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可能是过于男性视角了，女性角色都很典型东亚亚撒西的温柔贤妻良母女性，这种性别叙事当代已经过时了，观众的性别意识都已经觉醒了，看的时候代入不了，放在十年前还可以 |
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用类似推理片的结构来写阿尔兹海默症题材，由不断偏移、模糊的外部视角包裹，以多种媒介推进，然后再沉稳地将之层层打开，当一切悬念被揭晓，积压了两个小时的情绪也彻底爆发，给予一个充满缺憾的传统东亚男性知识分子的记忆以最复杂也是最真挚的注视，一个与遗忘对抗的堂吉诃德形象。藤龙也是伟大的演员。 |
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在东亚影视语境里，这是一部难得的讲述父亲的电影，而且鲜有的着墨在父子关系和父亲的爱情两个方面。影片借助多年不在父亲身边的儿子之手，拼凑并还原着一个固执、偏激、甚至直男癌的典型亚洲父亲；可是又在父亲逐渐丧失记忆的过程中，流露出对儿子、对爱人压在心底的感情，这种感情真的是亚洲父亲很少透露出的爱。尽管电影152分钟的时长大可不必，也明显有可以精简的部分，但是足以看出导演的诚意和用心。 |
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有些氛围拍得很凄怆，但总体却让人觉得很虚伪。父亲在逐渐罹患阿兹海默的时候伤害了身边的人，并非是对于病患过于苛责，而是这样的伤害不应该因为是病人就被完全原谅。镜头实在是温情过头，每次展现父亲对继母的暴力之后又反复强调他多么“爱”她，难道所谓爱就能为伤害提供正当性吗？明明是继母不堪父亲的冷漠和残酷选择离开，叙事的节奏却像是继母负心抛弃了父亲一样。父亲沉沦在自以为的完美爱情里，而完全忽视家人的痛苦。不得不说这是一个越看越察觉到是男性视角的故事，哪有这么样呢，父爱如山哪。 |
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【北京电影节展映】日本电影人最擅长，也是总能拍得细腻动人的家人羁绊主题剧情片。从儿子的视角以及倒叙和插叙的方式叙事，观众跟随这位三十年不曾回家的儿子重新审视抛妻弃子、固执己见的父亲形象，并重建父子关系，用一句“爸爸”和一条皮带完成与父亲的和解与释怀。像侦探那样，在阿兹海默父亲语焉不详、真假难辨的只言片语中，在父亲现在妻子的儿子和妹妹带有情绪的叙述里，在那30年前的日记本里抽丝剥茧寻找真相，拼凑出一位患有阿兹海默症的老人最后数年的时光。那些30多年前的情书至今仍散发着浓浓的爱意，并由儿子传承转送给儿媳，感动人心。虽然为了真爱的初恋而抛妻弃子，但父亲还是无比在意儿子的工作和到访，即使患有阿兹海默也不忘记对儿媳释放温暖的善意和鼓励，让爱人离开自己去过属于自己的人生。导演惊喜空降映后，真诚感谢观众。 |
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自搭无线电异国通信的最后浪漫被两个相同的麦克风打破，将万事万物写满操作步骤却连电视都无法再次打开；老年脑内秩序崩塌，中年困于婚姻父亲角色，皆以暴力回应，此之伤痕换彼之浪漫；可以轰轰烈烈迎接未来的不伦，也可绝决丢弃维系过去的日记，伟大的缺席者并不止父亲一人……干净利落不煽情，挺好的 |
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“今天是27号，星期六”这是电影里的台词，恰巧和现实中的今天叠映了，导演也是因为这个才惊喜出现的吧。3点的电影，1点半才决定去看，没想到还有导演映后交流环节，又叠加了巧合。
电影讲一个儿子和曾25年未见的父亲，在父亲患阿兹海默症后开始了解父亲的故事，没有任何抓马的场面，电影缓慢而平静的表达着关于亲情的隔阂，爱情的奥义，遗忘和救赎的理解。 |
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对家庭关系中缺席的探讨（形式上/精神上），主线是父亲的缺席，支线包含了爱情关系中的缺席；其他人觉得长，我倒觉得是在回收伏笔，哭惨了（老年痴呆暴露出自己最重要的东西）；森山这部的style也太好看了 #北影节2024 |
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〈4.22 北影节〉东亚版被困在时间里的父亲。于我认为的名字来由，第一反应便是男主与父亲三十年未在一起生活，对于男主的成长而言，这是一种伟大的缺席。再回味便觉得，天下总有不散的宴席，曾经有的如今想起却已未曾有过，那种刻板教条，虚以委蛇在人生最后都已荡然无存，这算不算一种伟大的缺席。老人耄耋之年的人生，如果那些人性的残缺全部缺席，老人也如一张白纸，给自己的人生画上了个干净的句号。剧本的跌宕细腻直入人心，将阿兹海默的老人的内心以第三视角去解构，纵然再有多少不好他也是父亲，一个会在日记本里写满情话的可爱老人。男主为父亲系上皮带也象征着他们的和解，父亲对儿媳的话也像映射自己的内心，“你一定不要离开他。”这段话既是说给儿媳也是说给儿子，阳二缺席了的世界，儿子一定会替他填补吧。 |
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3.5。又名「老爹得了认知症」。自以为是国王的男人与像海一样包容的女人。暧昧的记忆、迟缓的动作，语焉不详、乱序叙述。每当森山的声音念起那些诗句般美丽而哀伤的台词，总能让我觉得安心。 |
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偌大的巨幕厅寥寥数人，近似包场。安静的环境，安静的电影，一切都很安静，只剩下嘟嘟嘟的无线电，和海浪之上的信件。走出剧场，下起了小雨，路人说云雨带到了广州，一如此刻的思绪，从九州飘到了广州。【BJIFF·14th/Day 5/天幕/Scene 11】 |
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2024bjiff#《关于我那个混蛋的爹在还没有完全老年痴呆之前干的唯一一件人事就是放走了我继母的故事》。伟大的缺席原来指的是抛妻弃子的老头在还没完全老年痴呆的时候“放走”了深爱的初恋？（导演拍的父子真的太太太太东亚典型了，这边一个典型的东亚混蛋父亲，年轻时醉心学术事业中年时抛妻弃子投奔初恋然后把身边的人都伤透、作走老年时孤独落魄楚楚可怜半哀求半强迫让人原谅自己以求死能瞑目，那边一个典型的东亚窝囊儿子，年轻时敢离开父亲独立生活人到中年看到可怜的父亲想起自己遭受的社会毒打于是决定与父亲和解，其实不过是给自己顺势摆烂找一个最熟悉的参照锚点罢了；然后全部的故事中，受伤的、失语的都是女性） |
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片末才是真的精华，李尔王，他临死前会后悔吗，或许忘记一切才是正道 |
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比电影更惊喜的是映后导演竟然到了现场，并给观影者一一签名留念。导演说这部片子好几个电影节都没去就为了来北影节圆他和中国观众见面的梦想。看得出导演是真心实意否则也不会下了飞机就直奔电影院给观众无预警的彩蛋。两个半小时的片子在东亚父权背景的基础下讨论罹患阿尔兹海默症的父亲与儿子和妻子的关系，非常日系语境和风格的表达爱与理解，感情与隔阂的矛盾。时间和空间的交错进行，用十分考究的镜头和沉稳的节奏把控着每个人物的情绪点。如果能再精简半小时或许会更紧凑和连贯。 |
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#14thBJIFF No.3 @常营 同短片一样，导演的作者性有目共睹——擅长利用声音将人放置于陌生的环境里，且会制造/维持悬念直到影片最后。本片在剪辑上试图交叉多种事实，或是通过此种模式来还原老年痴呆的状态，且间或的利用儿子的“间接视角”来表达爱（父子两人对各自妻子的），在这一意义上，儿子成为父亲表达爱的“当代”渠道，而全片的高潮也就理所当然地锁定在父亲的高声寻唤，这也是其情绪的唯一外化。对观众来说，父亲的可憎不是错觉，因为片中似乎所有人到最后也都离开他了，当然这也表现了日本社会对于（失能）老年人的主要态度。 |
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#2024BJIFF#19# 152'的片长过于冗长，如果控制在100'之内，对于观众的负担和对表达的提炼会更加简洁。剧情和手法类似于《困在时间里的父亲》，但前者完全是以父亲主观视角构建的失序的碎片化的叙事，而本片则更多是以与这位父亲的相处中饱受困扰的儿子和伴侣的角度去描绘的，而且更主要是儿子的视角，还原出父权逻辑根深蒂固的东亚文化背景下，父亲的权威和控制欲随着身体的失控而逐渐崩解的过程，或许正是因为他失去了对控制欲的迷恋，才会流露出和解的可能和内心深处的柔情，但伤害终究已经造成，身边所有的人都选择离他而去已经说明了答案，但人和人之间的情感羁绊，又不是三言两语的是非判断能够说得清的。 |
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碎片化叙事考验导演功力，可惜太多无意义的定景镜头撑不起150分钟的观影时长；一个典型的东亚极端型父亲，早期抛弃孩子开始自己的生活，晚年在患阿兹海默症之后流露出对孩子和现任老婆的爱，全篇的自我感动，节奏慢到无法理解。 |
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老后tema和森山未来的个人秀 |
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以失序碎片插入方式和悬疑手法表现阿尔茨海默的遗忘特性与暴力可怖，同时也是对缺席三十年的父子/家庭关系的填补及其背后因由的探寻。那场被迫“原谅”的戏挺有回味空间。 |
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44/100 伟大的睡眠，哪怕第三幕的揭晓有情感强度，前面接近两个小时的铺陈可真是无聊至极，导演对影像完全缺乏掌控力。SIFF26 |
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SIFF26 三星半 一个半小时就可以了，没必要把所有画面都拍出来 |
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3.5 2024 sffilm 对导演强烈的企图心无感 包括很多冗长且重复的日记对白 有意的拖延片长 剧本逻辑上有很多不合理的地方 人物塑造上非常格式化 以及剧中剧的艺术形式 非常无聊 但是很喜欢饰演父亲的演员 尤其是他那场逼着儿子原谅自己的戏 非常精彩 个人觉得冲他三星 |
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我的BJIFF 2024 第32场
在另一个世界里继续爱着，原来阿尔兹海默症是进入了平行世界 |
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片名有误导，其实是一场关于情感的拼图游戏，爱的复杂和多样性的探讨。 |
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一个半小时左右就还挺好，这么长实在有点意犹过劲 |
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再也不会看名字里带什么伟大啊以及各种最高级形容词的电影了。 |
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有点过于男性视角了，重点在于儿子和父子的家庭关系的和解探讨，和对父亲记忆的寻找拼接，但实在是有点长了。 |
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#26th SIFF# 给邻座的大姐看得呼呼直睡，确实前置的悬念铺垫太长，而结尾也没见能给出很有说服力的解释，建议学习菅田将晖主演的《百花》是怎么用微不足道的伏笔直击心灵，也没读出标题中的“伟大”，因为时间线和叙述视角反复跳变使人理解不了故事的重心到底在父子关系还是在老年爱情，只觉得又是一部阿兹海默关怀电影，略有借病症博取同情之嫌。@和平影都 |
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3.1分 |
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主题内容杂糅了很多，父子和解/老人痴呆生存状态/老年夫妻爱情往事。胶片影像很有电影感 |
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（老）男人的自我感动 有病看病啊 |
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故事线有点太冗余了，最让人难以理解的是naomi已经知道爸爸生病了为什么不带他去医院检查身体，而是选择直接离开呢？ |
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回过头来看故事其实没啥大不了的，但有一些叙事技巧，另外如果归入失智题材的话，确实已经属于是更上一层楼了 |
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手法和气韵上还是好的，可惜传达的太过男性思维。三星以内。东亚三国里最会拍父亲的，却也只是专注于父子和代际关系，儿子理解了父亲，也有成为父亲的风险。男人的爱好容易，轻飘飘地说出来写下来就瘟了女人一辈子。中文译名像个巨大的讽刺，缺席并不伟大，父亲也不伟大，而造成的伤害巨大。 |
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父与子 |
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HKAFF No.7: 坦白讲，我不喜欢这部电影，虽然导演已经在有意识的避免，但依然在歌颂家人在照顾阿兹海默病人过程中的牺牲，不能因为之前有真挚的爱情，后面的伤害就值得被原谅，伤害并不因为其情有可原就不是伤害了，这完全是两码事！ |
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1/11/2024 @ 電影中心[hkaff]。用35mm拍都彌補唔到節奏太慢既問題，明明100分鐘可以講完既故事係都要拖到153分鐘 |
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本来想给3星的，但散场后导演的突然到来+签名，让人觉得导演的感情是足够真挚的。可惜的地方在于，无意义的定景镜头撑不起150+分钟的时长，另外悬疑叙事也让重心偏移。
#BJIFF 14th 第十八场 2024.4.27 于卢米埃长楹天街 |
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“扮演一个历史上真实存在的角色，可不是件开心的事…你说自己只是配角，在我听来可不是句谦虚的话，人的存在怎么会比另一个人弱呢？”
“通常这个词只是个概念，每个人都有自己的特殊性”
缺席婚礼，缺席葬礼，缺席成长，缺席生活，缺席家庭，缺席告别。渴望原谅，却很难被原谅
老爷子的演技了得，力压全片，稳住核心。爷爷去世前也曾有过一段老迷糊的时期，其中片段颇有感触。但我的家庭中并没有类似的纠纷，所以有些地方难以共情
中间贡献了今年北影节唯二的高质量睡眠，加起来超20分钟。另一次是《疯狂的爱情》，晚上只睡四个小时就来看这种类片子太勉强了。
但并没有什么影响，150分钟的时长完全没必要，情感的细腻可以不依赖堆砌时间重复叙述，高密度的情感轰炸略感疲惫。又不是小津的那种片子，日影的絮絮叨叨在里面成了累赘 |
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BJIFF2024#23 冲着森山未来和电影名盲选，拍的不算差，但这过于男性视角的片名和剧情还是有让人扣分的冲动 |
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2024上影节第二部。哭得我头痛。一边哭一边感叹森山未来真的好适合大屏幕啊。给父亲系皮带那里我一个大爆哭，没有台词，但是流动的情感完全不需要语言就能感受到。 |
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父子间的和解命题永远是东亚电影不可缺少的题材，电影也是一贯日影里的细腻和真诚，零碎片段逐渐还原了整个过程，只是称之“伟大”还是有些过。＃SIFF 2024# |
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也只有疾病缠身，东亚父子才能迎来和解的契机。 |
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No.52 节奏实在是太慢了，而且表达的是啥呢，为了爱情可以抛妻弃子，然后这边的初恋最后的选择也莫名其妙。 |
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看完一直在想，片子的主旨是缺席，那到底的缺在哪里呢？第一次提到是阳二老头缺席了儿子的婚礼，他在阿西海默症加重的过程中去Tokyo见了儿子，儿媳，并且向媳妇道歉，没能出席他们的婚礼，第二次是提起来前妻，儿媳说前妻已在几年前过世，老头一直都没有跟前妻联系，甚至妻子死了都没去参加葬礼，现在的老婆之美是他此生的最爱，一起携手共度了30年，最后生病之后甚至忘记她，还向最爱怒吼，最后老婆跟他出去买东西，生病晕倒在地，他甚至都忘了她是谁，没去救她，自己一辈子研究的课题也关闭了，一辈子的辛苦工作化为乌有，家人也是，正如他自己在那位女教授的葬礼上说的那样，他一辈子都在缺席，也算是给自己致悼词了。 |
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题目有问题，多方面、多重意义的缺席却承担不起“伟大”二字。有些阿兹海默患者会变得暴戾甚至无正常伦理，这种疾病是对本人和周边人的慢性毒药，让所有人疲惫不堪。而这部电影拍出了病症让人生活质量急转直下的痛苦无奈和亲属在此中承受的巨大负担，数次落泪。剪切干净，很喜欢最后的剧本穿插，后面有幕镜头把儿子放在右侧，3/4的空间给了背后簌簌落下的樱花，非常有日本寂しい的感觉。而女性在家庭中受到的剥削，是社会传统结构延续的老话题，不多赘述。人在家庭中会变成复杂的混合体，控制、依恋、爱都纠缠在一起。BJIFF14-12 天幕 |
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男人老了+老年痴呆=双重可怕 |
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好可怕的纯男人视角电影，一切都是自我感动 |
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能忘记，是一个人的福气。（怎么观影过程中，总是回忆起森山未来在东京奥运会开幕式上那悲怆触人的舞蹈啊。） |
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虽然每个演员的演技都在线，但真的看得我好困 |
