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前面将家暴铺垫的那么深沉，不忍女儿重蹈覆辙甚至略微黑化，人物弧线很清晰，就是这样一个让人心碎的伟大女性，最后只用一张自己的选票来抵消她日夜经历的苦厄的生活，我实在难以接受，这对她来说，是一种塌方式的烂尾啊。好比我每天都要被电击1000下，最后给我的解决方案是给我换个木头笼子…… |
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要读书不要婚纱，要投票不要私奔。 |
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我收到选票比收到情书还激动，我像情书一样攥紧选票，我穿上新裙涂上口红，我蓄谋已久昂首奔跑，但这次我不为爱情而奔跑，我为了自由为了权益奔赴明天。因为我知道情书曾让我身陷泥沼，只有选票争取来的权益才牢靠。 |
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结尾太巧了，几乎倒转了前面所有叙事。把一场疑似的为爱私奔，倒转成独立自主；把公公幽灵的阴魂不散，倒转成为垂死的父权制守灵；把反家暴的对于显性暴力的控诉，倒转成一种更系统性的抗争方案……
所以本片没有降格为《我经过风暴》，没有沦为《消失的她》之类的复仇爽片，而是拍出了一位女性的非暴力的、且不以任何一个具体男性为靶子的、企图进行结构性改变的真正的觉醒。
细节设计也都很棒。比如以歌舞段落替换家暴场面，为“暴力煽情”降温；比如口红为谁涂抹？又为什么擦去？以及最终以抿口红的嘴形唱歌，都是叙事奏效的一部分。
“今天我和所有人一起唱歌，因为我相信，参与就是自由。除了人人平等这个老观念，我没有保护自己的盾牌。” |
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意大利影后的导演处女作，成为了2023年意大利全国票房冠军，也是意大利有史以来票房top9的电影。黑白画质的上世纪四十年代的罗马，聚焦一个底层妇女的日常，家暴的丈夫、苛刻的公共、不听话的孩子、酸葡萄的邻居以及暧昧的美国兵，用意大利式的喜剧来表达生活的苦闷和悲伤，最后的结尾出乎意料，“我们像情书一样紧攥着我们的选票”。那一年意大利女性首次有了投票的权力，这部看似生活气质的片子内核其实是女性意识的崛起，这比起靠减肥取得成功的那种女性题材，高级太多了。（我没有映射） |
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只有女儿才能一眼看到母亲 |
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她没能奔赴由另一个男人决定的生活，但是还有紧紧握着的明天 |
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我以为她是要逃跑，没想到她是去战斗！ |
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原来家暴只是权力机关的隐喻。所以结尾不会是一场私奔。 |
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知道为啥证件掉了么？因为女装口袋普遍设计太浅了，裙子基本没有口袋呢 |
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含着眼泪看看完的 喜欢自己剪裁的斑点上衣 喜欢把婚纱钱用作读书钱 更喜欢那封一直被以为是情书的选票 从一个男人到另一个男人从来都不是她的解放之路 女性的解放不是简单逃离某片土地就可以实现的 女主跑过修车铺时毫不停留的身姿是朝向自己目标的决心与勇气 “不愿过你那样的生活”的女儿是母亲的勇气和底气 她想让自己孩子知道 “也可以不过这样的生活” 本该享受革命解放成果的女性到底是被谁/什么背叛了？ |
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真正高级的女性电影 以轻松幽默的方式来呈现苦难的生活 最后我们都以为她会跟随爱人私奔 哪知道呀 真正的自由从来都不是逃离魔窟 而是为自己选择明天 因为还有明天！“我们像情书一样紧攥着我们的选票” |
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最让我窒息的是，老岳父对伊万说，别让我听见她哭，mi fa sentire dispiace。最让我感动的是，妈妈一开始给女儿存的婚纱钱，最后成为了女儿的学费。途中被窒息到崩溃大哭了好几次，难以想象这么重要的信居然是选票，这是我人生中第一次真实感受到投票权原来是这么神圣而重要的事情。“C'è ancora domani”这句话在这样的语境下是这么绝望又这么充满希望，一直以来的所有女性们，真的辛苦了😭 |
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哭瞎。最喜欢的那幕还是迪莉娅站在天台抽烟，身后晾的床单像鼓起的风帆。非精英非爽文的女性叙事是怎样的，感谢赐教 |
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起初，我以为是一封故乡的召唤，接着我以为是一章旧梦的约定，后来我以为是一张远离的通行，原来的原来是一张自由的情书
沉默和逃避，对立和撕扯解决不了任何，只有反抗才有明天 |
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你是否也被气得肝疼？是否也在第一百遍质问她为什么不逃走？影片就在回答这一问题。为什么要逃走？为什么要把世界让给你所鄙视你所恶心的那些人呢？逃走无法彻底改变现状，就要正面迎接上去。争夺回属于你的权利，你的世界。影片直到最后也没有让观众爽到，但它确实舍弃了一时之爽，而转身为整个群体擦掉口红。 |
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看完结局我理解男人破防的点了，很多男的以一种“没人比我更懂女权”的态度来评价delia，认为她投票不是反抗，给丈夫捅一刀才算反抗。因为他们更宁愿牺牲一个男人，来保全父权不被瓦解，父权失权比死掉一个同类更令他们感到恐惧。所以他们只能洗脑女人拿起手中的刀才是正确的，拿起选票是无用的，事实却恰恰相反。 |
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昨天在Barberini电影院看了这个电影, 很好看而且差不多都听懂了，本来我以为会有很多罗马方言肯定看不太懂。从电影院出来发现有好几个妈妈带了小女儿去看这个电影，有个小女孩在厕所里一直哭，问她妈妈“did she leave” “what would happen” “is she okay”? 她的妈妈安慰她“she is fine” 对这个小女孩来说很可怕的故事在三十年以前还是司空见惯的家常便饭，很欣慰我们生活的世界已经发生了很大的改变。
虽然看电影的时候大家肯定都期待她最后离开丈夫离开这个家，但是电影里这样的结局是更好的，逃离是最没有办法的办法，最好的出路当然是改变，变得更好。
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从4:3 的画幅展开 也从意大利新现实主义电影传统出发 做家务时俯视镜头框定家庭空间 辗转于低薪工作时移镜头丈量奔波动线 被切割的时间和空间都直指女性贫困的源头 同时导演对家庭暴力的刻画真正做到了不带窥淫癖 不消费女性苦难 施暴的场景被编排成滑稽怪诞的双人舞 鼻血和脖子上的掐痕则是用特效做出来的 这些“假”的搬演反更有效也更有力地凸显了暴力的平庸和荒谬 |
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电影票也是一种选票！ |
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在看这部电影前，我觉得你需要知道以下背景：
根据1942年《意大利民法典》。
1. 丈夫是家庭的“合法代表”，妻子未经丈夫许可不得工作。
2. 妻子通奸可被判处监禁，而丈夫仅在与他人妻子通奸时才会被定罪。
3.若妻子造成丈夫轻微伤害，可能被判数月监禁或罚款；若致重伤，刑期可达2-5年。相反，丈夫对妻子的暴力常被淡化，甚至视为“纠正行为”。
4. 1974年之前，意大利不允许离婚。 |
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我在不满的情绪中度过了1小时49分钟，直到女儿出现，将投票所需的证件递到母亲手里，完成了某种精神的“交接仪式”。这个结局说服了我，给了我一份释然与感动。是的，导演意不在给戴莉娅提供逃生路线，或走出个人困境的具体解决方案。因为投票之于她的处境来说，就像发给食不果腹的人一张玛莎拉蒂5元代金券，还不如把欺凌她、毒打她的丈夫剁碎了装进泡菜坛子埋在床底下，更能解脱她，也疏通观众的乳腺。导演只是想说，千千万万的戴莉娅，千千万万这样的女性，也就是千千万万的我们，即使身如微尘，也可以心怀远大，也未曾放弃憧憬自由。自由，不是把自己从一个男人的手里，移交到另一个人男人手里；把生活从一个男人的辖下，过渡到另一个男人辖下。私奔不是她的出路，争取权利才是。 |
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这个片子的感觉就是自己给自己绊倒了，为了藏一个事情，你就不能提前解释它甚至也不能暗示它，于是私人和公共性之间就形成了极大程度的断裂，而且从本质上说，国体公投和父权制之间也并非充分必要，投下国王并不会天然地实现真正的进步，该在的还都在，没宏大到点儿上。 |
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观影前没看简介，未曾想到是以喜剧（x 的方式，来展现了女性日常遭遇的暴力、女性投票权、女性互助与解放等沉重话题，结尾更是完全意料之外，一整个哭到崩溃。我们像情书一样紧攥着我们的选票，我们许诺一个不同于自己的、更好的未来。1300万女性出现在那里，用行动来作为回答。影像上亮点也很多，家暴场景使用歌舞作为呈现方式，尽可能地减少对家暴受害者的剥削，镜头聚焦在了被家暴者的伤痕之上。最后“闭上嘴巴”那段，可以入选影片年度女性时刻了。///搜了下资料，影片是Paola Cortellesi自编自导自演的，这部电影同时也是她的导演首部长作，同时还是2023年意大利票房收入最高的电影。为她鼓掌！ |
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都能做到把冰淇淋店炸了的份儿上，拿起棍子和家暴的丈夫干一架还能更可怕吗……都已经觉醒到摒除万难去投票，难道回了家继续一言不合就挨打吗……投票后的母女对视很感人，但说实话导演为了片尾的设定在前期树立的女主形象有些难让人信服 |
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一个连亲家咖啡馆都敢炸的女主（被发现可能得坐十多年牢），却被丈夫家暴窝囊30年，不敢逃，天天当牛做马，去投票前还要反复征求对方意见。我的个老天奶！连这么暴力破坏别人家的事都敢做，为什么不反抗自家老公？像癌症晚期喝中药，吃不起饭的说理想是第三世界大同一样离谱！公投救不了家暴，而且就没见过这种叙诡全程，最后五分钟才点题的，浪费太多时间在反复铺陈“血压高”情节了，完全没揭示出该有的历史表达（1000多万女性参与浪潮的过程），或是她的选票对自己生活的意义（政策进步对个体的引领），令人云里雾里。 |
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一年一度的妇女节保留活动，今年很幸运地挑中了对胃口的一部。女导演女编剧女主演，对性别暴力的呈现非常合适，理所应当的票房冠军。结局的处理简直是神来之笔，逃离很好，但改变更好。今天过去，还有明天。电影在革新，历史在进步，女性在走向更好的未来。 |
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我他妈怅然若失，我也有权利投票，可我他妈的选票呢？ |
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只是哭泣
我无法不提及的一个细节是：她最先意识到了该如何拍并做到这样去拍家暴那幕戏。 |
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压抑了一整部，以为最后女主要远走高飞，离开烂男人，结果只是去投票。不是说女性投票没有意义，而是她参与构建的未来不一定美好，就算美好也不会属于她，可以想象到她投票完回家必定要经历更凄惨的家暴甚至丢掉性命，编剧倒不如让她发癫创亖🗡️男和烂世界来得酣畅淋漓 |
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买婚纱不如去读书，新情人不如自我赋权。 |
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太失望了，宏大叙事并不能消减个体苦难 |
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散得七零八落一片子，妇女大众有了投票权和这个女人在家庭受迫害几乎可以说是没有任何关系，更不说用的乱七八糟的配乐和时而严肃时而吊儿郎当的调子。
整个看起来有一种黄金大碗里装可乐尝一口竟然是酱油的荒谬感，白眼翻上天。 |
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“她无数次向神明祷告，以自己无力的前程，祈祷自己的女儿能有一个美好的未来，她献祭了她的自我，才成全了女儿的自我”，“将自己的自我压缩到无限小，她全部的力量和底气其实都来自于她的女儿”，1946年意大利版的张晓霞为女儿炸了酒吧。她有两个儿子，但都只是群演。 |
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她遭受家暴却束手无策，因为1970年以前意大利人是不能离婚的。
司法系统与文化观念共同编织成一张压制女性的网，这种制度性的暴力远比个体施暴者更可怕，它让受害者连逃离都成为法律意义上的非法。
她将存款从婚纱转向学费的抉择，完成了从为女儿准备婚姻到为女儿武装思想的转变。
预示着女性开始意识到：比嫁妆更重要的，是打破知识垄断；比婚姻契约更有力的，是独立思考的能力。教育投资本质上是对抗性别命运循环的武器锻造。
她轻快地走出家门，或许你以为她是去私奔，但她径直走向了投票站，投下人生第一张选票。
她终于明白：自由不是从一个男人逃向另一个男人，而是在选票投入票箱的瞬间听见自己心跳的声音。
1300万女性同时将选票投入票箱，投下的是压抑数百年的声音，是女性对自身命运的重新掌舵，标志着女性开始争夺定义社会规则的权力。 |
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上个月看过，忘了写评论，现在补上。这部意大利新片却采用了黑白色调，再现45年二战后的意大利妇女生存状态及觉醒的历史风貌，制作非常出色！宝拉.柯特莱西从女演员过渡到导演的处女作，又是自导自演自编，感觉她真是有种得心应手的能力，对人物、情景、细节把控精道，后半部又用情节误导的方式将故事引入高潮，让人回味。值得观看。 |
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原来她从来不需要别人的救赎也从来不期待，无所谓，反正我们会自己一步一步改变一切。女儿在身后递过去证件/选票的时候真的太动人了，女性希望的接力在此刻达到我心里的顶峰。
另外想说某一些“高赞”喃的，不要在这里蛐蛐女性主义蛐蛐什么女性主义电影是好电影，我再说一遍你们不配。当我们讨论女性主义，没有好坏之分，她是一颗种子，传播出去，种植并且生长。不论是哪一位女性导演真诚的作品，我都要说，永远看不够！请再多拍一些。我爱永远坚韧向上的女性。
另另外，fuck the patriarchy. |
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你以为她是去私奔，结果她是去投票。你以为那8000块是给女儿买婚纱，但其实是让女儿去读书。不要依附爱情，要依附自己。要握紧选票，就像握紧情书。姐妹们，共勉，三八妇女节快乐！！！ |
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不要婚紗要上學！不要船票要選票！不要逃跑要打倒！ |
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girls help girls女性友爱的体现；boys help boys是父权共谋的罪证。 |
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是谁说这是一部关于“女性选举权”的电影？抱着这么一个期待去结果就是全片给我一种“为了这盘醋包了这顿饺子”的感觉。我非常不喜欢的一点是，结尾在我看来完全没有给女主角提供一个“出路”：（短暂地）脱离了家庭父权制之后，又将自己的希望寄托于另一个权力机关，这难道就是好的吗？在公众/权力的眼睛的凝视下，暴力自然可以平息一时，但是之后呢？电影天真地将性别矛盾置于其他一切矛盾之上的做法也同样让我不敢苟同，跟片中其他问题的解决方法一样——情感很美，但不能细想 |
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作为一部关于妇女选举权的电影，从头到尾没有一句话提到这次选举要干啥。选民凭空增多一倍，电影中居然没有任何针对女性选民的宣教、动员和监视，合理吗？这不仅是对当时DC、PCI、PSI等大党的基层工作缺乏认知，甚至对教会在战后意大利的作用也没有起码的正视（电影塑造一个1946年厌女老头的方式：“他虽然渎神，但只骂圣母。”呃），女主的丈夫不愿意她投票，提前强迫她交出选民证不就行了？假如父权社会对妇女投票的态度就是这样不闻不问，妇女参政岂不太容易了吗？（实际上女主这种文化水平低的中老年女性是刷票的利器，男性亲属/神父/党干部陪同甚至挟持她们去投票都是可能的。）至于导演似乎从没想过次要人物之间可以存在性别矛盾之外的关系，我琢磨传统左翼宣传的技术含量（比如普拉托利尼的小说）也真的没有这么低好吧。 |
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花了一百多分钟描写女性的家庭生活，最后引出一个和上文毫无关联的妇女投票主题，这跑题也太严重了，而且该导演拍电影更像是MV思维，不搭调的配乐和几段风格突变的超现实的表现手法都太像MV了，放在电影里割裂感太强，镜头也切的太多太没有意义。黑人大兵帮忙炸店铺简直扯淡到极点，人家是美国大兵，又不是终结者，为了给过自己一张照片的女人，对平民的店铺说炸就炸？这是现实主义的电影，不是复仇者联盟，OK？ |
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不能既要选票又要船票吗？ |
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自由不是从一个男人跑向另一个男人 |
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差点没认出来Mastandrea，增肥了？演得真好，好得我想打死他😓结尾的plot twist简直催泪炸弹，准女婿“上班不要涂口红”和女主擦掉口红抿选票前后呼应了。用现代商业片思路（选歌加分）结合意大利新现实主义（结尾《罗马11时》）和意大利喜剧（尤其是VM的表演）的光荣传统自导自演做出23年意大利票房年冠，甚至高于芭比，当之无愧。和老情人私奔无法改变这个国家（or可以理解为润出去），走出去投票才能。还有做得很扎实的母女情。像是有底蕴版贾玲。
2025.3.9二刷补票，发现第一次收到选民证-揉成一团-再展开的情节和女主出门投票时不小心丢地上-被丈夫发现揉成一团-再被女儿捡起展平交回女主手上这三个动作一一对应上了。 |
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用轻盈的形式表达沉重的主题，亮点在结局。实现了女性的投票权，却没能打碎暴力的家庭，因此革命只成功了一半。家暴只有0次和无数次两种可能，我以为所有人都懂这个道理... |
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如果这部片子在这个国家能拿150亿票房... |
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母女是最小单位女性同盟。 |
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真正的女权、女性主义电影。女主演就是女导演，拍出来了这个题材应有的深度和意义。国内上映/国内平台有片源后，强烈建议大家观看。（2023年拍的1946年的故事，所以是黑白片） |
