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宽银幕彩色"黑色电影"，号称在日本取景，以“真实性”为卖点。山口淑子（李香兰）出演角色，给美国卧底准备洗澡水和早餐、温柔按摩，说“我们日本女人从出生起就被教育怎么取悦男人”。影片被日本媒体批评，认为不尊重日本习俗、地理和感情，不过是奇观展示和一厢情愿的幻想。小津认为此片是“国耻” |
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epic as fk cinématographe |
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很喜欢片子的味道，一番，一级棒 |
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塞缪尔·富勒第二部彩色片吧，和前一年的《Hell and High Water》一样是使用福克斯的CinemaScope技术。影片在日本取景，彩色片在摄影上对黑色电影的视觉表现不如黑白摄影，在剧情上本片也有诸多不合逻辑，比如这个黑帮老大凭什么这么信任一个刚入帮的新成员，最后黑帮老大的死也是因为过于装逼了。 |
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行为逻辑烂得有点搞笑 |
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就很无聊。。。。
对异域风情的想象在电影里成为了一种糟糕的味道 |
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这部剧的音乐很贴合剧情，能够很好地营造出氛围。
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塞缪尔·富勒的《竹屋》处理的是日本战后1955年美国的黑帮邪斗，涉及一个日本女性和美国军官的恋爱故事。影片富有东方主义的色彩，尽管整体风格是美国黑色电影的侦探、凶杀、报仇雪恨的故事，但电影的背景却设置在战后初期热闹的东京都市。同时有大量富有异国情调的影像，比如影片开头的富士山雪山的场景，以及大多数人物所活动的日本式的传统风格建筑，还有女主角李香兰，典型的风格，同时他也处理了不同时代的日本，日本从传统走向现代过程之中浮躁的气氛，比如说其中有一个舞蹈场景。前面几十秒演员都在表演和歌，但几秒钟之后，背景音乐突然切换到方现代爵士乐，而这时那些女性们的舞姿、服饰都进行了有意味的切换，变成了现代舞和西式服装。这摇身一变的感觉，显示出了日本文化之中古旧与今新之间的辩证关系。当然，如果我们把这部影片和田中绢 |
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Cinemascope，彩色的film noir。Sirk。寬銀幕用很好，但男女主角對手戲跟故事偏弱… 李香蘭相當不怎樣… |
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在展示日式风情民俗的氛围里，无论是瑞安集团的犯罪行动、还是正反方斗智斗勇应该具备的悬疑紧张，都被削弱了。开头犯罪团伙抢劫军械列车，铺垫出重案要案的格局，谁知后面整体都绵软拖拉，跨国查案子的罗伯特·斯塔克也陷入温柔乡。办案爱情双线反而都缺乏叙事力度。角色立不起来，思维和行为都牵强：瑞安无端信任新人，错杀臂膀；李香兰迅速爱上丈夫之友；罗伯特没有什么特别突出的办案智慧，但总带着主角光环，被打晕了还能快速投入围剿瑞安的战斗中。。。最后，它凭什么是“黑色电影”！💣 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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东瀛风情太重，真理子桑的日式价值观太抢戏了…… |
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1.男主问别人事，谢谢都懒得说，没有讲客气的习惯。
2.他去弹子球店收保护费，就是想引出与朋友被杀相关的黑帮组织
3.男主不是女主前夫的朋友，照片是假的，男主是警察。
4.黑帮老大真的很喜欢男主，救了男主命，得知男主女朋友“偷人”他非常生气，行动失败也没怀疑男主，而是怀疑另一个成员，可万万没想到男主却是个卧底。
5.黑帮老有点自负愚蠢，不经过调查就怀疑另一个成员告密并杀了他，结尾时利用日本警察来杀男主也是个自作聪明的臭主意。（两遍）3.8分 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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本片是马丁斯科塞斯的《无间道风云》第二次被翻拍。02年的港版《无间道》反响不错，而萨姆富勒的这个版本过分卖弄异域风情，节奏呆滞；在我看来，还是1948年的第四次翻拍《无名街道》节奏最密集，整体最精彩 |
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咦男主角不是你逃我也逃里to be or not to be的那个美国大兵么 |
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6/10。富勒视觉效果卓越的侦探片利用日本房间的格子布局，将人物分离为多个层面，并且通过切换到不同角度，将旋转球体上的枪战变成了一场椭圆形状的角度戏法。东京来自异域的他者感在宽银幕技术的加持下，披上了壮丽的东方色彩，街道的男男女女都穿着正装，打领带戴帽子穿和服，不仅是东京的百货商店、弹子机房，还有富士山和镰仓大佛，这些生动的建筑景观以明信片的形式呈现，为犯罪行为提供了一个合适的异国背景：一群退伍军人在战后的日本变坏、劫掠，主角希望加入他们的抢劫集团，为被射杀的好友报仇。他与和服夫人般的李香兰之间跨越肤色的恋情，通过李香兰为主角按摩背部时，‘‘日本女人从小就被教导取悦男人’’这样的刻板印象，描述了日美之间的侍奉关系。《竹屋》颇具陈思滥调却也不乏迷人的品质，至少从高潮，缓慢旋转的屋顶球体来看是这样。 |
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空间与造型大电影，结尾太有想象力了 |
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算是Fuller生涯里制作规模较大的片子了，反而缺少了独立片的粗粝质感。李香兰好看。 |
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富勒在这部片子里的摄影选择已经相当成熟，可惜故事里却有着影史最蠢的反派之一，导致应有的戏剧冲突都被冲淡了。 |
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原版无名街道严谨的主义宣扬，或是侧重男女主角走生死恋的荡气回肠都是好的，Fuller改编的元素却无聊而轻蔑。透过李香兰角色口说出的谄媚台词，是最糟糕的文化意淫，两个Robert表演上亦都无处施力 |
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在东京，一个无情的帮派开始劫持美国的弹药车，准备杀死任何在抢劫中受伤的自己人。落魄的退伍军人埃迪-斯潘尼耶从美国来到这里，显然是应了一个不幸者的邀请。但埃迪并不像他看起来的那样，他设法与桑迪-道森取得联系，他的计划得到了美国死难者的秘密妻子--日本人玛丽子的帮助。 |
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把黑色电影的故事背景放到日本，各种异域风情 |
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干坏事的丈夫死了，而新来的执法者男人虽然骗了她却还是赢得了她的信任和青睐，李香兰扮演的日本女人代表了美国人眼中的日本人 |
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3.5. Gorgeous cinematography. |
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影片讲述50年代在日本发生的跨国犯罪集团如何被美日共同破获，剧情的发展至结尾处有着尴尬的转折，而李香兰所扮演的角色虽是看点但却被设计得过于平面简单接近花瓶。 |
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剧情没什么意思 但是有一些很酷的场景 |
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剧情略狗血，拍成黑白版或许更好~ |
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好莱坞的制作确实领先世界 比同时期的日本电影的画面好多了 诡异的是电影中几乎所有的日本人都会说英语 |
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单面无间道，我说那个女演员那么眼熟，原来是李香兰啊.... |
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李香兰好漂亮。这电影在那个年代就能聪明地利用空间分割和art direction来讲故事还是不错的。 |
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50年代的日本城市已经如此整洁现代，那个能看得见富士山的亭子，结尾在游乐场巨型空中设施的处理后来被一些电影模仿。 |
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纯属炫耀-08/15/14 at MoMA |
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富勒这部好弱阿剧情不行各种槽点。。不过他真是喜欢各种水边船坞木房的戏连着南街66看的，李香兰美呀 |
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剧情部分还是有部分美国人的意淫成分，自然流露出对战败国的征服感。 |
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故事诸多缺陷，但这个服化道和某些寓意又是精妙绝伦，好喜欢 |
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作为杀人越货的黑帮老大，罗伯特·瑞安一对卧底罗伯特·斯塔克产生好感就开始自我矛盾，对男人间的友情过于轻信，又盲目自大，不够审慎，遭到内部的背叛就失去了冷静，这种脆弱的草台气质，与冷血相悖的“愚忠”反而惹人焦急和同情。 |
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观众对李香兰这个角色的指摘恰恰证明了东方女性的道德困境，何况我也不认为富勒是一个在文化上傲慢的人，他真正在意的绝不是国家而是个体的体验，如他在戈达尔的狂人皮埃罗中所说：“电影……一言以蔽之：情感。”本片有着我看过最漂亮的宽屏摄影，每个外景地点的选择都叫人惊叹，对推轨镜头的利用亦消减了CinemaScope在展现画幅边缘时的弱点。深感可惜的是故事本身的确不太行，男配角喜提史上最傻反派之一。 |
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老美拍的日本背景犯罪片，色彩不错，故事弱智，黑帮设计男主角结果把自己搞死，这操作简直笑死个人，李香兰在里面饰演的一个全心全意服侍美国大人的日本女性，据说著名侵华日军导演小津安二郎看了之后大为光火 |
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没什么意思
只为传闻中的李香兰而来 |
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y 就是有富老和李香兰参与，这片也只能算是二流黑片 |
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7.1/10 |
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核心上基本还是好莱坞默片时代那些异国情调电影的水准，就是电影工业水平提升了许多罢了，东方文化基本用来视觉展示，表面上是不了解，实际上可以说是不尊重，感觉上要到70,80年代，好莱坞才在少数电影中比较好的处理了东西文明的碰撞，结尾取景的大转盘不错 |
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补，不温不火，连表演都无亮点，更别说富勒赖以成名的黑色元素了 |
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风景不错，但是主角光环过大，反派则又菜又爱玩…… |
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李香兰英语说得挺好。 |
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故事背景有点奇怪，李香兰在影片里也怪怪的 |
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一屋而知大和 |
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少有的彩色黑色電影 其實故事也就是B級片的套路 但彩色影像和日本的風情還是很吸睛的 |
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这个卧底当得没啥技术含量，风头都给传说中的李香兰抢去了 |
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山口淑子这个角色和支那の夜的中国女孩儿 kk，45年后的白人负担。除开这个，电影本身的亮点也很少呀，全片零高潮 |
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堪称东方主义集大成者。反派角色智力堪忧。全靠摄影技术，胶片色彩，室内设计，和演员置装水平看下去。精纺法兰绒看上去和羊绒差不多了，有机会再做一套。 |
