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#HKIFF47#从第一个镜头一开始就很有装置感，所有的装置性，实验感，舞蹈的部分都很喜欢。谢盈萱和陈竹昇演的几段，让舞蹈和剧情相融合，喜欢的不行。 |
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許芳宜這個故事也請了太多人來作陪，但是怎麼哪裡都沒有真的觸及到你跳舞的精髓呢⋯每個來的人都只是組成的部分 走馬觀花一樣過去，還不如預告裡面你真的很真摯抽動的畫面（全片也只有預告這一個）其他也太難共情了吧，明明就是你自己把觀眾推開的 |
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导演利用了舞者的身份，不去对话，反用肢体、编舞的形式来表现舞蹈家的人生历程。有专业演员用三人舞分段表现的少年时代，这些舞也由舞者编排和训练。成年部分是舞者本人演绎的几段舞剧，经过电影镜头语言转化。有几场很具特色，比如螺旋梯中顶拍视角的步上楼梯的舞步，还有一场室内上墙的舞法明显是致敬了阿斯泰尔在歌舞片《皇家婚礼》(1951)中的戏码。而在纪录部分，可以看到荣誉背后受到的身心损害：腰椎受损和异乡落寞…虽然整个类型很混搭，但也算是一次颇具实验的尝试吧。 |
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“台湾有自己的《皮娜》”。楼梯之间，海边，教室里；随处都可作教学，随处都可让你的身体与心灵尽情悦动。游走在纪录片、纯舞蹈表演乃至谢盈萱和陈竹升作为父母的剧情向演绎，都力图还原一个作为舞者艺术家更为完整又更为内省的表达；虽然节奏上略微拖沓，但那种技巧上的掌控以及不同形式都着力提供的沉浸感，都让人进入了许芳宜的舞蹈世界。那么痴巅炽热，那么忘我留真。 |
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【HKIFF47】用半紀錄半劇情的形式實現了一次精彩的平行創作，姚宏易的攝影讓電影在美學上保持極高的水準，把許芳宜的魅力無限放大，光是看許芳宜的十三支舞蹈都是極致的享受。 |
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不是纪录片，半自传也勉强，一场带花絮的秀吧 |
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做得最好的一点是，导演用电影镜头去呈现去配合，创作上完全退居二线将舞台交给主角和她的舞蹈，但在某些闪光的时刻依然能看到不凡的托举的功力，这是纪录片创作的正确打开方式。一个成功的舞者，她对身体的掌控和自我极限的不断挑战，她对世界的极度敏感和艺术的不懈求索，大部分时候，对美的攀爬都是孤寂的，身体上的过度运用也会产生病痛上的反噬，可是内心的充盈和由此产生的力量感，浸润在艺术中的纯净值得一切吧。采用戏中戏的方式隐晦地描述了许芳宜的成长过往，谢盈萱依旧在水准之上；好奇是怎样想到穿插孙翠凤一段的，树木掩映柳暗花明后的神来一笔。 |
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补一下去年GH最佳动作设计。确实很像《皮娜》，但更接地气一些。 |
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泰坦廳看真的會加很多分，很喜歡片中許芳宜的第一句話：「我從來沒有想過」就跟後面全片所有內容互文。的確是一部用攝影與許芳宜的創作對話的電影，中間有一幕坐飛機的鏡頭，詩意到想觸碰，太美。 |
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介乎于肢体艺术和纪实影像之间，从作者生活中生长出来的作品，艺术表达是真诚的，推荐观看。 |
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最后阴风阵阵？ |
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有几个舞蹈不错
叙事有点混乱 |
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第四堵墙 |
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侯孝贤监制，原来舞蹈可以被翻译，忽然就明白过来了 |
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★★★☆ 傷病會殺死舞蹈家的第一次生命，許芳宜獻給自己前半生舞蹈生涯的一曲悼歌，會心懷感傷，但尚未悲觀。首部以舞蹈獲得最佳動作設計獎的華語電影，能夠憑藉舞蹈贏過一眾動作片，是許芳宜的實力，也是評審團的魄力。舞蹈能夠承載的情緒與情感力量太飽滿了，一點點浸潤，一點點包裹，然後逐步進入到其情緒中，哪怕有時候並不能理解其中的情緒，似有千絲萬縷的千言萬語，卻依然會被打動。尤其是謝盈萱和陳竹昇參與演繹的少年時代，他們的舞蹈可能不那麼出彩，但是演技將張力拉滿。不過，回到紀錄片本身，實驗性的嘗試不算失敗，只是傳達出的信息量還是有限，看完電影，我會被許芳宜作為舞蹈家的魅力所折服，但是還不夠了解許芳宜本人。 |
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确实像是台湾版《皮娜》，但是结合了更多实验的手法，使这部纪录片变得非常难定义。谢盈萱俩人加入扮演父母，依然由许自己导演，是巧思但是没有把这条线串好。中间的好几段舞蹈剧场直拍反而是最好看、概念最完整的（因为本来就是独立的艺术作品）。许一袭半透明白色长袍时，那股子劲挺像章娘娘。对剧团年轻人的深度培训是要通过情绪的trigger来达到的，果然是现代舞。 |
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姚宏毅作为导演独占我观影史资金投入均价第一🤣…两部纪录片每一部光交通成本都在300+。但这一部没有《金城小子》好看。说是艺术家为自己艺术生命的终结立碑之作，但正如片子最后一个镜头舞蹈家突然复活的即兴一样，表达和被看见的欲望还是那么强烈，根本不想死去嘛。ps所以艺术职业里我最敬佩的就还是舞蹈家，不断打磨意志肉体技艺，用自己的身体作为工具和手段，就可以完成表达同时兼有结构和节奏，真是厉害 |
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前幾年看過許芳宜的現場，當時就被她的表現力驚起滿身雞皮疙瘩，表現力極強攝人魂魄。
看這部只能全程在感慨許芳宜是一位極其不一樣的主角，她的聲音身體表情，只要她出現的每一刻，你都會聽到大大小小的聲音。和姚宏易上一部《金城小子》一樣，被拍攝者都是主導者，作為創作者的姚宏易倒是退到暗處專心做一個觀察者。他不同於上一次牽扯出平行的另一條線，他這回用詩的語言來表達，舞蹈家和詩最合適不過，鏡頭太美了，能做到隔著鏡頭和銀幕不折損許芳宜的表達，這太厲害了，兩方都是。 |
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创意有的，信息点寥寥 |
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表达的不好，误解会更多。对这部片子、对现代舞本身，都如此。 |
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【7】最佳动作设计实至名归，全靠芳宜跳出来，舞出来，扭出来的。非纪录片，应该是实验纪录片/传记片这个分类。属于那种我看不懂但我大受震撼的电影，开头结尾的两场舞蹈都令人鸡皮疙瘩一地，更能想象得到大银幕会放大这种极致的震撼美。纪实性的东西是许芳宜个人魅力秀，但对于艺术加工的支线添加的我表示不解。但它始终是美的，许芳宜自己的心，她舞蹈的行。 |
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摄影和舞蹈都好美
想去看蔡明亮了 |
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“我跳的很厉害吗？不是，他们是相信我的身体的信用” |
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想到obsession的阿佳妮和羽生结弦 |
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比较惊艳的是用闽南语唱格里高利圣咏，这其实与云门的思路类似，用现代舞的技术去融合本土文化。歌仔戏当世之神感觉没必要来，因为她们这一支表演门类从视觉到肢体都实在和许调动的精神资源或者动作资源没什么交集，只有一种要把本土好角儿全烩在一锅的意思。 |
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太艺术了，完全不像以前看过的任何一部台湾艺术家的纪录片。深觉缺乏对舞蹈语言的感悟力 |
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看跳舞咱只能看个下里巴人的，阳春白雪的确实不太懂，这部分就谨慎评价了。
不过这部电影给我最大的感受就是“舞蹈可以如此大程度地受益于镜头语言”。
舞者自己来编排象征着自己人生历程的舞还是蛮有趣的，至少我以前没见过。 |
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一场混合版现代舞剧，夹入一条主角叙事线，即是人物传记，又是电影故事。很活泼的表达方式，台湾已经走很远了，看金马就知道 |
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做了很多尝试，镜头赏心悦目，我觉得最大的问题是姚宏易自己来剪辑，很多段落太过冗长了 |
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喜欢舞蹈部分，感染力很强。 |
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三星半 |
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+ |
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剪辑很细碎，故事支线也很碎片和表面。Anyway，许芳宜小姐的面相看起来有一股狠劲。 |
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还真是 所谓‘热爱’的种子都是从小开始埋入 |
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支持許芳宜老師！姚宏易的攝影確實厲害，但當導演的話以這部實驗性自傳/紀錄片就有點拼貼了。 |
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艺术家 |
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10.23 LEAFF，喜欢小女孩沉入海，不喜欢奇怪的魔幻白脸男。 |
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#MOIDF 视听盛宴 |
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我心我行的dancer（许老师）一生的解读（艺术，舞蹈，感受，旁白，纪录片，舞台剧的融合）。艺术品不应该给予打分吧。是欣赏。 |
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视点问题是最大的。及，快乐地去做自己热爱的事不好吗，非得卷。 |
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She was absolutely possessed. |
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感知四季、感知自然、感知身體，感知生命、感知人生 |
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谢盈萱cut |
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挺屌，很台湾。去年东亚电影节看，迟来标记 |
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有些形式大於內容，但放在舞蹈題材上，形式似乎又是很重要的東西。想看更多直白的許芳宜的內心，現在包裹了太多藝術和舞蹈的外殼，反而離人物遠了 @時代廣場iSquare |
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从聂隐娘追过来，许老师有种女巫式的美，让人挪不开眼睛。要能多讲些个人的经历就更好了 |
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三星半，好看 |
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写自己的ppt 耳朵适意 |
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許芳宜舞作仍動人心魄。實驗性劇情/紀錄片的嘗試不易討好，但值得鼓勵。---20221103金馬影展 |
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不敢相信！！！对舞蹈从无兴趣的我，观影时却数度红眼，最后连片尾曲里的小彩蛋都没放过。。。 |
