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真好看。三个讲述中的故事，第二个很伯格曼，倒叙之倒叙，又有梦境的精彩表现；第三个故事，电梯戏真是精彩到极点。 |
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通过回忆体叙事勾连出几个女人各自的爱情烦恼，群戏调度精湛，心理描写张力十足，第二段故事运用了最熟悉的演员，也最有导演特色，电梯内的戏份则展现了伯格曼在有限空间内对故事的掌控能力。 |
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7.5；閃回中的閃回（第二個故事）以及三段閃回中都出現的黑房，片頭擱淺的模型船與片末發動的船的呼應 |
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四个女人围炉夜话，每段故事的讲述中都包含了女性在爱或恨时的种种情绪。它们是爱情散落在恋爱和婚姻时的面貌，捡拾起来就能拼凑出一幅简易的女性绘图。/下一年的《不良少女莫妮卡》在主题上很好地承接了这部电影里最后一段草草讲述的私奔故事：痛苦和审慎终会到来，在一切到来之前，就让他们做现在所做的事情吧。 |
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此片充满了伯格曼已经触及或将要触及的主题 |
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刚刚说完，这真是一个美好的夜晚，就遇到了电梯事故，被困在了电梯里，伯格曼这部还挺幽默的，第三部分果然是喜剧。老伯那个时期的电影，不用正反打，也一样可以拍电影，每一段回忆的部分都有亮点，黑白电影的光线明暗对比效果让人痴迷。 |
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7。这种讲故事的方法不太喜欢。生孩子的那个故事应该是拍的最好的。 |
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http://www.iqiyi.com/dianying/20100505/n8266.html |
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比起外国来，中国的艺术作品里似乎缺少这种深入探讨婚姻关系的传统 |
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亮点挺多，最后一个故事挺搞笑的。但对于伯格曼来说还是太平庸了。 |
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其实伯格曼比较擅长讲的是第二个故事 |
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伯格曼用室内剧的形式将女人们内心的秘密一一暴露出来，然而影片也强调这并不能减轻她们的压力和痛苦。这样的分享带来的只是苦难的交流和更难言的秘密。 |
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围炉夜话 |
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女人的恐惧，是管束、是背德、是死亡、是百无聊赖的中年婚姻；女人的期待，是冒险、是爱情、是新生命、也是被一场意外唤醒的激情。伯格曼并不将女性符号化，塑造的每一个形象都鲜活、立体，在重重社会身份的背后有着不曾被忽略的人性闪光。 |
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3.5 Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck（官配！）被困在电梯里之后说“我们是旅行吧”，其后又拍了“En lektion i kärlek-1954”，“Kvinnodröm-1955”，伯格曼让她演Karin（他母亲的名字）。女人啊你要的究竟是什么？该出轨的出轨，该私奔的私奔，该耍花枪当然也要耍花枪。 |
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你会珍惜那些电梯出故障的夜晚 |
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还能怎么说呢，很幽委，很棒…… |
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算是对好莱坞的一段效仿吧 |
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四個妯娌在夏夜談起各自秘密心事。最悲哀的是連故事都沒得說的Annette。超級喜歡電梯壞掉那一段。Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck是柏格曼的喜劇擔當! 可愛極了，看上去最精明冷酷的一對，其實有非常蠢萌的一面。柏格曼有客串，完全沒發現在哪...回來查才知道是"婦產科樓梯路人"... |
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核心场景建构在单一室内，密闭空间和共同的心理期待拉近了已婚女人之间的距离让她们分享自己的秘密。以女性视角讲述并延伸出了室内剧之外的三个不同风格的故事，并且在恋爱中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之间调换了叙述主体，加之最后对年轻情侣私奔的有意旁观，都无奈地指向了男女关系这个无解的难题，无所适从与热情博爱两个矛盾体时而契合时而疏远，但最终还是照样继续过日子。两句台词一语道出真相“最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独”、“女人就是女人，我们在生理机构上一样大小完美程度不一样而已” 镜子在很大程度上不是让人物审视自己而是将其沦为棋盘上的傀儡，在几近静态的固定镜头中显露出暧昧的自反性，镜子有某种预兆命运的能力而观众见证了这一切，这种效果和剧中几个局外人介入故事的灵性时刻融合在一起时，让影片显得浪漫又阴郁 |
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戏剧感仍然很强的伯格曼。对于光影的把控已经初步显露，可看。 |
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痛苦和审慎终会到来，这一切都在爱过恨过之后。女人的期待，就是让男人帮他们完成对世界的期许。 |
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三星半。又是几对男女各不相同的故事，主题差异比较大 |
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女人最好别期待。伯格曼就是你想象他拍撒娇女人最好命也一样好看。 |
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伯格曼的爱情面面观，四个等待男人到来的女人，分别讲述她们各自亲密关系的状况，中年失而复得，青年奉子不婚，瓷婚在意外里重温春梦，少年之爱投入私奔，其实是女性不同阶段遇到问题与期待的相同与不同，她们都在面对关系中的压力，也都全身心地真诚投入到关系中，爱情一方面滋养着她们，一方面也成为秘密与智慧的来源，而女人之间彼此的交谈、理解、共情和互通，成为了影片成立的基础。50年代伯格曼的一系列电影无论是剧作还是拍摄方法都很具革命性，本片的视角是女性的，从女性视角去反观爱情中的男性，探讨占有、欲望、浪漫在女性心目中的样子，是影片意识先进的部分。尤其是第二个故事，几段光影对调表现浪漫很见功力，大师拍撒糖也拍的如此美妙，意识流的部分也彰显着《野草莓》不是一天种成的。 |
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故事并不罕见，在现实中甚至可以说绝大多数女性其实都多多少少在体认着或经历着相类似的经验。在爱情在婚姻中的主客体关系，回看那个时代的男性，从爱情到婚姻中地位，他们的未来其实更加多样宽广，而反观女性，她们的未来多数情况下在经历过婚姻后，却只剩下了家庭主妇这一条出路，但正因为这些普遍的共通性的烦恼，也才更加凸显女性在爱情在婚姻之中，不断重复的、单调的、充满困惑只能妥协仿佛被命运所裹挟的生活困境。 |
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這一部突然開竅了一樣，尤其最後電梯一段，完全擺脫了前兩段裏還保有的之前對情感造成的夢境與衝動的執著，灑脫得出奇，燈光在此的運用也自然起來了。CC收於Ingmar Bergman’s Cinema。 |
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让我想起了女人十日谈 |
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【1952】乍一看不像是伯格曼的作品了，细看下去还是有太多熟悉的议题。光影的变换体现人物心理的变动、角色之间的关系变化。最喜欢逼仄空间里的表现，亮灭不定的破旧灯泡，暗示着数种可能的发展方向，其实是过程最值得被铭记。3.8（3/4） |
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人物回忆转场倒还好 Rakel 的那个掌控论断作为节点棒 Marta 的树影梦回康康舞 堕胎幻觉听啼哭也精彩 Karin 和先生在电梯里面展开小空间戏剧 灯影自己调配 各自分说 台词日常但传达出来的感悟真挚 |
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电梯戏拍的太好了，且相当幽默。（第七封印里的骑士哼了一段马赛曲？ |
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好正常的家庭故事……五对couple还算和谐，有些不适应…… |
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孤独。光影设计 |
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出轨神马的，从来都是说不清道不明的~~最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独。 |
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等待丈夫归来的女人们的心思 |
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故事就是那些故事，但拍得非常“伯格曼”，算是他第一部真正的杰作吧 |
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Maj-Britt臉部特寫 一點皺紋都沒有⋯⋯ |
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女人说的是男人，等的是男人，不管青春还是中年。孤独比背叛更可怕，激情和浪漫总要呱呱坠地，中年夫妻家的电梯应该经常坏，一对老可爱 |
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大师手笔 语言的赞美无能为力
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肢体动作还能寻着默片痕迹，用光还是那么讲究。主线依然是情感，哪怕是青涩的。线头略凌乱，看得费劲又懵圈。 |
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剧情 |
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7/10 |
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好温馨浪漫的伯格曼电影。几个女人聚在一起聊自己与老公的风流韵事，最喜欢第三段，欢乐默契有火花，演员表演也到位。婚姻千差万别，夫妇相处方式也各不相同，希望大家都珍惜身边人吧。 |
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第二个故事拍得挺好 |
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1、摄影大好！镜子尤其用得好。2、为后来的电影方式提供了可能。3、伍迪艾伦是伯格曼的好学生，得其髓。 |
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家庭主妇们的午夜知音体故事会 三个陌生情人没整明白的结构到这里来了个简化 直接围炉讲故事唠家常了 总的来说…爱恋终有时 婚姻太荒谬… |
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最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独 |
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非常非常喜歡困在在電梯那段。 |
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女人的期待只有男人吗？我想到了彭佳慧的《大龄女子》“女人啊，我们都曾经期待能嫁个好丈夫，爱得一塌糊涂，也不要一个人做主。”女人的期待不应该仅仅是这种期待，按我对这部电影的理解，拍的太单薄了，把女人拍成了男人依附品。 |
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与前一部作品《夏日插曲》有着异曲同工之妙，用回忆与梦境去营造叙事。相对于后期作品，前期作品还是幽默风趣，通俗易懂的。 |
