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#siff#2024-6-21重看；要有多么强大的内心，才能一次次重复他生命里的梦魇，史云梅耶一直在他的噩梦里反复演绎世界的荒诞和人性的贪婪。定格黏土动画和真人表演的结合，移动剧场适配时空的转场（剪辑非常神奇，他在《昆虫物语》中说剪辑犹如梦境，剪辑就是他的神器），被操纵的木偶就是凡人在世间的象征，上帝和魔鬼的博弈。 |
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九年后二刷，我读过一次《浮士德》的原著但不记得故事内容，而电影情节也基本忘光当新片看了。史云梅耶将原著故事的背景搬到了现代，变幻莫测的魔鬼通过在地铁口分发传单引诱堕落的灵魂，而被引诱的路人先是在舞台上化身为「浮士德」，背离木偶天使的指引而选择把自己的灵魂卖给了化为主角本身的黏土恶魔，期间真实与虚幻的界限逐渐模糊，使得越陷越深的浮士德最终命丧车轮，而魔鬼已经在寻找下一个受害者了。形式上，史云梅耶对真人，定格动画（包括木偶戏和黏土动画）和剧场表演进行了有机结合。这三种形式都可以分别在史云梅耶的前作中找到对应的代表作，可以说是把他的生平所学都用上了：舞台上的扯线木偶指代经不起诱惑人类的傀儡命运，而黏土动画用在千变万化的魔鬼身上也很妥帖，逐渐变质腐化的性与食物也是他惯用的意象。 |
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史云梅耶的长片代表作，暗黑超现实风格依旧，取材自马洛、歌德与格拉贝关于浮士德的文学作品。形式别具一格，融合了真人表演、（巨大）木偶剧、定格粘土动画与纸偶，真人表演部分均无台词，仿佛回到了默片哑剧时代，而木偶剧或定格动画部分却充满了对白（不少台词直接引用或改写歌德、马洛的浮士德戏剧），真人、木偶与粘土也时常同台互动，透现出古怪而滑稽的错位感。史云梅耶的改编非常现代，魔鬼的同伙在街上大肆散发地图传单，被诱骗入坑的路人最终不得不化妆成木偶、戴上假面并被木偶师提线操纵着强行表演，并在戏里与魔鬼订约，假戏真做，再也分不清虚实幻真。首尾相接的循环（经不住诱惑稀里糊涂自寻死路的人前仆后继），以及大量重复的元素（对勾牌与木偶师手的大特写、门铃与红灯、火等），显得荒诞而悲凉。对吃的执念一如既往。（8.5/10） |
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善良和纯洁 不堪一击甚至不值一提 邪恶和欲望 暴虐却滑稽 你微暗或泛白的宿命或许早已被写就 你庄严肃穆地朗读着用古体字写在雕花羊皮卷上的宿命 却不知当初的执笔者除了一手好书法外一无是处 你看到的宿命的羊皮卷如此厚重 却不知这只是执笔者敷衍地例行公事的随手戏谑涂就 再见 Faust |
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史大爷你搞那么多木偶对话是干嘛啊 |
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Siff26/ 第一部长篇杨史云梅耶，完成度非常之高，结尾部分让强迫症一本满足，但是事实证明看他还是看短篇吧，这个太满了所以看得比较疲惫又枯燥。一个半小时的超现实爆炸体验，从剧院出来脑子里还在回响木头敲击的声音，真人+木偶+黏土+定格，那双操纵一切的手横亘始终，激辩与争论只在木偶间，面对“人”且作为“人”的浮士德唯一一次咒语外的开口是问路。“这里就是地狱，我从未离开”“语言是高于人的存在吗”？最惊喜也最恶趣味的改编可能是魔鬼带上面具提前给自己扩张好迎接浮士德的教培（。） |
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匹配剪辑相当出彩，堪比今敏《千年女优》，原本彼此隔绝的空间被赋予了相互穿梭的联通纽带，现实与幻想间的界限同时也因锚点消失而不断模糊。并且史云梅耶用反传统戏剧设置解构并重构了《浮士德》的戏剧内核。歌德笔下的浮士德象征着资产阶级的锐意进取精神与追求真理的不懈态度，而史云梅耶则以一种带有精神分裂特征且现实/幻想相互交错的表现方式讲述了一则资本主义社会下的平庸个体尝试通过“浮士德”式英雄幻想满足自我欲望最终却走向自我毁灭的寓言。这一反讽直指资产阶级车水马龙表征后的空虚缥缈本质，真是既cult又正中下怀。 |
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浮士德漫游奇境记，结尾进入循环，当然应该进入循环。木偶开口，真人无言；炫技虽纷繁有趣，过满也让人疲惫。“大象和苍蝇有同样的复杂性” |
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全片最有趣的地方是匹配剪辑的用法，不同空间之间能藉此形成连贯性；35’时候竟然有一段[小福尔摩斯]式的匹配剪辑。黏土是在太适合表现路西法的使者了……提线木偶小剧场（尤其是带着木偶师操作和配音效的手时）也自有诡异无比的魅力。中字错的离谱，下了个英字看结果那一大段召唤咒语也并没有翻译。 |
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#SIFF26# 天山剧院厅，仿佛是从敲开一个鸡蛋开启了潘多拉的恶魔之盒，史云梅耶擅长的日常带来的惊悚感进一步升级，传说中的泥人哥连的诞生，召唤来的梅菲斯特就是自己，与魔鬼媾和、交换契约以后变成了傀儡戏，且观一个真人、定格、泥塑、木偶呈现的既熟悉又陌生的浮士德，比爱丽丝更梦游，只不过地狱归来梦再也不能醒来，下午如梦魇般的观影体验 |
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长注释：http://www.douban.com/subject/discussion/21524759/ |
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3.18 看 1926年《浮士德》，3.27 看 1994年《浮士德》，现在可以确定这两个豆瓣条目的剧情简介「文不对影、错误连篇」了。本片是真人与动画结合，很多是真人出演而非配音。→ 错误的剧情简介：上帝和魔鬼梅菲斯特以浮士德的灵魂为赌注打赌，梅菲斯特坚称饱读诗书满腹经纶的大学士浮士德会在欲望的引诱之下日渐堕落，而上帝则相信浮士德的理性终究会打败欲望。
梅菲斯特化身成为一条黑狗来到了浮士德的身边，并且成为了随时随地满足他任何愿望的仆人。在梅菲斯特的带领下，浮士德返老还童成为了神采奕奕的青年，并且邂逅了单纯善良的玛格丽特，在梅菲斯特的作弄之下，玛格丽特坠入了爱河，却在意外之中误杀了自己的母亲，她的哥哥亦死在了浮士德的手中。绝望的玛格丽特最终因为杀死自己的孩子而被关入了监狱之中，而浮士德的旅途却并未走到尽头。©豆瓣 |
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充斥纷繁的符号及超现实遐想，不着痕迹地用黏土动画展现心中的浮士德。面具、木偶、各种巧合、大篇幅特写，故意露出操纵命运的无形之手；主角不断的脱下面具，并在真人与动画布景里交替，则是导演不断在提醒观众：现实与虚幻触手可及，善恶仅在一念间。主观意愿为主，外力推动为辅，所谓恶魔皆由心生。 |
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8/10。面包里夹的空壳鸡蛋，窗台上光鲜的苹果顷刻间生虫，妇女拎着的布娃娃的头不断敲打楼梯、出门被夹住，连接现实街道与木偶世界的公寓走廊，一边强迫登台一边农夫垂涎田野上昏迷的芭蕾舞演员，当魔鬼化为火轮车时出现消防员，车祸现场老头抱走腿肉。上帝之手强调浮士德的傀儡身份，画面感头皮发麻。 @2016-10-23 13:22:44 |
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3.8，缺憾在于真人表演的比例太大而动画太少。虽然很清楚长片体量不可能和短片一样全部动画化，但史云梅耶的魅力还是要靠动画来展现，否则就稀释了 |
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捷克传统木偶戏用得最多的一部，看得真过瘾。Don Juan也是这样～如果执着于原著你就输了 |
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驚歎……我承認自己沒有那麼強大的內心，直面灰沉的夢境。帶有超現實主義的虛妄。我以為看似粗糙的畫面里全是詭異的精緻。 |
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人类的欲望考验，与魔鬼同行，如操纵木偶一般的控制。加入了话剧、歌剧、木偶剧的元素 |
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史雲梅耶的浮士德不同於歌德不同於馬洛不再是因為個人野心為追求永恆知識而向魔鬼梅菲斯特出賣自己的靈魂的傳統文學形象 而更像是普遍存在於我們日常生活中的任何一個會被一張地圖一個誘惑被自己埋藏已久的邪惡慾念所引誘而被魔鬼操縱捲入迷宮的普通人。/表現形式上特別精彩地將真人表演 粘土動畫 繪畫動畫 定格特效以及木偶戲等等元素融合在一起 尤其是巨型木偶和真人演員巧妙結合並自由切換這點太怪誕但也太吸引我了 給這個典型的卡夫卡式人物恰到好處地增添了幾點古怪的美感！/個人超級喜歡浮士德招喚魔鬼簽訂契約那裡 這些關於天堂 地獄 天使 惡魔 還有充滿了神祕學的巫術 符號 咒語都好讓我好奇啊！#SIFF26 📍長寧天山電影院 |
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徒留画面的视觉冲击 |
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东欧解体后拍成。这个值得拉片写他怎么随意在当代现实和浮士德剧场故事之间平滑跳跃，两边都有扮演和被操控这两个要素，最后结局是绝望的闭环，超现实梦幻做到这个地步，使人多想史云梅耶的天才是不是大环境憋成的，毕竟魔鬼还是他经常用来做独裁者脸谱的秃头突眼男形象（如《对话的维度》），权力关系和贪婪欲望是他常拍的题材 |
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看的第一部史云梅耶的片子，感觉良好~木偶定格动画全无童真，都是荒诞扭曲的普遍的人性，原本高尚的浮士德成了一个个普通的路人。两幕印象极深：①浮士德高歌，芭蕾舞女犁地，饱睡，农夫偷窥②魔鬼扮作仙女，阴部钻孔，浮士德与之性交。最大的隐喻是提线木偶的巨手，上帝和魔鬼头上的巨大的双手 |
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事实证明，史云梅耶是个木偶爱好者。其实，睡着了两次，结局狗血 |
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兩點心得。一，有些外景戲，傀儡穿起活人衣服亂跑，十分可怖。其實是活人戴上傀儡的行頭模仿傀儡之模仿活人。白蓮教的紙人法術我看就是同一機杼的把戲。又，片中浮士德和魔鬼訂契約面臨的困局，和加入當代國際體系所面臨的非常像。儘管暫時擁有一切美好，但技術、時間與釋約權終究操縱在對方手上。 |
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史云梅耶是烂导演 |
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杨·史云梅耶全观看33/34。这段时期各种文学作品改版的全都看不懂，尤其带宗教意味的，跳了好几次，加起来也看了一个小时，一句台词没看懂！ |
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和歌德版本的差距太大，我有点不适应，歌德先入为主了。。。。
与其他的片相比较，实在是太中规中矩了一点，也有些不适应。。。。 |
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史云梅耶的片子就是让人欲罢不能的型！和之前的动画一个腔调，少了一点点的乖张，多得是浮士德这个壳下面的沉重宿命 |
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主要是我没看懂，然后轮回那点还不错。 |
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第一次看杨·史云梅耶的长片，也是我看的第一个《浮士德》的版本。感觉史云梅耶这样的导演更加适合短片。 |
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3.5分。我是我自身的魔鬼，魔鬼由我塑造，也将由我毁灭。世上众人皆可能是魔鬼的信使。内核的《浮士德》故事固然是形式化，因而显得有些小打小闹。但惊艳的那一刻戴上面具，人变成我魔鬼附庸，以为契约的签订能摘星星够月亮也不过是一场荒唐闹剧。魔鬼掏空下体即是海伦，女性终究魔鬼化有些刻板。这场给我观感比较一般，至少无法超越《浮士德》这一故事原本的涵义，但经典重新示意的形式外壳可以打80分吧。（毕竟还有更好的。） |
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SIFF 7/第一部史云梅耶，大银幕初体验，视效体验很棒，定格动画的破坏力，粘土变在人面与恶魔脸直接变换，被操纵的提线木偶和移动背景的剧场。整体看下来是蛮喜欢的，就是看完之后感觉空空的，除了感叹画面所带来的视觉冲击外没有太深的实质性感受，还是老生常谈的宗教虚无。首尾对照元素（死人腿和冲出门外的男人）呼应的循环结构，博览群书却不能救世救民，以为打破鸡蛋壳是来到另一个世界，其实不过是在生活的噩梦中逃不出来。象征权力实则空无一物，飞奔追赶的爱情是私处扣洞的小鬼，耕地的芭蕾舞女孩和窥阴癖的男农，当你放弃理性选择拥抱恶魔，本就虚无的一切便更成为一种折磨。祈祷并不能改变什么，上帝不过是一张吹弹可破的烂画，人也不需要被引诱到台前幕后，只不过是在命运的重复循环中难以意识到自己本来就身在地狱… |
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#siff2024# 史云梅耶真大师！定格黏土炉火纯青，木偶细思极恐又有点荒诞好笑。梦境一般的叙事，各种邪典元素都超爱～场景变换的那段太赞！ |
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很勉强的看完了。我俗，实在不能再忍受杨爷爷了，再见。88， 希望下次不会在写到你了。 |
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古怪荒诞，神秘离奇，充满未知的探索冒险之旅。所谓的“浮士德”不过是男主角被动接受的名字，在暗示鼓动下逐渐把自己出卖给魔鬼。全片里总能看到循环出现的情节元素，男主开始时撞见过上一个“浮士德”，结束前撞见下一个“浮士德”，他不过是不断循环周期中的一段。在每一小段章节里也经常是用过度重复来达成崩坏效果。
大型古装木偶，联动1970年的短片《唐璜》。男主全程几乎都在接受被动指令，就像傀儡般任人操控，缺乏自主意识的抉择，也正是因此少了点内在情感的共鸣。直至命运终结，早已注定。
（豆瓣条目里的剧情简介完全不对） |
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#SIFF 过于抽象了，但有种怪异的魅力。贪婪从古至今，故事永远在循环往复，没有人能从历史中吸取教训。 |
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等Cine Doré不放史云梅耶了，我们绝对会想念他的。 |
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牛，结尾无限接替~ |
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过于超现实，反正我是没怎么看明白，但是我居然看完了，还不是冲着梅耶的大名！这跟歌德的《浮士德》有关系吗？反正我也没读过。电影给我的灵感不断，但说实话，真是不喜欢。太罗嗦了，表达不集中。 |
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本届上海电影节观看的第二部电影，也是个人接触过的《浮士德》所有戏剧影视改编版本里，最为前卫、大胆和最具艺术性的一部。全片始终在电影、戏剧、生活与神话的四重互文与回转叙事中推进，包括提线木偶、众多面具等在内的意象与极具想象力的叙事寓意丰富。结尾处的死亡场景设定更是让人拍案叫绝。考虑到导演的捷克人身份以及本片的问世时间，片中“生活24年”的剧情设定，也有跟贝拉·塔尔、扬索、安哲等东欧导演类似，观照“布拉格之春”等东欧当代历史的寓意可能。能在上海电影节看到这样的大师级作品，是久久难忘的观影体验。 |
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现在再看梅菲斯特真的会出戏hhh！我最喜欢的几段也是他召唤魔鬼与之对话，梅菲变成他的样子，黏土头颅被捏成人形之前反复闪回的魔鬼扭曲的脸。还有从地板下冒出来的葡萄喷泉，众人簇拥推挤着饮用。比起怼脸的诡异木偶，我更喜欢他利用生活中的物件与情境（恋物）去制造意象。拖拉机来回碾过，穿着纱裙的天使们在泥地边舀着浑浊的汤汁。鲜艳夺目的民族舞蹈与古旧的镜面交织，魔鬼在降下罪孽。但他又被推向阳光、绿地、城堡，欢庆......暗处与明处并不清晰，最终被拾起的断腿揭示着他的灵魂早已献给魔鬼，留在世界上的只剩一具残破的皮囊装饰。 |
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能把浮士德拍的這麼夢幻詩意和哲學。要命啊史雲梅耶。 |
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【2024上影节】浮士德新编，血腥大尺度统统木偶替代，常规操作但配上史云梅耶的恶趣味就别有一番风味了。就是真人片段占比略多，且真人段落没什么可看的= = |
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在《浮士德》的众多版本中可以长久留名的一部，最有趣之处在于打造了完全不同的戏中戏概念，史云梅耶把虚实全部拢为一体，无论什么场景，真人还是人偶，《浮士德》的戏从没结束，原来“戏中戏”的下一步就是“无戏中戏”，并且看似间离跳出的部分，也都是叙事的一部分，在形式上绝对是玩出了高度。不过本片“玩”的部分显得比重太大，闲笔过多，以往导演的恋物癖在此几乎没有节制，鬼畜冷笑话又真的很冷，而内容上最扣分的部分，还是戏中戏里真人当下部分套《浮士德》的意义微弱，只是一个讲故事形式感的入口而已。 |
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诡异的恐怖片。 - -| 恕我实在看不下去。 |
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神秘奇譎，如夢似幻。融合了木偶戲與定格動畫，從形式與美術上就讓影片帶上了詭異色彩，環形敘事結構又令故事增添不少宿命感，不斷地以各種方式打破第四面墻，在真實與虛幻之間，技術上太多令人詫異又驚喜的點了。Jan Svankmajer借《浮士德》的故事呈現荒誕與貪婪，然而第一次看他的作品，坦白說，我不敢斷言我真的看懂了……#SIFF2024# |
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每個人都想成為浮士德，每個人都是浮士德。
慾念召喚魔鬼，慾望促成與魔鬼的交易。當人有了權力，難免被權慾吞噬。在權力頂峰，所有欲求都能被輕易滿足時，與魔鬼交媾也不過是權力乏味中的一點腥。
我們都知道魔鬼的誘惑和契約不會有什麼好結果，但我們總是很自信地覺得可以掌控命運和惡魔。
攝影和剪接真厲害。
26th #SIFF 2024 ❷ |
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9.7 杨史云梅耶的场景转换处处在不合理中透露这合理，看的时候得特别专心，否则一不小心就不知道发生了什么。（有人把简介改改吗？？？） |
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2024SIFF
刚好观影前一天在con上听了梅菲斯特圆舞曲，刚好观影当天上午和友人解锁worhsip，有点应景 |
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7.0/10。男主四处走动看到/经历了各种或恐怖或诡异的事情/东西。影片是真人与定格动画（木偶、黏土等）结合的形式，在造型/置景等美术设计上水平很高很有创造力，并配合粗糙的画面质感营造了诡怖的氛围，但作为传统故事片，叙事节奏太慢太平淡，而且男主的角色塑造/行为太晦涩+莫名其妙，合起来扣2.5分。 |
