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宝刀不老啊。很精彩的庭审和陪审电影，对美国陪审制度很好得进行了展示，故事张力十足，对道德和人性的拷问很有意思，没有真正的恶人，但是人在困境中的选择尤其有意思配角们也都挺出彩，每个人的选择都和自身经历息息相关，每个人却又都被裹挟。戛然而止的开放式结局也颇妙。
PS: 这个故事充分告诉我们道路上有监控，或者车上有行车记录仪的重要性，lol. |
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让所有人都接受了审判，又为所有人赋予了机会，反复对真相、正义、伦理以及司法的绝对性的拉扯，并非东木的徘徊或踌躇，他一以贯之的立场注定了他的判断：从不相信任何外界的介入，哪怕是独自背负着可能的隐秘原罪，电影更少见的将叙事视点同东木近年来的作品相倒置，无辜被误解者来到次要位置，我们窥见了置于首要视角的运作于强大体制规则下扮演着所谓理客中的审视者们私下同等乃至更甚汹涌的内心交战，然这或许并不是和解，而恰是从内部瓦解某种脆弱而虚伪的人道主义、自由主义和价值正确，他仍然可以说是顽固而偏激的，却又似乎是难得独立而清醒的，那个看似开放性的结局与其说是救赎，不如说是创作者给与的某种告解，作为可能的最后一部导演作品，他依旧以自己的方式怀疑着、战斗着、伸张着，并始终宽恕着。 |
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中途看手机想打开豆瓣，结果被隔壁的老太太严厉制止，她说我再看手机就要举报我，于是我乖乖关掉了屏幕。 |
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写实中的幻影，无意捍卫任何主义，每一次事实的确认都指向更令人惊惑的两难，并对所有人发出平等的拷问。陪审团中始终保留着属于观众的空位，视线游走于事件的中心与外延，轻柔的调度与凶猛的节奏，个体的命运被捉弄，进一步映出经提纯后的社会缩影——真相永远属于多数人，民主的胜利与溃败一体两面，而直觉带领着我们走向另一处荒芜，必须急不可待地冲向双目对视的那一刻，去确认这世间仅被你相信的、唯一的真相。 |
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老爷子确实老了，这片子像是白开水，尽管还是伊斯特伍德的形态，但温润中彻底丢失了剑拔弩张的刺激。这既不是讲犯罪的惊悚片，庭审戏节奏也不紧凑，更没有真正探讨尼子的角色面临的心灵困境，慢吞吞地磨到结尾令人感到些许失望。 |
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东木最终拍出了自己的《双虎屠龙》，用他简洁老练的节奏探讨“国家基石”在这个时代的意涵。对左派的调侃很有趣，比如黑人陪审员抓着男主角洗脑的那段。不知是巧合还是有意为之，红脖被告正是《乡下人的悲歌》里饰演万斯的男演员，这让看似庸俗的影片结尾又有了过度解读的空间：这可不仅是詹姆斯史都华和约翰韦恩的对视了，更预言了众人在大选以后万斯们即将清算前的面面相觑。 |
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5
回应当下撕裂社会的中间派电影。二号陪审员的目标从来都明确，而法与人情间的摇摆分布式发力于他的身边，那些被一派视为刻板坚决抵制的，那些被另一派时常攻击的，在如今作品中被视为“敏感肌”的人物和情节设置。有趣的是它们都可在适当时刻完成翻转（亚裔女从第一场的沉默寡言到后来用专业知识补充证据，非裔的立场坚持来源于成长的街区背景，检察官在退役警官面前抠的手机成为结尾支持猜想的关键道具），服务于剧情推进的同时堵上了被触碰敏感神经的嘴：一些所谓“老登”的智慧 |
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过早露出底牌的男主真凶身份不但让他后续一系列的动机显得很矫情又缺乏说服力，也让冬木大爷试图去探讨的道德困境几乎成为一个伪命题，而针对司法体系本身的议题思考又与这奇情案件本身的真相其实没有太大关系，案件过程中的各种不经推敲之处亦很多，整体可以说是败在了试图对标12怒汉的文本层面的眼高手低之上，虽然作为冬木大爷告别之作的求稳算是做到了，但各种的问题和不足确实让整部片子显得十分可惜 |
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三星半，故事设定很有意思，但是这种片子大可不必open ending，真牛逼可以把事情sort out得很精彩 |
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把一个有些过于倚赖巧合的故事讲得简洁有力不狗血，这就已经能够体现老爷子宝刀未老的功力了，但是整体看起来确实又有些过于平铺直叙，不管是庭审戏还是对于人物内心的深挖都稍微少了些张力，结尾也有些戛然而止了。整体当然还是好看的，只是如果以这部作为封山之作的话作为观众多少还是有点不太满足。 |
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3.5 非常抓人的道德困境，叙事效率太高（竟然还藏有“反转”！），尽管陪审团的戏拍得有点随意，但仍然是今年最值得看的美国电影之一。 |
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试图弄出个《12怒汉》式剧情，但前提过于中二，男主就感觉是没事找事磨磨叽叽的矫情怂男，一直在自保和自首之间摇摆不定，每当众人一致判定有罪他就在危险边缘试探，最可笑的是最后还去跟DA坦白当谜语人，台词还挺得意，什么“真相就是不公平”≈“你来抓我呀”。纯纯抖M |
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十二怒汉就像是修无情道，在司法范围内都好解决，而二号陪审员则是在十二怒汉里加入了道德困境，这就成了对人性的审判，人类最大的麻烦。老爷子宝刀未老，近两小时剧情一气呵成，毫不拖泥带水。边看就边猜，结尾会怎样，果然还是那个心狠手辣为电影而生的人 |
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从《十二怒汉》时代的合理怀疑，到了当下《二号陪审员》立场先行的道德审判，真相让位给“正义”，理中客逐渐失声，在“给孩子一个美好未来”而做出选择性牺牲的幻景下，是谁最后敲响了质疑的大门。老右派牛仔东木头稳当的收官之作，respect |
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6.0/10 分。2025.04.23，初看，蓝光。时长01:53:50。。。像白开水一样寡淡无味。。。托妮·科莱特，我对她的印象停留在《遗传厄运》里，新一代尖叫女王。。。看看人家这表情，再看看天朝满屏幕的面瘫，真的是货比货得扔呀。哈哈。。。 |
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8.4 没有一点退休之作的意思，甚至比以往更加坚定，每个人都在不断质疑的过程中遵守着自己的道义，那么观众呢？颇有从《罪与罚》更进一步的意思；蒙眼的正义女神手持着摇晃的天平，东木告诉我们这就是法律，她很危险，但恐怕已经是最好的答案。 |
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没有所谓“开放式结局”，
所有开放式结局其实都有明确的价值倾向，
所谓开放，只是不便展示，或不必展示。
93岁高龄的伊斯特伍德，
依然在执着讲述人的道德困境，
这真是，妙不可言 |
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非《罪与罚》，反《十二怒汉》，像《十二宫》，在最后，让我再看你一眼，从内到外。 |
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逃是逃不了的 最后想呈现的变成了尽在不言中 |
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法官说：陪审团制度，尽管存在缺陷，仍然是我们追求正义的最佳机会。检察官说：正义是付诸行动的真理。真凶说：真相不是正义。于是正义变成相对的正义，别人的正义，尤其是威胁到自身利益，成为生命不能承受之重，正义/真相还是正义吗？还要追求吗？还要付诸行动吗？这似乎是火车困境老问题的一个变形，不过老伍德这个火车困境，不仅是牺牲小我伸张正义与真相，和我才是值得更好生活的好人所以牺牲无辜之间的选择，面临的选择更是，暂时的小家庭幸福美满，和多数人依赖信任的这个不完美然而已经是最佳的体制和制度，能不能给你的未来和下一代保护？你要留下一个被你亲手破坏，钻了漏洞的不可预见的复杂未来，还是一个可以信赖的制度带来的安全感？to be or not to be，这才是老伍德想说的火车困境问题吧。。。 |
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本来以为是从十二怒汉出发的变体拍了一个白男自我救赎的故事，结果没想到真正完整的、升华的弧光出现在另一个人身上。东木固然是与时俱进的，但也绝不是逢迎谄媚的，如果有什么意料之外，也全然孵于最具体的困境 |
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东木爷爷还是厉害的，行云流水的把一个简单的故事讲的别有洞天，不管是处理群戏还是对几个主人公的刻画都很在线，颇有当代版的《十二怒汉》的意思？小尼子这个角色作为整部电影所有矛盾点的集中，表现的只能说是中规中矩，真的是不如几个配角。 |
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紧张到要我命。全程uneasy到胃现在都还绞成一团。这个噩梦曾出现过在我往日偷偷犯点小错之后。我怀疑噩梦和电影在echo的是我某个前世可能真的偷偷犯过人命大罪。不然怎么解释我为何能共情到这般程度。 |
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过早露底导致主角的内心挣扎变成了冗长乏味的左右横跳，缺少叙事张力，剧情平淡如水。另外尼子的演技太差，这种角色就不该找小鲜肉。
副线的检察官角色比较有趣，有清晰的角色弧光和人格魅力。Toni Collette用微表情把角色演活，四两拨千斤，这就是水平。 |
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C / 东木还是厉害，能把一个近乎质朴白男爽文的剧本通过视角的不断妥帖分配，进行分解与平衡，直到结尾终于提炼出主角本身的不纯洁性。但这么一来总归是没有《理查德朱维尔》那般利落。而且从陪审员、观众、视频与记忆影像之间引出的观看与真相的概念，似乎始终没有真的奏效过。 |
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一碗白开水，老派的道德主义困境展现，导演老爷子依旧能十分稳健的处理叙事法则与角色内观活动的互文关系，看得出功力深厚，但同类型经典《12怒汉》珠玉在前，这片子就显得暗淡多了，陈旧的视角落点和寡淡的评审戏让整部电影的节奏臃肿缓慢了许多，人物的心理动机和价值体现一直反复横跳，正义和司法的博弈被处理的太灰色地带，主题探讨就显得矫情又毫无说服力，也让这种来回摆动又不断挣扎的困境成了没有核心主导的伪命题，从头水到尾摇晃不停的人性自私面与道德感驱使的具象小品舞台拉锯，正义与真相究竟孰轻孰重？全程混沌视听又不预设立场输出的呈现，最终在温润平和中戛然而止，全权交给观众来审视与评判，减法处理做的蛮偷懒的。★★☆ |
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四平八稳 |
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东木还是稳的，把这么一个有关道德、正义、第二次机会的复杂而有深度的讨论拍得不疾不徐同时又张力十足，但感觉剧本还可以从双重道德矛盾的角度再深挖一些 |
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#amc 东木的电影永远在我的舒适圈 |
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炒冷饭...《十二怒汉》
几个普通的陪审员，各个戏精上身。片尾加了点新鲜的料，男主和女公诉人，忧郁的神情，刻画得不错。3.5星 |
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东木临到末了一部反而有点含混不清，尤其结尾非常无力，不知道这是一种立场动摇还是终于到了战斗力下降的年纪。对于《十二怒汉》一次无甚必要的回应。 |
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【B+】意料之外的，非常非常喜欢，只有东木能拍出来的片子，徐徐而来的质朴的力量。祈祷这不是最后一部，东木是一壶老酒，现在更加醇香。
说点不喜欢的：明明抛出了个极好的问题，却在陪审团线刻意靠拢《十二怒汉》且最终完成度也不出彩，很可惜的走向；急于给现状盖棺定论，把每一方都写的很清晰，其实可以提出更多可能夯实困境；以及，作为一部现实主义作品，将故事时间定在了2021年左右却明目张胆地忽视了影响全球人类史的历史性事件，就像在1943年却装作世界大和平一样让人不适，实际上调整在2019不会有任何影响。 |
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常见的陪审团故事却并无预期的枯燥之感，大量角色内部和互相之间的心理博弈在东木干脆利落的叙事下毫无拖沓拉扯之感反而牵动人心，在正轨上反复摇摆的’just’和纠结蹒跚着最终向真理迈进的’faith’，从未失手这点他真的做到了 |
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最令人不安的地方在于，我们“看不到”任何的证据，无论是在当下还是过去，这令基本的重构都变成不可能，唯有沦为迟钝的情节剧碎片；与此同时，电影又像水面一样清澈，足以看得清一切细小的颠簸。（The Anti-"12 Angry Men"） |
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一部非常反《十二怒汉》的电影，充斥着大量的不可信叙述，以及陪审团内部的大片空白。偏见、盲目、隐瞒和疑惑构成了电影世界的底色，一种导演对于时下的描述。 |
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跟道德困境没什么关系，毕竟老头从来没有对道德产生疑惑过。是良心的恐惧，良心是如此一种反本能的东西，以至于它事后往往伴随痛苦，事前则令人战栗不已，这也是为什么朱维尔或萨利值得大书特书的原因。 |
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让秦川来，10分钟破案。 |
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当贾斯汀和他的律师朋友在公园谈话时，最后一个镜头留在了律师朋友出画后被阳光照射的树叶上。被阳光暴晒的树叶只停留了一秒（或者两秒），转瞬即逝。似乎一切都发生在这样的转瞬即逝中，先是构建家庭、接着构建法庭，然后再是家庭、法庭、家庭......虽然不能确定保留住了什么：家庭最终是否稳定？法庭的正义是否被确保？但是在双重拒绝（的确承认它是危险的和恐怖的）中我们却看见了一个并且是唯一一个与世界共存的人，眼睛是他的躯体、声音是他的耳朵（反之亦然）。天平换成了双手，一只手握住最小的组织单位另一只手握住最大的组织单位。最终结束在恐慌与哦哦陌生的对质中，接着演职员表淡出出现，对质逐渐变成了对视，双手使得它们暂时妥协（甚至是合二为一）。欢迎你来到这个世界！至少有我们在！ |
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8766人在豆瓣标记看过。7693人评分。强烈推荐观看。
豆瓣中本片类别标签有故意引导票房嫌疑，标注悬疑、惊悚，纯粹误导。本片仅作为剧情片观赏。
伊斯特伍德的最后一作，依然老辣锋利。主角处于道德飘摇人性拧巴挣扎，让观众也深陷其中。
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老东木谢幕之作仍振聋发聩，我们的社会怎么了？法治和正义还在吗？不完善但足够好的体系真的没问题吗？良心能战胜家庭和感情吗？每个人都值得二次机会吗？起初以为是又一版十二怒汉，但因为这极端巧合的设置，话锋一转，走出了完全不同的一套当今社会观察，老爷子选题角度犀利，眼光独到 |
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试着在想，有多久没有看过这么“顺”这么“素”的电影。接近两个小时的完成如此流畅，没有时下常见的潮语和包袱，没有在打造悬念与人设上的不遗余力。一切化繁就简，从扣人心弦的谜团中间发生的转折，从每个在系统的角色与环节再到权力动态的探索；它深入地审视那些困境，它专注地只讲好一件事。是“普法论文”却更是那种在今天愈发宝贵更应该被值得珍视的讲述，更有在演员选择上的丰富以及所产生的奇妙反应。戏外它收到的冷待无比遗憾，只求还有空间可以放大这声音。 |
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自欺欺人的罪 |
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路口没监控吗？ |
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20年前的剧本、拍法、对白、用镜、导演……最重要的是20年前的结尾。没必要去电影演浪费时间，除非你想听到电影结束你旁边的年轻人开始骂，什么鬼结尾，这个是法国电影的结尾……🤣 |
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94岁的伊斯特伍德依然有着十足的导演掌控力，倘若本片真是东木老爷子的天鹅绝唱，也称得上恰如其分的收尾：对美国司法体系多个环节的质询，对后真相时代公平正义与唯一真相二者难以得兼之困境的拷问，还有通过陪审团讨论与检察官竞选所折射出的身份政治问题……最后那个开门时的彼此凝视，既无奈又犀利，标识出一个半开放而电影化的完美收尾。全片简洁利落，毫无废笔（唯一看似游离于主线的万圣夜“不给糖就捣蛋”段落也映衬着男主对传统家庭价值的珍视及对健康生育的渴盼）。让人身临其境的多视角闪回处理颇有罗生门式叙事之味——在场诸位记忆中尽皆存有细节上的差异，核心时刻的画面却至终缺席。数次出现的蒙眼正义女神雕塑不无反讽之意。尼古拉斯·霍尔特将这个陷入道德挣扎的男人演活了（真心实意的愧疚、恐慌与微妙的自我表演）。（8.3/10） |
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论行车记录仪的重要性 |
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【8】一种思考。足以看完后让张艺谋看完后羞愧和气的直跺脚想销毁《第二十条》。除了结尾最后一镜的滑坡，让整个电影的立场摇摆不定，其思考与现实抵达的力度如同飞花摘叶。当体制漏洞与个人利益冲突时，人们思考的索取会如何偏颇。本片是反《十二公民》绝对正义的立场，是当下时局与二极管的思考。两者共同处依旧言论的自由不可变。看似平淡顺拐的剧情还是能感受到人物，体制和法律立场的动摇。室内运镜和台词文本写的极好，但尼子的演技还是很呆，只有偶尔灵光，难怪要特别感谢东木。 |
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一部既要又要最后什么都没要成的电影，既要《十二怒汉》对陪审制度的探讨，又要对主角人性和道德的质问，可能还想搞点犯罪、惊悚和探案桥段，最后没一样是成立的。 |
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寡淡无味的老登电影，观看简直是折磨。苍白疲软的摄影，数处对话显得刻意又笨拙，Nick Hoult的演技表达不出一点儿主角该有的内心斗争，徒劳眨着蓝眼睛装深沉。尽管探讨公正与真相的矛盾性这一题材不是完全俗套，但剧本完成度和核心案件的解密落后到不足以收录进电视周播律政剧。看似在思辨民主和偏见，但是将其他陪审员尤其是POC写成只想回家不管真相的底层大妈又何尝不是一种偏见。 |
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2024年最后一部给东木 |
