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沙上的植物群砂の上の植物群 (1964)

最近更新: 2024-08-04 HD中字

主演：仲谷昇 / 島崎雪子 / 稲野和子
导演：中平康 (Kô Nakahira)
编剧：池田一朗中平康加藤彰
分类：考驾照
地区：日本
年份：1964
更新：08.04
TAG：情色
别名：Plants from the Dunes
片长/单集：95分钟
暂无评分
6.9 (32票)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《沙上的植物群》的免费在线观看，《沙上的植物群》是对白语言为日语，属于情色类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　映画化困難といわれた吉行淳之介の同名ベストセラー小説を原作に、中平康が多彩なテクニックを駆使した衝撃の像化! 　　「嫁入りにさしつかえるから、封切り前に辞表を出す」と公開当時日活女子社員が申し出たという、「ヘンタイ性愛」映画。　　【...... 完整简介请见下方

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故事讲述了一个化妆品销售员伊木在夜晚的海滨塔遇到了一个名叫明子的陌生少女。明子全身僵硬，尽管痛苦却与伊木发生了关系。她穿着水手服，无辜地说她“想要尽快失去它”，并请求伊木诱惑她的姐姐京子，让她遭受苦难，并将这一切告诉她。伊木找到了在酒吧“铁锤”当女招待的京子，并诱她去旅馆。京子身上有三个青色的瘀伤，这些是她的瘀伤。伊木强烈地握住带有瘀伤的京子的胸部，并表达了他的强烈愿望。两人的关系继续扭曲地发展，京子的身体始终带有青紫色的痕迹，她因为这些痕迹而异常兴奋，显露出她的受虐倾向。随着时间的推移，与京子的关系使伊木身体和精神都极度消耗，甚至他的妻子江美子也开始担心他。一天，伊木从“铁锤”酒吧出来后偶遇京子的妹妹明子，明子责备他没有遵守承诺告诉她发生了什么。伊木被明子的水手服激起了不洁的欲望，于是诱她去旅馆。

	60年前拍这样的电影，日本人的精神状态果然很前卫😢
	道尽了中年亚洲“渣男”的sex fantasy。电影本身来说应该是3分，可是因为我极度的道德洁癖，扣一分。
	很好。。。
	2023 JFF Flora on the Sand - 沒有看過原作小說，所以一些畫和隱喻感覺難以理解。導演的作品之間風格差異之大讓人意外。一些場外因素：劇終觀眾反應冷淡，同看的爺爺奶奶吐槽不斷，諸如worst Jp film seen in five years, my mom would throw up if she saw this, 男女主都很sick…
	333333
	同在「日活」摄影所混饭吃并因成功翻拍文学作品《疯狂的果实》而获得崭露头角机会的青年导演「中平康」试图以推理小说的形式展现日本「太阳族」青年与自己已故父亲之间的「人鬼情未了」关系。然而，这部推理小说的叙事逻辑既不符合历史现实的逻辑，也不符合人物命运的逻辑，推销员的创作（推销）动机甚至有强行扭曲家庭伦理关系的嫌疑：在《疯狂的果实》那里是「兄弟」二男争一女，在《沙上的植物群》这里是「父子」二男争一女。故事的虚假进步性在于：左翼化的日本「太阳族」青年试图与日本极右翼划清界线，然而，还没出化妆间「儿子」就变成了「父亲」那副德行。显然，富有个性的日本女性主体性叙事体在被「爸爸们」性欲化、性转化和性器化进而被「爸爸们」凝视、侵犯和占领之后沦为了一个低俗情色化、象征符号化和疯狂魔怔化的日本民族主体性叙事体。
	重看。极具迷惑性的外观。人物结构延续自《狂った果実》，但与前者伪阶级主义不着边际的青春神话有别，多组家庭关系实则作为日本历史变革的象征体进行不断地对照-补充-重合，未曾出场的父亲如鬼魂般存在于对话和虚实反复的镜像之中，完全的政治嘲弄剧；交互主体性叙事，冒犯的同时又呈现暧昧的姿态（被凝视、污名化的女性&女性的情欲自觉性。堪称Nikkatsu RomanPorno前身的故事写作和分镜头脚本，以及一个日影史最色情的结尾）。回望中平康的作品序列相当程度上也反应了日本特异的民族症结。
	64年的日活居然能容许这样的作者创作度，令人惊叹。岛国电影十佳甚至是前五水平。
	+ 吸收了左岸派技法，还用上了赋格作为配乐的忄青色片
	要拍情色片又死活不肯露点，就只能尬着摄影机全程拍脸部特写，特写的构图基本没有，各种缺下巴少额头的，看得人脑袋晕。
	日本导演里把情色电影当恐怖片拍的，中平康属实是第一人啊。ps：49min开始的黑暗中三人凝视长镜头全片最佳。
	这样的情欲像一块掉在地上被蚁爬满的糖果。他是那一堆蚂蚁，他也是在地上溶烂着的糖果；他游走于女人之间，其实又只是游走于他恐惧的，艳羡的，想象的，死去的父亲的身体里。他的情欲，或许起与落都关乎他与父亲的关系；迷惘，抓狂，占有，脆弱，易败。其实他的情欲无非也是这样的旧名字。比起文本，导演更是技法取胜。情欲引起的意识乱流，那片被自己忽略才觉得是突然出现的海，那些梦一样的花语陈述，那些梦一样的自言自语，那些梦一样出现又消失的人群，那些混乱又清晰的心愿，那个潜藏着求死意志的自己。
	［3+］有很大的解读空间，但是可看性其实没那么高。
	？
	#JFF23 @Chauvel
	7.5/10 日本新浪潮目前看下来唯一一部有点新浪潮味儿的，挺左岸派的意识流影片。较独特视角的近景大特写，配乐用的干净利索，母题讲内心创伤的剖析，通过男女情感来推动故事，略舞台剧式的表演，有那么几场戏很喜欢。整体像是低配的“Last year at Marienbad”
	这次系列里最爱的一部，很喜欢女主对于bruise/burning feeling 的描述
	weibo @霓虹狮子中译分享。
	已收藏。

喜欢该作品的人也喜欢

豆瓣 6.4 IMDB 6.1 HD中字

Les Salauds

2013

剧情片

德国/法国

混蛋
Les Salauds

豆瓣网友的评价

都他妈是一群混蛋。
补了两天德尼，总算看了个有头尾的故事。这部调度是挺像布列松的（尤其是开枪那组镜头），不过最惊艳的还是补烟调情一段，电影叙事功能滴水不漏地达成，恰如其分到恐怖。晦涩是德尼丰富的影像细节所引发的错觉，硬核才一直是她的真相。四星片，Stuart Staples这次无浪潮配乐太对了，升到五星。
原来女配真的是凯瑟琳·德纳芙的女儿啊，即便是黑发也看得出那感觉。电影本身实在看不出个所以然，配乐还一唬一唬怪吓人的，倒是萧瑟的风景很带感。
非要把一个流畅简洁的故事讲得这么纠结拧巴吗
结尾震撼我全家
没有美感，异国风情吧
只有法国人可以并喜欢把这么简单的事儿展现的这么虐这么淋漓尽致。
除了最后那段车祸和video都挺布列松的。真朋克结尾
3。下错片了，边玩手机边看，一点都不喜欢这导演
我觉得Lola Créton和Pierre Niney挺配的
Claire Denis signe un film de malade jusqu’au noyau. Le méandre narratif aussi hermétique que déroutant de la forme ne contribue guère à la légitimation autant frivole que vaine de son fond: la révélation de la perversité nauséabonde d’un milieu vicié.
阿涅斯·戈达尔的摄影，Tindersticks的配乐。
狗血剧情拍得激情摇曳。
8.5/10 有些惊讶于这是德尼2010s的作品，简直是新极端主义的回光返照，生猛程度不减当年。一套老练的阶级叙事，虽然最后的关键转折可能稍显仓促，但整体上还是瑕不掩瑜。林顿那憔悴的、疲态的、饱含岁月痕迹的面孔承载了太多，深陷麻烦而不自知，所见皆为盲点，复仇未果也在意料之中。opening scene是超五星的，神秘又令人不安，完美的氛围操控，是德尼熟悉的配方，日后我应该会反复看很多遍。tindersticks的配乐还是好的不得了。 #补标#
65岁的克莱尔德尼对冷漠的控诉竟然愈发激烈了。她所执着的风格一贯：大量熟脸，阿涅斯戈达尔温柔的镜头运动，Tindersticks曲调重复的配乐…感情，家庭，责任在这里一概缺席。因此当主角视角罕见地随情绪而剧烈颤抖时，他的愤怒和仇恨显得那样无处发泄，剧情随后的走向可想而知。Bastards, everyone.
转用数码拍摄之后感觉变得特别“精致”，有点不适应。但Agnès Godard依旧是法国最好的女摄影之一。影片开头林顿从船下来上车往后看的那个画面，各种白色特别漂亮。电影故事够晦涩，我也误解了人物关系。
风格和部分细节我很喜欢，但是整部片确实有些空洞
千万别指望Claire Denis心慈手软，她依然能带给你超乎寻常的性变态体验。
sensually cruel
tinderstick

IMDB 6.8 HD中字

Svartklubb

2020

恐怖片

其他

狂欢
Svartklubb

豆瓣网友的评价

已存盘待看
真的有在认真拍电影，毫无地下电影那种感觉廉价乱七八糟的瞎拍感，相反很认真的描述了一个故事，虽然很简单重口也不够，但是看的好舒服
还行
感谢WB@春夏秋冬又一冬_ 翻译
这部片有一些镜头还是拍的非常不错的，比百分之七十的地下电影强。
僵尸女王就是你了
可以
女演员不错
【1:16:02】的电影外加【10:42】的花絮一场派对上一种疾病开始传播
感谢朋友分享
？
感谢翻译，但是这部片子真的是烂的出奇了，日。
朋友交换
可以，内容质量高海报和贾斯丁一样都是我喜欢的类型
已有
朋友分享
非院线上映的恐怖电影跻身到发行DVD的地下电影行列剧情就是参加舞会疾病传播很像《尸骨无存2》正片【1:16:02】花絮【10:42】原盘收录
已阅
有个朋友要给我这个了
已收集

IMDB 7.4 HD中字

マノン

1981

考驾照

日本

情妇玛侬1981
マノン

豆瓣网友的评价

不能被拥有的少女。角色和剧情都奇妙地没有执着心。大量手持摄影与不光鲜的都市充满时代空气。佐藤浩市土不啦叽的但真是可爱的男孩子，能让人觉得一无所有这才是青春。津川虽是个洗白的流氓但特有意思，对可爱的人不提任何要求而对不可爱的人全不给好脸色。
中字
#3M稀影基地#谢谢友邻分享。“明天我再给你打电话”“你知道你要去哪里吗？”“我不知道，但我们走吧。”女主换了发型气质也成熟了很多有点认不出来是奈津子那位演员了。新浪潮式女主角，洒脱随性像风一样的个性来去自如不受束缚。最喜欢她和大叔下了火车后却转身跟年轻男孩离开的情节，大叔站在原地愣愣神抽抽烟又独自离开，远处是女主和男孩手牵手渐行渐远的背影，镜头语言很棒！最后火车上摇曳交错的光影画面更是直接封神～
化用法国小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题，还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”，把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧，光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演，像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本，横空出世却又昙花一现，一生仅主演两部电影却被后世评论家永远铭记。
像都市日剧，像法国片，又时不时有些王家卫的感觉，为情而生的女人，因情而死的男人。
阿北年轻时候好憨啊机翻中字不忍直视 BGM好听
web修复
东阳一最佳，棒呆了棒呆了！！除了死乞白赖地要钱捅人，猥猥琐琐的北野武之外，大家都好可爱好可爱。虽然乌丸节子的表演真的媚到不行，但是真正罕有的还得是津川雅彦吧。这样多金又多情，硬派又温柔，缠绵又洒脱的大叔真的太可爱了。不过佐藤浩市笨拙又狼狈地抢劫便利店，之后踉踉跄跄地跑到津川雅彦面前摊牌的样子，也是真的很有少年意气，狠狠打动我了。总之，这是一个只有武先生作恶的世界。
黄金年代啊，又是个悲伤的故事，乌丸节子绝对是那种天赋型的演员，爱不能停的姑娘还是要找个小伙儿，津川雅彦演的那大叔象征这年轻人要面对的社会吧，北野武也是本色演出，到位。
无
微博
我觉得乌丸节子又法又东方，很神奇
東陽一最佳，每次和荒木一郎合作的主題曲都太好聽了，都有著鬆弛、漫遊到沒有邊界之感，津子走路拐了一下怎麼拍得這麼自然⋯比《四季奈津子》還游移的男女，烏丸せつこ像擁有一座樂園般不諳世故的純真臉蛋，卻是在這個城市如幻影一般幽微的存在。
雅彦叔还是年轻时很帅的，已有资源可交流
大阪 2020.09.13
中字
游离于三个不同男人之间的少女三个不同男人的对待方式不曾拥有得到也不曾予以付出青年北野武好俊啊
已收藏！
从收藏“想看”到今日看到此片已有7年时间了！乌丸节子就是性张力的代名词，浑身散发着荷尔蒙的气息，“女人味”已经不足以形容她举手投足间的勾魂摄魄，难怪各式男人从奶狗佐藤浩市到多金大叔津川雅彦都似飞蛾扑火，结局颇感意外。另外，みつこ的室友曳子（伊佐山ひろ子）就是《追捕》中污蔑杜秋强X的横路加代。

IMDB 6.1 HD

La femme bourreau

1968

电影

法国

女侩子手
La femme bourreau

豆瓣网友的评价

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2024年02月中旬任务Done✅
标题党，这不是我要看的“女”
着魔。“我不是动物，我也不是人。我没有名字。我是一个敞开的伤口。”
法版蓝光，时隔三年重新补标，4.5
观感一般，但是可见法国佬在美国独立电影爆发之前，已经把那些经典路数拆解的差不多
三星半。情节过于简单，摄影手法让人印象深刻。连续有女性（兼职）工作者遇害，警方本以为杀手是女人，女警乔扮让杀手上钩后，才发现杀手原来是男扮女装，后面就是正常的一段追捕戏，最后杀手的自白显得有点干瘪。前面几个被害的女性都挺漂亮的，也都有尺度不算大的裸露戏。
Radiance蓝光~ 故事比较常规，就摄影和最后几个镜头稍微有点看头
4，影像，配乐++++
乔洛林惊喜现身，原来导演是吸血鬼女王的演员
轻快的影像
真·幸福的童年治愈一生，不幸的童年要用一生来治愈
已经缓存
叙事太过简单，谋杀场景也都没拍出来
#radiance 2k修复#
成为变态凶手的理由不够充分，犯罪片拍得象艺术片也只有法国，音乐都比凶手怪异哈。
想當代餐結果後面什麼也沒代到，只能看出導演讀了拉康

豆瓣 5.6 HD

背中

2022

考驾照

日本

背中

豆瓣网友的评价

两位男演员演技很表面，女演员表演内容单一。
#2752 “背中”：背，后背；这片叫“备胎”更合适。女一跟男二提分手，男二人间蒸发；男一一边搞女一，一边帮女一找男二；眼瞅女一对男二的执念即将消失，女一都要爱上男一了，男二突然被发现还末期癌症了；三人和谐团聚，爱却在某时某刻变了味，最后男二“走了”，男一也走了，空余女一空悲切。不确定女一和男二是不是真爱，但男一最终应该意识到自己成了男二的代餐，女一吃着碗里的找着锅里的，最后锅砸碗碎，应该就是这么个狗血故事… 这爱做得…十分形式主义！
全靠女主的颜，和几场性爱戏撑着。看这种级别的片时候，就能感受出那些文艺片闷片大导的功力了。
剧本并不差，看似狗血刻奇的男女关系中却看到了人与人之间无法真正理解的孤独与感伤。剔除H戏份，甚至有一点今泉味儿。
女主并不是我的菜，快进看完
446
222222
挺不知所谓的，居然是女主幻想啊，那就更看不懂了。
女主漂亮，尺度也有，新鲜出炉！
还不错
感情就是捡了别人丢掉的。
背中的含义是背着男友中出的意思吗？又一部节奏拖沓，表达无病呻吟，剧情不知所云的电影。尤其是那个所谓的朋友，一方面表现得非常怀念和迫切想找到女主消失的男友的样子，一方面家常便饭一般上门和女主上床，显得又真诚又毫无愧疚，实在搞不懂这个脑回路。而且里面表现激烈情绪的办法就是一种，用性爱来发泄，要不是几段床戏拍得还挺有张力的，一星都不想给。
已收
几个人物，几个场景
女主角演技超好，这么空洞的剧情，这么无病呻吟，还是被她的哀伤深深感染了。
越川道夫追梦十年，证明了一个优秀的制片非要追导演梦一定会出事，各种知名影星和潜力新秀倍受折磨之下逼出来的好表演通通被毫无导演才华地浪费，导演现在最该做的不是继续拍这些无聊的自插三刀式自恋，而是该向满岛光谢罪，辜负人家当年那么仗义不计得失帮他挺他
拒绝高欲望文化，当向好向上新时代好公民。
①明明是主动分手，对前任的思念和痛苦却绵延不绝，她和前任哥们儿发生亲密关系，是为了冲淡思念，还是为了转移痛苦？抛开道德因素，同时爱上两个人是可能的吗？这两种爱是对等的吗，内心有相斥与愧疚吗？②从哥们儿角度，一方面与女生亲密来往，另一方面又极力帮女生寻找她的前任，所以男女之爱，并不是必须具有独占属性的是吗？抑或，哥们儿在内心对女生的情感，并不能简单归类为爱？……人类情感如同深井，有无数秘密，像本片导演编剧这样的创作人，正不断挖掘、探索和寻求突破，他们不止有细腻的感知、冷静的洞察、不设限的心胸，关键，是有对人性的好奇；③女演员形象上佳，出演投入且演技得体，而两位男演员只能说差强人意，残念。7/10分
开篇以主角“不在场”的方式让看似欢愉的偷情变成了一场诛心之旅。后段对“三人行”的刻画微妙细腻，功力不浅。结尾才知一切都是女主的幻想，不落俗套。
一般