男仆hold全场。快剪男也好。“我可不相信观众”。开头和收尾都蛮好，找爹有点太简陋了。主角们，走向了片尾字幕。 |
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对拍电影术语/行话的调侃很有意思，好多小巧思，色彩挺好的。可惜故事结尾拍得太稀松，处理方式有些缺乏想象力，造成了整体的批判性也弱化了许多。#补遗# |
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真正的人生如戏，一心怀揣主角梦的“配角”。等级分明的世界分主角、配角、废料演员三等，配乐、音效、剪辑、跳切、消音、画外声、数字化等电影元素盛满，人既可以被褪去色彩也可以被打码噤声，大开眼界，异常有趣。以对称规整的构图，整体晦暗的色调，冰冷黢黑的建筑映现出满幅冷峻严谨的德国式美学，女主精灵乖巧又苍白的面孔活脱脱一张反乌托邦的脸，女主妈妈亦长着一副板正严明的德国面孔。熟男范的老爸好帅！！继《大都会》之后，时隔95年，德国终于又拍出了一部反乌托邦科幻电影！此部更是将反乌托邦、科幻、歌舞等风格罕见地糅合于一炉。今天看的电影里，上一部《AI创世者》是寻找妻子，这部是寻找父亲。结局用集体跺脚的方式反抗高度等级化的集权社会骤然显得黯然无力，悠扬吟唱的民谣片尾曲那般婉转倾人！[10.21看的] |
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德国人真是无论何时都不忘他们的严谨啊。本片的创意相当别致，对配角和花絮人物的不公待遇奋起呐喊，对商业片的粗暴剪辑和后期制作的行业陋习进行了猛烈抨击，后现代精神时时浮现，可以说很欧洲范儿了。尤其最后的高潮戏，简直就是一出先锋沉浸式舞台剧了。女主角是个标准的I人吧，那忧郁的眼神真迷人啊。所以她爸爸费因曼到底去了哪儿呢？6分。 |
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用电影讲电影的想法挺好的，但在执行的时候又想讲阶级社会的问题，又想讲个人成长的问题，最后哪边都没顾得太好。 |
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叙事跟不上脑洞 |
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“我的父亲是一个跳切……” |
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#13th bjiff
2.5+ 看似是新奇且迷影的故事设置，但本质上居然是最保守刻意且教化的那一套zzzq的价值观的拥趸，结尾的和解情节更是充满了儿童片的单纯。很难评，可惜了画面和女主小姑娘。 |
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想写万字评价表达我的喜爱之情，还是用灯光亮起前场内一位观众简洁有力的评价总结一下吧：“牛逼！”（散场的时候捡到了D7排17座的票，这位观众还要票根吗？）———————————————————感谢豆瓣呀，找到了这位观众。 |
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分享我觉得自己被训化的一刻：葆拉破坏门锁独自出门后，我竟然怪罪她不懂事，浪费妈妈的苦心，她如果不幸被抓只能说自食恶果。
(闪过这个念头的后一刻，我觉得好难过，为被训化的我及我们) |
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可太有意思了，剪辑之枪，音效瓶，默片隧道，情景剧老板娘，背景人物，花絮人物，都很有意思……黑白人物也能有BGM！一起还能创造新的场景世界。 |
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2022卡罗维发利主竞赛+金鸡国际影展最佳影片。戴锦华老师从去年金鸡开始盛赞，果然是十年十佳级别的炸裂神作，完爆99.9%的迷影片内卷之王！影片有一个高度密集用梗的（至少三重）换喻体系，电影主角-配角-龙套的精细设定既指涉阶级，又指多数-（许多个）少数，同时也是主流意识形态和对抗性的话语。以电影机制来指涉意识形态国家机器运作和历史书写的机制，堪称卷出新高度的极富创意的杰作。在颠覆父权及主流叙事的同时，也以自我和解与母女和解最大限度地团结了无数被压抑的群体及其话语，更以一个“打开另一种叙事”的结尾实现了“one no, many yeses”和“用脚投票”的宣言。喜剧方面更是创意无穷。缺点嘛……设定有点复杂，门槛有点高。#年度十佳# #十年十佳候选# |
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设定很赞，剧作懵X，有点诡异和超现实，请大家不要ooc！ |
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啊好煎熬，这么新奇的核心主线怎么能拍得这么无聊啊啊啊？ |
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另一个版本的1984，电影的最后宝拉他离开了原有的世界去开辟属于他们的新世界。但是我们是没有办法离开现实世界的。 |
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『7.0』跳切的角色，被剪辑的情节，装在瓶子里的音效，被消音的台词，在歌舞片里纵情歌唱的主角和以黑白色面容夹缝求生的龙套，都是用电影素材搭建的奇幻世界观。但整部影片最终只沦为充斥着奇妙点子的俗套故事，核心故事“找爹”，最后恍然发现母亲才是自己真正的庇护所，再加上一些底层人民自强不息勇于打破阶级固化的生命力。它看似影射了现实世界的格局和问题，但表达其实是非常浅层的。此外，关于世界观的铺陈也不够具体，大家都是电影角色，那这个世界究竟如何运转？每个主角的角色分配逻辑又是什么？如果黑白龙套靠吃药和化妆就能伪装主角，那其他人不应该早就尝试过了？角色的识别只靠每个人自己用眼睛看吗？这些宏大世界观下的基本逻辑其实都很悬浮，有些可惜。 |
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哪里有阶级哪里就有压迫……一群活在戏里的人，主角按部就班，配角千篇一律，只有花絮角色活出了自己的特点，尽管在别人眼里是噪音是残缺，被排挤被污名化，但主角们永远不清楚正因为有了这些与众不同的灰才让世界有了颜色。德国人还在反思二战，以这种玩笑式的表达方式重构沉重的历史并反思当下，效果还不错，结局是有点轻了，过程也是反乌托邦式俗套，但其中一些台词写得好，有的惊悚，有的感人，女孩也摆脱了（出轨）父亲的阴影，与无趣的母亲达成和解，终究看到了母亲为保护女孩创造的城堡。片尾曲it isn't nice好听 |
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创意很有意思，可没有很有感觉。 |
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这部电影真的好绝！用元电影的方式讲述了一个关于身份认同、社会阶级的故事，非常的具有创新性和独特性，打破了电影一贯风格，有趣又真诚。对于电影元素的巧思与妙用，以及真挚的情感使你完全信服导演所创造的世界。是一封写给电影的情书，也是一部颇有深意的当代世界寓言。 |
