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四段父女之间“晒后假日”式的旅行。有着可预见的酒精问题和成长的烦恼。总体上，仍然是一个非常美丽和感动的家庭故事，伴随着永不落的新墨西哥炎热阳光和老酒吧里的台球桌。 |
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#Sundance2024#新墨西哥的”晒后假日“，然而与父亲的短暂夏日时光更多是苦涩与无奈。电影在叙事的时间跨度上选取了两人从少年到青年，而泳池、桌球、不够喝的啤酒，那些似乎没怎么变化的事物与场景，承载的都是关于成长的阵痛与血缘羁绊带来的伤害。比较惊喜的是看到去年Sundance的“Mutt”主演Lío Mehiel，尽管本片在跨性别身份与亲缘关系的讨论基本被淡化到无。也许是Sundance偏爱的边缘家庭情节剧，但无论从哪个角度来说，本片都仅仅在及格边缘徘徊而已，自我感动的镜头内外，是无法与人物或故事形成情感联结的失效的作者性，导演应该好好想想自己的剧作能力是否能把握这样的故事了。 |
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时常《偶得回想》+每年《晒后假日》，其实拍的不错但是有前两部珠玉在前了
不过我总会羡慕/爱上这类电影的爸爸，三部电影的爸爸都很难定义是坏爸爸或者好爸爸，但是都是很立体的爸爸，而不是中式家庭里面消失的爸爸，爸爸演员值得一个奥提
翻译的电影名也挺好听的，年年夏日，有一种回忆又有一种被困在里面之感
拍出来随着年龄长大爸爸和女儿们越走越远又想要亲近的那种羁绊真的很难得，越看到后面的章节越有种我们都回不去了之感
结尾的离别再次把我看哭了
又想起了那句话“世界不可能永远停留在此刻，这是成长的一部分，势不可挡，寒来暑往” |
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一个单身父亲和两个女儿，带有生活日常的琐碎，带有淡淡的哀愁和哀思，却可以深深打动观众，女主去年的《蠢货》在圣丹斯获奖，今年再次获奖 |
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不是说完全没有触动但看的时候脑子里面闪过去好几部电影 |
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平淡无奇，索然无味 |
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家庭解体后亲情的重塑，年年夏日的团聚，有人在衰老，有人在长大，不变的是彼此的身份。 |
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第一幕挺好的，画面是美的，但从第二幕开始就变得过于单调和typical，包括选角和角色本身都是，想要靠演员去传递一种不可名状的哀伤结果根本撑不起来（but for what?）好吧只要别又和解就行（看有人说这两年电影颇有种与爹和解的临终关怀感，好像是真的……） |
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一个表面上的无可争议的坏父亲，酗酒，不务正业，暴力倾向，陪伴教育子女毫无耐心，甚至危险驾驶导致女儿重伤：即使这样，真正作为女儿对这样一个父亲的态度也是复杂的。四段夏日短暂和父亲相处的碎片片段里偶尔流露出的一抹暖色，偶尔露出的一点温情还是挺动人的。导演处女作还稍显青涩呀。 |
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3.5 |
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确实很难不拿来跟aftersun比较，然后觉得这部故事结构和节奏要生硬很多（两个女儿找六个演员扮演doesn't help），也没有前者影像上的沉思和创造力。占全片一半对白的西班牙语不加字幕也颇为影响体验。可能不算重要，但我总忍不住想的是，为什么作者始终没有交待作为全片主视点出现的Eva在第四幕情绪始终处于崩溃边缘的原因...不过它还是描绘出了鲜明的美国小镇snapshot：聚落空旷又疏离，人们总在沮丧、愤怒、醉酒时驱车前往下一个地方，女儿们在不同的地方变得越来越像她们说另一种语言的父亲。片尾字幕中大大的logo“新墨西哥电影赞助”则告诉我们它的另一个卖点是新墨西哥风光（白沙国家公园的镜头太少了！），很适合去玩前挑来看啊。 |
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另一部晒后假日的感觉… |
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当夏季、移民/少数、家庭关系如同许多固定元素被组装在一起后，和同在圣丹斯一个单元的《弟弟》实在分享了太多的巧合。一种天然的“文化屏障”，似乎注定不能走进这里的故事。有的时候让人感觉到这些关系的伤痕和混乱，有的时候在不同部分各自为言的讲述感到迷失；很个人的讲述。 |
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@SCA |
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像生活一样，年年夏日，孩子在长大，父亲在老去。一开场父亲独自坐在汽车里颤抖地拍方向盘，还以为他得了什么病。后面的情节发现他只是心情不好。他对两个女儿很耐心，陪女儿游泳，教女儿煎鸡蛋，在外人面前很护犊子。也有发脾气的时候，发现一个女儿把长发剪成男孩发型，继而发现女儿有同性恋倾向。他和孩子间产生了矛盾和隔阂。让人不理解的是他亲自教孩子抽烟，说在安全的情况下抽（可能怕孩子吸毒）。爸爸又遇上了女人，两个女孩多了一个妹妹。不幸运的时候，父亲驾车出了车祸，但三人都生命无恙。一年又一年，一个女儿长成美女另一个确定成为同性恋。他们像客人一般寒暄，爸爸竟然忘了女儿已大学毕业。她们一起玩起小时候的抽棒棒游戏，父女仨关系立刻融洽了。滑沙子游戏更把三个女儿的关系紧密联系在一起。女儿依旧和爸爸告别。 |
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尚可却遗憾的独立小片，本可以集Aftersun和Boyhood之所长，车祸后累积的情感逐渐泄气，90分钟体量的四段式，要完成对观众的征服必然要求视角连贯且统一，后段叙事焦点“野心”般地从父女转向女儿们，导致无论是对父、女或是父女的叙述意图都功亏一篑。 |
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Tiff 观影
三个女儿 四个夏天 一位父亲 各有各的trauma 各有各的connection 末了 还是选择原谅因为family… 克制之下带着悲伤 ❤️🩹 |
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挺无奈的，大家都没有变成理想的那样，可能这就是成长吧。 |
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3-3.5 |
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不是说不好，只是在这一个半小时里，看到了很多电影的影子，故事上的结构上的影像上的情感共鸣上的，一会是晒后假日一会是偶得回响，阳光和暗处对比强烈，仿佛被困在了一年又一年夏日里的父女，脱不开的羁绊但是想说爱你也不容易。这类片子也是快拍到头了。 |
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年年夏日/书写成长日志/被压力性测试/被选择性忽视/Help 救救孩子/那年夏日/都要来Las Cruces/参加小型服从性测试/总想快毕业化身导师/总觉得小孩儿要出大事/Help 教教孩子/那年夏日/上帝掷骰子/司机丢/掉了车钥匙/父亲退化成孩子/Help 救救孩子/年年夏日/期待朝阳落日/期待长见识有本事/期待儿时游戏不过时/Help 救救孩子 |
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三分少，四分多，有父女之间的相处细节，缺少了情感的连接。 |
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{★★★★} 小处曾在Billy Lynn's Long Halftime Walk的短评里写道，“或许悲伤就是生活的属性”，但他也不知道为什么他会这么想哭。也许当电影化身为生活时，任何试图诠释它的举措最终都会失语--因为生活是多义且不可解的，它扎入我们的潜意识、塑造我们的人格、不知不觉剥夺我们的理智，令我们变成虚弱的敏感动物。这部电影讲摇摇欲坠的父女关系、讲时光的斗转星移，平淡无奇。但言行里都隐藏着曲折的动机、细节处都沾染了悲哀的颜色，它残忍地试图诠释生活的疤痕，揣测隐蔽的来龙去脉。我毫不意外它最终也止于失语。 |
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情感枢纽的连接更像是为表现父权下的个体差异微分，马斯克看了直呼内行 |
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还是比较可看的一部。这样充满偏见和暴力的一位父亲，在不喝酒的时候还能偶尔保持温情，女儿都在小时候依赖父亲，承载着他的情绪价值，而撕毁这一切的人也是斩断女性气质的那一位。觉得这样的父亲实在是令人无语，没有任何意识可言，但却也在电影里看到了这个角色比较立体的刻画。（白沙公园那段真的挺美） |
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一家三口，一年四季。从亲密中的疏离到疏离中的亲密。 |
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#Sundance2024#39 男主竟然是第一次演电影 映后导演说这是非常personal的一部电影 选取了两个姐妹跟父亲度过的四个夏天 从小女孩到大学毕业 父亲也从重新建立了家庭 表演上确实做到了导演说的real and authentic 对Violeta跨性别的着墨不多 |
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看过~ |
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本来以为自己已经咀嚼并接受了一切，在看after sun的时候可以保持隔岸观火的安全距离，然而in the summers却让我坐立不安。原来并不是只有我，不是只有我每年夏天见到陌生又熟悉的爸爸，坐在他的车后座上不知道说什么，不是只有我在他的新家庭面前感到错位，不是只有我。每个细节想起来都让人头痛，我还记得小小的卫生间里爸爸给我绑头发，记得他对我说爸爸没本事，一辈子就呆在这个小山村里，我记得自己站在楼上，听着他们一家人的欢声，头一次感到自己是一个人。其实我太了解了，越来越重的沉默并不是释怀了，是我们仍在溺水。而我们既想拯救彼此，又想着不如就这样放弃吧。导演说这是自己第一次执导电影，完全可以看出来剪辑的生硬，甚至因为太急于展现更多信息而破坏了很多语境，但好在情感是真实的。希望下次西语字幕有翻译 |
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有一种“晒后假日”的感觉 |
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作为圣丹斯电影节最佳导演奖影片，本作以一种安静却有力的方式，如同夏日的午后，不紧不慢，却又充满张力展现着亲子关系中的种种矛盾与温情。。它像去年圣丹斯电影节上令人惊艳的《所有土路都有盐的味道》一样，按照自己独特的节奏摇摆，让观众沉浸在其中，感受着时间的缓缓流逝和家庭关系的变迁。
海外影评人对也给予了高度评价：这部电影是对亲子关系的深刻洞察，它以细腻的笔触描绘了家庭中的情感纠葛，让人感同身受。电影中的细节处理非常出色，那些旧照片、旧家具等物品，不仅是装饰，更是家庭历史的见证，为故事增添了厚重感。 |
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我的板鸭语听力进步了一些嗯 |
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太沉闷了。这爸当的真扯淡啊… |
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比《晒后假日》更多假日、更多女儿而且更姬，但您真的晚了一大步 |
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真实且自然，讲述了四段假期，一段感情随着时间而变化。 |
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一般般 对于一个可以如此不负责任的父亲 没看出来为何还要“团聚” |
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几个画面挺唯美的 |
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被封面骗了。 |
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成长类电影，细腻描绘两姐妹与父亲的亲情故事，但整体节奏较慢，可能让追求快节奏观影体验的观众感到不适。 |
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一个父亲和与其已经分开的两个女儿在四个夏天的短暂相处故事，从开始的亲密融洽到最后孩子成长后的冷漠隔阂，影片表现得很克制，游泳池、台球房，外出的旅行，甚至煎鸡蛋，通过这些不变的场景和细节展示已经变化了的心态，人总是在经历许多后慢慢地成长，而亲人之间的感情却始终无法用言语来表达。 |
