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#TGC 长评-现实批判和自我实现。由多萝西·阿兹纳执导的一部即有娱乐性又带有极强社会议题的故事片，剧情十分精彩，结构也异常清晰，角色设定堪称前卫，而且内核上女性自我实现的深刻表达和性别议题上极强的批判性放到现在看都不过时，影片对于女性困境的描述和男性形象的呈现也是描绘的非常透彻。片中最有力量的两场戏均是Judy的表达，虽然有些直白，但不得不说还是非常有力量。两位女性角色我从现在的视角观看可以看成是现在女性主义的其中两个方向，性激进和反色情，Judy坚持艺术追求，Bubbles则迎合“大众”口味，两位角色都在困难的生存，为了自己的梦想而奋斗，也是自我实现的过程，她们攻击对方，但在结尾她们的那种和解才似乎是现在女性主义所需要的。舞台，服装，镜头都设计的很精美，音乐和舞台配合的也很好。
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虽然很散，但是很好看呀，Lucy is on fire！这种主线不明确的剧情在那个年代简直是清流 |
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3.5星，一部没有反派的电影，两个女主角是两种完全不同的女性代表，看似对立其实不然，她们都是自强自立的独立女性，在男权社会中努力的生存，从这个点来说露西尔.鲍尔的角色甚至比奥哈拉的角色来的更加的女权。奥哈拉的角色略微有点说教，导演也利用这一角色在舞台上狠狠的教训了一番那些蠢男人，这一番“宣言”够犀利够直白。导演多萝西.阿兹娜平素装扮都很男性化，在片场她更是看上去相当的“男人”。有一个点有点意思，给路易斯.海沃德的打光都格外的梦幻，果然是要把他塑造成女孩心中的白马王子的感觉呢，只是拉尔夫.贝拉米难道就没有资格获得这美妙的打光吗明明还是贝拉米更有腔调。PS花絮中科波拉回忆自己的老师阿兹娜，一再强调她对自己的电影生涯有很大的帮助，在这段花絮中还看到了几张很少见的老年阿兹娜照片。 |
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鉴于之前看的都是pre-code作，还挺惊讶DA会拍这么童话的故事。以及这部的男角色比她之前拍的还要依赖女角色（尤其富家子，感觉这个角色很像《寒涛俪影》的Jerry（误）） |
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开头结尾都俗套，但中间人物的情感线安排还是有点新意，而且值得细嚼，可以理解当时观众为什么不买账。Maureen O'Hara属于干净、漂亮但缺乏耀眼光晕的美人，但在这片，她的淳朴被很好地捕捉并衍生出角色特质：一路逆来顺受直到最终爆发。越到后面，女主的闪光点越明显。75 |
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Tiger Lily is truly amazing!! Astounding work from an equally astounding female director Dorothy Arzner. |
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“把你有的展示给他们”“他们会受不了的”。窘迫的芭蕾女孩追梦记。相对于闷骚又幸运的女一，深谙娱乐精神的女二才是本片最大看点，她的表演实况得以完整呈现，舞台上的控场能力、撩动的微表情都堪称神采飞扬，她跟女一之间互相争竞的姐妹情也表现的张力十足。其它诸如一心为姑娘们谋出路的俄罗斯老太太、舞团姐妹、两位男配也面目鲜明（同时桥段设计也有点无厘头，路上出车祸的老太太，健忘又极度社牛的大情人）。电影节奏比较快，通篇营造的热闹趣致，女一跌宕的经历像翻飞不停的飞鱼。女一的所谓舞蹈才能并不突出，全片唯有她为女二垫场的坚持，片尾她匆忙的命运扭转还是基于男性的偏爱与赏识，女二跟她抢婚那场戏，似乎是为了消解女一可能予观众的仰仗男人的印象。总之这个结尾太匆忙了。整体倒不失为蓬勃乐观的好莱坞黄金时代特产。视觉多变而清透 |
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7.6/10。双线交织：两独立的未婚舞女A和B的求职路；A、B与一已婚（后来离婚）富二代的三角恋。影片有着精致的高水平摄影美术，各种编舞也可称不错，但作为传统故事片本片叙事主次不分，扣1分。 |
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7+ 好莱坞第一代拉拉导演名作，元旦看真是喜庆应景～ 看这片时的舒畅和快活，简直一扫之前同类型油腻（除了男性凝视也有拉拉凝视啊xD 恋爱职场镜像双女主，法庭戏依然太童话。返场对骂真经典，girls understand girls～ 看的时候也反思了一下为啥健硕的美芭在国内不太受主流待见（上海不行？） |
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剛開始以為又是老掉牙的美國夢勵志片,往後卻有許多反套路的小聰明,算是被忽視也較早期的顛覆性電影吧,劇情鬆散,到最後幾條敘事線勉強縫合,但人物劇情挺寫實的,這種處理在片廠時期的美國電影並不多見,最後也有一些女性角度的批判和反省,可是結局又回歸主旋律 |
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1940年的作品！虽然方向有点偏，devalue其他女性也是压制一种声音。eyeline match cut熟练地使用。中途有点气女主没有做啥帮助自己跳舞梦想的事情，但看到最后才发现原来她把在club跳舞当成练习…hmmm maybe that truly is the only thing she can do但我觉得追梦想还是放弃能放弃的然后奋力去追…？不管怎么样吧，最后的solution居然是碰上大佬。但这些吐槽也只是吐槽而已，因为这是喜剧啦！其实bubbles是我很喜欢的一类女人，很有魅力。// 我错了 我的理解都错了 强烈推荐Judith Mayne的影评，看过解读之后发现不，这不是好莱坞feminism，这是女性电影之光，双生花的原创！！ |
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女导演多萝西·阿兹娜最著名的代表作，她在当时的好莱坞值得作为独特的个体来探析，本片集中体现了她对女性命运的思考，女主在舞台上的反讽演讲正是导演本人的心声。经济萧条时女性工作艰难，高雅为低俗让路、甚至沦为丑角这两个情节设置细腻写实，女主对于舞蹈梦想的看重并坚持到底最富有女性主义价值，和二战后鼓励女性回归家庭、放弃工作的阴暗电影《红菱艳》形成了鲜明对比。 |
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女性主义电影先锋，没想到近一百年前美国就有女性导演拍出这么proactive的电影了 |
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这都拍得什么乱七八糟的，多拍点女主角们的互动大概要比那些毫无化学反应的恋爱戏有趣一些，到头来其实还是好女孩上天堂的道德说教，虽然没有像某些片一样陈腐到非让坏女孩下地狱。 |
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导演的背景似乎为这部片子增色不少，女主的觉醒之路靠的是看清一个男人的真心和在脱衣秀舞台上表演男人们的反差评价，甚至还是要靠男人坚持慧眼识珠连番给她机会。只能说，时代局限思考，导演想表达的与实际呈现出来的还是有差距。这个片子的女二其实更清醒又有魅力，不知道这会不会偏离了导演的初衷呢 |
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大扣分点就在于老太太开场不久领便当，虽然说“我们几步将要迈进命运之门”吧但也太生硬了吧（笑哭）但是，但是！除此之外，这片可说是完美的，太好看太舒服了！从演员角度讲，嗯！…我还是说的含蓄一点吧，真是郎才女貌啊（憨笑）演技真好，女主钢铁直女，女二其实也挺可爱不是坏，男主两口子傲娇哈哈哈。几条故事线讲得也有条不紊，两个小点美中不足就是驴子玩偶和morning star在结局时线索丢失，叙事上应该没再有别的毛病了，还伸张了一下女权，结局团圆的也很令人舒适。女孩们，要有自信呐！ |
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刚开始的故事展开和人物设定真的是让我大呼受不了，太cliche了... 但是到后面，尤其是法庭戏的时候我竟然还是感受到了一些些女性导演的体贴～其实直到最近，像是《问题餐厅》酱紫的好作品，还是会有像是Tiger Lily和Judy这样的殊途同归的对比设定不是嘛～ |
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3.5+⭐，或许是有女性导演的一种天然立场，这部40s的歌舞剧情片早在时代之前就展开了对银幕舞女形象的一次诘问和颠覆。尽管依旧是在传统结构下的叙事，但给两位女主预留了更多空间，并且在剧作设置的有意对比之下Bubbles的角色也不显消极并且依旧把她拍得熠熠生辉，当然结尾和整部电影比起来还是落入俗套的遗憾，但也依然不难看出女性电影人总是在推动突破电影艺术的表达界限——以领先历史数十年的尺度。 |
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同样的剧本给法国拍就可以是轻描淡写的萍水相逢，好莱坞拿过来却是满地狗血。被资本和工业绑架的电影，吵得叫人脑袋疼。
但话糙理不糙，白马王子不可靠，利用性别迟早反噬，正解是投身事业。 |
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4.5星。可能是我第一次观看好莱坞早期女性导演！气质清爽，活力饱满，女性主义光芒闪烁。
亮点一：舞蹈不是点缀、不是装饰、不是背景，而是核心，是女主的热爱、理想和事业。
亮点二：女性人物是核心，男性角色次要。所谓男主，一整个无所事事的富家公子，犹疑懦弱，无关紧要。
亮点三：表面上有雌竞，二女争一男（前妻也算上，就3女了），但故事并未停留于此，并未纠缠于此，而是较为深入地描写出女主与女二有竞争、有互助的女性情谊。最后法庭一幕里女主的自我剖析是理性的、进步的。 |
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Advanced in perspectives of gender politics; nevertheless under the shadow of patriarchy.
No matter how profoundly patriarchy affects humankind, there’s always hypocrisy in it: unattractive men with or without power out there make noises and make everybody whether women or men so awkward that they have to pretend to give a fuck for sake of decency. |
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故事与星光一般，1940的特技虽然现在看着太假，但放在当时应该很强视效，脚底生风吹起裙也不是梦露首创 |
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男二Ralph Bellamy瞳色好浅眼睛好好看有点像拔叔(说反了吧)就是笑起来好老23333
按女主的性格最后不可能会偎依在男二怀里啊orz说到底O’Hara得到机会还是因为一张好脸啊，她的全身镜头都是替身 |
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竟然在40年代电影里看到这么有趣的两个女角！ |
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5.5/10。两位女主角庸俗与高雅、世故与纯真的对立性人物塑造浅显，巴西洛娃夫人的交通意外毫无必要，后半段沦为爱情片，对脱衣舞观众的审判生硬，双女主的舞台打斗和法庭辩论倒很是前卫。女主平庸的芭蕾天赋却得到了芭蕾舞团经理的持续青睐，这说明什么——颜值即正义！ |
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judy一身正气一脸好学生样打起架来倒是很猛哈哈哈 |
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#I Don't Say Can't It's C-?-N-T# Cast：Maureen O'Hara；Lucille Ball ；Virginia Field；Mary Carlisle |
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阿兹娜的女性主义是两条线进行的。同样是被凝视的舞者，Judy loses power on the stage, Bubbles gains it. 这里的舞台指的是滑稽戏的舞台，带有强烈的被消遣的属性，以及冒犯；与之相对的是芭蕾舞的舞台，作为朱迪的舞蹈梦想。虽然她们之间有冲突，但阿兹娜并没有把这两个舞台和两位女主角塑造成对立面，故事发生在滑稽戏的舞台上是电影现实主义的一面，也是朱迪那段著名的演说所要批评的。如此现实是要被超越的，朱迪最终通过实现自己的理想而达成，而泡姐则早早地通过掌控自己的舞台而实现。作为最早的女性主义电影，阿兹娜在情节上还没有放开手脚，但她对女性心理的把握是超越性的。阿兹娜塑造了两位四十年代的独立女性，但她并没有划定谁代表正确的道路，她让她们和解，这跟她们的终点一样重要。 |
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没有莫名其妙的相爱大结局加分，两位女士都很美丽。 |
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Dorothy Arzner美国有声电影史上第一位女导演，拉拉。“female gaze” |
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《跳吧女孩子》窘迫的芭蕾女孩追梦记 |
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了不起 在那个年代 了不起 |
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Judy和Lily都是挺好的独立女性，但最终还是逃不开需要得到男人的青睐帮助才能脱困。 |
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Oh Bubbles~Tiger Lily的Jitterbug太hot
一直找不到开头夏威夷舞蹈的配乐。
Maureen早期太可爱，被观众取消的时候本来还特别丧，一眯上眼睛用爱尔兰口音骂人可谓是惊到我了😆 |
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看女主在台上训斥底下男观众的那场戏实在是过瘾的令人难忘，在那个年代还算稚嫩的女性主义电影，却也是一种足够打动人心的力量 |
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看的第一部无字幕英语片。最早的一批女性电影吧。其实是很好看的。打光似乎好莱坞式，非常柔和。探讨了男性凝视以及贩卖性感，女主角似乎一直在避免陷入女性作为被拯救者的陷阱中，但最后的结局仍然是………虽然那个男人是欣赏你的独立与叛逆，但他可能仍然视你为自己的所有物。或许一强一弱、占有与被占有是两性关系里永远无法避免的吧，只是因为social norms使得更多女性是被占有的地位。 |
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太适合跨年夜 看的电影了 姑娘在舞台讲的一段话 真好 Come On, Irish Dance, Girl, Dance 舞蹈吧 女孩 |
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3.2/5.0 #film理论课例片16# 我反而觉得结尾收得不错，把以为要彻底延展的泛性诉求永久地定义成为了个体偶然的灵光乍现， 是一个观察者的目光在某个瞬间的无限深远，但又终究局限在“她”不断变动的处境和编制的认知模式中，描述出了连续的欲望结构，是迫使回应Situation的情绪，而非为了预见性地“过渡”将情形发展的关系转写成“启发”性的文本，旨在成立绝对“积极”的action。 |
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女二的魅力火花溅射出画面。 |
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1940年代好莱坞的女性主义。Dorothy Arzner对经典叙事的挑战，女性动机一致完整，男性叙述碎片化。 |
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实用主义与理想主义的对立 高潮戏是奥哈拉站在绳索尾端，羞辱一个色欲熏心的好色男子 |
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总之要比某些沾了无声片到有声片特殊时期光的投机倒把片子好看，唯一问题出在凌乱的叙事上，女角色的戏码非要搞这种处理显得太不自然了，经典旧坞会去搞的女性片，还是略老掉牙 |
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女一执着，女二潇洒，男主迷糊，结尾各得其所。 |
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89.44 |
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露西尔·鲍尔真是光彩照人。 |
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本来以为是甜心美式梦，结果出人意料的好看。 |
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开头好标志性的musical呀。有女性的勾心斗角但更多的是姐姐妹妹间的相依相持，还有女导演的女性视角很柔美细腻。And yes indeed everything in New York is shiny 然后在court的那段在现在的太多剧和电影中都有影子 |
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旧坞的一些歌舞片里，对这些追逐梦想，谋求生存的舞台女郎的塑造整体还是充满善意和关怀，两女主的演绎真精彩，俩男性角色的插入让人真想化身台下的观众大喊：快走开啊 |
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sometimes the law just punishes people being human. 结尾掉一星，她怎么能在男人的怀里？？？？？？ |
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可爱噢 |
