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故事从在一个桃子里发现一只虫子开始，起初还想怎么会有人把这点破事拍成一部电影。情节信息量不大，看似有不少闲笔和重复，隐喻的社会议题却很多：女性堕胎权（用害虫入侵表现意外怀孕焦虑，很清晰的对应）、孤儿家庭的姐妹关系、自然环境保护、个体对抗集体、掌权者掩盖问题的傲慢…通过很多写意性的画面、贯穿全片的女声吟唱、凝练留白的剪辑，成功营造出一种林奇式的小镇惊悚氛围，而女性作者的视角更为细腻温柔。最后女主在遮天蔽日的虫灾风暴中享受地举起双手，如同沐浴圣光一样，诡异又震撼的一幕（特意看了字幕，这部很复古胶片质感的文艺片其实用了很多特效）。恐虫、密恐者慎入。这片的胶片质感太好了，女主从头到尾穿着小吊带，露出白皙纤细的肩颈和后腰，像古典油画一样漂亮，连桃子都拍得很性感多汁。 |
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#BJIFF2023&不散 爱死胶片的质感，画面的颗粒很像桃子皮的斑点，摸起来粗糙，看起来很美，又犹如密集的虫蝇，象征着无处不在的威胁，最后再成为漫天的黄沙，以废墟中的荒芜结束整个荒诞的故事。这首先是个个人对抗集体的故事，通过群体的孤立、谣言与袭击营造出一层心理恐惧，再加上类似于神谕的背景音乐，压迫感在女主的肢体表现中油然而生。腐烂的桃子与死去的虫，都是女主心情外化的表现。再者是一个关于“入侵”的故事。虫蝇入侵桃子，胎儿入侵母体，外来者入侵原住民聚居地，自然、女性、历史三重维度在同一个主题下达到了高度的和谐。空镜大量出现，环境也是主角，它最终将会如何发展，便如同深藏于树根之下的虫卵，人类始终没有插手的余地。最后女主终于吃上第一口桃子，像是咽下了这口气，虫群之下的独舞，也是一种认输的姿态。 |
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复古的不仅是影像质感，也因为把握到了类型的经典结构：由小镇、人心和（或许是超自然的）灾难组成的叙事，正如克鲁佐、希区柯克和林奇曾经做的那样。如果有遗憾，大概也因为一切的解释太过实在，而没能展现那种真正的黑暗。 |
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《灌篮高手》后连看7部女导演，这部最佳。维持着波兰斯基与卡萨维蒂的美学外观，特写、快切，画外空间、环境声与诡异配乐的叠加，令焦虑渗透、蔓延，直至生成强悍的、令人坐立难安的惊悚。导演同样展现了编织繁复情节的能力，从细小的切口进入，对政治立场和体制对抗不屑一顾，转而刻画漩涡中个体的失控。秩序先行坍塌，灾难如期而至，最后竟演变为一场沁人心脾的救赎，多么冷酷的视角。 |
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#SXSW2023 夏日小镇的平静有序被女主在桃子中发现的未知昆虫打破，老板隐瞒栽赃，小镇居民为了收成利益选择不相信，只剩女主一个人拔开一个个果实，近乎偏执地寻找她确信的证据。最后飞虫扫荡果园与天空，本可以阻止的最坏结果发生了，而女主在漫天的虫子中张开双臂，在那一刻得到了自由与解脱。（ps这么一想，和20年开头有一点像）情节不复杂但叙事节奏流畅，画面很美很有质感，配乐使用的人声也恰到好处地营造了“有什么要发生”的氛围，整体都很喜欢。电影结束之后还有主创们的分享，说到视效团队很牛，要创造一种不存在的虫子还要搞得很逼真hhh |
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那只虫子，就像女主腹中的孩子那般不讨喜，女主不欢迎他们任何一位，但它们却都注定要加速到来。
在灾难中展开双臂，像淋雨、像沐浴，像极了胜者的高光时刻。
配乐恰到好处，中途一惊一乍的也有助于聚焦关注，最喜欢的镜头莫过于，女主梦到那只虫子居然是自己腹中孕育的。
这不是一部悬疑或心理电影，它聚焦的光圈在女性，喜欢这个设定。 |
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北影节第一场。孕肚和桃子对应，女主的肚脐仿佛就是那个虫洞，充满了一种未知的宿命感，吹哨人的故事因为有了女性的生理反应和独特情感从而显得更加真实。最喜欢结尾姐妹一起扔下桃核的画面，压抑环境下仅剩的生命力，令人动容。 |
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北影节第一场，固执的孤单英雄和无知的乌合之众，这样的主题并不新鲜，但是我很喜欢电影对Robin和妹妹亲情的刻画，一对拧巴的姐妹在一次次沉默和误解中终于彼此相拥，最后在虫害肆虐后的土地共同播撒下希望的桃核。它把影片毁灭与悲凉的基调冲淡，引向了救赎的结局。吹哨人与全世界对抗的故事与主角生活秩序的崩塌和重建双线并行，最终指向爱和信任才是所有问题的解。影片节奏和氛围的营造不错，但Dennis夫妻这条故事线太过粗糙，只能算是可有可无的工具人。 |
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3.5。宛如一出女巫惊悚片，现代小镇女性的病理来自社区与生育，对这些内容的讨论很有机地埋入桃树根部，钻进桃子/子宫内部。社区、个体、虫灾、身体等等元素在叙事上编织地不错，可惜视听方面不够成熟稳定，大量诡谲配乐和中邪跳吓破坏了本该有的暗流涌动的平静风波，崩坏不该是这样省事。 |
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想起李文亮。 |
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BJIFF 侵蚀性特别强的一部片子，昆虫和桃子、怀孕和女子形成对应。整部片的焦虑感极重，直到最后在满天虫飞里达成和解。吃完桃子扔进山谷，侵蚀后会有下一个完满，直到桃核重新长成桃树。 |
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桃厂传送带上滚动的桃子看上去就是一个个原始笨拙多毛的婴孩 |
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好喜欢这种画面质感，颗粒和抽帧的复古胶片文艺片，虫子（未知和难以琢磨)入侵带来的小镇惊悚，寓言式身体焦虑或是秩序失衡的谣言四起和对抗，已经感到燥热了。 |
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确实影像风格很林奇，尤其像《双峰》平静表面下暗流涌动的小镇氛围。胶片质感很好，配乐挺好。但优点也仅限于风格了，没太抓到重点，可能想探讨的是秩序吧，有序表面下的失序，“直到树枝弯曲”，蚁穴溃堤。 |
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很好的长片首作，有很好的cinema visual sense，有真挚清晰有力量想要表达的东西，只还欠一些……我也不知道是什么，可能需要再复杂一点 |
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子宫里的胚胎和土壤里的虫卵一样不被发现，肚子里的孩子和桃子里的虫子一样不受欢迎。桃子的采摘和怀孕的堕胎都有时效，丰收的桃子和发言的代表都会撒谎。弱小的虫子会毁灭果园，微观的病毒也会清洗地球。女人感受到小镇的暴力和腹部的疼痛，沐浴在过境的虫群宛若先知，非要等树枝弯曲才会意识到危机。 |
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看起来那么无关紧要 人与人的关系也那么脆弱 |
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一个关于吹哨人的故事，挺好看的，节奏明快呼呼看完 |
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我服了 看完了最崩溃的只有我（和电影关系不大）。芬奇风爱好者可冲 |
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#2023台北電影節# |
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#BJIFF2023#有点过于沉闷了，后半段直接从易卜生变成了圣经故事，被迫害的先知真是一个经久不衰的话题。音乐诡异得一度以为女主要变异，不得不说从柯南伯格到维伦纽瓦再到这位，加拿大独立片气质还挺有一以贯之的地方。 |
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78/100
不想拿来比，但确实有股《双峰》混搭欧式新农村题材的赶脚。。。几个“电影时刻”都足够精彩，相比之下人物刻画就比较一般了，并且没有和其他部分取得平衡。 |
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一部现代寓言。画面复古，音乐吊诡，质感迷人。 |
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人性不分国度。配乐太减分了，时至今日，居然还能有做得这么差的配乐，像钝刀割肉般折磨观众。 |
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出乎意料地好，无疑是女性导演的笔触。胶片粗粝的质感混合为炽热恼人的夏天，昆虫的嗡鸣伴随着开头结尾桃子果皮的特写，带有一种神秘主义的气息。大量隐喻象征性的镜头：甲虫入侵丰饶的果实如同不速之客的胎儿早已潜移默化扎根子宫土壤的过程，而这一寄居的意象无疑对其母体是一股束缚与戕害。女主的一次无心发现，牵引出整个社会的冷漠，伪善，对于探寻，说出真相的人不谋而合的攻击。而女性在被社会道德绑架，对抗的过程中也经历了来自男权社会对女性身体物化，如同工具般奴役的凝视以及自我孤立下精神的瓦解，僵持，偏执与孤立无援。在她经历流产时，以一种超现实的影像风格呈现死胎脱离母体时造成的身体与精神痛苦，和烂桃这一形象合二为一，成为无法化解的沉疴。结尾，女主终于盼来那一场无法避免的虫灾，这对于小镇是一场灾祸，对她何尝不是解脱 |
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丰富的意象 极强入侵感的音乐 多次被女主的行为所打动 看到了很多女性主义 比如女性被忽视 不被理解 被所有人的价值观念冲突的时候 她们是不被看到的一方 也是不受支持的一方 最后 漫天的甲虫飞舞女主反而得到了释放 #BJIFF2023 |
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群虫中起舞的情绪肯定是复杂的，灾难的降临反而是如释重负，一次“求锤得锤”的大快人心吗？不，性感的桃子中会藏着恶心的甲虫。 |
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给人的感觉还不错
像是零几年的酷暑，从一个虫子到虫灾，从怀孕到失去，还有妹妹想要逃离的想法，平常善良的邻居一旦有了利益冲突也会变得丑恶，老板估计是提了裤子走人中间的故事，还信口雌黄。
总之看似平淡，但其中讲的东西太多了
以及我爱水蜜桃 |
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厂长的谎言与小镇的嘲讽化成了十字架钉在了女孩的背上，他们用冷眼与孤立的鞭子不断抽打着眼前撒播“谣言”的“愚妇”，与此同时，他们也把罪恶的虫卵埋藏在了地面之下。然而日中则昃，月满则亏，成熟的果实落下，砸向了地面，唤醒了果园底下的恶魔。终于，秩序崩塌，灾难降临，而那个果园里的“危楼愚妇”站在虫潮的中央伸开双臂，恍如新时代的基督一般降临人间。 |
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怎么会有 虫子in桃子/孩子in子宫 这么妙的对比！这个双线设定就已经足够让我满足，并且奠定了非常强烈的影片情绪。虽然压抑，但一直是能看到希望的，何况如释重负之后，身边还有那个一直都在的姐妹呢。 |
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3.5//结构恰当 行文流畅 内容详实 主题丰富 隐喻合适 给人观感舒适//当发现故事以意外发现的虫子作为契机开始时 想起史强把虫子作为人类的喻体形容人类因自身生命力而不可战胜的本性 三体人不懂地球人 史强不懂科学和哲学 但凭借对生命最直接的观察他清晰察觉到人作为生物不断发展的奥义 |
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#2023BJIFF B 废笔有点多。 |
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2023 #BJIFF 04 桃子里的甲虫，子宫里的孩子，前者不被村民承认，后者不被Robin欢迎。两条不速之客的线索交织，阴森的配乐响起，为一个本是压抑现实的简单故事增加了几分诡谲。尾声的奇观很难不想到希区柯克的《群鸟》，以桃核干杯又是细腻视角下的温柔和释怀。看到越来越多女导演的好作品真开心！ |
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奇特的美学品味，过目难忘的视觉效果。导演拆分情节，揉碎细节，再粘合重建故事的能力一流。极窄的叙事切口，最终演变成酣畅淋漓的救赎。 |
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上届阿尔卡拉斯，这届直到树枝弯曲，我与桃子的不解之缘。 |
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3+ |
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20230422党史馆影院，北影节之三。剧情的设定和展开是很顺利的，可以给四星。但是强行把女主角塑造成一个类似“上帝”或“先知”的形象，再配有宗教色彩浓郁的音乐和隐喻意味明显的镜头，就显得有些刻意和生硬。有些角度很有新意，整体来说中规中矩。
人类从历史中学到的唯一教训，就是人类无法从历史中学到任何教训。这样的事不是第一次发生，也不会是最后一次发生。 |
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8分，一直在想女主作为一个小小的检验员，做到了自己该尽的责任，但上层领导无所谓的态度，为何她如此固执关注虫灾。当看到女主顶着大肚子，加上与上司的对话举止，或许有些关系所在，导致女主有了固执的动机，而这种动机从为上司考虑外，最后成了一种孤独的执念。唯一薄弱的地方在于结尾两位女生的开车画面，救赎之感能感受到，但前面对两个女生的感情塑造太少，也就薄弱了。
前半部分画面唯美，后半部分加上诡异的音乐，密集的虫子环绕，有种看《群鸟》的末世之感，拍的太有感觉了！ |
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腐烂生虫的桃子和受孕的子宫。异物入侵的焦虑和恶心。选的女主身形太合适，手臂纤长，脊背弯曲，像一株畸形的树。 |
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#BJIFF13 个体与环环相扣的利益体系的抗衡、证据缺失以后、配乐和剪辑使影片变得更加诡谲、镜头转向黑暗笼罩下城市建筑的时候、灾难才真的来临，最后虫雨中的舞蹈更像是的一次酣畅淋漓的复仇、一阵摧枯拉朽过后、正如妹妹无法割舍这个教育程度低下、女性意外怀孕率极高的小镇、只剩下姐姐和妹妹拿着两粒桃核的cheers、明年或许真的会长出新的桃树。。 |
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大卫林奇遗产，《双峰》仿作，与蒙吉《核磁共振》比对可见单薄 |
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海报跳舞的这一幕，想起了《燃烧》和《群鸟》。女性心理和外在表现刻画得很细腻。
20230422北影节党史馆
党史馆的屏幕好大，座位坡度很好，7排最合适，音响右边小号座位太大声，左边声音比较合适。17号左右座位为中间。
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3.5，直到树枝弯曲，一个很精准的比喻，同时是自然的（树枝）和形体上的（孕中的身体）。但并置果实和生命催生出心理恐惧是比较常见的做法，复古的危机渲染方式也一并显得有些刻意。可能是我先入为主。 |
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害虫入侵和意外怀孕双线并行，从公众和私人层面双重围剿女性，加上仲夏夜惊魂一般的配乐，使之比公众之敌多了一重文艺惊悚的氛围。 |
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复古油画好美 女性视角满分 |
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颗粒影像极具质感，对桃的特写竟然能拍的如此令人恐惧，女声配乐再营造一层惊悚窒息感，也是女主一己之力对抗整个小镇的心境外化表现手法，整片氛围构建大成功。孤立无援，孤注一掷，穿梭于群众的冷漠，挡不住强权的蔑视，在虫群中忘形起舞，虽然最坏的结果还是发生，但唯有自己问心无愧，绝佳的升华收尾。 |
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看完后的第一观感是，有点难以和女主共情，好拧巴的一个故事，偏执狂的证明与自我和解，尤其加上导演很妙的音乐运用，让我好像在看希区柯克一样充满了惊悚感。但是映后讨论让我冷静下来，转变了很多想法，可能导演并没有想有“吹哨人”的类似表达，但是片中情境，以及创作背景，联想到近两年发生的一些事情，又变得有趣起来。昆虫就像是入侵的病毒，女主就是“吹哨人”的角色，从发现问题、被质疑、惩罚、应验再到风平浪静，就像李医生的故事重演。另外桃子的意象用的很棒，尤其是女主再浴池里，孕肚浮出水面那个画面，隐喻达到了极致。作为导演处女作来说，可圈可点，值得一看！ |
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桃子里出现的不知名虫子与女主子宫里里不应该存在的错误胚胎相映，糜烂的桃子与寄生枯枝的虫卵，漫天的害虫。只是整部电影缺陷太过明显。 |
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3.5 |
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7/10 生态女权主义 maybe |
