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字幕糟糕，影响理解。 |
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法国司法改革科教片+陪审团制度批判，50年提出的问题至今值得思考。 |
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1950年的柏林金熊奖+威尼斯金狮奖。那个时候制度真宽松，春天秋天都拿到手也没人反对。历史上唯一一部双金片吧，可是个人不是特别欣赏。太诡异拍法，探讨的又太高大上。/8.0/豆瓣才57人评价... |
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众多审判者的个人情感经历导致法律的不公平裁决，黑白，卡头特写，1950年金狮。坐火车看，装逼 |
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6.5 |
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五年 1825个与爱人分开的夜晚 |
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法国司法革命的悲剧，一个清清白白的罪犯，照顾了丈夫一辈子，却被判处死刑，看的让人生气，气得牙疼 |
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任何的改革初期都是草率幼稚，也算是多数人的暴政吧 |
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观影盘点期，看过留脚印~ |
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纠问式，明显和英美法庭不同 |
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探讨了陪审员制度的不足，可以结合《十二怒汉》、《审判在线》一起看。 |
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製度探討的大悶片，至少2/3比較悶… |
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剧情充满了温情和感动，让人在观看后心中充满了爱。
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法律的审判VS道德的审判 |
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挺赞 |
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1.人们无不在用审判的眼光审判别人。每个人都在用自己的经历形成的认知来看待这个世界。万事万物皆经不起审判，所有审判都有偏见。
2.陪审团的介入是法国司法改革的重大意义，在科技滞后的年代里无疑是一种进步，但在今人眼里看待，生命在这样的审判里荒谬之极，可悲之极！ |
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还原现实的好电影。真实的人生很难被妥善记录。每个人总会有偏见。如何客观地陈述事实，就值得关注和学习。 |
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金熊和金狮双料得主。陪审团制度饱受争议：一个从未受过任何法律训练的外行，凭借普通人的简单逻辑、社会经验和良知，得出自己的判断和结论。这难免会受到他/她个人的喜好，价值观，成长经历以及种族文化的影响，人治的成分就更大。 |
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审团是怎样决定一个女人的死刑的。个人利害关系能决定他们的决定。 |
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3.5 不多见的法国法庭片，如果不是对法律题材感兴趣的话，可能会觉得闷。特别法官（陪审团？）的遭遇和关注点很法式，不过这些看似无关的情节最后还是成功地指向了法律、道德和人性。司法应该为民，民却难以为司法。 |
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从临时法官的身份背景进入，探讨了法律的“正义性”，在法律进程里这样的寥寥数语值得人去记住。 |
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闷 但我想这是字幕的原因 陪审团制度是一种退让吗？看过那么多律政剧，这是第一次看讲述陪审团成员生活的。究竟是依靠人民还是司法？毕竟如果检方和被告律师实力悬殊，操纵司法也不是不可能的，而陪审团其实是最不可控的因素。只不过在这部片子中不是必须达成一致意见，而是少数服从多数。 |
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法国法制史上的一个标志性事件：司法改革． |
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翻译太差劲了。 |
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7.社会问题片，后公凯特点，影片有着十分明确的主张，以自反性的说教口吻作结，由临时法官逐一以近乎直面观众的序列镜头来进行观点阐述，并以近乎斥责口吻的画外音进行再次强调。导演将矛头直指当时法国过于幼稚的司法制度，既然开篇不久已经揭示出女子的无辜，那么交给观众的只剩下后续的审理过程，一个外部虚无的理性规则与内在过度主观的荒唐论断的结合体。 |
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民主式的草菅人命 |
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法国，陪审团是怎样决定一个女人的死刑的。个人利害关系能决定他们的决定。
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有点法国12怒汉的味道，就是太松散漏洞太多，电影的着眼点并不是这个案子而是那二十几个陪审员所谓的临时法官。。。由一群毫不相干的社会各阶层的所谓好人组成的陪审团就会客观公正吗？这部片子要告诉大家的是即便如此司法也很难公正，只要是人就会有偏见就会受到很多东西的影响。PS结尾旁白太多余了。 |
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導演安德烈·卡耶特的手法很高明，先是用大量的段落展示二十位臨時法官的生活故事，他們生活中的遭遇影響了對事物的判断，從而在審判中左右了對被告人的態度。
影片中暗示土豆地主的老婆和小夥子長工有一腿。 |
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导演不止想探讨一个陪审团制的案子，还把重点放在审案过程对背景各异的陪审团成员个人的影响，以及这个影响对每个成员最终判案意见的影响。但似乎哪个批判都缺乏力度。 |
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陪审团的思考。 |
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和《十二怒汉》相比有好一段差距，细致归细致、写实归写实，剧情的紧凑性欠奉，不少法国作品都是这样几乎没悬念可言，结构松散、琐碎真考验观众的耐性。 |
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法国司法史上的重要事件，陪审团制度的雏形由此诞生；没有人可以不带立场完全客观的去评判一件事，所以法律也就不可能达到绝对意义上的公平；其超越时代的超前意识，值得细细思索，60年前探讨的问题，我们至今依旧在路上… |
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不公正的待遇，埃尔莎成了司法改革下的牺牲品 |
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#补片金狮奖# 原本以为是很精彩的法庭戏，结果大半都是琐碎的日常。冒险类金熊奖也不算是最高奖 |
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20240907 |
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1950年的法庭戏，又是法国人开创先河而且讨论的是安乐死的话题。可是这电影比不上1957年的两部杰作，比利怀德的控方证人和西德尼吕美特的十二怒汉。庭辩戏还是老美拍得好。
本以为是十二怒汉那样关注案情的电影，然而这电影却大量讨论每个陪审员背后的故事。其目的看来只有说陪审团的个人经历决定罪犯生死是件不靠谱的事。
觉得法国首次引进重罪陪审团制度的尝试有个很大的漏洞，就是允许陪审员继续和社会接触。这样陪审员做的决定，不是他个人独立自由意志体现而是社会舆论的间接反映。
1950年的社会舆论对协助安乐死普遍无法同情，70年过去了陪审员再也不会如此了。
这种话题见长的电影很容易时过境迁。 |
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以反《十二怒汉》的方式更为深入地探讨了司法与人的关系，实际出品年代却还要早七年。 |
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法庭制度的改革，陪审团对被告终极的界定，这在上世纪中叶的法国，算得较为“公正”的评判，来自不同行业的临时法官，自我情绪的介入，让一个仅为爱情的无辜者成为了牺牲品，这与十二怒汉的思维大战不同，漏洞显而易见，悲剧无声上演！ |
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剧情松散、节奏缓慢、蜻蜓点水。在法律条文未对安乐死问题做出规定解释时，欧陆法系国家尝试英美法系陪审团制度式的临时法官制度，体现的决断者的随性、惯以道德判断、为法庭外的个人生活所影响等等“不专业性”造成一起至少是现在看来未免量刑过重的案件判决。 |
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劇情的編撰太過散亂，未能圍繞在審判的主軸上發展，導致有些情節是莫明其妙的參雜其中，對於司法改革或影片中的訴頌事件並未有價值批判，愛一個人往往是不計任何代價的付出，非局外人可妄加批評的，由事情的表面很難推測實質原因，更何況僅僅是在法庭上的短時攻防，所以才會有私持已見而害死自己的妹妹。 |
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50年代法国“优质电影”。安德烈 卡亚特与夏尔 斯帕克搭档。华美的片厂制作。在严厉批评法国司法制度的时候，摒弃了惯常的浪漫主义，转而采取了教诲甚至说教的态度。无资源 |
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几位临时法官因日常的生活情感经历，以个人感性而又主观的判定而造就了影片中的不公正的判决，可以说此片是对司法不公及对司法制度的批判。但影片对此探讨得过于表面，中间一大段过多的描述临时法官们的日常生活，是的剧情拖沓无聊，使得这些本应是这部片的“佐料”反倒成为了“主菜” |
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很寫實的還原了法國司法改革的那段歷史 |
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零配乐。本片好在沉着地展示了七个临时法官做出最终判断的过程，他们都或多或少受到自身性格与生活的影响，从一个新的维度探讨了全民陪审制度的合理性。最好的参照物应该是普雷明格的《Anatomy of a Murder》——能否通过脑补和道德评价推测既成事实动机，进而作出审判。《十二怒汉》更多是质疑犯罪事实是否存在，当然临时法官/陪审员个人的偏见对审判的影响都有涉及。【网站字幕糟糕，也找不到别的中文资源，费了好大劲报社老板夫妇的遭遇仍完全没懂，从法语字幕来看审判结果（死刑）翻得肯定有问题。】7.4/10 |
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虽然拿了威尼斯不过真的真一般，不高级 |
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人類進步、法治完美，是用鮮血和生命換來的。 |
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人们不会就这样忘记她的一切，她为自己做出的那些辩护，给社会带来的哪些影响，这些都会让大家记住她。他们听着她的故事，传送它的影响，证明她的清白；他们跟着自己的良知，为她祝福，为她祈祷，她给人们作出了一个很好的榜样，她的事迹将被所有人传颂。 |
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3.5 陪审团制度，十二怒汉借鉴的影片？ |
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50年代开始拍一些关注社会问题的片子，有点点纪录片的味道，摒弃了惯有的浪漫主义，也带着一点点的说教。 |
