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    琼 June (2023)

    最近更新: 2025-06-13 正片

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    JuneCarterCashwasalegendhidinginplainsight.Don’tmissthestoryoftalent,ambition,heartbreakandloyalty.

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.3 漂流人生
      Drift
      2023
      剧情片
      希腊/法国/美国/英国

      漂流人生 Drift

       Drift
      • 豆瓣网友的评价
      • #2023 圣丹斯# 陈哲艺导演第一部外语片，好的作品最大的特点就是可以牢牢锁住观众的注意力，完全不会分散，本片聚焦于一位生于中产家庭，却因为祖国战乱而流离失所沦为难民的非洲女性，在欧洲如何重新开始人生的故事，没有卖弄苦难，也没有强烈的戏剧冲突，渐渐显露的创伤触动着每一位观众的内心
      • 最后一场戏，杰奎琳独自站在礁石上，跃入水下之后沉了很久，本以为她会了结自己，然而几乎是毫无征兆地就看到她冒出了头终于大口的换气，最后我们看到原来凯莉就在岸边默默等着她。这，就是陈哲艺。
      • 一段从谎言开始却逐渐走向交心的关系（和大多数人与人间的关系刚好相反），并不是难民题材，而是两个一无所有的女人相互取暖，换了时空背景，但依旧是陈哲艺最喜欢和擅长的“两人”话题。辛西娅演得太好了，无助中仍保留的那一丝骄傲非常动人，第一次在黑人女星脸上看到如此细腻的表情，比某人的咆哮式演技高到不知哪里去了，会有人帮她冲奥吗？映后听导演讲角色的诞生过程非常痛苦，没有人愿意再去经历一次。
      • It's gonna be a crime if A24 doesn't pick this up.
      • 【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好
      • 人类面对悲伤的处理方式是不分地域和人种的，悲伤并非像是火山突然爆发又回复平静，它更像是一盒被打碎的拼图，你不知道会在什么时候、什么地方捡到一片。捡到以后呢？是拼回去还是扔掉？影片里，这些拼图是风中吹起的红色围巾、是洗衣机嘈杂的声音、是被海水淹没的脚印、被经血染红的裙子。《漂流》把它们依次放在一条流动的河里，让他们自由地流向远处——大海。
      • 2023圣丹斯首映单元。原著实在是差，胡编乱造得可以……但陈哲艺的水平还是在线，还是能把片子拉回及格线吧。感觉是个成型项目找到陈哲艺来拍而已（反正陈哲艺前两部片子也都用掉了，可以发力了）。可能原作比较打动人的是女主（身为官二代/世界公民）的“尊严感”或者“死要面子”，所有的剧作张力都体现在这里。就说一个事儿，这么多天不洗澡这个体味儿可能直接把人熏晕过去吧，洗内裤就解决问题吗？（大概因为华人基本都没有体味儿这个问题？）闪回戏的连接点要多顺拐就有多顺拐，以及这个PTSD也让人很呵呵；以及剧情简介写错了，老家是利比里亚，以女主她爹这种智商怎么混到部长的……
      • 抢走她手里的内裤，是疼痛镌刻在脑中的记号。穿上湿淋淋的衣服，回忆的痛苦没人能够烘干。我没有工作狂的爱人，你也没有想生育的伴侣，我们都虚构了丈夫，只有依靠虚构仿佛才能存活。没人知道那天的枪声有多刺耳，没人体会看姐妹受虐有多残酷。呕出章鱼，剪成寸头，潜入苦难的水底，还要探出头来呼吸。
      • 對比起陳導之前的作品確實過於一般般，但又確實和一些幻想有合上……以至於若干次幻視成楊雁雁引渡____難民。能理解陳哲藝為什麼會因為這部片裡的PTSD部分傷心，但用影像挑起人既有的傷害好像始終沒有描寫愈合困難。
      • 很喜欢，无论是双线叙事还是女性情谊，最后都融到了一个拥抱里。陈哲艺还是那个很会把握微小流动情感的导演啊。
      • 陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#
      • 【香港国际电影节观影】延续了导演以往两部华语作品《爸妈不在家》和《热带雨》的核心主题：跨越年龄/身份/地位的两个人如何建立起真正的友情/爱情关系。这次更跨越了地域与种族，一黑一白两个女人，遥相呼应金棕榈影片《秘密与谎言》。女主角辛西娅·艾莉佛如泣如诉的演绎是最大的看点，不过，这个角色的身份复杂性与叛军暴行的展示画面势必会引起一番争议。
      • #Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。
      • 感情非常细腻，在美好又安静的希腊海边，一个女人漫无目的地漂泊，设法谋生，居无定所，女主经历的种种，一个长期在北京独自生活的人，非常共情了，那种不安 自尊 快乐后的悲伤情绪袭来，以前的美好与残酷。本来以为这部片子就像美丽的海一样，一直平静着，但是在某一个时间突然爆发，情绪如海啸般袭来，咆哮 哽咽。十分惊艳，情绪处理实在太棒了。导演还是很温情的，给了一个帮助的温暖角色。
      • 比预期好！陈哲艺电影中的女性意识和细腻情感，让我怀疑他是gay（褒义）。
      • 看的過程中非常喜歡，沒有一個正面殺戮鏡頭，暴虐與殘忍卻呼之欲出，交叉剪輯之下，成為痛苦的夢魘揮之不去，陳哲藝沒有消費苦難，而我在看的過程中、結束後，一次又一次不自覺深呼吸。看完回家的地鐵上，理智漸漸恢復，意識到了一些問題，整部電影處在技術主導、故事主導、情緒主導的夾縫之間，陳哲藝脫離相近生活的全新嘗試還沒找到一個完美的平衡點。#BJIFF2023#
      • 完全抛开故事和题材，就只去看导演技巧，我很喜欢导演这次的练手，虽然是拍一些跟他的生活毫无关系的东西，但视听技巧层面上还是有很大的进步。导演把精力都放在了女主身上，声音的细节和节奏处理的非常出色，时刻跟随着女主的情绪和心理状态。其实一开场海浪一点点冲掉脚印的镜头，就奠定了片子的基调，摆明了导演想要尝试的方向，很多镜头的技法非常好看。
      • 杰奎琳月经来袭而崩溃的那一刻，我恰好也在影院里感受到月经将至而坐立难安。如果说处理战争、国家这些议题时都显得工整而无特色，那么影片在表现女性之间的理解、尊重时投注的笔墨依然令我无比动容。
      • 2.5 不行了我不能再靠爸媽不在家的喜愛給他兜著了 首先 我真的難以理解對那條內褲的執著 其次 當好多觀眾開始哭的時候⋯我就很想走人 我的老天
      • 确实相比前两部略显匠气和俗套，依旧表现出导演以小见大但难以掌控宏大议题的能力，但不得不说拍内心小情感涌动真的好厉害，结尾的处理非常之喜欢
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.4 正片
      Sigurno mjesto
      2022
      剧情片
      克罗地亚

      安全领域

       Sigurno mjesto
      • 豆瓣网友的评价
      • 【2023BJIFF】亮点是逼仄的空间构图和偶尔几句传神的对白。整体节奏太温吞，无法感受到导演到底想表达什么：关注精神疾病患者却没有深入内心，警局的不作为又有点像批评社会体制...以及不知道算不算过度解读，但我感觉哥哥这个角色心里也有一定的自毁倾向，只有弟弟感受到了。
      • #4thHIIFF# 3.5 电影缺少张力。有些静态镜头虽拍得很好，但是看得很困……比起电影更像一部私人影像？ 不过题材很好，片名真的很值得玩味。精神病人作为弱势群体，社会系统本可以为他们创造安全领域。现实却是部分国家的社会系统只是使用了公权限制精神病人一部分自由，为剩下的人创造安全领域。警察和医院工作人员的漠视与无礼为这个隐形牢笼添了把火，他们不过是这个牢笼的猎犬，让人只想逃离。 最喜欢的部分是那段死亡暗示：Bruno与穿着葬礼衬衫的Demir谈论他死后的故事。其次是Demir全程的眼神变化：自杀未遂时他的眼神一直平和且坦然，却在医院观察后表现出了不安。 看了Demir的问诊经历，再一次感慨问诊精神医生真的是开盲盒啊！能否遇到好的医生实在看运气。
      • 13BIFF 沉闷刻板的抑郁形象
      • #13th BJIFF 06 @美嘉 set him free…克制、沉闷、压抑，最后在一声老妇的惊声尖叫、刺眼的闪屏和海边沙滩的嬉戏打闹之后结束。其实开头主角和弟弟在关于死亡的探讨中就已经暗示了影片的结局，这也让我在观影过程中对母子的“救赎”行为多了些无力的同情。 此外，导演对影片镜头语言的把握也非常精妙啊，凌厉甚至有些冷血，大量的固定镜头和深景深的拍摄让影片的呈现多了一份逼仄的压迫感和冷静的旁观视角，演员的表演也能够撑起故事的走向，对于抑郁症的刻画，在一种温吞、不断自我毁灭式的残酷摧毁下最终走向极端，所以，我与我周旋久，宁做我。
      • 一开始抑郁症故事片，接着社会纪实片，之后公路逃亡片，然后还有一下jump scare，最后15秒整个melt down。映后QA提问中导演展露了不仅关于电影，更多书籍，画作和音乐方面的深厚的底蕴。再回想他45岁的首作能这么大师之风也不奇怪了。是人生经历重大变故之后，用多年各方面积累凝聚成的情绪的艺术品。同题材对比aftersun的矫揉可能是阅历不同造成的。（看豆瓣短评之后觉得国内对于抑郁认知还是有限，如果能理解抑郁的人为什么抑郁，那就不会有抑郁了。看电影不是拿来解谜探案的，不如去玩剧本杀）
      • 本来生与死者就要共同溶解在灰光里了，接着你却只会留在安全领域
      • 海南。洛迦诺当代影人单元最佳新导演/影帝。视听非常统一，但有点电影节八股，一拍成这个样貌评委一下子就舒服了。剧本故事和人物设定并不能托住片中那些关于银僧的哲理对白，虽然只出现了几句。
      • 真真把一部100分钟的片拍成了3小时，镜头很差，故事没有推进，最后没有抢救成功救回来一点点。所以是反讽“根本没有安全领域可言”，好像是还行的妈妈和哥哥，但他们做出错误的选择，或者so far so good只要不死就保持缄默，结果证明肯定错了，肯定是暴力。但依然不是好电影，如果要展现抑郁症的无因肯定有好的做法，如果要展现微小的沉默的暴力累积肯定也有好的做法，这是在干嘛。不过开心的是我的北影节终于结束了，很焦虑很快乐很累我的身体不配再来一次，不过这是我睡着比例最少的北影节我成长了我的adhd有救了
      • 2022洛迦诺当代影人单元最佳新导演+男演员（戈兰·马克维奇 ）/电影节最佳首作，2022萨拉热窝最佳影片+最佳男演员（尤拉伊·勒罗蒂奇）。算是近年来非常亮眼的一部克罗地亚电影了（同时也是申奥片；以及，还是出现了海！）。导演长片首作且自编自导自演，影片在视觉和声音设计上都极有想法，视觉上各种严谨的线条和精心设计的构图让人物一直处在压抑之中，同时也大量使用了玻璃半透的镜像；声音上则非常有意思地使用了噪音。不过片子最亮的地方还是那场“预叙”式的“元电影”对话，神来之笔，非常动人，也是把特效用在刀刃上的妙手。
      • 【TiFF63】
      • 当至亲在你面前，眼神里却写满了空洞，变得如此陌生且不可捉摸。情节，表演，以及永远被前景部分遮挡的人物，都在讲述一种不可知的恐怖的。联想到晒后假日还有哭声。今年北影节盲盒最佳。
      • 第四届海南岛电影节第12部。沉闷、压抑，氛围营造很棒，摄影出彩。
      • 影片和抑郁症有关所以还蛮压抑的。最开始对Damir的自杀、去医院、可能进精神病院、还有哥哥被警察拷问感到不理解，后面才知道原来是有法律规定一定要住院的👀这很欧洲？实不相瞒看的全程只感觉这地方真好（好像是克罗地亚）欧洲看起来好好住感觉一定很舒服适合养老。 在第一个医院里Bruno对Damir讲的为葬礼选的衬衫，起诉医院，还有突然掏出的点燃的香烟，Damir的浮肿和最后消失的听觉会有种恍惚的感觉，开始猜测到底是活着还是自杀成功了。不过直到最后才看得出原来开头那里是真的死掉了，大概也真的是Bruno和死去弟弟的的对话吧。 会认为这部电影是从抑郁症患者的亲人的角度刻画的，包括对医生和警察的描写也完全是通俗意义上大众认知。最后十分钟的高潮还有白白的刺眼的晃过的画面原来和最开始呼应，真的自杀成功了。
      • 你甚至知道擦掉血迹为了不给哥哥添麻烦，却不知道怎么生活在这个充满麻烦的世界。你假装自己一切安好，却将家人折磨到发疯。母亲佯装镇定，却在医生面前充满戾气和不信任。她不是不信任医生，她是不信任自己。如果发明安定药的人应该得到诺贝尔和平奖，那无意间打开病房那扇窗户的人便发动了世界大战。
      • 是温吞不是克制，压力和疼痛都没有得到累积，最后那一声尖叫被吓到了，而没有被震撼到，当你看到对警察工作不痛不痒的质疑之后，有时候会去怀疑电影根本就找不到重心。
      • #BJFF#。全片的克制在最后一刻爆发。男主演的真好啊。为什么没有掌声！！！为什么！！！ 我虽然在电影院拍的不够响！！ 但是这里要给导演👏👏👏
      • #75th_Locarno
      • 哇……眼泪流。2023北影节第六场@华星
      • Mediocre. 放大了痛苦，却不见了痛苦的来由。
      • #bjiff 三星全给预设的死亡对话
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.5 正片
      Je verrai toujours vos visages
      2023
      剧情片
      法国

      你们所有人的脸

       Je verrai toujours vos visages
      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉法国（欧洲）在人权这条路上走得又快步子迈得又大，我们连尾气都吃不到，有时会有过犹不及让人诟病的地方，但怎么说都比倒退好吧我想
      • 最后一场戏，阿黛尔和亲兄弟的对戏真是全片最有电影感的一场戏，也看出了阿黛尔在演艺路上的成长，为她高兴。
      • 非常法国的政治正确类电影 把被害人和施害者放在一个房间里面对面交流对谈袒露心扉也很像法国人想出来的办法。有点像面对心理疾病时的群体治疗，其本质就是让人意识到自己并不孤单，和其他相似处境的个体建立联系，于此同时也站在对方的角度理解（比如为什么会起了犯罪的念头等等）而对于女孩和性侵犯哥哥这条线索我十分存疑，以至于她后来“豁然开朗”也很难让人信服。
      • FFF23(2023大马法国电影节展映影片)，这场是此次电影节坐得最满、白人最多的一场。其实这个题材非常容易拍得枯燥，但是靠第二条线Chloe的故事将所有人吊到最后。我已经不相信人与人之间能够相互理解了，更别说是加害者与受害者之间，电影展示的应该只是通过一次活动暂时的理解。受害者的心理状态很熟悉，而且观看后我更相信“找到同类”是化解创伤的一个重要途径。
      • 不是感官层面的好看，是电影所展现的人文关怀令人羡慕令人窝心。在一遍遍的面对面的对话中被治愈。剧本写得不错，真正的现实主义。
      • 与法国的观念差距大到了羞于提及的地步。他们开始引入“如何对恶性案件的受害者进行心理援助”以及“恢复性司法培训以便罪犯回归社会”，我们还在犹疑：某类话题可不可以讨论，先作自我审查；接着又仔细分析话题中涉及的分论点会不会刺痛利益关联方而进行第二轮审查；如果有幸将各方论点披露于公众，又担心传播范围太广而“民心动荡”，连“转述”这一行为都会遭受第三轮审查。这样，即便常识性的是非论断都不再有人发表个人意见，连最基本的惩恶扬善都没人敢发表声援。他们的社会担心种族歧视、担心为富不仁、担心女性权利无法申张、担心二代移民无法接受正规教育，担心个体无法跟社会建立良性的连接、人格不完整，于是催生一套扼止罪犯率的举措，我们却依旧在为生存为战。他们的社会正为生活质量殚精竭虑，我们还在为“谁可以活下去”进行等级划分。
      • 「恢复性司法」，以前思考过这个问题。纪录片式的敘事，像看完了一篇学术论文。查阅了一下，还真有传播视角的切入点：观看他者之痛如何转化为社会团结。「场景化」「焦点小组」「群体治疗」「脱嵌」「仪式」「多重界面」。影片呈現了美好結局，但我們有必要思考的是，人性可否糾正，創傷能否弥合。我們有權利質疑「灾难景观」帶來的倫理争议，是否存在「人道主义的工具化」、「同情戲劇」和「反讽式团结」。至少影片传递了哈贝马斯笔下的批判理性的「公共領域」，让我们看到了科学的司法实践，可以帮助更多的人走出阴霾。
      • 现代社会的美好实验🧫
      • 很好的恢复性司法实践介绍。加害者和受虐者肉身相遇的仪式中，关键并不是“换位思考理解他人”，而是放下自己对受害/加害者的坚固的想象。影片首尾都强调恢复性司法总是一项“格斗”，而不是拥抱。
      • 电影本身中规中矩，现实意义大于电影本身，感觉更像是一次社会实验，基于恢复性司法的加害者与受害者的一次对话，从当事人的视角来呈现那些在另一方看似平常的事情，都会成为对方的痛苦，而这样坦诚的沟通也让彼此的心结解开，回归正常的生活，当然这样的处理有点过于理想化了，但这样温暖的结尾应该是很多人更愿意看到的吧。7.3
      • 在西班牙上映是译名是《las dos caras de la justicia》（正义的两面）。中间虽然看哭了几次，但依旧不相信大部分犯人能和受害者共情。
      • 最近没什么大片，去看了这部。现实主义力作
      • 三星半。比较特殊的恢复性司法交流活动
      • 看得挺吃惊，也开阔了思路。当社会进步到一定程度，在关怀层面可能更细致更多面，受害者/施害者都应该被关注。两段故事，在结构上有少许失衡，但是不失为一种巧妙，总体把握地很稳。
      • 各界是有必要加强沟通，但不应流于形式。
      • 受害者和犯人的圆桌聊天，一个治愈受害者同时教化犯人的过程； 阿黛拉要和刚出狱的、侵犯他的亲哥哥见面划定在同一个城市的生活范围，互不打扰。最后的“原谅”还是令人费解。
      • 人与人之间真正深入的沟通理解总是很难实现，冰冷的法律有时候也需要结合必要的法外温情，才能更好地让那些曾经行差踏错的人迷途知返。社会的教化不应该是驯化，知其然更要知其所以然，才能在之后避免跌入同一条河流。我曾经见过无数张和你们一样的脸，也听过他们许多的故事，才更加知道，如何能让你们在离开铁墙后，更好地在如今的社会学会站立。
      • 探索“恢复性司法”，将会比监狱更有意义吗？
      • 就是需要这种司法之外程序化的人文关怀 16/04/2023 UGC Velizy Leïla Bekhti 演技确实可以
      • 接触了一个新概念“恢复性司法”，对我来说还是太超前，全程气得胸口疼
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.1 正片
      Asphalt City
      2023
      剧情片
      美国

      沥青之城

       Asphalt City
      • 豆瓣网友的评价
      • 这场精疲力竭的医护急救之旅或可视为纽约暗之面的人类学大观，即使纽约在成百上千的电影中被拍滥了，如此富有视听冲击力的夜纽约仍难得一见。的确，导演相当会拍，氛围构筑能力也首屈一指，但当同样的影像感知系统连环轰炸两个小时之后，观众是会疲惫的。反倒是电影俗套的收尾，让人看到了导演力所不及的部分在哪里。如果在叙事和美学手段上多一些变奏和抽离，这本有机会是一部杰作。
      • 谢里丹夹克上的那对金色翅膀，想起《亡命驾驶》中高斯林后背上的那只金蝎，一副天使游地狱的受难图景。除却城区地域的阶级环境桎梏，所有求助急救医疗的都是黑夜中在纽约这座所谓接纳与包容一切的移民大熔炉里一个个从未融入其中的边缘人，深刻的是这些濒死之人的生存方式、价值观念乃至精神状态或有违社会社群社区秩序与伦理道德，身体上却同样往往遍布着寄托信仰的宗教文身图案或图腾饰品，造成眼前这番残酷而矛盾的景象的不再仅是社会问题，更是一种抽象的凌驾于生老病死的精神浩劫，一种人类原生的致命悲剧，谁来背负这些，以人道主义困境的重量抛给作为代表的西恩·潘和泰勒并转化为主旋律式的治愈、关怀和歌颂自然无错，却也浪费了出色的心理外观式强风格化视听编织成的更加梦魇般的设想，还是欠缺收拢做结的魄力，但仍是足够惊心动魄的一场夜游。
      • 看这部时会想到《好时光》和《原钻》。景别卡得很小，周围都很吵，通过放大环境音、特写等方式强调主角的焦虑与迷茫。前面都挺好的，死亡与这份工作带来的焦虑与信仰崩塌像黑蝇一样在他们心中迅速繁殖，最终导致Rut做出了那个选择。但结局那几分钟是什么鬼？？一个好好的道德困境变成了歌颂医疗人员的主旋律，败笔中的败笔。
      • 在纽约这个暗夜炼狱里见识人类生物多样性
      • 很好，但显然还可以更好。坐在第一排看，压迫感十足，一度呼吸暂停。救护车闪烁的红蓝光束与警笛的巨大鸣响此起彼伏、纵横交错，穿行在纽约城如同游历人间地狱。纵观萨瓦尔的几部作品，都保证了选材与方法上的兼容性，且承诺了到位却不张扬的技术品质，施暴狂萨瓦尔用他那彪悍的执行力又一次证明了运用小景别对观众持续施压，对官能的密集轰炸依然奏效。本可以一黑到底、不留余地，可最终创作者选择留下一抹光亮，首先是来自全片最大的激励事件稳住了主人公救死扶伤的信念，其次人世间的苦难已是如此深重了啊。
      • 快两年终于又等到TyeTye出的新片。它无比切身、细致地捕捉着关于急救护理的种种职业景象，那些无时无刻没有停歇的尖叫、血以及冲撞，那些在每个黑夜之下都从未到来的安静；而这份工作造成的高压，也让人失去耐心，时刻都能选择崩溃。它不似《紧急呼救》里充满着戏剧，并且还穿插着一些浪漫与插科打诨；它靠近《疼痛难免》，却几乎没有任何笑话。有的时候会让人无从跟进这当中所有的混乱，有的时候却让人更加感知它镜头之下的力量。
      • 方法无懈可击，高致毒性音效剪辑，一幅幅纽约地狱图景在眼前轰然炸开。对导演亦怀有敬佩，如今一心一意施虐于观众的作者实在稀有。最致命的问题是题材过于阳光，你不会想在戛纳看到一部技术满分的《X国医生》《惊天救援》《救火英雄》，哪怕它的升华方式是存在主义。
      • 戛纳补标，每一步都猜得到，无甚惊喜……
      • 美国电影自有其现实主义批判的长期实力，本片镜头语言带给观众的强烈冲击，以及在各种表面社会问题背后的潜意识拷问都是一流的，当然这样的主题和方式也容易沦为一种意识形态和价值观趋势的工具。
      • 7/10 可能也在纽约吧 我从影像中看到了我喜欢的《好时光》的影子 迷幻 混沌 街景 充分营造一种自我挣扎和救赎气氛 我看完只想说 这根本就是一个INTJ和INFJ的对手戏 果然Rut的角色被我身边的intj完美代入 那种已经看透这一切just a job “all is about us, dying and death, that’s it” 这可能也是男主最无法认同的事 那就是当普世的善良成为了傲慢的高高在上人性 cross不断在一种现实主义残忍中挣扎 为了理想 道德 现实 他的”普渡众生”变得不堪一击 每个抢救失败和被迫放弃他人的人生都在告诉他你不是每个人的救世主 你只是恰好完成这个救赎的人物 情感释放比较慢热 但结尾真的好强行 美国人为啥这么toxic positivity
      • 睁眼：纽约炼狱；睡一会再睁眼：西恩潘的爹味说教；睡一会被吵醒：哦，重金属的纽约炼狱。
      • 这两年paramedics题材扎堆，有点伤了……
      • 非常令人不适的观影体验，不适到听到警笛声，想到纽约，我都犯恶心了，从来没有这么想让一部影片赶快结束，焦虑症快犯了。 Good kid, mad city. 导演用海洋般的噪音也想逼疯观众，男主的善良与希望被这个城市永无止尽的噪声与灯光吞没。行尸走肉，不去动心，才是纽约生活之道。主题也许是好的，但导演用过于冗余的，极度消极的，毫无美感且令人焦躁的手法去表现，刻意又令人讨厌。
      • 忙活的样子-04/03/24 at AMC Clifton Commons 16
      • 最后结尾打出black flies的原片名，情绪到了释怀坦然的境地。罪恶混沌之城，深藏多少阴影，人性自省的光明又显得太少。
      • 两星半。让-斯蒂芬·萨瓦尔在叙事节奏把控上还是相当凌厉的，心理惊悚的氛围塑造上也功力不俗，问题还是出在手法过度重复出现，音效铺得漫溢，片尾收束上也略显犹疑。泰伊·谢里丹的表演非常突出。
      • Our work is about the dark side，don’t let it be inside you. The magic city NYC，有最光鲜的人也有最阴暗的人，有最美好的美国梦（如同主旋律结尾，虽然也本可以没有…）也有最多的suicide。男主成为FDNY也从来是为了帮助人而不是主宰人的生死，可见过了太多人会变得麻木，会变得贪婪，会变得无所适从。就像Rut在这里工作了那么多年，依旧无法摆脱心里的恶魔，或许他选择用跳楼保护了自己，从事这样的工作，从来不是一件易事。
      • 谢里丹真的是严重被低估的演员 可以说他的表演撑起了这部片子
      • 本来想夸的，后来发现怎么拍来拍去表现男主逐渐被急救工作的阴暗面吞没的时候就只有那一种表现手法来回重复。急救片段有真实感，但非常分散没有情绪联系性。女性角色只有作为男主角宣泄情绪的性爱对象或者家庭里那个move on的前妻的戏份。最后突然升华，我不能接受
      • 电影有种很神奇的呼吸感，那种千疮百孔的破碎人生一遍又一遍的重复在你面前，有种和男二同呼吸共命运的无力感。素材一方面很重复，素材样本之间也没有什么递进，但就是这种重复的节奏一遍遍的强调着主题，非常有代入感。男二几场情绪戏也是恰到好处。
    • 豆瓣 6.0 正片
      アンダーカレント
      2023
      剧情片
      日本

      暗流

       アンダーカレント
      • 豆瓣网友的评价
      • viff 还蛮喜欢这个故事的讲述 出奇的完整。情绪如暗流一波又一波涌过。演员的很多细节十分出彩。导演有些地方刻意的有点出戏： 内心音乐像是bgm铃声响起 / 每每开车时 突兀的车前镜头实在是不太喜欢。
      • “暗流”应该指的是心底的某种痛苦或者难以与人言的某种心情吧？人与人之间确实没有办法完全理解彼此，也许人生真的要习惯越来越多的不告而别。其实选角基本上都挺贴（尤其是arata和Lily桑），也大致还原了原作漫画（除了最后强加的一段实在没必要），只是感觉今泉在拍别人文本的时候有点畏手畏脚不敢施展的样子……
      • 今泉力哉得倒退回去想想怎么把对话的延展度提升上去，这么多重的情节建构，还是一板一眼地拍慢对话，最后草草收场，乏味干瘪。
      • #VIFF2023 国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画，那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁，结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外，和大部分日本中生代导演的问题类似，纵使能拍出一些有灵气的镜头，整体制作依然甩不掉“日剧感”。
      • 评论区的人别太搞笑 自己拍的东西上映了吗空口鉴日影粗糙是得多自信啊 今泉的突破作 刻意用黑幕转场来扩充故事的容量 他其实是不擅长拍沉重题材的 还是事无巨细地用日常细节堆叠出女主人公困于过去困于怀疑的生活 效果也不错 生活感满满的审美填补了部分情节的缺失 很久不见真木阳子这么吃重的表演 很过瘾
      • 内容太多了，但没有更多故事之外的延展。
      • 明显是被漫画绊住了，这种有成熟分镜的本子是最考验导演本身功力的，仿佛看到被永恒族绑架的赵婷……剪辑可以再调整一下，好多镜头可以删啊！留白的艺术啊！黑场切的方式太呆板了……以及越长大越觉得日影日剧的制作理念太粗糙了
      • #viff2023 第一部 算是满座 前半部分拍的不错的 后面就falling apart了 女主和失踪丈夫的感情线莫名其妙 丈夫也失踪的莫名其妙 为什么不好好发掘一下隐瞒真实家人身份的这线索 反而是oh im always lie to people 哥哥的出现其实到老头点出来你就是那个哥哥就已经够了 非要又加一段去告诉女主 哎 完成度好低
      • 剧本其实还行，但真的是又臭又长如坐针毡…全场最佳是卡拉OK那段！
      • 恍惚間想到友鄰把《在窗邊》的錯都歸給稻桓吾郎，那這部的微妙之處應該都得歸結到真木陽子吧，除了cosplay《在水中》的段落之外這個角色在原作中的兩面性完全沒有體現出來，讓人直想到玉城蒂娜，頗有種妹系姐強演姬圈天菜的感覺，更別說她對上的都是這麼實際強勁的演員：井浦新真的是演出了那種跟以往「自己」截然不同的風範，活脫像原作漫畫裡走出來的一樣，莉莉和A太就還是在演自己，但A太最後那段長獨白還是讓人不住地想拉踩對面的狀態(儘管那已經是為數不多的對的時刻了)……然後攝影很好，音樂也很好，但確實是看到最後感覺今泉這回對上這種等級的製作班底，卻沒想好自己要做什麼的感覺，作為鐵粉有被傷到。3.5歸3。
      • #HKAFF2023 大部分的人都带着谎言生活，因为真相往往太沉重。这个故事缓缓展开，让谎言像暗流一样在女主角心中涌动，直到真相涌出水面。或许电影叙事的节奏太缓慢，但太快恐怕就像悬疑片，现在感觉一直有股水流在心里流淌着，流过了心中那些秘密。
      • #HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。
      • 慢得有點過分了……瑛太才幾分鐘戲份（哼） 細野晴臣無聲勝有聲的配樂（笑） 就感覺到是說 我就這麼拍了你們自己琢磨去吧：）
      • 一反常态的今泉，完全是不熟悉的风格里，很像深田晃司之前那部《临渊而立》设定，无征兆式地侵入，行动力犹如装置一般游荡，整体显得很寡淡，留不下很深的映像点~
      • 【HKAFF20】我們戴著微笑的假面，背後暗流湧動。溫柔和陽光是他人期望看到的模樣，而真正的我們是陰翳脆弱的，背負了傷痛秘密和謊言。開頭對話還是帶點小気味良さ的，但最後幾段大攤牌節奏很差，尾巴拖太長了。題材是沈重的，大概是想舉重若輕，但失敗了。noriko桑Lily桑讓片子舒服了不少。瑛太蠻驚喜的，登場的時候配上造型夢回真幌駅前了，人設又有點像《蛇之人》的今西，在攤牌的時候tone和間都絕妙。
      • 虽然我很爱今泉但真的不好看
      • 日本新一代导演还是没落了啊，大家玩的题材都趋于一致，大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能通过影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所，不论是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好出发点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样，从无数个孤立蒙太奇去分割情节，显得太过滞涩；而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后，非常不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切；然后在滞涩不动时通过标记“7月”“9月”等时间节点提示我们现在还是在向前走（或者还是得向前走）这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大表现
      • 《最完美的离婚》初恋组再续前缘，可惜是一部没有重点的电影，日本人的情感表达是我想按快进键那种。
      • 没看过漫画，故事比想象中精彩。途中睡着了一会，旁边的人哭点略奇怪，看完从新宿走回家刚好一小时。山崎さん是致敬最高の離婚吧……今泉力哉选角还是非常厉害，Lily Franky太有魅力了。
      • VIFF 2023 是个有结节的好故事 但是一度要睡过去了
    • 豆瓣 6.8 IMDB 7.1 正片
      आडू जीवितम
      2024
      剧情片
      印度

      山羊生活

       आडू जीवितम
      • 豆瓣网友的评价
      • 根据真实故事改编。一个印度男子，听说去阿拉伯工作，一个月能挣10000卢比，于是当掉了家产，弄到了签证乘火车来到了阿拉伯。却被一个人贩子骗到了沙漠深处，给一个奴隶主放羊🐑。九死一生才逃出沙漠……我相信这是人类的真实故事，因为在这座星球上，每天，每时每刻都在上演类似的故事……
      • 八九十年代时中国的黑煤矿黑砖窑比电影情节令人发指一百倍不为过。只不过他们现在所经历的就是我们父辈经历过的，感谢现在的政府，真的，不要再怨天尤人了
      • 不明来历的异国高薪工作一定是高危，很有可能抓猪仔。男主跑沙特打工，给他办外劳的正经公司没接上人，他傻不拉几被骗走，被绑架在沙漠里放羊成了奴隶。被多次出逃的黑哥（警局有贴他照片）拯救带路回到城市。一群沙特雇主来认领出逃的印度劳工，在警局里就能对自己的劳工抽鞭子，是什么没有健全法律的国家呀，野蛮人。所以外劳要鉴别好雇主是正经公司还是这种黑心个体户，正经公司像那个送水印度人应该是有自由有合同工资的，被个体带回家就变成男主这种奴隶生活了，护照被扣都不能回国，想逃跑被警察送还雇主。可怜黑哥估计也是没护照没文件还要躲警察不知道他怎么坚持下来的。最优解其实是杀了雇主（毕竟在沙漠里也没看守也没别人）然后跑去大使馆求助补办护照回国，而不是去警察局自投罗网，男主还好是被拐骗的，黑雇主有合同就能带回奴隶，太黑了。
      • 印度劳工被骗到阿拉伯酋长沙漠里当奴隶的故事，真实事件。。。惨绝人寰
      • 印度人赴中东打工，沟通不畅，被拐卖到荒漠放羊，受尽苦难，找到机会，穿越沙漠，历尽苦难，终于获得自由，遣返回国。
      • 真实改编的沙漠逃亡记。男主为了角色增重减重，演技也是一直在线。无垠的沙漠视野让人无法感觉到人类的渺小和无力。里面的黑人简直是摩西一样的存在，带着这两个无亲无故的拖后腿的印度人逃亡沙漠。只是感觉这些人也太有勇无谋了，逃亡的时候也完全不准备一点水或行走的物资，弄得最后那么狼狈。看完只觉得自己真实太幸福了~
      • 故事是好的，但是很多情节设置的又臭又长，只能快进。根据真实事件改编，希望能起到一定影响力
      • 住在水乡，有漂亮的妻子和即将出生的孩子，语言一点不通，又没有什么能力，却自信地以为能到国外赚大钱，不骗他骗谁呢？剧情和表演一如印度电影的拖沓和浮夸，快进半小时看完，无法共情。
      • 从沙漠逃跑为什么不穿鞋？为什么不带水？为什么不骑骆驼？
      • 如果是真人真事，那也算是印度版的“电信诈骗”了，只不过工作更狠，直接去沙漠苏武牧羊了。
      • 苦难太深，逻辑太硬。故事很好，要是能拍好点会影响更大吧。
      • 沙漠版《荒岛余生》。一位印度外劳被劫持到沙特阿拉伯的沙漠腹地牧羊三年，最后靠双脚走出沙漠的故事，根据真人真事改编。摄制组接续了原型人物遭受的苦难与坚韧，在阿拉伯沙漠受尽翻覆之苦，拍摄断续绵延了16年，涉入过深反而成为表达障碍，导演心理上被真事震了，审美上又被沙漠埋了，所以观众得到的是一部情感线被拉到极限的三小时电影，被宏大和悲苦感动得里面儿三酥，字字血声声泪，通篇都在不遗余力地强调沙漠与人的体积比，和人体在自然与人类野蛮的双重沉沙之下的坼裂之声。尽管男主为角色增重至98公斤又减到67公斤，用演技撑起整部戏的筋骨，但电影还是因为缺乏故事颗粒和叙述质感沦为一部单调的生存剧（167）。
      • “所有我们未曾经历过的都是故事”：关于纳吉布的是悲惨是幸运是痛苦中对信仰的坚持。话说签证严格真的也是种保护啊～赞助商只是比奴隶主好听点儿。
      • 黑人大哥去哪儿了❓❓❓揪心。 整片节奏太慢，影片画面感和色彩很美，背景音乐也很抓人▶• ılıılıılıılıılıılı.
      • 看过~
      • 印度电影一如既往的长 不管观众死活
      • 电影的题材跟时长都有点抽象
      • 警察和黑帮合伙贩卖奴隶，中东国家除了以色列全都是恐怖分子。这个印度人居然不会印地语，这相当于中国人不会汉语、日本人不会日语。这个印度人太软弱，完全可以趁奴隶主睡觉时杀了他
      • 印度人想出国挣钱回来建设自己的物质世界，外国人想去印度搭建自己的精神世界。2025年的大壶节应该是进不了印度了，下次大壶节就要是2031年了，苦涩。
      • 想起了 中国刚刚改革之初 农民工们 煤矿工人们 也许生活也不容易吧

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