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    第四十一 Сорок первый (1956)

    最近更新: 2023-08-28 超清

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      百度云盘 第四十一.第四十一.Sorok.pervyy.AKA.The.Forty-first.1956.内封中字.D9.2Audio.M… 详情
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    浪涛拍打着海岸,一支红军的幸存部队从里海岸边向卡拉库姆大沙漠撤退从死亡的包围圈里冲出重围的有23名战士和政委叶夫秀柯夫。他们中有一名女战士——玛留特卡,她是神枪手,弹无虚发,她的死亡簿上已经有40个白军了。一天夜里,他们架起了篝火,正躺下宿营的时候,忽然听到骆驼队的蹄声自远而近,玛密特卡叫醒了政委。政委命令大家从四面围上去,不得把骆驼打死。他们和骆驼队的哥萨克兵交火激战,一个白匪军官躲在骆驼后面朝他们射击,玛留特卡放了一枪,满以为准能打死这“第四十一”个,谁知未中。那军官从骆驼后面伸出一把挂着白手帕的刺刀,成了这支红军部队的俘虏。白匪的这些骆驼是由吉尔吉斯村民牵来的,那个吉尔吉斯老头把骆驼牵回,政委征用了其中的一半。红军战士们从白匪中尉身上嵌着的一个暗兜里搜出一份文件,文件证明这个军官姓戈沃鲁哈一奥特洛克,是个近卫军中尉,他被高尔察克海军上将委派为驻邓尼金的里海东部政府全权代表,他负有秘密使命,要向德拉琴柯白匪将军面陈。政委试图让其招出秘密使命,但他缄口不言。政委决定把他押到司令部去审问。政委把看管这个重要人犯的任务交给了冯留特卡。 玛留特卡发现这个俘虏的眼睛澄蓝澄蓝的,和海水一样的蓝,她几乎都不敢看他的眼睛,这双眼睛撩得她心慌意乱的。但她立即记起了自己的任务是严加看管,于是便用骆驼级绳捆绑他的双手,连睡觉也不给松绑。当天夜里,那个吉尔吉斯村民乘哨兵丘皮尔柯失职睡着的时候,把骆驼悉数牵走,还杀死了看管骆驼的战士马满库尔。风雪交加,这支幸存的红军部队在沙丘上走着。只剩下11个人了,其余的战士在这艰险的路程上已一个个倒下。只有一小锅水了,他们传递着一人喝一口。行进的队伍排成单行在盐碱地上走着。一个人倒了下去,战士们忙拥上去抬他,画面上立即化出一个坟堆,坟顶上插着用盐木枯枝做成的十字架。战士们艰辛地走过了大沙漠,沿着阿拉尔海岸走去,他们来到一个吉尔吉斯村落。村民们招待他们饱餐一顿抓饭。吉尔吉斯姑娘阿尔腾挪对白匪中尉仅剩下的一个肩章发生了兴趣,玛留特卡伸手扯下中尉的肩章给了她。 吉尔吉斯帐篷里烧着火盆,战士们都睡了,马密特松在阿尔腾娜给她的一张纸上写诗。中尉好奇地想听听她写的诗。玛留特卡念了一段,诗中描绘红军如何同哥萨克作战。中尉称赞她“感情丰富”,建议她以后好好学习,冯日特卡盼望能进学校学习作诗。她突然关切地问中尉:被捆绑着的手是否很痛? 她让中尉起誓决不逃跑之后,替他松了绑。红军战士离开了吉尔吉斯村庄继续上路,他们在海岸上发现一条被大风吹来的渔船。政委让战士们把船修好,决定派玛留特卡与两名战士押着中尉从海路出发去司令部,自己带领其他人沿海岸步行前进,以便沿途招募新兵。 他嘱咐玛留特卡不得让这个俘虏逃走,否则以军法论处,如遇到白党,不能把活人留给他们。 渔船出发了,中尉拿着胶,他过去有私人游艇,其他的人还真不会驾船! 玛留特卡里着海水,又望望中尉的眼睛,不禁叹道:“天啊!你的眼睛蓝得跟海水一样!”海上起风了,乌云遮天,疾风阵阵,巨浪把两个男战士卷入海中,海水灌进了船舱。中尉吓得划十字,浪涛抛掷着小船,船被冲到了一个孤岛上,均留特卡和中尉着陆了。他们走到一个板房鱼仓里,设法点上了火,用鱼作燃料,坐在火旁烤供湿衣服。中尉冻病了,说起了呓语,把玛留特卡称作《鲁滨逊飘流记》中的”礼拜五”。玛留特卡到海边的船上去找吃的,谁知船已不见踪影。中尉昏睡不醒,玛留特卡细心照料着他。他醒后感激不已,认为她“比保姆还好”。他要抽烟,这位女战士把写诗的纸给他卷烟,她还告诉中尉:俘虏他的时候,她就感到他的蓝眼睛对女人来说太危险……玛留特卡在海边发现了一所有玻璃窗、有炉子的渔民小屋,他们就从板房往小屋里搬家。玛留特卡背着大袋,提着小包,生怕中尉累着,只给了他一个小背兜。他们意外地在小屋的床底下找到了面粉、一大米。中尉夸奖这位女战士能干,没有她,他早就活不成了。玛留特卡只盼着两星期后,渔民们来运鱼时能救他们出去。她不明白为什么中尉老管她叫“礼拜五”,于是,中尉给她讲了《鲁滨逊飘流记》玛留特卡听得都出神了。她奇怪中尉怎么知道这么多故事,中尉说他过去是研究语言学的大学生,生活优裕,在彼得堡的家里三面墙都摆着书柜,中尉因病后体虚,不能多说。玛留特卡怜惜地吻他的脸颊,他也吻她,他们相爱了。 俩人在沙滩上追逐,陶醉在爱情中。兴尽优来,他们躺在海滩上,各想各的心事。中尉担心自己的美好年华在这愁煞人的大海中虚度。玛留特卡则思念着战友们。中尉不以为然地奚落了布尔什维克的真理,两人发生了争执,玛留特卡打了中尉一记耳光。中尉终于主动求和。他们虽然还在相爱,但他们的观点立场迅然不同。玛密特卡在这里已难以忍耐,她盼着渔船来,要是三天后渔船还不来,她就要朝自己的脑门开枪了。地平线上出现了一条帆船,两人都挥舞着手臂雀跃起来。一只小划子离开了帆船,划子上坐着几个白匪军,中尉欢呼着跑入水中。玛留特卡一再夺其站住,他却继续在水中奔跑。玛密特卡犹疑再三,终于放了一枪,中尉停止了奔跑,慢慢倒了下去,他终于成了她格下的“第四十一”个。中尉躺在海水里,玛留特卡奔过去,把他的头紧紧地抱在怀里,哭喊着:“蓝眼睛……我的蓝眼睛!” 鲜血映着蓝蓝的海水,浪花拍击着海岸……

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.1 超清
      А зори здесь тихие
      1972
      战争片
      俄罗斯

      这里的黎明静悄悄

      А зори здесь тихие
    • 豆瓣网友的评价
      • 想不起是小时候哪个阶段看的了,依稀只记得有个女兵掉进沼泽死了,还有个女战士饮弹自尽,最后男主潜入敌军阵营把一伙德军全逮住了,最后押着他们回家,在回家路上看到自己国家的救援人员后,男主视线模糊慢慢地晕倒在了地上。。。那些女战士外表和心灵都很美丽。
      • 电影是经典的,战争是残酷的,姑娘们是美丽的,结局是死光光的
      • 残酷的黑白现实挡不住人们对于往昔五彩生活的美好回忆
      • 想起《樱桃园》里罗巴辛的对白,“啊!主啊,你赐给了我们雄伟的森林、无边的田野、不可测量的天边,那么,活在这里面的我们,也应当配得上它,得是个巨人才对呀!……” 那些贵党贵国的对白,上百年了,俄罗斯统治者真配不起他的土地和人民。
      • 新沙俄那堆渣渣压根就不配跟苏联版比。
      • 社会主义、现实主义烙印,记录人们非战时的妙趣生活与战时的悲惨命运,详尽刻画五名有血有肉的沙场奇女子,人道主义与英雄主义结合成平民英雄主义;纪实美学潮流,黑白现实与彩色幻境穿插,结尾处的英魂们站成一排飒爽丰碑
      • 苏联电影的艺术水准比之当代俄国,高到不知道哪里去了。
      • 这一版是最好的。五朵花一样的姑娘,让死亡残酷得不忍直视。大胡子胖胖的准尉在姑娘面前不知所措的像个孩子,不耍酷不装吊。像母鸭子一样带队这些小鸭子。是我太轻敌了,是我太轻敌了。姑娘死后的深深地自责,让这个固执大叔的形象一下子就活起来可了。这里没有妈妈,只有战争,谁赢了战争谁才有妈妈。
      • 第45届奥斯卡金像奖最佳外语片提名
      • 导演用一组虚幻的彩色画面来表现女机枪手们曾经有过或可能会有的爱情和幸福,又用另一组严峻的黑白画面来表现女战士们现实的战斗生活。两组画面交替出现,使观众认识到:如果没有法西斯侵略战争,这些姑娘们的生活该是多么美好,残酷的德寇使她们的生活完全变了样子。差点以为导演是斯坦尼斯拉夫斯基。
      • 都在说好话,我扮红脸唱下反调吧。可能是因为看的158分钟版本的原因,好几处转场特别突兀,比如男主被德国士兵追,下一幕男主直接躺在地上醒来?枪战戏的水平放国内能被喷死,德国大兵被埋伏后跟逛街一样,离5米打背身竟然1个打不死,趴在地上被手榴弹炸伤口竟然在肚子上。然后你们看的时候就不出戏吗?我是一直在安慰自己虽然女兵们没起到实质性作用,杀不了敌,但她们勇气可嘉,还能为主c加buff,但她们的牺牲方式一言难尽:1号被淹死2号被偷袭刺死3号蹲草里自己跳出来找妈妈被打死?4.5号不谈。其次现实黑白,幻想与回忆彩色的处理方式也毫无新鲜感好吧。然后这种水平的电影放现在真过不了8分,印象里《教父》也72年的,看看人家的剧情的严谨节奏的掌控,所以40多年前的电影不是借口好吧。本片在我看来完全的感性不理性。
      • 苏联二战主旋律,没有陷入男性个人逞能,反而把功勋授予几位女兵,她们并非刚强之躯,面对数量上优势明显的敌军也会胆怯,却配合准尉以鲜活的勇气拖住了敌人,渲染了女人价值,色彩缤纷的梦里场景纵然美不胜收,鲜血汇成的胜利才是内心所求。
      • 黑白森林沉淀着彩虹似的梦,年轻的姑娘消逝在白桦林
      • 為祖國犧牲的烈士們化作河山。「夜幕又降臨到沉睡的山上,露營者眼裡閃耀著篝火的光芒,在最後的歌聲中風兒停了,也許它也在找尋著什麼」
      • 那场战斗,在战争中几乎可以忽略不计,但是格外揪心。叽叽喳喳的女人,也是女战士。最后那个军官原来是丽达的儿子。好电影。
      • 這部才是女狙擊手/薩瓦斯托波爾的姐妹片。引進貴國後,不出意料的因為宣揚「男女有別」提倡「資產階級人性論」遭到了批判。
      • 妹子一个个都挂了,好虐心。小时候很害怕电视上重播……
      • 1972年版,除了闪回模块不适应外,在如今看来当年这样的水准,确实令人称赞。喜欢结尾,瓦斯柯夫准尉带着丽达的儿子前往森林,祭拜当年母亲作战的地方。这版的冉妮娅相当养眼出众,也是死得最悲壮的。中毒太深,一度在思索战争经验丰富,但小学也未毕业的准尉的战术策略究竟对不对。
      • 9,在新版即将上映之际,又重温了旧版,那种诗意和浪漫在现代的俄罗斯电影里面已经荡然无存,真的很是遗憾。除了洗澡裸戏以外,记忆最深的是女兵们回忆和梦境里的彩色抒情段落,堪称华彩
      • 看的是中文配音版。每一个少女都面容姣好声音甜美。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.3 全集
      Летят журавли
      1957
      爱情片
      俄罗斯

      雁南飞

      Летят журавли
    • 豆瓣网友的评价
      • 虽说是时代的悲歌,但三个人都挺贱的,这个看似忠贞的男人根本不把爱情放在眼里,一口说爱一口打着爱国的旗号不和爱人商量就上了战场;这个女人一边说爱你一边做了婊子,另一个男人更不用说了,贱到还不赶快去死。
      • 你的生命已成灰烬,我的爱情万古长青
      • 好厉害的镜头语言,尤其是薇罗尼卡失贞和鲍里斯牺牲时的蒙太奇手法隔了六十年看仍觉牛逼,堪称伟大。两场运动长镜头对应也让我印象极深,一场是在即将奔赴前线时鲍里斯穿梭于悲痛拥吻的人群中寻找薇罗尼卡,另一场是在士兵凯旋时薇罗尼卡得知鲍里斯的死讯时痛哭着穿过激动拥吻的人群。
      • 卡拉托佐夫上天入地的运动长镜头呀,虽然在我是古巴里面已经膜拜过,这部没那么炫技也照样瞠目得很。女主在人群里穿行,摄影机一直跟着她跑,但还是没能在送别时见到爱人最后一面,盒子打碎了,饼干碎屑散落一地。苏修时期的典型悲剧爱情,回归“人”的故事了,那么被欧洲影界推崇也有这方面原因吧
    • 豆瓣 8.0 IMDB 8.0 HD中字
      Судьба человека
      1959
      剧情片
      苏联

      一个人的遭遇

      Судьба человека
    • 豆瓣网友的评价
      • 参加过战争的导演拍出的战争片就是不同凡响,我们一直忽略了一位世界电影大师:邦达尔丘克。它的代表作还有动员20万人演出的《战争与和平》。
      • 开头值五星,后面就散架了。看得出解冻时期苏联电影的先锋化以及极具特色的现实主义审美,以及导演的才气。邦达尔丘克对航拍镜头的依赖,对宗教元素熟络以及对“文学化”电影改编的极具标准型从众可以一看到底。但缺点也相当明显。剧作上面的过于强调的类小说改编先是毁了前半段的节奏,又毁了后面的立意,真的让人可惜。同时期作品果然还是士兵之歌与伊万的童年最和我胃口啊。
      • a "revisionist" film, man fights not for nation, but for saving family and survive himself. Breathtaking cinematography again.
      • 最早石挥拍的电影《我这一辈子》,后来才被张国立搞成电视剧。成了电视剧就不好看了。这个片儿就是一苏联版的《我这一辈子》
      • 虽然很惨,可是意外地我没有很感动,最后汽车里那一幕眼眶有点湿,还是我比较吃好莱坞那一套?
      • 看着身边的人一个接着一个的走向死亡。。。。于俄罗斯文化中心。
      • ★★★★☆ 主人公逃跑时躺在麦浪里的那个俯拍镜头简直太震撼了,虽然片子比较沉闷。肖洛霍夫的原文应该没有这个效果吧。
      • 肖洛霍夫的催泪弹,惊艳的却是摄影,超现实主义的表现,倾斜角度拍摄,光影的运用成为点睛之笔。
      • 一个男人杯具的一生 摄影很大气
      • Шолохов于1958年写成该短篇小说,一年后便成就了Бандарчук的处女作。还停留在黑白片的时代,却已经出彩,Бандарчук自己既做导演又做主角。比起国内的战争片主题要深邃得多,不是功过是非,无关功勋奖惩,而是落回到“人”这个根本上来,真正的以人为本。
      • 这才是好摄影,拜托
      • 高中的时候学过这篇课文,当时我就在想这故事很适合拍成电影,后来发现果真有这部电影。电影很不错,结尾很棒,在想想《一九四二》的结尾,是不是和它相似呢?
      • 摄影很美。光影的魅力。故事也是挺好的,特别是氛围让人觉得分外的入戏。
      • “我由衷希望,这个不屈不挠的俄罗斯人将来能经受住考验;那个孩子能在父亲的呵护下,克服成长道路上的困难长大成人。”影片最后写下的肖洛霍夫的话语。主人公的一生很像余华的小说《活着》,不同点在于,片中的主角亲人离世,却还有军人的荣耀以及晚年收养弃子,而富贵只剩下孤零零的一个人。影片开头主人公叹道,生活为什么对我这样不公!可是相较于富贵,他似乎还幸运些。生活对某些人是残酷的,的确是不公的,甚至还有比你更不公的人,但是肖洛霍夫另外一句话说的好,任何事物也不能阻止万物生长。当主人公被俘虏后,绝望的境地没有让他死去,他看着敌人,眼神中从来都有一种逃出生天的坚强与渴望。胜利来了,可是亲近的人已经全部死去,他的脸庞没有半点欢愉,无论他曾经多么强大,没有了陪伴,整日在回忆中寡欢,他现在也成了一个不堪一击的巨人。
      • 7。两个人的遭遇,一个人的故事
      • 老苏联共产主义电影,摄影美,片中主角索可洛夫被德军俘虏,在集中营内每天搬石头,一晚抱怨:“每天四方石头,给我们作坟墓也只用两方就够了。”德军官闻知此话想枪毙他,死前给他一杯白酒一片面包,索可洛夫仰首饮罢放回面包片,问为何不吃面包,答:“我通常喝一杯酒是不吃东西的!”——全片之眼
      • 最后流浪男孩和邦达尔丘克相拥,再也扛不住了
      • 人文反战作品。描绘主角勇气的同时,更重要的是他对未来的向往;这种情绪沉浸让他两次被俘,但对优美景色的描绘反映了他的心境,那是一片肥沃的净土。标准的小人物英雄,倒没有辩证,更多是温情和果敢吧。肖洛霍夫底子很厚
      • 有时夜里睡不着,瞪着眼睛望着暗处就想:生活啊,你为什么这么折磨我,为什么变成这般模样。有一种镜头叫苏联镜头。男主有点像卡格尼。坎坷半生就要迎来幸福生活却白发人送黑发人,邦达尔丘克的处女座已属上乘。
      • 镜头。战争使人家破人亡。他的孩子战死,需要一个孩子,他需要一个父亲,于是相认为父子。生物学本能,需要依靠。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8 HD720P中字
      Иваново детство
      1962
      剧情片
      俄罗斯

      伊万的童年

      Иваново детство
    • 豆瓣网友的评价
      • 战争本就是不属于儿童的事情,可是在我们国家缺少了悲悯与思考,变成了《鸡毛信》《小兵张嘎》般的荷尔蒙增多的慷慨激昂的斗鬼大戏,从反战片成为了宣传片。
      • 电影里最美的镜头,都出自那个时代的苏联导演之手。
      • 炉子和烟囱永远不会被烧毁。摇曳的白桦树林很美。不是侦察员时候的伊万童年很美,伊万的妈妈很美(2006)。银幕上的人们在爱着他们的爱人、战友,恨着他们的敌人,做着他们神圣的事业,一切就那样发生了。如此质朴的电影。(2013)
      • 我不喜欢伊万这个充满仇恨的少年形象,但他的梦境却让他还原为一个单纯的孩子,立体的人。客观与主观镜头间的跳跃转换极有回味。场景间的切换手法近乎舞台剧,意念抒发为主,情节行进为辅。视觉效果极突出,诗的语言,诗的影像。
      • 【上影节胶片版】老塔处女作,威尼斯金狮奖。1.以美好的梦境或臆想反衬战争的扭曲与残酷。2.风格尚未成熟,但已初具雏形:长镜,白桦,猝然之雨,滴水声,苹果,马,丢勒[四骑士]版画同[飞向太空]。3.以甩镜与高反差布光呈现地下室梦魇,结尾奔向水上致敬[四百击]。4.行刑主观运动空镜头同[夺魂索]。(9.0/10)
      • 1962,导演:塔尔柯夫斯基,30岁。 1962年,塔科夫斯基拍摄了他的第一部长片处女作《伊万的童年》,这是一部从写实到抒情完美过渡的作品,标志着当代电影一位伟大形式主义者的到来,题材属于当时正统的苏联电影。这类故事在当时的苏联文艺作品中毫无新意,但导演给禁区、森林等意象赋予了华丽而写意的
      • 虽然没有导演之后电影的风格化强,后面的电影也有点欣赏不了,但这部却是却亦是易懂和真挚的。诗意风格和意境已有雏形,构图的精巧和景物的运用已经颇有风采。在战争的暗流下,伊万是涌出的时代悲剧。在战争破壁残垣和残酷冷漠的映衬下,童梦的美好显得格外珍贵,梦醒之后便是深深的绝望。全片穿插着伊万的数个梦境,开头和结尾的两个梦境算是前后呼应,以美好开始,也以美好结束,些也是我最为之动容的地方,得到母亲的爱抚,与姐姐玩耍,那是作为孩子的本该做的事,却被一场战争的卷入所打破,少年早已悲愤,敏感和无奈。最深刻的两场梦,散落一地的果子和沙滩上的马,和姐姐一起在沙滩追逐打闹。他对母亲的眷念和依赖,哭了!哎!
      • 这是人28岁拍的 而我连个论文都不会写 哭天抢地 5555555
      • 影片最碍眼的缺陷在我看来是伊万的性格刻划,太过于成熟冷静甚至可怕了,不符合他这个年龄的气质,或者,至少应该露出一些破绽才更真实,总觉得形象有些单薄。
      • 仇恨使人盲目的勇敢、盲目的强大。
      • 根据鲍哥莫洛夫的小说改编。小说采用了哈尔采夫的第一人称,是平铺直叙的。而塔尔可夫斯基决定在片中加上伊凡的梦。他要让伊凡在银幕上生活在两组镜头中:一组是现实世界,在这里他是一名侦察员,执行着战斗任务;而另一组那便是他的梦幻与回忆的世界。00:02:41,梦中的妈妈。00:13:28,树叶与果实组成的细节。00:17:03,现实与梦境的连接处,水元素的使用。00:18:31,老塔对梦的呈现犀利而完整。00:26:13,风吹木门。00:32:01,空镜打隔断。00:45:22,镜子、灯位、装置。00:57:01,手电筒、鱼眼镜头、音效。01:00:36,整个调度围绕着镜子展开。01:03:21,沿着桌子的斜线由单人中景拉出三人小全。01:07:32,负片,满地的苹果。01:31:45,空镜加拟声。
      • “亲爱的玛莎,不要渡过那条河。”摇镜直上的第一个镜头,恰好与《牺牲》的最后一镜形成闭环。过于甜美的梦境存在,逾越了强烈反战意图的小英雄存在。如果不是受益于赫鲁晓夫短暂的解冻时期,塔可夫斯基或许会走别的路,或者,没有路可走。
      • 影片给人的整体感觉是湿润的,像饱蘸雨水的湿衣服,穿在身上不怎么舒服,暗示了战争带给人民的苦难和艰辛。
      • 天朝哪天能拍出如此人性化的儿童战争电影,就是一个进步,而不是像现在这样整天整那些个弱智的儿戏。——伯格曼高赞安德烈说:“他创造了崭新的、忠实于电影本性的语言,捕捉生命如同镜像、如同梦境。”在我看来这是过高的赞誉,《伊万的童年》里好些镜头语言现代电影很少会用,两白桦林主观并不真实。
      • 幻想梦境和现实场景以不同的手法展示了同等的力量,对空间和声音的利用令人赞叹,塔可夫斯基对片段的雕琢在处女作里就几近登峰造极,但整体还是有断层感。
      • 8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合,结构的跳跃拓宽了表现手法:中校在纳粹的牢房发现绞刑架,镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写,紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅,梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗,戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳,战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放;水的要素(滴水声转场,母亲撒手的水桶洒出,沼泽水面反射白桦林的描写),破坏美好的景物(风车挺立犹如十字架,结尾占满镜头的枯木),许多研究者认为水象征生命,但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料,像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭;上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤,视觉化伊万超越年龄的刚毅。
      • “我以前从来不说梦话,现在不知道了,我变得神经过敏。” 闷得难受,完全看不下去…
      • 本片荣获1962年旧金山国际电影节最佳导演奖和1962年威尼斯电影节金狮奖
      • 不太喜欢战争片,但是真的是拍的很好的老电影
      • 8.0 差点看哭,伊万在深井一般的黑暗中睡着,梦中的伊万和母亲在井口的光亮处看自己。通篇老塔都在强调战争与自然(以梦为载体)的对立,但在这些超现实场景中,梦境则是现实空间的拓宽,两者在同一维中只隔着一个水面的距离。
    • 豆瓣 9.1 IMDB 8.2 HD
      Баллада о солдате
      1959
      剧情片
      苏联

      士兵之歌

      Баллада о солдате
    • 豆瓣网友的评价
      • 问我爸想看什么,他说只想看打仗的,于是我挑了这部,然后看了半小时他就默默地去洗了睡了…我妈在旁边瞟了一眼说苏联姑娘好美啊,可我想说苏联的军装小伙才是真他妈帅!看到结尾我泪奔了,人家历经千辛万苦才回到家,只能跟妈妈见面几分钟,我呢,回来就只知道烦,真是没良心!
      • 反思战争,没有高大全的英雄主义、没有激烈惊险的战争场面、没有义无反顾的献身精神、没有全面胜利的凯旋之歌,只是一个小小通讯员出于完全的求生本能做出的抵抗,带着些许幸运的成为英雄;但他不在乎这,他只求回家一趟,见见母亲,修修房顶;一路上帮助了战友、邂逅了爱情、认清了真假、可是他才19岁
      • 战争,乡愁,爱情,友情,母亲,牺牲…一个男孩的史诗…
      • 李健《一辈子的十分钟》写的就是这个电影。“我一定会回来的,妈妈。”后来再也没回来。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.2 HD
      Военно-полевой роман
      1983
      爱情片

      战地浪漫曲

      Военно-полевой роман
    • 豆瓣网友的评价
      • 实在是无以言表的好,不到90分钟的时间讲述了一个充满善与爱的故事。如果有人正处于婚外恋中,无论是当事人的哪一方:外遇者、外遇者的配偶、第三者,都可以来看看这部20多年前的优秀影片,很有意义。
      • 长译经典国语 战争爱情悲剧 译制艺术家们插入的那首《红莓花儿开》很不错 唱了好几遍 不知道原声是不是这首 20210312已更新a神制作HDTVx265版
      • 田野小河边,红梅花儿开。女主角可真迷人
      • 提名奥斯卡最佳外语片,获柏林电影节银熊奖最佳女演员。
      • 我爱过您,可是很久远了,那是在战争中。 (1998《爱情三重唱》,根据1920s 《第三个小市民还是三角恋》改编)
      • 看着看着,我的心就冷了,可却是柔软的。
      • 典型的前苏联的爱情片,典型的俄罗斯式的爱情故事,充满了奉献和牺牲,压抑的激情如同流淌在冰川下的火焰。娜塔丽娅·安德列依琴柯饰演的柳芭太美了,此片剧情,表演,配乐都很出色,在前苏联电影里算经典了。
      • 主演居然是《伊万的童年》那孩子
      • 忘了看过没有DVD影碟了,趁着网盘可以看『译制经典』再i看一遍吧,画质一般,没有蓝光版本。
      • 它的魅力很大一部分来自那些平实,幽默,而又饱含辛酸的台词。
      • 妻子和情人都是让人心疼,身不由己的好女人,可是丈夫,就是一个只顾自己感受的小男人。既做不到为了爱情不顾一切,也没能忠于婚姻,当他挖苦柳芭转投别的男人,他自己又为改善孤儿寡母的困境付出过什么?更别提对发妻的态度了。一句话,他配不上这两个女人。所谓的浪漫恋曲在现实面前经不起考验。
      • 爱和被爱 真好
      • 《我曾经爱过你》——普希金
      • 都有苦衷。但最伟大的还是妻子,那是真的爱。丈夫对柳芭的所谓爱,更多是一种虚幻的影子。
      • 萨沙难忘战争,柳芭挣扎于生活,薇拉聪慧理性,三角恋终难各个圆满。结尾又多出这绝妙一笔,加一星。
      • 花儿已经凋谢,人儿却还思念~~
      • 喜欢苏联歌曲。两个女人坐在一起喝酒唱歌那段我很喜欢。
      • 今天看到有人说,只要自觉笔下僵硬,匆忙寡情,就看这部电影,恢复柔软和深情
      • 就算再好的片子也經不住這種配音的摧殘呐!簡直噩夢!
      • 早已忘到九霄云外= =

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