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本届的双周第一个失望。全程都在“内耗”，面无表情的失语角色，对动作和面部的静态注视，看不到任何向外延展的维度。 |
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画面控制很厉害没的说，但这部电影真正的驱动力和对观众的考验并不来自于视觉，而在于非常强悍和激进的声景：人的说话声音完全被埋没进环境里，如果不带字幕几乎不可辨认，它可能反向地要求观众回到画面里寻找答案，而答案必须从绵延的时间和缓慢的看护动作当中才能得见。正如第一个镜头所暗示的那样，你的工作就是抚平、擦拭、去掉生活中的污秽，但可悲的是你也只是这个环境中微不足道的一份子，你也是污秽本身。（自慰戏当然比小小的我好太多） |
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2024 EIFF1，一个短片能讲完的事偏偏要拖两个小时，文艺片导演自己不知道要讲什么的时候就硬堆长镜头，拍车队驶过都要用好几个长镜头我真的有很多粗口。里子没有，再加多少刻意的装饰都没有面子了。唯一喜欢的点是女雇主一再追问Indri的下落。 |
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信息太空洞，或许不太适合长镜头，因为观众看的时候不知道看什么，只剩下时间的消耗。故事是移民议题，把台湾拍得像第三世界，真是一点时代、社会、人居环境细节也没有。 |
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#HKAFF2024# 悶是悶了點，但真的不差（和陳哲藝、吳可熙同場） |
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有一千种表达痛苦的方式导演偏偏选择了最直白的一种。所有的镜头都不加一点修饰，漫长、煎熬。人生已经够苦了所以为什么还要再来电影院吃这种苦。 |
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这…故意让观众这么难受有点要不得 80%我都觉得是听觉攻击 我旁边的韩国大妈真的在捂耳朵以及大声抱怨 我就更难受了 我理解声画设计…可这也太满了 严重缺少留白 就没有意义了吧 但春风的确不错 2.5 |
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角色们大多是面无表情的，他们的内心世界被隐藏在那些静态的画面背后，观众很难通过他们的表演去理解他们的动机和情感。影片的题材无疑是值得肯定的。它直面了非法移工与社会底层的境况，这是一个在现实中常常被忽视却又极具现实意义的议题。导演试图通过这部电影，让观众看到这些生活在社会边缘的人们的困境与无奈，以及他们在道德、生存和人性之间的挣扎。然而，这种宏大而深刻的题材，却在影片的呈现上显得有些力不从心。影片的节奏拖沓，情节推进缓慢，甚至让人觉得有些冗长。 |
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固定镜头内部的构图和细节动作与声音构建起了整个情境；长镜头的摄法本身就在讲述故事，让观众对在困境中的移民遭遇有最切身的感知。感谢导演几乎每一部作品都在表达对东南亚移民劳工群体的关注，让同作为移民的我们感受到被爱与在乎♥️ |
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感觉拍个短片就可以了 |
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静态的镜头构筑了当下复合议题动态的抉择与撕裂，经由生存的底线连接起与被照顾者间的共感，室内取暖灯摇摆的限制光区与细微的胰岛素过量的波轮声，一种无法被关照的波动。 |
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不是那么喜欢 |
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從《九槍》的議題思考被情緒所淹沒，到《查無此心》類型片框架下的借題發揮，《白衣蒼狗》已算是台灣非法外勞題材中目前最以外勞視角出發的一部了，然而若不是大銀幕觀看，我的評價應該會低不少。片名既是原意的世事無常，也是對悟姆人生的描述，正如一再出現的土狗，他活得好像一條狗，對於患者來說，作為看護的他又何嘗不是白衣天使呢？大量的固定長鏡頭，刻意地去情節化，大多數時候的沉默，冷漠又疏離，就如外勞們的失語處境，大銀幕觀看更能感受到曾威量、尹又巧對於視聽的掌控。Wanlop Rungkamjad的表演非常出色，不斷壓抑情緒，在釋放的那一刻更顯內心的崩潰，即便是後腦勺都動人。陸弈靜在苦命媽媽/阿嫲賽道已臻化境，那種無力感穿透銀幕，但是也陷入了自我重復，這或許也是她8次GH提名一再落敗的原因。 |
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缺乏灵性的影像，纯粹是在拉长所谓的凝视时刻，但你又不是拉夫·迪亚兹，那些延长了的时间都沦为一个定点之后毫无意义的尾巴，最终使得观感冗长无趣。内容无甚新意，可以说是对岸的主旋律，满足了国际观众对这类题材的期待。 |
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属于台湾给坎城输送的第三世界题材，不是说不好，但这拧巴的人生看得人心累。 |
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45/100 |
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镜头很好，故事很长。就，当作是一口气吃了很多高档日料吧……虽然一次没必要吃那么多XD |
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24.8.18
感觉这是一部需要能量场够充足才适合观看的影片。看的过程中好几次觉得难受，是那种生理上的不适…我也在犹豫我到底该怎么评价这部影片。
也许将镜头对准失能失智群体，我们可以看到他们生存的真实情况，但那会是他们想要让我们看到的吗？这是不是又是我们相对健全的人的一种居高临下的俯视呢…我不喜欢这种姿态。
影片里最让我感动的可能还是，女雇主对女护工安危的牵挂，只想问问她为什么这么久没出现，她还好吗。 |
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极其鲜明的慢电影风格，从开场第一个镜头就展露无遗。看得出这位新导演对摄影（特写镜头）、构图（对称画面）、声音等非常讲究，尤其是对日常自然声的处理，很多时直接掩盖了人物的对白，变得突兀尖锐，令这些边缘人陷入失语的悲哀状态。在些许悬疑情节的点缀下，刻画出主人公可恨的一面，其实他一直在糊口度日与坚守良知之间左右为难。在东南亚非法劳工异乡生存题材里，导演大胆揭露边缘群体被无情剥削的丑恶现实，也勇于直面人性道德的阴暗角落。不足之处是为了保持美学风格的统一，牺牲了叙事的清晰流畅，乃至于削弱了现实批判力度。 |
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2024戛纳金枕头大赛我愿颁之给这部片子 只有这部片子 睡着前和睡醒后是同一个镜头 / 很多镜头长到把我情绪都消耗殆尽了还没结束 欣赏不来 / 坐我隔壁的从播完双周片头就睡着了 / 只记得雨天 移民 残障 老板不发钱 |
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期待已久要鉴定一下长片版的曾威量有没有悔改，但看完之后还是坚定地选择继续做一个黑粉。无论是多么精美的摄影还是不明觉厉的叙事，乃至对于身障演员的调教，曾威量都是本届新导演中绝对的技术流（字面意思），但依然不能洗脱他作为在台东南亚电影人中投机分子之人中龙凤的名号，《白衣苍狗》和《虫》可以并列为本届金马最伪善电影。但毫无疑问，他将问鼎今年的新人王，好惨的华语电影和台湾电影，btw，北艺的传帮带还是这么好用吼？ |
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【3】呵呵哒呀。唯一的优点是4:3的画面构图很精致，就没了。表达叙事一团糟，这种生人送走无法自理之人，营造比死人更想死的主题，且融合了非法移民，多语种的台湾地貌电影有很多表达意向，而本片偏偏选择了最煎熬的固定长镜头+长时间不说话的硬尬观众，色彩构图一片黑，留白不到位。戛纳选本片的定位，是代替去年的《金色茧房》。在蔡明亮沉迷于行为艺术《行者》系列的日子里，在毕赣老师彻底无缘台湾后，就当成是他们的低配代餐吧。饿了，什么都吃的下。 |
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空有情绪，毫无内容，只能沦为消费热点话题的影展八股作文。 |
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镜头像是堆砌起来的，的确让人感觉到时间的难熬了，但不在于任何情感上的，纯粹是因为技巧上的缓慢，毫无必要，云里雾里 |
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不知道到底想要表达什么，看着很煎熬。 |
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2½ 音效佳，整體來看沒有識別度。 |
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不明白这样的电影是怎么选进导演双周的。画面太暗了，里面人物的动作全都慢吞吞，看得我想按快进。末尾处男主哭泣的时候我真的很想看看他的脸！而不是一成不变的半身景和灰暗的房间。Oom这样拿不到工资思想又不活络的人是怎么说服别人愿意背井离乡跟他打黑工的？同伴里就没有人去想女孩子莫名其妙的消失吗？真是什么都想讲一点什么都没讲清楚。本来以为Oom耳机会是什么草蛇灰线，是我关注点错了。开头犯困，中途生气，结尾就这样吧。 |
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（ 4比3畫面，框中框構圖，強烈的畫外音敘事，或許會被和同屆入圍🐴的《空房間》相提並論… 但《白衣蒼狗》勝在''不造作''，人物都有具體的困境以及訴求… 雖然略顯工整(擺拍?)，但導演對於議題/表演/製作/電影感的掌控力，都還算純熟… 也許奪下今年🐴新導演 頗有勝算。
聯想到《白日青春》，同樣都是一片土地上的''外來族群''的故事，《白衣蒼狗》少了些戲劇性和溫情，多了凜冽與不忍。
同樣都是在基隆取景拍攝，與《默殺》[2023T
PFF影展版] 有著類似的灰濛色調和潮濕氛圍，連綿的大雨，確實緊扣主角們無路可走的絕望心境… |
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#BIFF 失败的「慢电影」，一切都是呆滞无效的。部分声音处理还行，但画外声音渐强、再切到一个完全无声的场景也渐渐成为一种套路。 |
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剪辑真的是一点作用没发挥，不过是将素材衔接，这种不参与叙事不带节奏的方式当然你可以称为艺术，但从观众观感实在不堪。无声不动缓慢黑暗的镜头需要极大的能量不走神去共情。极简主义的一种展示。 |
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被非法勞工的題材吸引，然後被開到200%的音效和蚊子叫一樣的對白搞得腦袋爆炸......多餘的長鏡頭更是折磨。 |
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偷渡男保姆帮老妇照顾残子，拒绝她杀子请求后同意；帮已故同事照顾老人被夫妻嫌弃。🎧🚘🦼💀 |
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biff#31 |
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上来就喂观众一泡屎！是真的屎！ |
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题材+摄影+音响的胜利 |
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2.5，后半段不说话只摆造型 |
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【X】每一幕都透着一股电影节垫底的质感，每一处构图都凹的煞费苦心煞有介事。 |
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#FILMeX 曾威量還是把自己這種自上而下的凝視帶到這裡來了。長鏡頭絕對不是問題所在，泰國演員和春風絕對是有對手戲感的，不給身心障礙哥一個💰🐎男配提名也是冤枉的，泰語華語版的《寶貝對不起》也是非常東亞的。但你這個自上而下的凝視不改改真的怎麼都不會關懷和共感角色命運的，看你的作品還總得吊著一口氣睡覺，睡完還沒有金色的夢幻醒來又不知道是不是下一個是嘎還是活的疏離。愣在這島上拍出來了，也挺厲害的。 |
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明白導演想捕捉的是外籍黑工憤怒、不滿、憂傷向外無處發洩，在日復一日沒有工資也沒有希望的工作裡持續「內耗」的精神狀態，但空洞無物的長鏡頭對觀眾而言同樣意味著煎熬。 |
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第一个镜头就是屎的电影还是第一次看。。 |
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擁有了人物賴以生存的環境，然後開始或無目的、或既要又要的四處遊蕩。整個兩個小時的電影里始終缺乏一個核心事件的有力抓手，只是完成了一些看似合理但不必要的工作。男主和陸弈靜都在角色裡，但導演想要的呈現方式和演員拿獎看上去是兩條相反的路。而春風能提名男配，讓人不得不懷疑遺珠的含金量還能有多高。 |
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没那么差啊 导演能力极强 金马给奖一点毛病没有 |
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摄影不错。 |
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干嘛呢这是 |
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@Reflet Médicis en présence du réalisateur |
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声音太棒了 |
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#77th Cannes# 4/10 言之无物。 |
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讲真的，睡了好几次，失眠良品。和蔡明亮还不同，他把过多的长镜头固定镜头放在演员所呈现的情绪内耗之中，在庸常之中沉沦地更加庸常。不是的，蔡明亮是相反，他貌似平静的镜头里全是角色激烈的对抗啊，力量和倾诉都在站着不动的李康生、躺着流泪的少女哪吒的脸上啊，镜头一动不动，不代表观众的情绪没有被带动啊。而不是大家一起发呆，一起沉沦，一起低着头体验这些暗暗的淡淡的莫名的不知哪里来哪里去随处可见没啥表达的忧伤啊啊啊 |
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曾导演没有才华，这种怼着拍以为是艺术的东西注定被时代淘汰。 |
