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高仓健和北野武两个面瘫帝的对决，结果北野武瘫不过高仓健，只好去做导演了。巅峰时期的田中裕子，真是最美人妻，很佩服她穿着木屐在冰雪路面上奔跑，那玩意儿我穿着在屋里都走不稳，如果你冬天去过北海道就会知道那种路面有多滑。全片最喜欢的是原配啊，温柔贤惠，隐忍大气，洞察一切却难得糊涂。 |
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高仓健为了酷而酷，他的片子看的多了就会觉得他只有一种表情。演“横路敬二”的田中邦卫在此片中倒是让我印象深刻。北野武此时还很青涩，但痞劲十足。田中裕子的文静外表中透露着性感，电影里面的演员让我比电影本身更感兴趣。 |
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没有太多生活阅历的人，看此片一定如同嚼蜡。虽然高仓健在此片表现一般，但是这位女主角真是把情感把握的细致入微，这是从演技层面来说。
但是整个电影最终给我一个感受是：孩子最终成为一道生命中的彩虹，而爱情最终就是为了这座彩虹桥而去。对她来说，最终另一个天使不出意外的话将幸福的陪伴她一生。 |
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听见关心的你开灯，听见开心的你关灯，我也天生不会用眼睛爱人 |
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因为是高仓健和田中裕子，剧情就合理了起来。不过那个年代，那种经历的两个人，这种剧情还是有可能性的。 |
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第一次看高仓健的情欲戏，咬耳朵那段真的很性感，石头般的面容上稍一动容性张力就出来了。只是这剧情有点让人接受不能，本来前面已经刻画一个金盆洗手踏实稳重的前黑社会渔民，结果又和风情的老板娘整出了婚外爱情，总觉得有些违和……北野武演起二赖子真是完全不费力啊。 |
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北方冬天的严寒夹杂着海风为影片营造出了一种萧肃的氛围，而这种感觉又和高仓健的气质非常契合，冷酷背后藏着谜一样的过去。田中裕子饰演的萤子有种别样的风情，海边一袭红衣非常抢镜。 |
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田中裕子的演出十分耀眼 可惜高倉健的糟糕表演毀了這部理應喝彩的好片 讓仲代桑演有點浪費 若是緒形老爹來演就讚了 |
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8/10。高仓健离开东映后难以摆脱义侠的形象，外表冷峻帅气，身份平民化社会边缘化，骨子里憧憬着温暖的家庭，将痛苦和罪恶压迫在心底，曾经的小弟销售毒品、为生活所迫出卖情义，他也惯有的隐忍着，片尾青年递来的感谢信提起青春多好，令其有悔相恋不忘江湖的青春。PS：通奸怀孕的桥段其实没必要安排。 @2016-08-31 22:14:11 |
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意境与人物大赞，昭和男儿风的袅袅遗音，像是按一首演歌的腔调拍出的电影，比如《津轻海峡冬景》《穿越天城山》……冬天的大海喧腾如马，雪中渔村静谧山水画，雪里一点红翩翩来，妖媚似狐仙，多情风尘女，无情负心汉；一夜情珠胎暗结，各自飘零；斩断情根，退隐渔舟帆影；我不做大哥很多年！ |
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第一次看田中裕子的戏并爱上这个日本女演员的时候，她已是一个中老年女人，在演各式各样气度优雅的外婆、奶奶和女主角的母亲了。幸好有影像，存留下了她青春灵气的少女时刻的美。 |
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高仓健那一脸愁容最配得起口琴的撩拨 |
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聽到一個屁孩說，「有青春真好啊！」，高倉健百感交集了一陣子，然後戴了墨鏡，繼續默默捕魚。 |
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正面和背面两个夜叉都如此有魅力。 |
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再看不一样『非我们译制经典的高仓健電影』黑帮的夜叉想过普通日子，但是这样的普通渔民的生活也不可能持续多久，十五年的平静日子就在不经意间被打破了……依然是男人坚毅的隐忍，依然是那种把爱深埋心底的刻骨铭心❤——我感觉国配有港台腔，果不其然应该是凤凰卫视译制的版本吧，没有毕克的高仓健 |
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只有日本人会用萤火虫给孩子做名字吧，“来自北国”里的女儿也是叫萤，大概他们的审美格外相信美丽的事注定短命or短命的事才美丽。在这个时代看更觉得高仓健帅，他生前最后一部电影时隔近30年又跟田中裕子合作，俩人有种格格不入的般配。甭管裹个风衣猛蹬自行车还是和服领后露出那一截柔嫩细腻的脖颈......任何年纪/情境中的田中裕子如果看上我的男人我大概都只会受宠若惊，毕恭毕敬双手推过去：请用。败给这种女人（才）是女人可以接受的。
这个故事的内核挺文艺，现实面也很立得住。高仓健这种男人就是啥样的女人站他旁边都会更像女人，让我想到L，顺便更加理解了当年一些事。 |
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任侠电影的结点脱不开“情义”二字，至少理论上需要做这样的安排。英雄末路，背水一战无不是为情为义地杀开一条血路，否则孤胆英雄就会沦为普通混混，嗜血而苍白。1970~1980年代的日本电影是一种诠释美学的产品，很多作品对我们中国观众产生过巨大的影响，以至于我们今天都以这种美学作为参考。 |
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优酷上看的。找了很长时间，想到了电影《泥之河》，高仓健的颜值真是有魅力，田的电影也看了好几个，这唯美永不过时。把出轨都演的那么霸气！ |
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高倉健對北野武說：“你要懂得女人的心”
結局 ：北野武的女人懷了高倉健的孩子 北野武挂了。 |
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个人认为降旗康男最好的一部片 田中裕子迷死我了 |
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很小的时候看的，那时候就觉得这个女人好勾人啊，特别是那双眼睛。 |
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整部影片充满着凛冽、阴郁的感觉，高仓健塑造的硬汉延续了以往的风格，有血有肉，有克制又内敛。萤子的一颦一笑充满了风情，那一抹红在白色风雪中犹如火焰般，点燃了修治。冬子美丽贤良，包容了他所有的阴暗。夜叉重回大阪，为了萤子，为了死去的妹妹，也为了曾经的幻影和未了的心结。灰色的大海汹涌澎拜，树欲静而风不止，不过这也是最好的结局。 |
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實際是一個黑幫元素包裝的melodrama，重點是濃郁的情感。但田中裕子似乎應該和石田換換角色，在她和高倉健出軌之前的戲還挺精彩的，反而相好之後不太吸引人了。 |
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没法苟同一些老电影的传递…不过海岛小镇和田中裕子真是好看啊 |
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8/10.归隐渔村15年的前黑道杀手男主出轨了新来的美艳酒馆老板娘，为了救助她的丈夫，不得不重出江湖。降旗康男和高仓健又回到了老路，闪回有点多，也不太道德，好像有浪漫，似乎很任性。不过，30岁的田中裕子确实妩媚动人，但却是一味美丽的毒药。北野武扮演她的丈夫，一个混不吝的流氓，动静闹得挺大。这次故事中的雪也很大，但发生地不在北海道。 |
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景美人美，好想在这样的海港住一段时间。传统的人物设定，略俗的剧情，浓浓的昭和味道。田中裕子这个角色演绎的太到位了，本片最亮眼的一抹颜色；配合北野武莽撞的压迫力，悲剧感很浓。故事核心从修治送孩子出岛、自己在岛上命运的动摇，到前去大阪，一套完成的戏剧逻辑，很不错。此片可谓经典 |
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小时候就记得那个纹身 |
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我爱你，正因为你是夜叉；可是因为这爱，你不能再做夜叉。用两条感情线来讲爱的本我和超我，就那么一个瞬间，知道你为她，做回了自己。（闪回部分真好看） |
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其实主线很俗套，几个背负各自过去的大阪人汇聚北海道，求仁难得，继续流浪的田中裕子，无法贯彻道义的高仓健。人物行为符合东方式隐忍，发乎情止乎礼，松了一口气的老婆。配乐西式配器灵活，画面古典美，表演好尤其田中裕子，看着比实际年龄幼小，作为老板娘的活泛和作为渣男情人的痴守都克制并有效，在儿子和情人北野武间关系的把握，显得这是个多坚强和清晰的角色 |
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降旗康男这曲婉转动人的时代挽歌大概会深深刺痛并温暖一批「老观众」的心腑，他电影里唯美的「怀旧感」实在太令人上头了。但这种浪漫主义气息也很容易叫人沉湎于过去——迷途而不知返。对于小酒馆里的「买醉」行为，因为经历，因为懂得，所以不便「劝阻」的作者把昔日的风花雪月化作沉默又厚重的慈爱：脱胎换骨的新青年早就离开了是非之地——投奔新文明，寻找新机遇，创建新生活，退居二线的「一哥」只好肩负起照顾弱者的重责——钻进「强者皮囊」维持「强者形象」使其不必尽快倒塌。然而，貌似「死去」的《夜叉》又在《本命年》重聚，眼下这个柔情似水的「铁血硬汉」也只好怀抱《向日葵》重返废墟。人啊，很多时候都只是在拿势必要挥霍掉的时间跟自己较劲。事实上，任何时代都有粗鲁又无耻的「赌徒」存在——要么像小丑那般卖惨，要么像混蛋那样死磕。 |
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最后，一切暧昧不清朦胧不明都化作阵风，好像没来过但是又会有所留恋。另，田中裕子看起来好舒服。 |
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太过平淡了，北野武在里面也实在不受人待见 |
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田中裕子太可爱了好想养一只…… |
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高仓健的脸简直就和日本热血漫画里的一模一样！！！北野武也好年轻啊！ |
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婚外恋的故事拍了一年又一年，永远也拍不够，就算侠肝义胆如高仓健都只能束手就擒，没有反抗的余地。 |
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我这种没有过往值得一说的人看高仓健的电影总会带着一种羡慕的心情。哪怕我羡慕的电影里的他人的过往正是他人拼命要逃掉的过往，而其实这些经历怎么会忘得掉呢，人如此活过的滋味，尝一口便不能忘。 |
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不是很喜欢，配音居然是TVB的配音演员。 |
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高仓健很像猛男啊 |
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昭和时代的挽歌，是风雪，是怒涛，是再也回不去的“幸福的青春”，高仓健为过去的自己立了一座碑，不说永别，却也无心再见。 |
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这片子感觉太好了。故事一般。高仓健作为渔夫正好，作为黑涩会不够流气。换池部良就好了。幸好最后是恶棍死了，不然剧情俗不可耐。 |
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高仓健是帅的，中田裕子是有魅力的。好的电影，让人长久回味。 |
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街上砍人跟背部衣服被撕破的那几幕印象深刻。跟兆治的小酒馆有些场景很类似。两个男演员二十多年后会再次合作。 |
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不合情理，违背老婆，去帮情妇的情夫 |
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这种人物也只有高仓健演起来才看起来是完全合理的啊，在和不同人群的角力当中坚守了自己道义的底线，在冷酷中没有失却温柔的内心，即便阿武在健桑面前也只能演个小混混，这样的一座碑也有过世的时候，感觉非常的不真实。 |
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我想离开这里可能会好一点
是你，是我
跟你一起喝酒，是件很快乐的事
不知道，不知道
红色的伞，白色的雪
卖去渔船也不愿回头
心中的夜叉因为萤火而可怕
但白日相催，住在河岸的夜叉依然明丽，烟火却换了颜色
又哭又笑，是小夜叉泛起的涟漪
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我不喜欢高仓健单调的一面，可能是讨厌脸谱化，所谓隐忍，沉默，严肃，这种被推崇的男人品质，我都觉得很装。除此之外，他的五官，穿衣打扮，还是很能唬人的。以前电影里很多女主角，都不求完美，比如此片，女主角的柔弱，刻意为之的女性魅力，十分的惊艳。是由内而外散发出来，行走的艺术品。相比之下，如今都是重外表，精雕细琢无瑕疵，内在的东西表现出来很糟糕。当然，这只是当前一些女演员给我的绣花枕头印象，现实中，还是不曾改变，与时代无关。我只是觉得影视的发展仿佛在退化。即使是姜文的电影，有时看别的好电影时，也会觉得，姜文有一种精致的乏味，用力过猛的虚假，脱离真实的戏剧化。当然，姜文已经是国内最好的。这部电影的画面太美，值得再看一遍，再怎么描述都无法准确形容。 |
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高仓健实在没什么charm……除了苦逼就是苦逼（对是苦逼不是酷）。和田中裕子跟父女似的。 |
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冲着高仓健来，被田中裕子惊艳到 |
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高仓健演一个石头一样的男人，问三句答不了一句，那么冷酷博爱，居然博爱到跟田中裕子上床了，本来以为他是看她像自己的妹妹，原来是我多想了。小时候看过《追捕》，没什么感觉，现在真是很难理解，配角们，他不说话你们真的理解他的意思了吗？两个多小时的电影沉默一个小时，这样真的可以吗？差评。 |
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田中裕子和石田良子都很美，高仓健很man。归隐15年的黑道大哥，被偶然进入村子的萤子燃起了埋藏在心底年轻时的江湖心，虽然修治和萤子更有共同语言，但完成了心愿后还是回到了妻子冬子身边。 |
