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知道你想讽刺，但是你连故事都讲不好拿什么讽刺啊。作为恐怖电影的精华全在预告里了。演员像三天集训营拉开的，美术除了用粤剧造型别的都是shit。恐怖的点一个没有，整个片子像大二学生的模仿作业。 |
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真·香港恐怖故事。不仅是源自那些植根于本土传统文化的元素与场景（纸扎、驱邪、粤剧、屋邨、庙会等）以及香港都市传说（广九铁路灵异广告），更重要的是内在的政治意味：从片名的双关，到另有所指的民俗鬼怪元素、台词和角色设计，再到剧情中暧昧不明的母子关系、新老两代人的冲突制造等。这也注定了本片难以作为一部纯粹的恐怖类型作品来理解，它太依赖符号隐喻和观众经验，又未能呈现出真正奏效的恐怖桥段，再加之情节发展缓慢且变化太少、逻辑性考虑欠周，可能会令不少人感到故弄玄虚。不过比起《鬼同你住》这种聒噪又混乱的作品，本片作为一部新人导演长片反而更能沉得住气，也不乏一些巧妙点（比如“返归”倒计时的设定），声效设计还不错，表现手法看得出多处借鉴Ari Aster。总而言之其实不算差。 |
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《七月返歸》其實跟《咒》有點類似，指的不是拍攝形式，而是恐怖感的來源——都是盡可能貼近觀者的生活經驗。如《七月》將那些與港人耳熟能詳的都市傳說、政治符號、時間節點「邪教/邪靈化」，發生於銀幕裡的恐懼完場後之所以仍縈繞不散，因為它們是觀眾的內心投射，瀰漫至銀幕之外，反過來影響觀眾的日常生活；而《咒》則是對看過此片的所有人「下咒」，結束後觀眾會感到「晦氣」，有種心理上的不適感，影片正是利用了人們日常生活中的各樣小迷信（e.g. 轉發此帖子會帶來好運），透過互動式遊戲將恐怖悄然播種於每一位觀眾的心中，並藉由結局的揭曉真相，讓其生根發芽。 |
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可以从电影中看到《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》和《逃出绝命镇》等恐怖电影的影子。这些民俗恐怖片被本土化之后，香港民俗、邪教仪式和诡异社区等元素一个不少，就算是套用这类恐怖片的形式，结果也是套用地非常自然。影片的前两幕都是在制造悬疑，抛出很多细节上的伏笔，这些伏笔并不能一步步推进并解释悬念，伏笔只是在逐步累积，制造出更大的悬念。这也是这部电影前面观感上不流畅的原因。导演在第三幕里，用一场诡异的邪教仪式，解释了前面两幕中那些细节伏笔的功能。《七月返归》确实有和《浊水漂流》《窄路微尘》一样的本土性，显然导演并不是只想拍一部商业恐怖片，他是想借着恐怖片的外壳，拍一部有严肃表达，带有香港社会议题的艺术电影。 |
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我记得beyond的莫欺少年穷里，家驹一家申请移民美国被拒，家驹说那就留下来认真工作好好生活吧，他爹跟天塌了一样大喊但是97就要到了啊，家驹无奈“到了又怎么样，能过好自己的日子就行”，那是91年的片子，港人一副要死慌了的心态也还算可以理解。（又想起李碧华的胭脂扣，很正常一个鬼故事里面，也得见缝插针夹一句97可是了不得的事啊。迷惑。）现如今都二十多年了，97生的孩子今天都能当爹了，还在这玩这种臭鱼烂虾的政治隐喻，也不知道导演是刚从烂柯山下来还是为一口老陈醋殚精竭虑好不容易包出一顿饺子来——问题是你这饺子也实在包得秃噜反账，整那么多致敬这个致敬那个的恐怖片著名桥段，那不等于摆明了你没有原创水准吗？刨除所谓的政治隐喻，这故事到底讲了个啥？陌生人给的东西不要随便吃，以及，能住宾馆还是花俩钱住宾馆吧？ |
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mm2三部曲最終章，說好香港（鬼）故事（大誤）。恐怖政治片（不是政治恐怖片），可謂是港版Hereditary（但是欠缺縱深）。除了抓住各種靈異禁忌傳聞（兒時禁忌），還逐步逐步地把隱喻變成了表象：紙紮的美好生活、要割掉舌頭才能成為新造之人，七月不是農曆而是新曆。這齣片的主題在20年之後仍然拍出來（即使而隱喻的模式表達），十分大膽，可惜的是因為各種原因只能戛然而止，如果說TW是亞細亞的孤兒，那麼HK就是亞細亞的「拖油瓶」，病徵不只是在於後媽（一個現代的封建母性超我），而是自己，新造之人即使不剪掉舌頭，也經已誕生，這就是片末的「第一天」 |
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★★★☆ 為將來，為將來，依個地方是否有將來，你知乜？乍一開始，只當《七月返歸》是《殭屍》降級版，失去了對香港僵尸電影細緻入微的致敬、麥浚龍精雕細琢的視聽語言、全體演員令人難以挪開眼睛的表演。然而，隨著電影逐步顯露出其隱喻，“七”與“母親”的言外之意浮出水面，透出其並非鬼片的內核，恐怖源於現實，“家”早已不堪，要活下去，只能扮盲割舌，共飲下一代的血換取“更好的將來”，結尾的煙火聲，於有些人是慶祝，於有些人是喪鐘。再回過頭看，白靈的口音，譚玉英的形象，也都是為諷刺的一環。作為MM2新導演三部曲最終章，一開始是我小看了，謝家祺打造了一部港版《逃出絕命鎮》，而對議題的專注與克制，足以讓他在四字導演中排得上前段班。 |
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手鬆一點上4星吧。其實看得出導演是很忠實的恐怖迷，無限迴廊女鬼致敬《◎◎》，緊接著正常走廊翻轉鏡頭致敬《美國恐怖故事》，紙扎房微觀致敬《遺傳厄運》，更別說這個結尾就是港版《仲夏夜驚魂》……就看到如此多歷代經典化用到華語恐怖片裡其實也是會有點開心的，而講到港式本土要素甚至連九鐵廣告都逼埋來……但這麼多恐怖橋段大聚頭，整個故事仍然為了隱喻犧牲了很多(比如《逃出絕命鎮》本身故事橋段也沒有談的這麼不明不白吧？)，而前面為了闡明設定而加生硬旁白，後面卻什麼都不加任由觀眾想像(實則更像是自己也沒想好？)……就也很難剝離完爽感之後再去討論具體導演有做什麼或沒做什麼。3.5歸4。 |
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一开始以为是hk闹鬼都市传说，看到中间像东亚小孩童年精神trauma的心理恐惧，最后又变成了什么邪教祭拜，太大杂烩了，场景调度也毫无新意，明明只要抓住“纸盒子里的美丽新世界”一个点就能拍出一部合格的恐怖片 @GalaxyCinema |
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港人不知如何是好 |
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亞洲首映場。看到一半基本把這一驚一乍的套路摸清之後其實也就不咋嚇人了，恐怖片評分向來不高因為主題表達很難做到深刻，這部的主題表達我基本看不出來（有陰陽眼的兒子對母親的愧疚？）MM2新導演三部曲壓軸作，和前兩部（《濁水漂流》《窄路微塵》）比明顯差一些 |
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割舌，闭嘴，为了更好的将来，让过去的我们重新出发，在这七月的大日子里，一起返归。
这指涉也太可怕了，可怕到也一起被割了舌。 |
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这部里对同类型电影的借鉴是可行、融入本土的。勿视，禁声，听妈妈的话会团聚得到安宁，讲得暧昧但不含糊，有新的鲜血才会风调雨顺。恐怖元素上对戏曲形象有种天然的害怕，白灵演得很有鬼气 |
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其实电影本身的故事很普通，男、女主角的演技更是可怕，这两母子都怎么回事，完全是两个世界的人，当然百灵更像属于导演创造的这个世界的……不过后期音效和音乐帮了不少忙，挽回了些惊悚感…… |
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前面以为是博很恐惧，结尾发现是仲夏夜惊魂。 |
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軿湊了很多香港都市傳說但老實說和劇情關係並不太大，也借鑑好多Ari aster手法，恐影愛好者能看到很多其他作品的影子。但是整體又很多地方不明不白邏輯也不通。‘視而不見，閉口不談’的‘政治’表達明顯不太行 |
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做成一个恐怖系列剧的一集还行，做长片略枯燥了 |
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18/9/2023 @ Cineart JP。割脷+獻祭小朋友=說好新香港故事 // 老老實實節奏掌控得幾差，去到後面集體剪脷先開始入戲肉，不過明喻方面確實做得比好多近期既港產片出色// 有幾幕真係荒死人唔知佢致敬Get Out….. |
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家属：我妈啥时候能醒过来？
大夫：你妈灵魂飘走了，找到回来的路就能醒了。 |
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夹了不少东西，就像短评说的，先讲好故事再说 |
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在纽约看了首映礼。剧情莫名其妙，音乐莫名其妙，为了吓人而吓人所以不吓人，中间睡着了 |
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好多在美国的豆友啊，真羡慕你们可以提前看 |
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2.5 對不起 白靈好好笑 辛苦小梓樂了 |
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啊，这片名还真是我理解的那个意思啊，这隐喻都这么明显了，为啥不直接把男主加拿大海归设定改成英国海归呢。感觉导演从Ari Aster那受到了不少启发，不少元素都能从Ari的作品里看到类似的，把娃娃屋换成了中国特色纸扎屋这点还是挺聪明的，但其他东西就还是很欧美了，完全没有港味。能理解导演想凸出“七”和“母亲”的恐怖之处，但是中间那一大段母子生活回忆穿插地实在是太乱了，再加上男主的演技很生硬，搞得整体故事看得很累，不如直接省事一点只留头和尾，这样也是可以表达出“闭口不谈的政治”这个观点的。这样题材的故事到现在都没删词条，说明拍得确实比较迷糊，如果不喜欢仲夏夜惊魂那卦的，就不推荐看这部了。 |
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剧情太松散，节奏太慢，超无聊，很多都是港式鬼片的常规元素和恐怖桥段，关键是很多情节和主线无关，完全是增加自以为是的惊悚感，每个角色不是神神经经，就是行为夸张弱智，并且男主总是一脸疑惑无知感，鬼片就好好鬼片，后面更是狗血的变成了邪教献祭，一个故事都讲不明白，玩什么意象概念和所谓的隐喻，以至于我都不知道电影主题是什么。 |
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声音设计极为精致，表达意图再明显不过了。 |
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剧情莫名其妙，好像到处都在隐喻，包括片名，我在看懂和看不懂之间摇摆，纯干的jump scare吓死宝宝了。 |
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主角闯入异世界的模式很容易让人想起《仲夏夜惊魂》，导演很巧妙地结合了港产鬼片的元素，鬼屋，粤剧，纸扎，阴阳眼为惊悚氛围添波助力，比较遗憾的是故事的流畅性不足，中间一度以为是原生家庭导致男主精神有问题，看到结尾才知道另有深意，返你個美好未来却是纸糊的假象，和近年来《鬼同你住》等恐怖喜剧表达的内容有异曲同工之妙。 |
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我真的完全没看出任何隐喻......我被吓鼠了！！那种浓妆戏剧脸谱和艳丽的服装就是我怕点_(:з」∠)_后来他妈蹲在他脸旁边，持续几十分钟的高密集阴暗小出租屋惊悚贴脸对话，我真的窒息了（掐人中）让我想起《尸忆》.....这片某个名场面我花了2周才治愈，啊！而且这里头邻居们那种毫无逻辑的坏笑，感觉好没头没脑，还有割舌和坏道士什么的，有点为了（）而（）的感觉。说老实话作为每天穿梭在本市繁华地带天天听粤语的内陆人表示这种叙事现在看有点过时了。（但吓人是真吓人！） |
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先学好怎么讲故事再试图讲你的“隐喻”好吧？！ |
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港人的九七恐惧症新作，不过导演在此基础上迭代了叙事，以二十年后儿童变为成人重新返归的角度再次描述故老屋邨的邪异。惟割舌不得讲述方受接纳，惟献祭孩童方得虚假的安宁，惟沉入毒药似的幻梦方可新造为人，令人恐惧的是「你还看不看的到啊」的追问，是七楼后再无空间的压抑，是老人貌似和善背后的残忍奸诈。故国不堪回首月明中，在惊惧下长大的孩子无论如何逃避最终都不得不面对现实，倒计时归零的这刻帷幕落下，宣告恐怖大王的降临。港人此种恐怖片和cult片简直可成新类型：政治惊恐剧。 |
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快三十年了还搞97焦虑这一套真的好土 抄个皮毛甚至顾不上闹心只觉得好笑 |
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七月-回归，割舌头-禁言，“此地没有未来”、“自己的选择”、“变态母盼归”，结尾高潮戏小亮。恐怖不怎么恐怖，政治倒是很政治，或者说最恐怖的是那个恐怖感的来源。太明显了，本土文化元素全是表象，全片都在隐喻，从片名到结尾，有点深度也全在隐喻，也较为直白。5.6 |
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港行低配版《逃出夺命镇》，虽然情节稀碎，但香港元素用了不少，诡异的氛围拉满了，当代港人的困境也很直白，还暗戳戳地塞了些隐喻，野心不小。远胜于那些没出息的擦边敷衍的香港恐怖片。 |
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jump scare真的很有用，吓死小朋友了。白灵就该拿个金像奖女配提名，金像奖死了 |
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11.13 #金馬60# |
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感觉像被喂了一大口屎 一点都不鬼片 镜头也好丑 没有剧情 真的不好看啊 所谓的zz隐喻也很低级很自嗨 。真的好意思说自己是部恐怖电影嘛？ 就是票房不好多想想自己的原因 |
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“为将来，为将来，这个地方是否有将来，你知道吗？”中式怪力乱神，仍是在港青年不可说表达的载体，同湾湾一样开启的“新造的人”模式倒颇有趣味。 |
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01:37:18 |
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走的悬疑风，不时的插叙搞得剧情太乱。 |
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在禁止怪力乱神的这个年代，能出现这么一部具有民俗性的片子很难得，其中还用到很多例如1992年港九铁路广告恐怖传说这类具有香港性的故事，更能增加代入感。七天倒数，很容易联想到鬼魂需要7日返归，但结合社会来看，香港有很多重大事件都发生在7月份，其中的隐喻自然不言而喻。拔舌、献祭之类所想传递出来的“失语”很独特，不过最基本的关于恐怖片这一大类型的技巧并没有实现得很出色。 |
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故事颠三倒四，技术一塌糊涂，不剪掉舌头就不能在此地生存，这种画公仔画出肠的设定从一开始就散发出浓浓的灿味儿。罗湖口岸限定天团的副captain配上满口塑料广东话的白灵奶奶，不仅政治上十分正确，更是让这部大作的山寨感更上一层楼。还是那句老话，真有本事就去闹革命，不要来侮辱电影，谢谢。 |
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不太明白剧情说什么，为了白灵特地跑了香港看的，就是把男主这一类体质的人呈现给观众吧，但真的不好看！ |
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片名就是直球了，电影的细节设定也是一样。 back home 之后，红色房间，拔舌失语，精神失常的妈，摇摇欲坠的风调雨顺，纸扎的理想世界被烧个稀烂，都统统指向九七。还致敬了港铁广告的经典镜头。故事一般，音效视觉有挽尊。 |
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哈哈哈，这片子太典了，明明就是在影射对老中的恐惧嘛。一开始没注意日期，还以为是93年拍的呢，结果是2023年拍的？啧啧，歹直批真的是自我锁智太严重了……影评里很多人对这种影射不满意，其实无所谓啊，我觉得挺贴切的——「高华」的恐惧不真实吗？其实很真实的。只不过，像鬼片里一样封建反动愚昧恐怖的地方，并不是大陆，而是hk啊。 |
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嘉禾神秘場 29$+11$ golden harvest grand ocean cinema post talk with director 謝家祺
這場神秘場pop up太趕又沒full house🤷♀️🤷🤷♂️
我～好久～沒看～如此～難看～到死的～鬼片了，post talk用太多語言填充劇情令我觀感很差⋯102分鐘的片還裝不下妳要講的不斷用語言補充自己覺得合理嗎？？看得出來目標是拍魂與道同在的美麗新世界系超自然恐怖還要跟得上trendy玩點意象堆砌，恐怖根源於被壓抑的情感掙脫後形成的小世界，可惜魂與道之小世界拍出來了嗎？剪舌頭是怕被攻擊所以才這麼婉轉？
白靈的花旦造型請容許我爆粗一句：好撚靚但多鳩餘 |
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HK这班人真的好钟意搞隐喻。从恐怖片角度来讲节奏太慢，也没什么恐怖镜头，可能为了拍隐喻才搞得某些情节吧。不解释就反正到7楼就死，不解释就反正我妈不信我，我妈从小虐待我为了改造我的思想害我心理阴影，不解释就反正我妈舌头莫名没有了但是我不仅有舌头我还有脑子还有眼睛我还要救小孩，不解释就反正他们那帮新造人就是邪教一样让我不要多话不要多事但是我做不到。自我感动吧，最后咋不顺便嘶吼呐喊一下呢？ |
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真的是如坐针毡，快进看完都觉得累 |
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一直穿插着男主的儿时回忆母子线，还以为是什么母爱电影，结果是打明牌的隐喻电影，隐喻和讽刺这件事一样，是一种文学手法，如果大多时候太直接，就落了末流。 江熚生很木，大多时候的惊吓场面，他都是怔怔地看着，也不叫，也没有身体上的大反应，他应该去演那种沉闷的文艺片。之前有一部《恶男事件》，张致恒做男主，阴阳眼就比他要诠释得好一点。白灵没有用好，出院后苍老憔悴的她和儿子去吃围席，有那么一瞬间很动人，我还在想这样的水准，好好演，奥斯卡的女配也可拿下。屋村闹鬼已经够惨，结果还是自家人杀了起来，立意比起《怪物》那种商业住宅的恐怖片要差很多。金像提名了最佳美术指导，我想只是因为它“做”了美术，而非做得很好，不过可以去给密室逃脱做个参考。 |
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跟最近热映的《周处除三害》一样，也都关于邪教，也出现了“新造的人”。《七月返归》明显具备更强的本土性，它切中了当下港人的焦虑，即对当下的恐惧与对未来的迷茫。这种恐慌与焦虑被邪教徒（可以衍生为各种组织机构）利用，解决之道是使其盲目，甚至是割舌（禁语）。最后那场仪式是程序式的提炼，其实邪教徒就是在以慢性而隐蔽的方式清除异端分子。虽然叙事上有些不流畅，但首部长片就有这种表达魄力，值得加一星鼓励。 |
