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一个贪婪无度的女人、一个铁石心肠的女人、一个悲哀一生的女人，和一个最悲惨的男人。都是欲望惹的祸。。。一部让人感觉真实而又很有震撼力的片子，语言文字很棒~很值得研究~ |
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没有做作的电影，能媲美《苔丝》、《巴里·林登》，真正的大师之作…… |
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当一个拥有个人意志和想法的女人生在一个没有独自谋生权利的环境里，就是囚禁和寄生的一生。夫人遇到的三个男人，可能都不是她灵魂真正的爱人。第一个男人是能够给与经济基础和社会地位的丈夫，第二个男人给了她爱慕的虚荣和色欲的享受，第三个男人带来的是征服感。没有这些男人，她如同被囚禁的灵鸟，任凭脑中的个人意识和生命力在婚姻的桎梏里枯竭。她的数学证书、阅读奖状除了证明她的天姿聪慧以外，没有一点用武之地，琴棋书画也便成了打发时光的无聊把戏，她很快对一切都失去了兴趣。既然当时的社会没有给予她发挥个人价值的空间，男人们间接成了她掌控自己命运的唯一载体。至少在这种事情上，没有世俗标准的干涉，只要不被人发现，她自己可以决定自己的活法，在真实的喜怒哀乐里感受自己的生命力。然而一个老实的丈夫是善待也是毒药，她最终脱缰。 |
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对于男人来说，当炮友向你要钱时，他就会认为你和妓女一样，包法利夫人的悲剧在于把激情当爱情，又妄加金钱物质，他们都不爱她，她也不爱他们，她享受的是刺激的生活。于佩尔演技真棒，但是我心中的艾玛，不是冷若冰霜。。。 |
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感觉有些太尊重原著了，闭着眼睛都知道下一幕是什么，闭着闭着就睡着了。。。 |
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乡村医生夫人的命，命比纸薄；贵族妇人奢靡的心，心比天高。填不满欲望的沟壑，说不尽人性的虚伪。原著深刻，改编成功。 |
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在丈夫的照料下，艾玛渐渐康复，在一场音乐会上，她与雷翁重逢了，与后者打的火热的日子里，艾玛丝毫没有察觉自己早已债台高筑。而当催债的传票出现在眼前时，被所有男人抛弃的艾玛选择了死亡 |
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以西方价值观来看包法利夫人是个追求自由、理想而不得的女性悲剧，影片「身为人母」中小区主妇间提到这部小说，代表世俗的女人们抱持尖酸的批评态度，身处婚姻困境的女主人公则暗自共鸣，但那些明显困于无聊的主妇们谁又不更渴望生命的充实？...而在我们的价值观，包法利夫人只能是被批判的靶子。 |
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3.5；几乎复刻原著，或许也正因太执著于文本呈现，而显得过于四平八稳。较少着墨于爱玛在修道院留下的阅读偏好而产生的旖旎幻想，以及省略了死后丈夫看到情敌产生的“亲切感”，很是可惜，在我看来那是高光时刻之一。原著真是完美，每个环节都严丝合缝，细细密密地箍住每件事的核心与演变逻辑，顺着命运的漩涡，共同流向悲剧；几乎一开始就是不可逆向，有几个特别节点：参加舞会、骑马、治脚失败、听音乐会，无一不和丈夫有关，他和她一起完成了一项命运交付的任务，毁灭的因子第一面就定下。于佩尔的演技真是惊人，很少看到如此痛得心甘情愿的濒死情状。 |
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于佩尔演技是自然的，可我心中的包法利夫人线条更柔美啊！ |
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一次奢华的失败，浪费了精致的服化道。没读过原著，不知道福楼拜是怎么塑造人物的，只看到夏布洛尔把这个故事几乎处理成粗暴的二元对立，观众看完大概只会同情医生吧。没有拍出任何来自家庭或社会对女性的压迫，包法利夫人的挣扎仅在于欲求不满，无法从婚姻中收获足够的激情，那么她的出轨也就是纯粹出于享乐主义的选择，而非对庸常生活的真正反抗。编导进行这样潦草的诠释，只会让悲剧结尾更像是一种不负责任的逃避。以及，尽管有接近两个半小时的时长，多处重要转场还是依靠旁白，显示出在叙事技法上的偷懒。 |
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感谢最后一幕 让我终于明白它想讲述的是什么：众生疾苦。是那些善良而又可怜的人们。我记得那个截肢的青年 那个乞讨的疯子 包法利夫人死前看到才明白的 原来人没有什么阶级之分 大家都是平等的在忍受着苦难的人罢了 片尾长达一分钟的街景让我明白了 平淡的可贵。感恩 |
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抛开原著改编的褒贬，本片在人物塑造上还是非常形象的，而服装和布景看胶片版真的质感很棒，可惜豆瓣图片太少。两段镜头印象很深，在最美好的一天舞会里互相撞击的裙摆还有拿着信上楼梯读到后的影子。旁白和几段幻想也让偏流水账的叙述里更加有趣和讽刺，为伊莎贝尔·于佩尔打满分。北京电影学院。2021.1.30资料馆4K修复版二刷。欲求未满于阿姨，庸医绿帽包法利。 |
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不知道珍惜啊，每个人都曾像这个女人一样过 |
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于佩尔演技太神了，把包法利夫人的转变表现得淋漓尽致。对这个故事的理解也因为年纪增长有新的认识。 |
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有原著的深刻 从开始就意味着结局的冷漠 好看 |
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可以说是十分尊重原著了 |
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心比天高，命比纸薄。夏布洛尔仍然是不温不火地讲了个实际上细腻中藏着血泪的故事。比起其电影生涯的伊始《漂亮的塞尔吉》，愈发流畅的叙事里却少了发于心止于影像的冲击力。更落差的是，于佩尔的现代式面孔和凌厉的举止，都离小说中的可恨又可怜见的包法利夫人相差甚远 |
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很吸引人呀，我喜欢夏布罗尔这种风格的片子。他真不怎么适合悬疑 |
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电影节第九场。有的不珍惜，没的却贪婪。渣男轮流过，好人来背锅。虚荣又愚蠢，死也是活该。 |
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大概理解艾玛对医生的厌恶，你若反感一个人，连他吃东西的模样开车的快慢枕边读物的庸俗都一并鄙视。于阿姨时时顾盼生辉，泪盈于睫，看得我三观又差点崩掉。 |
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真是就拍了个剧情梗概啊，闭着眼看都不会错，毫无亮点。于佩尔还好啦，但她那修女般的脸不适合出轨，适合出家。PS：包法利夫人第一次参加舞会时那些曲子都是啥？原著不过1857年写的，结果咣咣演奏1866年的《蓝色多瑙河》和1887年的《春之声圆舞曲》，福楼拜都没活那么久，穿越了喂！ |
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八九十年代的夏布洛尔找到了自己的语调，吸收了新浪潮元素的雷诺阿式风格。 |
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于佩尔演这部的时候都38岁了很多画面还是让人惊叹好美，就很绝。限于时长肯定还是不能完全展现书中细腻的心理，有很多地方用解说来串联剧情，算是唯一的小瑕疵，会稍显平淡。但包法利夫人的妩媚热情天真都还原的很好，结局演的真实到震撼（此处想艾特国内很多“努力”的演员，看看什么才是演技）服装很美，夜晚的花园也很美，虽然是老片但比新版风景氛围都好了不止一点点。小时候在央视看过，最近好不容易找到，满足。 |
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为了看一眼年轻时候的于佩尔，只是小说情节深入脑海，看电影有种复习课本的感觉，多了些精致，少了些惊喜。。 |
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影片相当忠实原著，但处理得十分沉闷，女主角于佩尔的表演太冷，连孩子出生的场景都没有显示一丝生气。 |
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影片相较于原著处理得十分沉闷，女主角于佩尔的表演太冷，连孩子出生的场景都没有显示一丝生气。 |
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图解原著而已，唯一生辉的是包法利夫人的表演 |
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又一部精良却平庸的文学改编。我对原著电影版的想象，就像是包法利夫人对爱情与婚姻的幻想一样充满落差与失望。原著中逐渐加速坠落的节奏感，在电影里变成了把20余万字塞进140分钟的焦虑。读书时我盼望爱玛的解脱，观影时我只祈求电影的结束！ |
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20210410小西天二刷与阿莉，发现十年前在法盟看于佩尔影展，把这部完全跟《茶花女》搞混哈哈哈哈。夏布罗尔真的痴迷于“外省风俗”题材，那福楼拜这部就是他的天选之材。美学上无可挑剔，多处充满了洛可可风味，故事描绘是导演一贯的淡，胜在人物文本极出色，现实意义强 |
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读过小说也在文学名著影像改编课看过另一个电影版本，抱着忠实于原著文本的期待观看发现特别难以忍受，面对总是不断回应和满足着Emma情感和物质需求的包法利先生，Emma多少表现得有点神经质，她并非被爱的本能驱使，而是沉迷扮演和靠近一种社会建构的想象中的浪漫爱情和上流社会生活，批评的重点就发生了转移，矛头指向虚伪的上流社会的同时，一些指责也很容易转移到Emma身上，因为她“爱慕虚荣没有感情不负责任”，而这正是对女性的一种主流书写脚本，这是对原著精神的背叛。
只是在夏布洛尔的整个作品序列里，又好像能理解他的选择和表达：他从一开始可能就无意于复原一个忠实于原著的版本，而是想表现无因和失控的恶。只是作为女性还是无法获得观影愉悦，在主题的表达上，也并不认为这是一个适合改编的文本，电影表达也并不成熟。 |
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3.5 影片古装质感挺美的，重点基本是个人秀：柔光下的于佩尔美，泪眼盈盈的于佩尔美，更别说时装无数套；但是就从情节来说，是无比忠于原著的叙述，可只还原了原著的外在，原著的精神内核还原力度较弱，包法利夫人的这个具有时代特征的典型性悲剧女性形象，影片里却显得只让人无比同情她丈夫 @艺术宫 |
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也是小时候看的。这部印象反倒是不深刻了。不过为了Isabelle Huppert，我也会再看一遍。 |
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1991年的这版还是很不错的，演员选角很棒感情非常到位也不浮夸，布景服装灯光都很赞，就是迷一样的分镜。。。可能是因为一本书的内容要浓缩到两小时吧，据说这是最忠实原著的一部。之前看的是E妹2014版本的可惜感觉软绵绵的。包法利夫人是不工作在家闲得发慌的中产阶级小妇人的缩影。心疼医生老好人。 |
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制作精良，传达出了原著的神韵。Huppert功不可没。8 out of 10 |
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还是挺贴合原著的，但是的确不是很喜欢 |
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包法利先生男德班楷模啊！！！！包法利夫人纯粹是原初本能驱动的女人，是不符合主流道德标准，吃了没文化的亏，轻信男人；但同时她热烈地爱过，满足自己的欲望-情欲爱美，害怕就自尽。未经世俗约束教化的女人、人，活出了人生该有的生命力，尽管短暂。
于贝尔阿姨连流泪都有不同层次，太美了！ |
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电影本身实在乏善可陈，于佩尔的表演还不错，她年轻的时候还算是个美人儿 |
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4K修复版。4颗星的1颗给服化道！中学时就想看的片子！太熟悉的海报封面了！有盒装DVD，没想到大银幕能得见，也是这次夏布洛尔回顾展最必须要看的片子！但这片子吧…最大问题是于佩尔真的不像包法利！！那个气场那个睿智眼神怎么可能是爱玛呢！！以及俩情人外形都太猥琐！年轻那个一开始还好一点。和vow、白脸阿姨、寒冰穿心、sylph同场，见到老影友还是很开心的！他们留下看晚上《冷酷祭典》，寒冰和我一起过天桥对面等车/打车。他说自己还是适合看日影（sylph说他这场又睡了），说最后吐黑血太像美国恐怖片为什么不让她直接死，说没觉得痛苦只觉得作。还问我bf怎么没来他也经常睡的。误触想看。北影节冬季影展·新浪潮夏布洛尔展 小厅《尺八：一声一世》资料馆大厅 应该是这几天售罄的 卷毛又放鸽子没留侯麦深圳周边在小卖部 |
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一星给于佩尔，一星给夏尔。话说夏尔医生真是深情啊！哈哈…… |
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感受不到原著中艾玛眼神中的炙热，于阿姨近四十之龄出演少女艾玛蛮有违和感的，不过虽青春不在，但依旧是美丽动人。改编尊重原著 |
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#观影手记# 2335 3.5
好像挺忠于原著的改编。但为什么没有艾玛在修道院中迷上骑士小说那一段，钟情于fancy的迷梦,从开场就定下了人物基调的。
另外,就算演技到位,感觉于贝尔还是演简爱合适~，包法利夫人空虚爱幻想又没脑子的随波逐流,可真不是这种坚毅的冷脸。
话说这片子好像完全没拍出性饥渴,甚至也没任何性暗示~，倒是舞会上的裙裾婆娑蛮养眼的。
后期的服饰打扮真是好看了很多,行吧钱没白花，为还债优先卖华服啊!,后面还没4.50年就一战了,然后女装的变革翻天覆地,二手都不好卖了...
最大的观感其实是，妈耶怎么老是眼含热泪,还贼凶,再加上无节制的消费欲，包法利夫人莫不是躁郁症吧~！ |
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九零年系列名著重编里最烂的一部，演员选择极其失败，精致的服道化和佩姨完全脱节，她的修女脸一看就不是会因为苦闷无聊而痛哭的人，更别提为买衣裙，约会而债台高筑了，实在是很不像艾玛
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【7】原著党会狂喜的改编电影。摄影很有巧思，主要内容也都保留了原著的精华。但唯一缺憾的是选错了女主角。于阿姨演技没得说，绝对是当今t0级别，可是，我理解的艾玛并非是于阿姨那样的冷若冰霜。而是满怀热情最终被浇熄的悲凉。由此可见，再好的演员也需要合适的角色，也进一步证明了，《钢琴教师》里的表演简直是无敌的存在。 |
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阿姨年轻的时候真是好看（之前看勃朗特三姐妹演小妹妹的时候就发现了），但是她那个后期眼神的欲望被她清冷的气质封印了一部分；后期是说她今朝有酒今朝醉地花钱，但是红宝石的耳坠是真的好看啊！倒是最后，经典的绝望女人的形象，很到位；服砒霜的表演让我和小伙伴忍不住去搜了一下砒霜的毒性病理。老公是瑞士人，第二个长脸情人是德国人…19世纪法国乡村的面面。 |
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记得上次看，还是上小学时的某个周末，在初中语文老师兼密友的宿舍里一起看到央视译制版，十几年后只记得包法利夫人命运很惨、死得很惨。这次重温，觉得片子拍得一般，法式旁白更是相当烦人 |
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黑格尔曾指出所谓道德就是按照国家习惯生活，因此颇具叛逆精神的夏布洛尔把拥有道德力量的《包法利夫人》拉入他展示革命的镜头里一点也不让人意外。事实上没有比这部讲述一个女人要求抛弃关于自身处境的幻想的悲剧更符合马克思在批判黑格尔时所说的“抛弃那需要幻想的处境”的要求。旁白说明其寓言性。 |
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影片色调整体偏暗，艾玛草草结婚，婚后生活安逸平淡却也单调，她与老实丈夫没有共同语言，她也没有朋友，她对曾经喜爱的音乐绘画意兴阑珊，因此感到忧郁苦闷，她与志同道合男邻居保持着暧昧的关系，但她还努力克制，男邻居搬走后，她遇到了更大胆直接花言巧语的鲁道夫，她深陷其中，她开始大肆挥霍钱乃至借钱花，她决心与情人私奔，情人却抛下她离去，她大病一场后在音乐会遇到昔日男邻居，两人深陷爱火，她债台高筑，为了还债，她找了两位情人，两人都没借她钱，她服砒霜自杀，她家被抄家，不久她丈夫也死了。艾玛的死真是活生生的“不作死就不会死”，而最无辜最悲剧的还是她的忠厚丈夫与她年幼的女儿。说实话，这个故事看得人挺郁闷的，里面的爱情也都是激情之爱，女主可恶的是她背叛她的好丈夫，可怜的是她遇到的情人都不像她那么掏心掏肺，甘愿付出 |
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名著有很多种拍法，只可惜夏布洛尔选择了最笨拙的一种。过分追求对原著剧情的完全呈现，忽视了艾玛内在的心理动机与转变，仅靠画外音展现人物内在情感这样的拍法实在不是高明之策。于婆子后半段的濒死戏演得十分出色，但个人长相与气质偏冷，根本不像原著里那个富有激情，沉溺于罗曼史小说的幻想女孩，阿佳妮来演才更有说服力。 |
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Huppert神一樣的...文學味道好濃... |
