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女主之所以带伊丽来度假，只是一厢情愿的想做媒人，其它人也纷纷起哄。
悲剧发生后，女主又说伊丽没有拒绝，其它人则是想要撇清关系，伊丽的未婚夫也只在乎伊丽是否专一。
每个人都是自私的，只在乎自己。正如这部名叫“关于伊丽”的电影，伊丽只出现了半个小时。
《关于伊丽》不仅关于伊丽，更关于每个人的私心和本性。
正如这表面上是寻找伊丽的故事，实则是折射出人们自己的内心。 |
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像這樣的電影幾乎不可能在其他文化背景中出現了，因為在我們所處的世界，不再有人願意付代價、真誠與承諾也不再有價值。 |
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四星半；不逊于《一次别离》，一气呵成看得欲罢不能，藉一日常事件剖析隐藏纷争，大量留白富含韵味，且为悬疑铺垫真实基础；室内调度和外景手持跟拍都非常棒，群戏入木三分，每个角色都异常鲜明；别过度阐述什么政治因素，对人性的挖掘正是导演擅长；某些片段想起《海滩的一天》和《沙之下》。 |
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又情不自禁的重看了一遍，阿斯哈·法哈蒂已经成了我心目中最会讲故事的人。★★★★ |
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最后陷在海滩上的汽车影射着一群人的困境，我们为了息事宁人教小孩子说谎，为了大局考虑忽视少数人的意见，为了自身声誉践踏死者的尊严。是与非暧昧不清捉摸不透，在声声海浪里和伊丽的尸体一样浮沉无踪。舞台话剧一样的结构，人物之间充满张力。对古兰经发誓，见识伊斯兰国家对于订婚誓言的不容亵渎。 |
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很好看，但其实有点压抑 |
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一部与众不同的伊朗电影。 |
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是从这部开始有意避免呈现核心事件来营造悬疑的吗？可每部都用这招儿，对圣斗士可是无效的啊…… |
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悬疑，结局是悲的 |
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这剧本，厉害。 |
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她的秘密 |
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（借用安东尼奥尼的《奇遇》文本）奠定其剧作风格之作，可以看到和后期《一次别离》《推销员》的诸多相似之处，强大的核心戏剧性事件（戏剧感），个体到群像延伸出的社会道德审视和自省意识，女性受害和男性尊严的关系，结尾将人性道德冲突悬置升华，要是本片弄个开放式结尾（不让伊丽尸体出现）就更牛逼了。几部法哈蒂看下来，真正感觉牛逼是他可以将这套个性化的剧作法则贯穿到后面的多部作品，而且愈发完善娴熟，真正的把作者电影类型化，但艺术性丝毫不减，太强了。真正值得学习借鉴的是搞类型片的编剧导演们，一个法哈蒂大奖拿不停啊 |
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还行吧 |
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可以 |
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看的挺压抑的 |
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放风筝戏与救人手持摄影戏是个分水岭，从此之后的部分无论室内还是室外，让人压抑的海浪呼啸就从未停止，包括片尾字幕。伊丽随着风筝飞到了天上，这个土地的人们却各自斟酌语句，想要剪断风筝的线。关于伊丽，也不止关于伊丽，是关于这个国家。群戏的演员状态和在群戏中镜头调度都不错，相对复杂的叙事线也有留出少量开放性。 |
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海边小屋室内群戏，伴随全程的浪声，手持摄像，镜头调度，把观众也带入到其人性窘境中去，一起接受着关于伊丽的各种拷问猜测。在一个痛苦的结局，好过没有结局的痛苦。失语的Elly和好心办坏事被不听指责的Sepideh代表的那部分处于弱势地位的伊朗女性。8↑ |
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对于一个自称是哥哥的说谎者，7个人居然没有一个人去验证其真实身份，从头至尾都只是一厢情愿猜测是未婚夫，这一点实在无法接受。 |
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关于伊丽，我们知道些什么，我们掩盖些什么。 |
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风筝把伊丽带上天 地上的人们急着切断手中的线 |
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23-3-2009 2:30pm ua time square |
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1.一部令我心急如焚的电影，一直想要知道结局是如何，却又舍不得结束，无比纠结的矛盾；2.群戏很棒，每个人的心理都生动的表现出来，由不同的事件、不同的阶段引发出不同的心理，不同的心理进而引发出不同的动作和言语，一切都在进行，一切都在尖锐的冲突，太赞了，从伊丽消失之后。 |
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痛苦的结果和没有结果的痛苦。 |
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别的不说单讲群戏调度都可谓是超高水平了，虽说有些舞台化但是能把七八个人小空间调度拍的如此清楚，法哈蒂的水平不可谓不高啊。虽说没有拍成social drama但是强烈的戏剧张力和只有在伊朗才成立的故事逻辑这两大法宝用得都很是得心应手。回头看59届柏林，虽说[伤心的乳汁]（金熊+费比西）和[暗恋]（评审团大奖+鲍尔）当时风头强劲可惜导演后来都flop得很厉害，唯有玛伦阿德和法哈蒂后来成了腕儿，但走的也是柏林→戛纳的晋级路线…… |
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自由在[关于伊丽]热闹欢腾的第一幕里显得那么近在咫尺垂手可得，但在[奇遇]式的中心事件之后，无数层面的矛盾井喷一样跳到你面前。法哈迪用西式的叙事塑造了一个幻象，旋即猛地将它打碎并扇了所谓普世的价值观一个响亮的耳光。在现代的开明伊朗，对真相的追寻依然举步维艰，道德与现实的冲突依旧激烈。 |
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伦理困境无解，人物陷入两难，谎言包裹真相，从雪球演变成雪崩，最终彻底失控，真相始终缺席。观众被导演当成羊肉串，架在火上烤，全程心焦。 |
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第一次看，剧情有些纠结，也有出彩的地方 |
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伊朗+悬疑+中产。处理失踪女人事故的过程中展现的深广度也有了。btw，跟《一次别离》很像的地方在于，它只想告诉人们很多事没有绝对的对错，无可解决 |
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于无声处听惊雷。这位导演现在能够拍出《纳德与西敏》一点也不奇怪。 |
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不一样的伊朗电影，很少看到 |
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4.5，这故事维度太强大了，开始脸盲症有点尴尬，手持镜头下分不清谁是谁，半小时后法哈蒂叙事的威力开始蔓延，在最日常不过的细节中拉扯出一根根细细的线条，最后交织成人性拷问，跟《一次别离》一样，抽去一场戏，展开各种角度的剖析，进退有度。单论场面调度可谓导演最丰富协调的一部。 |
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神！一如既往的高水准！法哈蒂的故事情节和戏剧性全都建立在秘密与谎言的基础之上，讲的都是男女和道德，同时又能揭示出生活中种种元素的复杂关联，或曰“真实”。大群戏难度极高，导演调度和演员表演都相当惊人。初见《一次别离》中的几个班底，法拉哈尼惊为天人！ |
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法哈蒂在讲故事和调度上绝对是个高手，但照比《一次别离》还是少了些厚重感。 |
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一个痛苦的结局好过没有结局的痛苦 |
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痛苦的结局与没有结局的痛苦。开头的信箱（？）与隧道的转场真是诗意，但究竟有什么具体含义呢？格什菲演技出众啊，心碎痛苦的表演层层深入，越看越惊喜，离开伊朗是伊朗的损失。75 |
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Sharia law 亞克西。。 |
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很少看伊朗的电影，还不错 |
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「痛苦的结局总比没有结局的痛苦好」，日常事件纪实影像影射社会困局，大量留白制造悬念丰富隐喻，群戏立场林立针锋相对，真相令人焦急如焚，谎言却使人如释重负。 |
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法哈蒂的编剧逻辑真是太严密了，拷问人性的时候电影前面铺垫的细节和后面悬疑的制造，矛盾的推进都一一紧扣。不过最后还是归结到男人尊严，未婚夫最关心的问题不是女友死活，是女友在订婚状态下有没有答应和单身男子相见，伊朗的男权还真是厉害。 |
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伊丽去了哪里？伊丽从哪里来？伊丽是谁？如此的反向拷问造就了剧本的强大，颜面比生命更重要，而生命不知所踪。 |
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躁动而又缓慢的节奏，配上伊朗独特的民族化气息，注定这是一部难以走近的语境。很不能理解剧情中的人物行为背后的逻辑，如果一开始为了所谓逃婚与出轨而铺垫的谎言是为了埋设后续的冲突，那后来一切为最初谎言的延续说谎，并没有营造出足够的可信度，也许正是所谓的文化冲突，会造成这些不理解与无法接近。电影中的情绪并没有显得很条理而缜密，整个故事也因此显得松散无比。另外，伊朗电影对于脸盲患者真的非常不友好。 |
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落水那段快速的跟拍与剪辑有着极强的临场感，整部电影也是如此，让观众随着限制视角参与导演的布局，并成为一个事件中的旁观者，如同故事里的男性角色。中段随着最重要信息的暴露，调转了人物目标，在现实中荒唐地执行着名誉大于生命的隐藏游戏。啊，三十五岁的Hosseini竟然显得这么后生。 |
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难得的伊朗电影啊，很独特 |
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制造悬念的方法和《一次别离》非常像。一部带有现代主义风格的伊朗电影。 |
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孩子落水的那段看着挺揪心的 |
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xzd |
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拍摄水平不错，
文化障碍，看的郁闷。。。 |
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挺好的 |
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这个故事真的有必要拍2个小时吗？第一次看电影开倍速 |
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可惜节奏太慢。其他人动机和行为，我都能理解。歌什莉的行为就很迷，开始就欺骗他人，自认为为他人着想。后面欺骗他人，却只想自己。这个人物动机行为，我是真了解不了。 |
