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    老狐狸 (2023)

    最近更新: 2025-01-30 正片

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    　　故事发生在1989年全民皆股的年代，小男孩廖界与父亲廖泰来相依为命，他们相信人性本善，没发现世界正在改变。股市飙涨、物价翻倍，有人一夕暴富，有人意识到现实残酷；单纯老实的廖界父子属于后者。不料，他们碰上了聪明狡猾的“老狐狸”，命运道路可能截然不同。财富与良心两条岔路，该怎么选？

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.0 正片
      瀑布
      2021
      剧情片
      台湾

      瀑布

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 可以不要问我“你还好吗？” 我们一起好好地走下去/最后的落水看得我要心梗了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！2022看的第二部好片
      • 还是《阳光普照》的路子，后面再拍一部，可以搞个家庭三部曲了，虽然这次的配乐换人了，但还是一股林生祥的味道。导演的朋友圈几乎都用上了吧，熟人们都来了，疫情期间拍的电影，疫情只是导演灵感的开始，其实是借疫情和隔离去讲人的状态，家人之间的关系，这对母女的关系其实早就隔离了很多年，只是借着疫情和心理疾病的壳子对面对问题。瀑布是老妈内心积压的情绪，最后释放成了洪水，把女儿直接卷走。用文艺的对白解释瀑布，像《阳光普照》的结尾那样，配上优美的配乐，太爱钟孟宏的这种感觉了。
      • 牛奶有叶帘帮助隔绝温度，高楼有蓝布帮助隔绝坠落，嘴巴有口罩帮助隔绝病毒，可是什么能帮我们隔绝孤独？房间里摆着前夫的旧物希望爱情能回家，脑海里滞留温柔的男声希望寂寞能赶走。我们变成窦加画里不知去哪的骑师，变成鹰架拆掉不知钻哪的长蛇，变成无预警泄洪的水坝，溪流变成瀑布，沉溺无法获救。
      • 《红楼梦》里贾家家道中落，以秦可卿托梦凤姐作为转折，凤姐生病，倾力维持仍无法阻挡大家族走向灭亡。《瀑布》里的家道中落，用fall这个词和脑内瀑布的声音关联，母亲生病，做出的正确判断（中介、蛇、洪水），也被视为异常，洪水冲击一贯坚强的女儿，母女终究要离开中产生活，瀑布般无可挽回。钟孟宏用贾静雯和王净以往经典角色形象代入到新片中做出反差张力，本身也可以理解为疫情背景创作中对异常的描写。
      • 水流朝她们冲击而去，而她们都活了下来
      • #TIFF 2021#带着低预期，发现没那么差，甚至有点好看。贾静雯演绎一个离婚又失业的中年女人从崩溃到自愈的过程，前面她演精神失常的母亲，皮笑肉不笑的样子有点惊悚，后面对着女儿说：不要问妈妈好不好，妈妈会努力变好的样子又让人心疼。看到90分钟撤掉幕布阳光普照的时候觉得刚刚好，直到看到这个结尾，细想了一下如果只到90分钟不过又是一部鸡汤之作，能抗住最后一击，她才是真的完成自我救赎：生活就是给你希望又让你绝望，只有放下执念才能放过自己。
      • 私人以为，钟孟宏的作品一直被过誉。他的电影始终给我一种无病呻吟的感觉，这次依然是这样，剧本本身就一般，台词也很做作。生活很多时候真的不是都像瀑布一样一泻千里的，瀑布的最下端永远都是平静的湖水或广袤的海洋，拜托不要只看到陡峭的人生，也不要一味为赋新词强说愁。
      • 2.5 偶有亮点但情节拼凑感太强，从失序惊悚到温情鸡汤的转变又和试图传达的“瀑布”意象略显割裂。以及魏如萱真的不适合演电影啊，希望导演们不要再用她了好嘛。
      • 台湾能有钟孟宏这样的导演是一大幸事，华语电影能有钟孟宏导演亦是如此。影片结尾妈妈喊出小静的时候，泪水也从我眼中无预警泄洪出来。
      • 不好意思，借用一下某条短评的前面部分【喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧...阳光的说教性更强，有一种宣扬】。因为我的感受刚好跟这位相反：喜欢阳光普照远胜过瀑布，阳光普照拍得自然并不巧，瀑布太精巧了——所有安排都是为了套路而去，瀑布的说教性更强，有一种宣扬
      • 贾静雯演技好好哦，这么熟悉的演员在新角色里还能让我感到很陌生，真的很神奇，以及怎么回事，竟然还能跟火神的眼泪和阳光普照梦幻联动，好几个地方真是，会心一笑，谁懂……
      • 开头非常巧妙的小反转，叛逆的变成乖顺的，而框架内的变成了不安定的，照护与被照护的变化让生活这个罐子被晃动了一下，渣子、凝固也隐匿在罐底的东西都浮现出来。瀑布出现时的声效完美，像粗重呼吸，像疯癫前兆。到后半段，从搬家后饭桌那场戏开始有点鸡汤，算是遗憾。前面的部分都可圈可点。口罩遮面，蓝布遮窗，阻隔、遮挡用得真妙，疫情之下，封闭之心被砸开，如冰封碎裂成瀑布，瀑布又缓成溪流。几个人的演技都值得赞叹。
      • 这几年，每逢春节都会看一部台湾电影，从2020年《阳光普照》、2021年《孤味》到今年的《瀑布》，依然静水流深，温暖治愈，台湾家庭片的艺术水准已丝毫不输于日本。疫情如同突然汹涌而至的瀑布激流，重创着每个人的身体和精神，也改变了许多人的家庭关系，母亲会慢慢走出精神失常的阴影，孩子也会渐渐理解大人成长起来，瀑布急流终会变成涓涓细流，奔向自由广阔有爱的心世界。片尾，母亲在电视新闻上焦急搜寻女儿获救的身影，那泪光盈盈的注视，是对基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲之红》的深情致敬。贾静雯、王净的演技真好，摄影真好，音乐真好，温柔敦厚的台湾国语真好。过低的豆瓣评分配不上她的好。
      • 观感很复杂，确实没有和疫情非绑在一起不可的关联，但却又像是不得不在疫情时才能get到的电影。很多东西都不断把人与人之间的界限模糊消去，但却也鲜有人真正去认识一个人，而在这种危险的亲密关系里，盼望“雨”将对方打醒的同时，却又不再盼望“雨”消散，于是“雨”积压泄落，结局亦未必是天晴。场置美术某种意义上弥补了本子里不够细腻的东西，每个场景的细节都做得又足又厉害。王净表现得挺好，虽然也有角色本身的加成吧。3.5归4，个人而言比《阳普》更加喜欢这部。
      • 如果没有结尾部分贾静雯说她听到瀑布的声音这段强行意象植入的戏，我觉得这是去年最佳华语片。深深地感觉到主创者以极大的温柔与诚挚去构建一个妄想症精神病人往下坠落的过程中懵懂抵抗的过程——无法不被贾静雯的面容所打动，几乎落泪，呆滞、恍惚、低沉、落寞、惊恐的状态中蕴蓄着回归常态的冲动，同时又带有过去美好时光的一缕明媚。华语片里再没有见过比这更真实丰富动人的精神病人角色。贾静雯那位病友演不好，没有病人样。3.5
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021威尼斯地平线单元。贾静雯这是要拿金马影后了么哈哈哈。片子的最大亮点大概是片头VCR钟孟宏自己玩的梗“我这次没有再跟日本摄影师中岛长雄合作”，笑了半小时……片子玩不确定叙事是挺有些意思的，但是拍得还是太电视剧了——同一件事先拍一遍，演员台词再说一遍，接下来再说一遍，明明画面说得很清楚了非要用台词说出来……看得是挺捉急的。在家里戴口罩这种设定有点呵呵（当然除非是不确定叙事的一部分）。看完觉得还有个问题就是有点太搬演社会新闻，比如结尾突然有个堪称WTF的事件。好处是贾静雯这个角色尝试“治愈”的过程和方法，确实遇到过一个类似的案例，很好。
      • 魏如萱那段其實可以剪掉我覺得。。。。。。
      • 看到真的有那条蛇，我就知道一切都开始好起来了。
      • 瀑布应该是疫情题材环境下最好的影片了
      • 4.5喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧了，以至于看不出他要干什么，阳光的说教性更强，有一种宣扬。瀑布很长，大量的日常戏，和一些日常对话，拍得笨拙还有尴尬之处，甚至看出点李红旗…然后再配上《阳光普照》的方法 我就能get他努力的方向了…声音很好。—“台北精神失常记”
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 正片
      다음 소희
      2022
      剧情片
      韩国

      下一个素熙

       다음 소희
      • 豆瓣网友的评价
      • 居然变成整个影节我还能看进去的片子
      • 其实前半段节奏很好，但是后半段裴斗娜饰演的警探基本上是对事件复述了一遍，而没有什么新的有效信息。后半段对体制的审判太符号化了，大可不要，这些东西埋在冰山下面或许更加余味悠长。很喜欢开头和结尾的设计，从“苦难”到“幸福”。倒是想到一个点，在这个以data为中心运行的世界里，我们往往忘记了data背后的逻辑。
      • #6th PYIFF# 卧虎单元入围。前入围2022戛纳影评人周展映。“韩国的社会正义都在电影里”，对韩国社会的推卸责任、PUA文化和数字报表考核决定一切（尤其第三点）等问题都有抽丝剥茧式的观察与再现，两段视点人物分别是自杀女孩和查案女警察（裴斗娜一个戛纳两部都演面瘫冰山女警察……），后一段虽然基本没有提供什么案情新信息（也算是个希区柯克式的悬念布局），但一来勾勒了社会的系统性疾病，二来女警察也遭受到了相似的职场PUA和破案率考核，这个换视点再讲一遍还是由点到面式的深入，相当之有必要。虽然也是个“看到了问题，开不出药方”的无解困局，但前面“90后/00后整顿职场”的几场撕逼戏，后面裴斗娜的几场问责还是挺让人解气的。#年度佳作候选#
      • 目前平遥最佳 可以完全投入共情的片子 太好了
      • #Cannes2022 3.5/5 片子是极其冷静的，但我觉得中间一程节奏太慢了
      • 偷偷在影院流了70分钟的眼泪😭在平遥看了这么多场电影观影氛围最好，两个多小时的片子几乎没有人玩手机或者睡觉，几乎全满的影厅里所有人都很沉浸。
      • 把前半部分扩充成90分钟长片就好
      • 3.5 其實可以短半小時⋯⋯⋯
      • 6rh PYIFF 看哭了，知道是那种靠细节和议题取胜的韩片，但做的也太精准，小至人物神态和躲闪的目光大至直击职场PUA和父权社会家庭缺席，值得一个长评，这片出资源后一定会火，长达10秒的掌声和此起彼伏的啜泣即是最好的证明
      • 挺标准一韩片，前后连段的结构或许是想反类型，传统拍法肯定是开头出现案件然后一层层抽丝剥茧，但现在就造成后半段有些重复了。裴斗娜好瘦。
      • 就算在8年前救下了那个女孩，那又如何呢？还不是一样的会被全世界合谋戕害。
      • 过于冷静了 不过拉长影片反倒让人能够体会到结构性的不公是多么令人窒息 观感像是纪录片
      • 全州猎身，意外的结构。同样在讲手机对人的异化，现实对年轻人的撕扯，但它第一场餐馆戏，就暴击华语片。观众可能会意外于“下一个”，是姗姗来迟的，错身、背对的裴斗娜，但下一个其实是那帮青年人，群像异常动人。看起来懦弱、笨拙、可笑、胆怯、孤独的罅隙，居然全部都有合理的性格晖照。
      • 戛纳75e第八场。太长了真的，叙事手法是在拍电视剧吗，只用台词和人物行为来推动情节。劳工是个好议题，也拍出了从上到下系统性的不合理，但手法上不太行
      • 拼贴死者心理肖像的意图挺好，但内在纹理有些乱，在社会议题和个人情绪沉淀之间左右摇摆，最后是各种不通性质的悲剧碰撞一起的催泪效果而已。斐斗娜的这个警探演的比《掮客》强多了。
      • 平遥影展6th。这个也审判一下，那个也拷问一下，隔靴搔痒浅尝即止，干脆给裴斗娜脑门上画个月牙得了。越来越讨厌这种片了，社会问题片不求解决问题，但是连提出问题都没有或者不敢提就好笑了，我真的不想在当代银幕上再看这种惩恶扬善的正义天使了
      • PYIFF07【卧虎】剧作范本，文学性很强，社会批判的广度与力度都很到位。中途变换主角，不仅是剧作技巧，同时直指作品主题。下一个素熙是谁？是女刑警，是未来千千万万的高中毕业生。这个世界最令人绝望的真相是，麻木之人，早已被社会机器碾得棱角全无。那些热血未冷之人，始终悲哀。
      • #戛纳2022# 导演对准了社会事件 故事分成了上下两部分 上部分看金时恩 下部分看裴斗娜 每人一个多小时 这是导演故意的吧 ...
      • #Fantasia 一层层溯源，结构性不公像是无解题般将人吞噬，导演与影片气质浑然，门缝里透出的光回想起来灿烂又绝望
      • #biff27 前半部感觉无可指摘，后半部探案的悬疑感不足又太过漫长，拉低了本片的情感浓度，可以更好的。
    • 豆瓣 8.1 TMDB 7.17 正片
      本日公休
      2023
      剧情片
      台湾

      本日公休

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 给许牙医理发那段，拍出了浓浓的人情味，喜欢这种细水长流的烟火气，平平淡淡，却又无比的温情。
      • 台灣最美的風景是人
      • 人来人往，今日公休，人生如寄，剪落发丝。
      • 那个不能出现在这里的名字，念真。有念真参与的电影都有最纯正的台湾味。娓娓道来的温情故事，讲述的是人生。找理发师和找伴侣一样，都讲缘分。找到合适的可以一辈子。只要喜欢，二手的又有什么关系？
      • 拍得挺笨的，但有种让人不忍苛责的真诚感，很大程度上也是拜陆小芬的表演所赐，年底的GH提名应该是已经锁了一席。整个剧作其实有点头重脚轻，本该是情绪重头戏的理发那段感觉推进得非常赶，而前面试图用大量闪回来建立人物铺垫却无意中占据了过多篇幅，剪辑点也有点古怪。高潮戏结束后还一直拖着不结束，感觉是不舍得剪掉。大体上感觉是一个《入殓师》的主题，但是放淡了生死的议题，加入了一些亲情化的段落。两星半吧，其实没看到太多新的东西。
      • 看到的是两代人之间的不理解跟隔阂，从母亲视角面对不省心成年子女的疲惫、孤独和五味陈杂：最谈得来的是大女儿憨厚的前夫、能说上话的是路边偶遇种田的躺平青年……而家人有时不一定能成为朋友（事实是多数情况下都不是）。追不上新的价值没关系，留在旧价值里也好，人生嗖的就过了，东亚的妈妈们要放手一些看开一点给多给自己公休一下。
      • 清新動人，就像一杯回甘的茶。導演家的故事，細節自然，搭上一班子好演員，是今年我最喜歡、最推薦的一部台灣電影。小芬姐睽違23年再回到大螢幕，份量絕對，她的一舉一動，都有台灣社會的影子，鎖定金馬影后！導演說，這部電影拍的是「互相」的台灣精神，的確，你在這部電影感受到的溫暖，就是所有台灣囡仔的感情，有點近、有點遠。
      • 三星半。整体不错。缺点是后面太长了 有点拖延，其实妈妈回来之后再加一两场戏就够了。主线完了之后再继续煽情而且还是好几幕的煽，太拖了。
      • 《花路阿珠媽》x《燈火闌珊》的高質版。去了三次台灣都沒去過台中，觀影的時候卻感受不到文化差異，是因為同聲同氣的力量還是導演的功力？香港的新導演看過來，相近的題材，人家能拍出煙火氣，為什麼港產片只剩下鏗鏘集？曾憲寧想要留住舊事物，傅天余卻拍出新與舊的矛盾與共存。理髮店的故事讓我想起羅啟鋭的鞋店。雖然張婉婷幾近身敗名裂，但《燈火闌珊》這個題材落在她手上應該會拍得更精彩吧。哎，又覺得曾憲寧浪費了張艾嘉和任達華。題外話：演員表好可愛哦。
      • “人生很多事不能用价格去衡量~”
      • 真好，真好🥲 。果然傅天余导演还是很棒。
      • “直直开，就像人生一样，直直开就顺了。”
      • 通过在叙事时间上玩花样弥补了故事本身略显单薄的缺点，台词细节都生活化又平实温暖，到府服务一段陆小芬的表演太绝了（她的脸和笑容和演绎完全撑起了整部剧，让这个人物变得极其令人信服）。呵护的何止是每一个人的发型，还有每个老主顾的的灵魂，有匠人精神，有邻里情谊，女儿的离婚和与前夫的move on拍得精巧，特别喜欢为了与为追喜欢的女孩而来剪发的中学生的那段互动，陈柏霖的“环保怪人”也给影片增加了不少趣味~很踏实，很窝心。
      • 我妈很像片中的母亲阿蕊，在街坊邻里守着小小一爿店，没有办法也不想退休，那些曾经年轻的顾客或朋友，随她一起老去，跟她共同维系一个巨变却也不变的人情圈子，直至一次次挥别必须郑重，直至又一声寒暄拉回日常欢喜。台湾太会拍这种人情随着人老去的故事了，多希望能与姐妹快乐出行的人，总没有那些关乎弄孙为乐的世俗烦忧。当母亲会比子女更通达，让人反思的时候又很难过，不是我们活成了自己不耐烦的模样，而是生活与我们已经相互不耐了。陆小芬与傅孟柏特别好，林柏宏仿佛鬼家人结束后升仙直接来这，而陈柏霖好惊喜。三星半。
      • 18/5/2023 @ 高先電影院。故事好淡淡然好日常冇乜起伏但就充滿濃郁的人情味，幫許先生剪頭髮果段真係眼濕濕亦都聽到好多紙巾聲 // 職人精神又好、人同人之間既相知相遇甚至離開又好，真係一件好奇妙既事 // 陸小芬係片中自然既表演，完全就係果種總有一個係左近既親切auntie街坊
      • 【7】比《人生大事》更《灯火阑珊》。非常精明的抹去电影的所有冲突，只有平淡，温柔的职人精神和家庭琐事。没有煽情，没有硬上价值，非常顺拐的剧本，新的在新，旧的在旧，无论新旧的职人精神表达都只有“一定要幸福，你值得幸福”的祝愿。陆小芬的角色真实有信服力，某种程度像极了我剪头发好几年的大爷。同样是在怀旧，致敬，讲职人精神就比张艾嘉的《灯火阑珊》高出好几个Level。顺畅到懒得挑它毛病的电影，淡淡的感动，一些远去的美好，看完想去楼下找大叔剪头发了。
      • #MIFF 好喜欢，感觉心灵被击中。娓娓道来的一段生活，包含着一生只做一件事的充实与幸福，还有人与人之间的温情、道路不同但向前走的人生。此时此刻的我，只觉得处处有共鸣，处处能共情，哭得好惨！粉发姐姐说“可是我就是不想要停在这里啊”，我都能哭出声。陆小芬好厉害！
      • 台湾电影绝对是华语影片里最优秀的部分 中国人传统文化的根基贯穿始终让台湾电影流露出自然地厚重感和真实的细腻度 台味儿足 烟火气够 整个观影过程像是窥探楼下理发店老板的一天 也像是真的已经认识她已经一生 谈到台湾电影 似乎没办法讨论导电影的技术层面 台湾电影人的功力 在于意识 在于选题 在于顾左右而言他 在于四两拨千斤 像《孤味》一样 长片也得短片也行 这部戏 一首歌也行一整部戏也行
      • 很喜欢。导演很会讲故事耶。应该喜欢是枝裕和的朋友都会喜欢。演员也演得很好。一个剪刀，一把剃须刀，不变的后脑勺，从黑发到白发，从茂盛到秃，是理发师的一生，也是每个人的人生。喜欢温柔“没用”又帅的前女婿。柏宏的120分服务发型师客串好搞笑。
      • 久违的台味儿温情片，生活感很足，有浓厚的人情味，也有母女三人差不多同一职业的匠人精神，理发和修车都有关联人生的隐喻。陆小芬和傅孟柏都好会演，客串的陈柏霖和林柏宏很有趣w
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.8 正片
      DogMan
      2023
      剧情片
      法国

      狗神

       DogMan
      • 豆瓣网友的评价
      • 断指是阉割的隐喻，被父权秩序放逐的他既不是男人也不是女人，甚至不完全是人而像狗群的一员，没有完整的自我只能在每周的变装表演中获得暂时圆满的镜像。中枪结束了他的被囚禁状态，耶稣在轮椅上复活，成为了一个反写的上帝。经典基督教义是人类中心和男性中心的，动物和自然界为人所用，因此父亲哥哥认为douge不爱家人而是将狗引为同类是怪异、有背神恩的，可是支离破碎的dogman偏偏要证明，一个残疾的男人，一个假扮的女人，一个狗的同类和家人，也可以自力更生乃至惩恶扬善，拥有一个值得过的人生。结尾让我有点心情复杂，从角色传递的情绪好像可以解读为他仍然寻求上帝的宽恕与拯救，但我更希望是“向苍天证明我不认输”，那个十字架的投影意味着上帝已死狗神当立，这不是一个老白直男的神，而是被贱斥的边缘者的代表
      • 导演亲口爆料：6位专业狗狗演员不屑于和另外120位群演狗狗演员玩耍
      • 吕克贝松导演映后的交流非常动人：无论中国还是法国，在这世界的任何地方，所有人都有个共同点，痛苦。而这部电影想要表达的，就是这种痛苦。
      • 年度最佳。看哭了好几次。男主角第一次登台唱La Foule。和最后狗狗在心理医生的窗下。如果我相信命运，为什么命运不相信我。不能在生活中找到回答，那么至少还有艺术和陪伴。狗好人坏。居然有人打一星，我只能说我尊重你的意见，冷血装逼没有品味的东西🙂
      • 所以dog是god在人间的影子嘛～
      • 豆瓣不能发视频很可惜，想把现场所有的掌声尖叫声，手电筒点亮的满场灯光和泪光，送给喜欢狗神、喜欢电影、喜欢电影节的每一个人。#PYIFF
      • 拍的就是我，但我连狗都没有
      • 没想到能在大陆银幕看到这么多的Drag Queen剧情和宗教元素
      • 实用信息：没有一只狗受到伤害，爱狗人士放心观看
      • 印象在片中男主有四次站起来，一次是失恋，他目睹初恋结婚生子，他崩溃怒吼，回到了狗狗身边；一次为了狗狗的生活，他在夜club强迫自己站起来完成表演；一次是在火拼中，他自卫；最后一次是在片尾，他走到教堂前，完成了耶稣的受难，替世人被钉在十字架上赎罪完成了自己的牺牲。一台莎士比亚戏剧至此落幕。 2023.12.10 上海影城
      • 看了那么多平遥烂片之后你知道我有多开心吗 谁懂啊 就像一道曙光一样让我知道原来好电影是这样的 看了一个小时被领导叫回去了……没事老子又回来了
      • 因为这部电影，有生之年两次与吕克·贝松同台和握手，圆满了。
      • 花一张电影票的钱，你可以看到《教父》、《小丑》、《忏悔录》、《小鬼当家》、《汪汪队立大功》、莎士比亚、意大利歌剧，你还要求些什么！留过长发的我懂得，他乔装成女性是想在镜子中希求母亲的丽影，他本人也变成了狗狗们的母亲。
      • 细狗钻栅栏真的憋不住笑…很吕克贝松的配乐，加几个标志性大对称镜头，剧情毫无悬念每一步都在意料之中。但是狗！狗啊！！dog和god这么像肯定是有原因的。世界没了小狗得完蛋。
      • 路演场。不得不说路演真的有用，本来一般的片，老头说“我们不是迪士尼不是华纳兄弟，我们只是来自欧洲，大家多多宣传”“杀手在中国从没上映过却如此受欢迎，你们都从哪看的”。OK四星保底你有了。
      • 男主应该凭这部电影拿一个影帝，语言根本描述不出来他一个静态的镜头中，因过去的痛苦、因面前的狗狗、那种快意和冷静产生的瞬息万变又层次分明的演技，好性感，这种带着伤痕的疯子真的性张力十足。
      • 我操！玛丽莲梦露举着枪！
      • 对我来说是今年年度最佳！好庆幸在排片这么少的情况下能在电影院看到它。不要被片名翻译劝退，没有什么狗神，只有一个在疲惫生活中一次次重生的人。愿你我都能在焦头烂额的生活中，用爱，用艺术，用文化，用能充实你的一切砥砺前行。
      • 议题大杂烩，符号大乱炖，虽然剧情有点扯，但能扯得如此完整自洽，服气不服气！……平遥观众映后给足了导演面子，吕胖子当场飙泪，中国从此就是第二故乡23333
      • 好痛😢好痛的角色😢the forsaken one，甚至有点美漫超英缘起既视感这是可以说的吗，在警车里慢条斯理抽烟和最后西装一套真的很凤凰叔的小丑…所以华纳你知道该做什么吗？马上凑齐猫女狗男猫男鼠男。 不能拒绝lemme do it for u，它可是穿过牢笼为Douglas递來了钥匙欸。 不能拒绝Drag queen和Puppies，不能。 不能拒绝他梦露扮相对着镜子唱I wanna be love by you，不能。 嘉宾观影场结束后灯亮起，Caleb把自己的定型好的发型给来回揉乱，然后再被导演拉过去一把子揉。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 正片
      但願人長久
      2023
      剧情片
      香港

      但愿人长久(电影版)

       但願人長久
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果你也有一个吴慷仁那样的父亲 你一生都在苦苦寻找他爱过你的证据 一生都徒劳无功地想要填满他留给你的爱的空心 直到最后泣不成声
      • 你永远也不能像一场野火一样干脆的烧掉自己的童年。在挣扎和阵痛中长大，关于身份的确认与血缘的羁绊，独属东亚的温柔一刀。
      • 几乎是我的整个成长史，电影的三段式命题几乎包揽了我目前为止的生命。少时不懂事，随着家庭从农村来到城市里，面对如出一辙的身份认同，我一样选择了伪装自己，父母没有很“像样”的工作，当着同学会指着某些楼栋说是自己家，也会有小偷小摸的毛病，虽然感觉那时候很苦，但来自家庭的些许的温馨却还是照亮了整个童年。随着年岁增长，父亲所造成的裂痕悄无声息地瓦解了整个家庭，我不得不开始思考自己的生计问题，被迫早熟，生活中来自父亲的暴击甚至是家常便饭，遇到喜欢的人以为就是永远，天真地相信自己就是那种一辈子只爱一个人的人。长大后，很难再去将真心付出去，不知道如何与人真正相处，甚至发现和父亲交流是世界上最艰难的事情，那些说不出口的最终或许都会埋进坟墓里，最后默默在回忆里度过人生数十载，这是林子圆的生命，何尝不是我的人生。
      • HKAFF#4 看完的第一反应是，吴慷仁竟然是《富都青年》入围的金马男主而不是这部，那到底《富都》得演得多么炸裂？从壮年到老年的变化演得可真的是太细致了，尤其是毒瘾发作和最后告别。虽然没有隔壁俩小姐姐哭得那么厉害但最后还是看哭了一点。导演拍出了我曾经很想写却只写了一半的故事：上一辈对下一辈的潜移默化的影响到底可以有多大，以及无论多讨厌都无法挣脱的东亚家庭扭结。选取的时间点97,07,17其实很有意思但有点可惜没能成为更能引人唏嘘的时代背景，对社会议题的探讨也仅停留在表层没有深挖（虽然也能理解）。三语对话的编排都是有意而为之的，还有三个时间段的一些细节前后呼应也很有想法，但总体来说还是太松散了，片长明明不长却像看了很久。
      • 是个烂人，但烂得不完全，偏偏又有蛛丝马迹证明他爱过你，或仍在爱着你，或没爱过你但在扮演爱来弥补、来自我救赎。挣不开，剪不断，以后也一直会以这道伤痕得到辨认。
      • 东亚小孩永恒的痛点：爱恨都不自由。很经典的故事情节和拍摄手法。
      • 作为一个在香港打工的湖南人，全程都是泪点。一家人的感情非常动人，特别是小时候在麦当劳的场景。说不清故事主角是姐妹还是姐姐一个人，主线不够明确导致剧情有些细节表达不够清楚，如姐姐在每段感情中的个性表达；妹妹为什么会选择保卫新界马屎埔村以及为什么会被起诉（这根线之后不了了之了）。瑕不掩瑜，我非常喜欢。 PS：湖南乡村一般不会有榕树，以及2017年，湖南乡村要么是很老的木构土砖房，要么是新砌的小洋楼，剧组勘景组火候还不够
      • 語言串聯癲嗮級別的厲害，湘粵國日大串聯，當袁澧林和吳慷仁一句湖南話一句廣東話那樣交流的時候真的是被生動自然的演技感染到頭皮發麻。而故事主題其實有點像陸港版《美國女孩》，寫實貼地之餘故事稍顯鬆散，而在裡面也參雜了一些有心人才能看出來的彩蛋，總的來說其實是還蠻期待導演下一部會是怎樣題材的。｜后来半夜洗澡的时候想起一些，看到短评里有些评价是“两姐妹直面困惑之后，还是成为了‘香港人’”，但我反而觉得最后更多还是在描绘一种飘零的状态，主角对于自己的身份认同始终还是持有饱足的困惑，类似于在结束之后搜cast资料发现有位眼熟的演员原来参演《二手杰作》，但上ins一搜又发现居然并非“大陆人”，我们对于人、亦或是自己的身份认同始终没有表层看上去的简单，无法三言两语地干净利落讲清楚，人还是很复杂的。
      • 结局收在父后几日，有巨大克制下的催泪效应。靠直觉劳苦一生的妈妈越洋电话里问起读了大学的小妹现在还是一样吃官司，令人哽咽的时下。文学功底背景的新香港导演，这部脐带般的电影，身体衔接陆港，但又彼此完全渐行渐远，而电影创作本又更加受惠于对岸，逝去的湖南乡愁在台南了结，虽说是Covid时局所迫，但细想又挺恰到的。
      • #HKAFF2023# 拍得太平了，看完絲毫沒有表達慾望，不過吳慷仁有拿金像獎的實力
      • 看哭了。可惜妹妹那条线没交待全。子圆，子缺，此事古难全。如果你也有过这样家暴的父亲和自卑的青春期，如果你也在长大独立后与衰老的他坐在一张桌上吃虾饺，你就会懂她。你终将拧巴一生，回避依恋，又渴求爱，又拒人千里之外。
      • No.10020。#36th Tokyo IFF# 亚洲未来单元-世界首映。女导演长片首作，自编自导自演（演了第三部分“2017”），导演对空间的观察和视听构思相当之厉害，把人物塑造和空间有机地结合起来，在视听手法上非常引人入胜。片中1997,2007和2017的3个时间段有多处前后呼应，文本编织也相当之巧妙（所以为啥是金马改编剧本提名啊？改编自导演自己生活经历？）。湖南方言、粤语和普通话的转换及其表意很有意思（时下流行的是换字幕颜色了，每次给个括号提示其实读起来也挺累的），看得出来演员们都努力学了湖南话，尤其吴慷仁还真是学的有模有样（当然跟《富都青年》一样都有点用力过猛之嫌，尤其在有些所谓秀演技的时刻）。重点放在“新移民”“吸毒者家庭”及"亲情"上，对一些不太能讲的社会问题只能点到即止，有心了。#年度华语佳作候选#
      • 几乎是我的整个成长史，电影的三段式命题几乎包揽了我目前为止的生命。少时不懂事，随着家庭从农村来到城市里，面对如出一辙的身份认同，我一样选择了伪装自己，父母没有很“像样”的工作，当着同学会指着某些楼栋说是自己家，也会有小偷小摸的毛病，虽然感觉那时候很苦，但来自家庭的些许的温馨却还是照亮了整个童年。随着年岁增长，父亲所造成的裂痕悄无声息地瓦解了整个家庭，我不得不开始思考自己的生计问题，被迫早熟，生活中来自父亲的暴击甚至是家常便饭，遇到喜欢的人以为就是永远，天真地相信自己就是那种一辈子只爱一个人的人。长大后，很难再去将真心付出去，不知道如何与人真正相处，甚至发现和父亲交流是世界上最艰难的事情，那些说不出口的最终或许都会埋进坟墓里，最后默默在回忆里度过人生数十载，这是林子圆的生命，何尝不是我的人生。
      • 2023.10.26 东京国际电影节 三节故事层层递进，那些将说未说的话也都隐藏于时间线上。影像很克制，将游移于两种身份的痛苦处理得并不鲜血淋淋，但痛苦弥漫于生活的琐碎之中。正如戒不掉瘾的父亲，语言，也是我们无法摆脱的身份标志。最后问导演的问题，她回答得很真挚。何处是家园？她说，人死后想埋骨于何处，那里应该就是她所认同的家园。
      • 突然好想一事无成又脾气坏的外公，想倔强又幼稚的妈妈，想不识字又嗓门大的奶奶，想给了我一个曾在我成长的某瞬间真的意图向全世界隐瞒前六位数身份证号码的爸爸。人类不管有多善良，愚笨，懦弱，但爱始终是真又拙的。而不管是港台后代的两言三地，或是小镇青年的三言两地，彼此的关系往往密切又疏离。人生的事绝大多数都发生得悄无声息，即便大事也基本如此，只是要在以后忍受胸腔持续呻吟的闷响。
      • 戏的拍法，选取的重点我都不喜欢，目的性很强，人物非常空心，人和戏都缺乏细节难以令人信服，还感受到了极大的自恋，也不知道到底想要表达什么。创作者并不真正关心任何人物，也没有想要挖掘和打开自己的内心。
      • 竟然最後導演自己的戲份比吳慷仁更多。爸爸跟大妹在斜路上的一幕，怎能在結尾又重用，令電影完整度很扣分。
      • 第二段的两个女演员最合适
      • 以湖南移民家庭三个时期的变化，带出原生家庭的痛和身份认同。主角姐妹之名同样取自“月有阴晴圆缺”一句。篇幅着重在父女相处，三段时期中父女的力量是逐渐反转的，尾声离别的霎那回味悠长。ps，吴慷仁的湖南话还得多练练…
      • 吴慷仁好牛，一个台湾人演湖南人在香港，一点没有违和感。而且还要跨越几十年，他看上去就完完全全是一个落魄的、失意的、失败的，但又对女儿有愧疚的中年人。甚至是他的身体真的也好像在缩水，怎么做到的
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD粤语
      年少日記
      2023
      剧情片
      香港

      年少日记

       年少日記
      • 豆瓣网友的评价
      • 院线字幕把“前男友”改成了“密友”，内地高中生谈恋爱比自杀还见不得光。
      • 东亚小孩对死亡最顶级的幻想，应该就是想象让父母跪在尸体前哭天抢地的场景。 他们看到我的尸体会想什么？会不会懊悔，会不会愧疚，会不会后悔用那样的方式打压我，责骂我？或许每个东亚小孩都思考过这样的问题。愧疚感是父母给孩子拴上的最沉重的枷锁，孩子想要用最极端的方式把这套枷锁拴回父母身上。死亡不是一种解脱，而是一种扭曲的复仇。 可是死了以后又怎么样呢？幻想的场景到底会不会出现呢？哪吒的故事给了东亚孩子们一个答案。纵使割肉还母剔骨还父，李靖见到复活的哪吒后，也不过是冷冷的一句逆子。
      • 颁一个年度最佳华语片不过分。十岁学童坠楼自杀，光是这行字打出来已经令人心惊。一个稚嫩的生命是被什么摧毁的？家庭暴力、升学压力是导演试图探讨的表层问题，深层则是揭示东亚家庭世代创伤和社会焦虑。德彪西的音乐在片中扮演重要角色，而本片视听语言亦如德彪西般柔丽，却给人以忧愁和刺痛感，痛的是有条件的爱，不管怎样努力做一个听话的小孩，都换不来父母的肯定哪怕只是尊重而已，痛的也是有病的社会，不被爱的他死后得到的却仍是“心理承受能力差”的恶言冷语。生命可以就这样被抹去吗？导演也拍出孩童之死的涟漪，巧妙的叙事结构由男主角这条线索浮现一缕人性的微光。难得的是，即便设计了父亲病危这样的戏剧冲突，也并没有走向俗套的大和解，记不得孩子的样子就是对他的惩罚。这批香港四字电影社会批判力度不逊于《下一个素熙》，卓导大有可为
      • 东亚家庭的坠楼死亡的剖析。
      • 预定年度十佳了：作为一位老师，超越银幕的共情，都是东亚家庭模式培养的出来的孩子，而我却要带着同样的伤，面对着一群在大时代下有些悲观的孩子。看着学生们心理健康的各种数据，都有一种心寒，却深知自己什么都做不了了。但看看自己过去和现在的生活吧，学习成绩搞好了，梦校一次又一次得实现，难道我真得长大后获得我想要的生活了吗？我的朋友说学习和工作在往往带来的是虚无。但我最近才觉醒回来，人要给学习和工作赋予一个超越自我的信念：那就是爱与温柔。我只想对我的学生说，每一刻现在的你，其实都是最好的你。不要管过去或者未来发生什么，你只要在此刻，safe and sound，你已经就很好了！
      • 在他被全班嘲笑的时候，我的眼神里都是鄙夷。在他被父亲殴打的时候，我扭过头做起了功课。在他深夜爬到上铺从后面抱我的时候，我揉眼气他吵醒了自己。可是我分明看到他的眼泪，听到他的道歉，感受他的体温。日记里写着想要优秀的他，却藏着扮得优秀的我。高楼上坠下感到多余的他，却跌落想要离开的我。
      • 很能让人共情的一部片子，大概流了一斤眼泪。（就有一段觉得很无语，还没ready怎么不戴套？
      • 哥哥和弟弟，其实是同一人。每个人的灵魂里都有个死去了的哥哥（无法达到父母要求），一个弟弟（达到父母要求，侥幸而沉默），是我们每个人亲手杀了灵魂里的哥哥，变成弟弟的样子，不完整而满怀创伤活下来。
      • 河马的演职员表是河马！
      • 很喜欢尔导说的那段话，养育孩子需要足够的耐心和精力，如果只是明日复明日的检查他是否有进步，那这根本不是合格的父母亲。
      • #SIFF25# 猪眼哭肿。香港电影不会死。
      • 中文字幕把粤语的前男友翻译成了密友，就是这种躲闪、规训和自欺欺人，在杀死一个个少年。
      • 所谓亲子一场，就是要被迫互相亏欠一生。
      • 确实很好哭，但是拍得又足够克制，这就很不容易了。钢琴曲配乐恰到好处。吹毛求疵一点的话，父亲临终前的部分对剧情没啥推进作用可以弃掉，感情部分也可以精简一点，而寻找心里抑郁的学生的部分这条呼应主线的副线又有点虎头蛇尾。
      • HKAFF-02-金马最佳影片提名。这是我看到对儿童抑郁与自杀话题处理最妥帖的影片，没道德说教，也没有悲天悯人，而是让一本日记连接两个时空，满是痛苦的回忆向观众不断袭来，等到真相揭开，巨大的情感冲击使得全场观众都泪腺决堤。在这没有爱、理解与尊重的残酷丛林社会，有些人不堪忍受离开了，而剩下的人就都成了无爱的行尸走肉。
      • 不是很喜欢最后四分之一……本来浓稠的情感忽然泄掉了，人与人之间的理解和关心真的如此好达成吗？
      • 因为一盘磁带就劝人父子和解的秘书，就像那些自以为了解内情的烂好人一样。
      • 最喜欢课上郑有杰在责骂声里从背着墙到转过来，一张哭脸。这就是《一一》的反面，我们在拍人的背面，而他们的正面并不开心。
      • 东亚性的选题是极好的，但最终没有走向更深层的集体情绪真的很可惜。私以为被很多人夸的叙述架构反而是最薄弱的一环，除却核心叙诡其实蛮容易被猜到外，最要紧的是影片想要提供一个疗愈性的文本，却只在形式上堪堪完成了闭合。影片的最后不禁让人疑惑，一段救赎式的爱情，晚年父子的忏悔及和解，对写遗书的学生乌托邦式（近乎科幻）的拯救，真的能够给被这个议题纠缠一生的人提供疗愈吗？亦或说只能如那个漫画家的结局，给予了无数人鼓舞，自身却不断下坠。
      • 3.5 但因为哥哥死了，多给半颗纪念。 也是因为哥哥死了，眼泪自动收回。后半程全程冷漠的看完。 总觉得导演可能是没有死成的哥哥，拍了一个死掉之后幻想出来的活着的人心理状态的版本。但请醒醒，即便是影片里，也只有一个害怕的弟弟长大后在反思，父母一个逃避一个到最后轻易想洗白。 而真正的东亚家庭年少日记，是哥哥也懦弱的活下来，自己缝补自己长大，全家内里破烂不堪表面也是保持美好的假象。每个人都有心理问题，只等一次大爆发，但之后还是会归于平静，继续别扭的活着。

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