|
让·雷诺阿舞台三部曲的最后一部，不过这部影片和前两部不太一样，和舞台关系不大，倒是喜剧性最强。导演通过剧中人阐述了法国人爱高于政治的生活理念，当为了帮助将军离开公主在二楼的窗口和假扮将军的亨利假装接吻的时候，楼下的民众也开始仿效，这个壮观的接吻场面是法国民族浪漫的最好写照。 |
|
“小心巴黎，它的街道，它的灰色天空，给每个女人，一次爱抚，给每个男人，一位情妇。” |
|
继续贵族闹剧，雷诺阿后来更偏向这种欢乐而内涵较少的作品，一方面是重新振作的社会需要笑容，另一方面也是老爷子对法国情调的钩沉。最后集体接吻的场面颇为壮观，体现了雷诺阿一贯的大场面控制能力，也大大地赞赏了法国人爱情高于政治的浪漫情怀。总的来说，喜剧成分太强，显得轻浮了许多。 |
|
画面精美到有些乏味；0day-bd-CiNEFiLE CC#244 |
|
萌萌哒，感觉大家拍得特别开心。色彩运用和法国梗也都很棒。RR太小气啦，Ingrid当年如果能和德西卡费里尼合作效果一定不会差。 |
|
同样是周旋于三个男人的故事，褒曼用她对于罗兰将军的吸引在亨利的建议下去助推政治的走势，可惜罗兰真正想要的只是爱情，政治的卷入不过就是一场闹剧，拥挤的人群加上七嘴八舌，人满为患，徒增烦乱，空间越是狭窄，呼吸越是不畅。 |
|
雷诺阿说拍这部电影的初衷就是他想为褒曼拍一部电影，因为他非常的欣赏和喜欢褒曼，于是在经历最初剧本的波折之后雷诺阿用最短的时间完成了这部电影。作为舞台三部曲的最终回这部影片似乎还是运用了不少神经喜剧中的表现手法。在DVD的花絮中收录了很多雷诺阿的访谈，他谈了对电影艺术的很多看法。 |
|
雷諾阿晚年的喜劇還是這麼的純熟，這麼的笑看人生百態 |
|
为褒曼加一星吧... |
|
没有对18世纪末20世纪初的法国社会大环境有所了解，大概是不大会看到这部喜剧对当时民粹/右翼/民族主义的讽刺。艾琳娜作为一波兰贵族竟能仅凭自己的美貌和魅力一手操纵法国政坛，作为观众我们自然觉得荒谬，然而片中的保守派/反犹底层民众却视之为民族特色，乐见受人民拥戴的将军为美人左右江山—而正是这种对军人外化民族精神的浪漫化想象才是右翼让人容易接受的糖衣陷阱。构思是妙的，但不是很get到这种闹剧式的幽默，很不习惯看到褒曼这种演出风格，对她而言我觉得降格了；同时特别不喜欢全人造背景的制作，配techniccolor很假。当然，雷诺阿当年据说对褒曼讲‘现在你是大明星，有一天你事业高峰过了，我会给你一张安全网’，然而56年正是褒曼和罗西里尼分手，准备再次迎来事业高峰之时，安全网个屁咧 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
|
这..怎么看上去像是40年代喜剧的延续？ |
|
场外因素限制最后时刻改剧本（在原型General Boulanger家人的反对下没法直接讲他的故事），让这部叙事显得仓促潦草。三部曲里，这部的主题也是最隐晦的，没有显性的舞台，却处处是表演，爱情本身、生活本身都成了一出戏。 |
|
大幻影遇上游戏时间|褒曼演了个爱向男性献上菊花的女子 |
|
远看这是一部热闹的爱情喜剧片，也是法国人此时需要的明朗快乐的气氛，情感的浪漫是法国人在政治、战争大环境中必有的法独特标签。细看这部影片有着映象画派油画特色，人景共同组合成一幅完美的油画，而野菊花与角色关系事件，更是一种精神象征和时局讽刺。喜剧/闹剧效果明显远大于后者，让主题表达过于含蓄。英格丽褒曼在此片中的表演一般。 |
|
6。不怎么样，有点闹。 |
|
这套三部曲看完。闹得不行，群戏典范。 |
|
A / 现实的空间与情境不断被流线穿透、打断，人群中人物的运动被阻滞或遮掩或显露为场面调度的元素，演员的面容被流畅的类型语调和痉挛般的失神与惶惑交织。权力用它的观测机器投映它的电影，而人物透过一扇窗户表演，直到空间的虚构化与情感的蓄积最终溶解作一体。“现身吧/让人们看到你吧”与“把窗户关上”成为同义的咒语，装扮性的表演与直接表达的演出也成为爱的表达的两面。这才是真正发挥出水准完全掌握了“大幻影”的雷诺阿啊！！！ |
|
2.5 Ingrid Bergman怎么这么美但是这简直是这个系列里最简单最直接（最无聊）的一部。不过看完三部感觉让·雷诺阿并不是在讨论爱情，而是借爱情故事讨论了很多社会问题。Stage&Spectacle 3/3 |
|
我不信我不信，这是让雷诺阿的电影！！！ |
|
一出闹剧，有些矫情 |
|
色彩和服饰美术引人注目。 |
|
我用该死的蹩脚英文字幕和原声看的。结果还觉得有些俗，但有些拍摄点真好~让我哑然失笑啊~ |
|
雷诺阿的意思其实就是无论是革命的将军，优雅高贵的贵族，高谈阔论的政客，值班守勤的士兵和打杂俏皮的侍女都逃脱不过人性中那点爱情的因子，聒噪的音乐在不同的曲调下暗示着角色不同的心理，什么意识形态的大道理，还是让法国人们唱歌跳舞吧~ |
|
混乱的片子。 |
|
让人过目难忘的色彩 |
|
【MUBI】在黄金马车和法国康康舞之后拿出这部作品的雷诺阿难免让人失望：一方面在于故事实在有些潦草，而“欢喜冤家”的设定也很难继续出彩；同时也缺少了像剧团演员，康康舞舞者等画面吸睛元素，于是只能靠演员自身魅力来撑起本片。ingrid并没有出错，但也没什么出彩；倒是费勒艳福不浅，想想戏外和赫本的情愫，难免令人感慨所有好运的象征物（啊 daisy！）也只是图个彩头罢了，该出轨该伤害的还是会出轨伤害的。导演履历中中流甚至偏下作品。 |
|
《大河》之后的雷诺阿似乎被父亲的幽灵附体，创作出一部部动态的印象派画作。可是《大河》的成功绝不仅仅是画面的功劳，真正具有摄人魅力的是印度的风土人情与画面风格之间的匹配，以及殖民者的视角对影片主题的增色，而色彩只能退居表现主义之后成为叙事上的辅助成分。一旦脱离了合适的语境，色彩和构图便失去了其表现的意义和价值，这正是本片所犯的错误，它从根本上缺乏一种核心的张力来支撑起如此绚烂的色彩和构图（相比较之下，《法国康康舞》中同样的色彩和场面，因其核心剧情中的盛大舞会场景而完全不显疲软之态）。不可否认的是雷诺阿对室内情景剧的把控力依然强悍，镜头以近乎完美的角度和运动为人物的调度献上了别具一格的灵气，哪怕在演员如此浮夸的表演中也丝毫不减台词的铿锵。而那些对法国当局的政治影射，则在喜剧基调中隐匿于无形。 |
|
在褒曼作品序列排名倒数第三？尊嘟假嘟？这三部曲的戏剧性可是一直在上涨呀！整体完成度也可以了，就是那种粗剪辑的荒唐剧风格呀，而且，我还发现，三部曲的故事分别从社会底层、中产阶级、国家精英三个维度讲述着女人的爱情故事，她们的选择在不断提升，从物质保障到精神伴侣再到国家利益，我猜测让雷诺阿是动过脑子选题的，绝不是职业生涯末期的放纵玩票，特别是本片，与政治人物相恋付出所有却总是扑空的爱情宿命，国运误我，我误佳人这样的主题立意，很有可能被片名遮掩住了。 |
|
英格丽 褒曼真是太迷人了 |
|
虽然黑白的Renoir更好，可是彩色的要可爱多啦……原来贵妇人是这样骑马的。Ferrer长得就像是莫老师会讨厌的人（ |
|
老爷子的怀旧之梦. |
|
|
全村抱作一團美得很美得很 |
|
英格丽·褒曼是最大亮点，雷诺阿选角终于开了窍，服装设计和构图是高招，情节弱，结尾的闹腾也是法式浪漫的味道。 |
|
镜头如此多意又虚妄，懒散的眼睛什么也看不到，因为它不打算证明什么，但动作卷起的旋风无法抑制地令世界展开——一个玩笑的世界，在这舞台下，什么都逃不过雷诺阿，但与此同时，雷诺阿给了她们一个世界的玩笑。 |
|
当那成为一种生活的艺术的时候，你就可以指望一下法国了 |
|
7分，细看是闹腾的喜剧，但看完细品却觉得挺有意思。法国人真的是浪漫。 |
|
第2338部，法国人爱大于一切，就是香颂下一群笨拙的贵族以不同的样貌拥吻的蒙太奇，又丑又美。但这部电影除了房间和服装的装饰性以外，一切都显得很卡通。背景版的风格有一种从道格拉斯瑟克情节剧跑出来的感觉。但就像过了一场喧闹的嘉年华，然后看见一群亲密的情侣后，啥也没记住。 |
|
居然这么难看...实在受不了这么笨拙的叙事和幼稚的情节，居然是让雷诺阿的作品。 |
|
色彩艳丽，褒曼漂亮，完了。 |
|
“这最美的悖论让神仙也向往死亡。要想对生有把握，就要对爱有把握。要想对爱有把握，就要对死有把握。这就是艾琳娜在男人们的怀中懂得的。”戈达尔评 |
|
0418 95MIN|20181107资料馆回顾展重看 终究是轻佻有余 但缺一口气 |
|
充其量也就是制作精美点的无聊片罢了 |
|
舞台剧的场景和表演 |
|
脸盲症又犯了 |
|
衣服太漂亮了，全是服装秀 |
|
多给一分，因为褒曼在里面真的很漂亮。。。 |
|
“这个爱很重要的国家里独裁是没有任何机会的”，是“生活的艺术” |
|
虽然嫌它太闹腾，但结尾爱情战胜政治、围观群众集体kiss的场面还是加分不少，毕竟是谈情说爱大过天的法国电影啊。 |
|
虽然故事挺无趣，但英格丽褒曼美啊！
法国人会因爱情而忽略政治？也许吧！ |
|
国旗所隐喻的内容可能就是国家最希望可以坚持的初心？//真是欢乐喜剧 还很浪漫//太可爱了 |
