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    豆瓣 6.2

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    王者归来 The Return (2024)

    最近更新: 2025-04-08 正片

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    　　20年后，奥德修斯（拉尔夫·费因斯 饰）被冲上伊萨卡海岸，憔悴不堪，面目全非。国王终于回家了，但自从他参加特洛伊战争离开家园以来，他的王国发生了很大变化。 　　他心爱的妻子佩内洛普（朱丽叶·比诺什 饰）现在是家中的囚犯，被许多雄心勃勃的追求者追逐，以选择新丈夫、新国王。他们的儿子忒勒马科斯长大后失去了父亲，在母亲的追求者手中面临死亡，他们认为他是他们追求佩内洛普和王位的障碍。

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    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.6 正片
      Couleurs de l'incendie
      2022
      剧情片
      比利时/法国

      火光之色

       Couleurs de l'incendie
      • 豆瓣网友的评价
      • 和天上再见一样的法式浪漫复仇，从结局人物各自的命运就可看出一斑，女主儿子和女歌唱家的副线与时代产生共鸣的同时也是女主复仇计划不可或缺的一环，虽然整体确实是个一边倒的大女主爽片，但不算难看
      • 大荧幕看得很过瘾 复仇爽文 女主金发好美 歌唱家的德国演唱会看得人心颤颤 艺术绝不向纳粹低头（2023SIFF第四部）
      • 车夫真的很像小李子，很难不让我出戏。😂
      • *SIFF第九部 0613晚｜好潦草的剧情，不过确实看得爽。芬妮阿尔丹在站台抛下的那条丝巾让人颤栗，她美得不像凡人。到底是什么粉丝做梦故事，喜欢的歌手来到自己床前唱歌，自己要脱粉了歌手还来挽回，末了说一句我爱你，我也梦。（拜托她可是芬妮阿尔丹捏。
      • 导演真的好sexy吼吼，法国版性张力拉满的白佟（失去家业的复仇大女主和他的忠犬伙计车夫）真的好好磕！导演功力还是到位的，今年就没咋在法国院线看过这么标准——情节饱满紧凑，视听语言准确扎实——的剧情片。
      • 7分，比天上再见略逊一筹，坏蛋陷害女主的动机有些牵强，说有仇吧也没什么深仇大恨，说图财吧女主倾家荡产，主谋又获利不多。1929年法国的一位大银行家葬礼的当天，他的外孙从楼上一跃而下摔成了植物人。作为遗产的最大受益人，银行家的女儿掌管着庞大的金钱帝国。本来某图迎娶女主的银行经理，在遭到女主拒绝之后，与女主的叔父，女主儿子的家庭教师，美女看护一同设计陷害女主，让女主倾家荡产身为分文。五年之后，银行经理将全部身家投入到了，涡轮式推进系统飞机的研发当中。看准时机的女主联合昔日忠心耿耿的司机，展开了进行布局的完美复仇。
      • 不带期待看就还好～
      • 6.5/10
      • 反正我被爽到了。不光女主角，大家都好能干，简直是i智系的美梦成真。
      • Très maladroit
      • 原来是改编自小说，谁不爱看复仇爽剧呢，略为疑惑的是保罗长大后演员是怎么选定的。电视里播放的剧名改了，好叫《复仇烈焰》，好恶俗啊哈哈哈
      • 电影节抢不到什么票，家门口电影院随便买了场看看。。。比我预期的好看，而且剧情流畅（虽然很多打问号的剧情），里面每个男人几乎都是蠢坏不同比例的结合，女人门都是又美又飒，再曲折都有美好的结局（歌唱家家某种程度也算最好的结局了，甚至波兰大妈都很飒），就是本HE爱好者都有点嫌弃结尾多余，编剧想给女主的太多了，本来我都接受她家底雄厚， 坐吃不了山空的设定了，（并再次感叹真有钱）结果美好大结局再塞了点给她。。。就忽然有点理解喜欢BE美学的人了
      • Fanny又唱歌了
      • 可比《天上再见》差太远，无聊的复仇故事，既不大气也不惊心，角色从来没有遇到任何真正意义上的困难，只是戏说历史小打小闹而已，导演给自己安排一个非常自我满足的角色，自娱自乐开心就好，话说还真像小李子。
      • 故事可能可以，但是拍得太无聊了。
      • 四个女性角色；女主/歌唱家/前女管家/保姆；通过女歌唱家简单描绘时代背景人事的微妙纠葛；通过银行监理伙同其他男性角色制造女主当家的遭遇到最后复仇逆转的故事；别惹女人。
      • “傻白甜”富家小姐如何在被设计陷害后成长并最终复仇的故事。看得时候就觉得影片质感和内容很像《天上再见》，没想到还真有联系，两部片子的原著属于作者的同一系列。只是影片实在拍得一般，复仇过程实施得过于简单，对手都像被降智了似的导致主角的计划几乎没受到任何阻碍就顺利进行下去了，而且找的那些帮手都像是被洗脑似的，帮女主做事后个个变得忠诚又卖力，甚至到了不计较个人安危得失的地步了，有种看网络爽文的不真实感，却没办法咂摸回味。陪嫁50W法郎，女主他叔作为一个彻头彻底的女儿奴真是太慷慨了。小男孩虽然跳楼摔下来没出血但估计影响发育了导致后来长残了。法国的女演员是真的肯为艺术献身。
      • 基督山伯爵的女士现代版,制作精致,充满法式的传奇和浪漫,有趣好看,主要角色表演在线。歌唱家和女主儿子的那条支线有意思。问题是基督山伯爵复仇的三个人都有犯罪证据,而本片中的发动机研发老板清白无辜,却被女主栽赃诬陷通敌而判刑,令人难以接受。此外,复仇的情节太狗血,漏洞百出,令人难以置信。7.6
      • 复仇部分过于顺利基本毫无挫折 前期困难表现得比较少所以也没太感觉到女主的苦大仇深 歌唱家线有点过于简单 总之还算可以看吧 如果能精简一点就更好了
      • 复仇的故事。只不过手法很龌龊。音乐不错。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 正片
      Rapito
      2023
      剧情片
      德国/意大利/法国

      绑架

       Rapito
      • 豆瓣网友的评价
      • 充滿「大師風範」地將義大利統一歷史、宗教紛爭史和真實事件整合，並找到了一個關於所有人性的痛點。作為缺乏宗教文化背景和認識的觀眾可能成為了好事，沒有立場和bias，只看見在一個荒誕的機制和外界背景下，本性被撕裂，不但反覆驚醒受折磨，最終沒有去路也找不到歸途。許多與土地決裂的背叛者首先是被綁架者。缺乏驚喜但十分穩健。3.5
      • 极富张力，非常犀利的宗教选题，把贝洛奇奥最擅长的政治惊悚和历史传记揉在了一起，情节反转高效，准确，有力，一部最正典的情节剧。贝洛奇奥84岁了，非常希望能有奖拿。
      • 好看到无以复加，抵达了一种通俗剧的极致：起承转合中惊心动魄，循序渐进中雷霆万钧，于细微中知厚重，于驻足中感悠长，于普世中露真情，于全知中见众生。
      • 多年前斯皮尔伯格曾试图把这个事件搬上大银幕可惜一直无果，而本片仿佛是一版有着斯皮尔伯格所有缺点的好莱坞“历史大片”，无论是人物本身还是背后的政治博弈都非常肤浅，紧张全靠肖斯塔科维奇四重奏也是没谁了
      • 退回贝洛基奥通俗剧的水准，整体偏向戏说历史，全知视角、丝滑叙事，但受限于人物的空洞，不见作者的锋芒。依靠音浪制造恐怖时刻并不奏效，反显匠气十足。
      • B / 非常坚定的切片式叙述。当我们以为切片会深切地复原出一个人物的内在时，猛然发现它们仍然是破碎的。
      • （7.7/10）教会绑架孩子，信仰绑架个人，神权绑架社会。与《叛徒》类似，贝洛基奥由个体的命运为切入点展现动荡的时代。然而当代观众“无趣”“枯燥”的评价，也许预示着这种平实克制的电影叙事风格终将有消失的那一天。
      • 我们atheist的年度惊悚喜剧！俩爹为根本性荒谬的无聊理由争一男宝哈哈哈哈，也像看那种社会新闻头条：“夫妻俩为幻想中的五百万大打出手”，精彩极了（缓缓鼓掌👏（所有排他性宗教全部都是绑架👌虽然我连“排他性”仨字都想直接去掉👌😌顺便这片里我最喜欢的凝视对象之一活了。谁啊？当然是基瑟斯 | 金鸡@万象深圳湾
      • 一场认贼作父的悲剧。叙事上极不节制，音乐铺陈也不收敛，倘若有一个一以贯之的人物视角也许能帮助一些，但很可惜，小男孩长大前是父母讲故事，长大期间是教皇讲故事，长大了之后自己讲故事。虽然我对主人公很同情（victime du destin），但它实在无法打动我。
      • 今年目前为止最喜欢的电影，幸好在大银幕上看到了！当年评价《叛徒》的话可以再来套用一遍：“史上切入视角最特别的政教史诗，且是‘只有21世纪才能拍出’的却又具上世纪气质的电影。”真的很难想象可以有一部电影，把JD教拍出一整套X教感。恢弘的历史性变革下，是最微小的人性切口。以往的绑架题材都是社会帮你找孩子，只有这部里的绑架是一个家庭对抗整个社会与信仰体制。而在肉体绑架外，更令人惊恐的还是精神与信仰的绑架。各角色都以最激烈对抗或暗潮汹涌的情感状态示人，留下太多撼动人心的表演。几次梦境超现实，最终护遗体、病床前的两次反转，简直有着千钧之力。
      • 几乎去除了所有的循序渐进，只留下最激烈、最高亢、最紧绷的有效冲突时刻，不断朝着观众滚滚而来，很震撼。
      • @小西天。当奥勒良城墙被轰开，哥哥找到弟弟，发现已无法说服弟弟回归犹太家庭和他的信仰。弟弟决绝地说，成为一个基督徒，是他的选择，他的自由意志。人们何曾拥有所谓自由意志呢？我们分明看到，儿时他被掳劫乖乖参加各种仪式，终于再见到母亲，声嘶力竭呼喊我要妈妈，我想回家；看到运送庇护九世遗体的队伍遭袭，他在愤怒人流的冲击下逐渐迷茫，竟随袭击者喊出将教皇扔进台伯河的口号。潮流的裹挟是否也是一种绑架？生在犹太家庭不是他的选择，被保姆出于好心私自施洗也不是。父亲提醒唱示玛他遵从，教士提醒唱祷文他也遵从。犹太父母影响了他的童年，教廷影响了他的青年。信仰建构的神圣性在生与养的世俗争夺中轰然瓦解。最后的镜头很震撼：一道墙，分隔了两种信仰，儿子与母亲，迷茫与笃定，生与死。庆幸这个故事最终斯皮尔伯格没拍。他拍不好。
      • 装作激情的假激情，缺乏辩证的辩证法。
      • 这些老导演的手艺太好了，不玩花哨的东西，就是扎扎实实的叙事，甚至不排斥戏剧化的强情节和煽动性的配乐。还是欧洲艺术电影的拍法，导演的兴趣点不是这个故事，而是借着这个故事去完成一个自己的表达。在导演这里，绑架不只是故事的主情节，故事的每个人都被信仰绑架，每个人都是命运的工具人。其实我们每个人在生活中都在某些东西所绑架，我们也困在某些事情里却不自知，认为生活中的一切都是靠自由意志在选择，老导演看故事看得很透彻。
      • 宗教绑架，情感绑架，政治绑架，信仰绑架……信仰的本质怕不就是斯德哥尔摩情结
      • 贝洛基奥是通俗剧的好手，讲述家族兴衰和政治博弈有一套，在场景与人、人与人的交互上也经常有精彩设计。此片只能算得上四平八稳，我失望于它在信仰与教皇塑造层面的浅显，把教皇塑造成小丑显得男孩的选择也那么幼稚，感觉很不好；法庭戏让本片流水账感加重，安娜的表白并未从核心上改变故事；最后意思是：基督教的“绑架”会以各种形式、各种人身上，从生到死渗透到别的宗教人民生活中，稍浅同时也论证不足，不如《叛徒》
      • 病榻前掏出圣水的时候算是年度最惊悚电影场景之一了
      • @2023 PYIFF. 置景服饰都低调华美，赏心悦目。以比较通俗的方式科普了一段历史，博洛尼亚的天主教和犹太教之争，爱国和背叛之争。 绑架孩子的不只那一双双手，还有教会，不同宗教信仰无法调和，动荡的时代…而对被绑架的人来说，与家庭的决裂可能也是注定的。宗教的分别横在家庭成员之间，亲密不再，原先自然的情感流露变成了陌生的东西。除了宗教之外，年轻一代要做自己生活的主人，而上一辈坚持曾经的方式，也是矛盾和痛苦的来源。 家人重遇的两段很催泪，感情浓烈，节奏紧绷。第一次看到解放耶稣的画面，拔出钉子，他离开了，自由了。大家都希望自己被拯救却没想过耶稣怎么想。联想到Life of Pi里的宗教观
      • 6.5。無論視聽語言還是宗教議題討論深度，貝洛基奧的新作都又退回到過度保守的地步。儘管他對錯綜複雜的政治驚悚與宗教紛爭的捏合依舊遊刃有餘，卻在對人物性格與家庭關係的塑造上過於草率，堆疊的銅管無調性音樂也未能增強歷史正劇的厚重感。
      • 8.4 震撼，由被受洗的犹太孩子演变为 天主教，犹太教和(之后加入)自由派的三方混战，小男孩梦见拔掉耶稣钉子的时候浑身鸡皮疙瘩都起来了。可惜最后二十分钟太仓促，最后二十分钟的历史剧变让之前的一切都变得沧海一粟，只留下一个没有归宿的宗教孤儿，没有血脉，没有信仰，《圣母》的反面。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 7.8 正片
      Article 370
      2024
      恐怖片
      印度

      印宪370条

       Article 370
      • 豆瓣网友的评价
      • 三哥加了十倍美化滤镜也掩盖不了自己的问题。影片是烂片标配，节奏慢，情节突兀，演技渣，各种摆拍，看得昏昏欲睡
      • 印度爱国主义主旋律电影，说的是2019年印度废除宪法第370条，撤销查谟和克什米尔邦的自治地位的事。单纯作为一部电影来说拍的相当好，材料非常充实各个层次的斗争都有涉及到，两个半小时完全不觉得拖沓。我觉得应该引进给国内看看，不过这个“克什米尔地区自古以来是印度的一部分”的立场不可能在国内上映😹😹😹从印度的角度来看这件事是维护了国家统一，从巴基斯坦和中国的角度来看就是克什米尔独立运动失败，印度加强了对克什米尔地区的控制。内容上完全没有政治正确的包袱，废除条款前封锁克什米尔地区的网络和手机信号、软禁当地领导人和几千个可能闹事的人、把人从楼上扔出窗外来逼供、给记者灌假消息来掩盖实际的提案之类的剧情都能以正面的态度直接拍出来，要是国内拍在新疆反恐的电影出现这样的情节估计要被骂死🌚🌚🌚
      • 从阿三角度：针对克什米尔地区强硬表现一个印度原则的爱国电影，使用了非常讨巧的双女主设定，于是没人说印度战狼，，，国籍一换，立刻就是这国怎，定体问，战狼PTSD全套伺候。。。还是要多向阿三学习一个。。。
      • 看了第一部分，缺乏背景知识，节奏又太慢。#20240527
      • 殖民主义遗产，不同的民族、不同的语言，却是一个国家，如印度、如印尼。同样的信仰，同样的语言，却分裂成十几个国家，如阿拉伯、如拉美。战后的政治格局不过是殖民地独立了，以前殖民的上层变成了统治者，殖民格局并没有什么改变，这个世界依然有深刻的殖民印记
      • 一本正经的渣，又臭又长。因为针对巴基斯坦跟克什米尔穆斯林所以搞了几个女角色塑造印度的民主形象吧。
      • 原以为是动作片，结果是印度主旋律讴歌片，感叹的是还得靠文牍斗争抠字眼和辩思想解决问题，非得找找什么故纸堆法条，再立一个都不会。
      • 印度爱国主义大片，没有歌舞的158分钟，严肃到让人挠墙。强硬主张克什米尔是印度的，将巴基斯坦归结为恐怖主义渊薮，顶着国际压力废除分裂国家的恶法的莫迪老仙简直梵天化身。站在一个他国视角想想，就挺无语的。
      • 主旋律电影，克什米尔是印度不可分割的一部分，给国家主义披上一个民主的外衣。
      • 没有歌舞，加一星
      • 曾几何时，宝莱坞克什米尔题材的电影里，名为Zooni的女主角和阿米尔汗饰演的形象英俊、性格饱满的分离主义分子爱得轰轰烈烈，最后男女主生离死别的悲剧至少具有一定人文关怀。本片的Zooni也是一位在克什米尔长大、认同德里的女性，但她的主要任务不是恋爱，而是打击恐怖势力，推动宪法370条的废除。她既能面不改色枪击克什米尔网红，又能在档案馆飞速找到关键材料。她对总理的女秘书一顿输出，把克什米尔分离活动定性为“生意”——能干强悍的双女主设定，无疑迎合了当下的审美。电影在表现女主文武双全的同时，把克什米尔塑造成了一片唯有德里政府强势干预才能实现安定的地区，是一部高歌主旋律的作品。
      • 很多评论都是尬黑，其实拍得不错，有点印度版猎杀本拉登的味道，除了莫迪部分镜头有点尬。Yami演得不错。
      • 没有唱歌跳舞，就值2星
      • 没有中文简介的电影都是烂片！！不要看原片了，反正我是不准备下载了
      • 2024年6月2日。机器翻译很烂影响观看。
      • 印度真是无耻之尤，把违规执法、非法拘禁、刑讯逼供、破坏宪政、 非法切断克什米尔网络通讯、强行吞并克什米尔地区宣传的这么伟光正；把克什米尔人民的水深火热全部甩锅给地方派系；打着人民和民主的旗号，所作所为却全是暗箱操作、突击投票，没有经过任何民调或公投，也没问过克什米尔人民自己的意见。恶心。
      • 好一出编排，完全把政府行动合理化了。可怕的是，片子本身完成度很高，整体可以自圆其说，很可能这就是很多人对2019年废除370条事件的记忆了。最后援引废除后的新闻，再次强调废除行动的合法正义。
      • 区别于韩国政治片常见的用力过猛的煽情，这部印度政治片除了常规动作戏和正邪两立，还加入了基于程序正义而搭建的大量文戏来为其行动合法性做注脚，确实是操作不太常见的主旋律电影，但整体节奏还可以。双女主一文一武来推动故事发展，饱含情感的可柔软可坚硬的表达能中和电影里尖锐的政治观点。媒体人的角色，以及议会庭辩环节的设计也是比较有趣，塑造了一个健康法治且文明的国家形象，这点还是比较加分。虽然整个表达都比较浅白，工业层面比较普通（配乐很减分，人物卡通化），但是做法是挺新的。至于领土争议本身，因为不够了解所以不做评价，我觉得大家也没必要太代入，电影而已。电影无法解决政客都解决不了的问题，把问题交给政客就好，毕竟你在纳税养着他们。影片里呈现的一个观点挺有感染力。片子本身 3.5，程序正义的文戏多加一星。
      • 亂糟糟，故意做大片的感覺，毫無章節。
      • 同样在拍有所争议的主旋律，这片非常聪明的选择文武两个女性作为这场政治运动的领袖。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.7 正片
      Horizon: An American Saga - Chapter 1
      2024
      剧情片
      美国

      地平线

       Horizon: An American Saga - Chapter 1
      • 豆瓣网友的评价
      • 泰勒·谢里丹打造的黄石宇宙，让约翰.达顿确认了自己是蒙大拿之王，也顺便让凯文科斯特纳认定自己是当代西部之王吧。或许因此在1883、1923之外，凯文非常想要打造自己的1853？感觉就是当剧集拍的，多条线索、多组人物、多个地点，齐头并进，要弄成电影亮相戛纳了，才突然加速，弄出个非常莫名的最后10分钟快剪，最终引起现场群嘲。但如果成为剧集，还是期待的。
      • 齐头并进的多线叙事看得出野心很大，不过作为一部四部曲的第一部，各故事线之间尚未产生关联的情况下，不免显得有些散乱，各线参差不齐的质量更加突出这一问题。但光是蒙大拿与怀俄明构成的壮丽西部风光就已经足够饱人眼福，对于开拓者与原住民之间的矛盾也没有倒向任何一边（开场的阿帕奇夜袭绝对是最大亮点），而作为导演的科斯特纳依然保持了老派而扎实的调度水准，尤其是对演员的blocking，所以还是可以期待一下后续的部分
      • 一部很有野心，充满史诗感的作品。 或许现在评价它为时过早，因为第一部简直无法被当作一部电影， 更像是四部同类型电影第一幕的混剪。 或许地平线排成10集的单元剧是更好的选择。
      • 三小时片长的西部史诗片。凯文科斯特纳在第77届戛纳电影节拿到了九分钟的鼓掌，可惜没能拿下最高荣誉金棕榈奖。剧情不仅有白吃白，还有印白互吃！期待续集第二三四章！
      • 第一部主打一个多线叙事齐头并进分散挖坑，群像戏塞得满满当当，既要宏大叙事又要灌肠填鸭，整体感觉却是斑驳寥落，几乎丧失了彼时《与狼共舞》中凸显的灵性与缱绻。凯文·科斯特纳此次的西部开荒恩仇录四部曲明显是奔着史诗级大作的方向去的，但从第一部的情形来看，感觉上还是比较适合做成剧集的形式。话说西部片这个措大，日渐式微且不利于政治正确，且看且回味吧。
      • 2/10。凯文呕心沥血、自掏腰包的电影，犹如一个没有激情、矫揉造作的闹剧。它的野心从西进运动中插下的一块木桩开始，测量土地的父亲指导孩子，在渡河地点旁边建立最佳的定居点，这些定居者与领地被蚕食的原著民发生冲突，后者夜袭牧场、将小镇付之一炬，凯文在接下来的故事里打算扩展这个概念，但结果是缓慢的对白场景，充满了一种与时代脱节的口音和腔调，每个人的背景故事都很乏味（甚至把母女家闯入的两只蝎子当成冲突，十分儿戏），这些故事又杂乱无章地交织，他们四处奔波、结识新人，形成了一种无休止的蔓延，最糟的是戏剧张力的制造如此迂腐，导演本人在自己的史诗中一个小时才露面，意识到一位地痞试着羞辱他、向他发起挑战，理由是他的小屋里藏了一个想要改邪归正的风尘女子，在银幕上还能看到如此过时的情节，真是为老导演的创造力捏一把汗。
      • 八十五集美剧史诗《闯关东》。
      • 科斯特纳仿谢里丹叙事，的确可以作为迟迟未归的《黄石》最终季下半场的消遣替代品；但如此规模的体量拍成系列片完全是失策，毫无疑问剧集才是最佳载体，片尾一连串续集镜头混剪同样暴露了创作者对本片作为单部电影的完整性的舍弃，一种老HBO电视电影片集式的思维策略；一切才刚刚开始，抛却形式上的问题，还是对后续三部作品抱有期待，科斯特纳对西部爱得深沉，恋物癖与考据癖般对历史人文和自然风光进行近乎不知克制的细节至一粒沙一颗草的移情展现，一种将西部类型占领、守卫和分享的气节与心境，的确是影像的老牛仔，然硬派而老派的姿态下，也映衬着力不从心的现实，包括自己的创作心力，也包括这个类型本身，某种意义上讲，一套存档意义远大于商业野心的陈旧史诗。
      • 无从想象Kevin到底对这个故事怀抱了怎样的热情以及多大的坚持，和互相成就的《黄石》的分歧甚至要对簿公堂、明知票房遇阻坚持四部曲的愿景…颇有种“输了你（这部片），赢了世界又如何”的悲壮感。“电影是给人做梦的”，也确实做了。只可惜首辑的故事，除了要牢牢跟住不断登场的角色、错综复杂的恩怨情仇，偶尔接受点情绪昂扬的配乐的“洗礼”；几乎找不到它除了是个一个宏大讲述的铺垫之外，更多的作用。在这个世代，能有这样的想法并且愿意实现相当了不起；但更期望看到一部季播制的西部剧的呈现；而非这样很轻易陷入发展地狱的讲述。
      • 承认部分剪辑有点问题，主要是为了赶戛纳首映后期时间太紧了，素材的质量是绝对精彩的。剧情不乱，一共三条线，主要人物和对立冲突都已经成形了，就是后面确实还有大量内容可讲。甚至最后几分钟纯预告片，但配上音乐很燃！看起来大概是horizon这个海市蜃楼般的城镇把所有线收束起来。风格真的很谢里丹(特别是《1883》和《1923》)，再融入凯文自己的《与狼共舞》和《血仇》，是部回首几十年西部生涯后的收山之作。不同于东木，还是凯文青睐的传统西部片。另外女性角色超多！每条线几乎都有一个了不起的、坚毅美丽的西部女子(这点是跟谢里丹学的吗？)。整体而言很壮阔，壮阔之中生命的渺小如此突出。怀俄明、蒙大拿、堪萨斯等多地取景，风景极辽阔壮美！总之西部粉和谢里丹粉绝对不容错过！
      • 这部美剧的前三集还不错。
      • 对经典美式西部片的全方位回溯，可看性实在是太差了，不会再自讨苦吃看后面的几部了💻
      • 黄石不拍了原来是来搞这个，简直就是黄石大银幕，但三个小时看了个前情提要好累，期待下一部
      • 《黄石》提前剧终，皆因凯文科斯特纳要埋头这部。黄石没有遗憾，凯文继续迷醉西部。这次身为编导演三位一体，这份功课整体一言难尽。能看出他的三部曲计划运作出史诗般的宏大叙事，但支线过多，剪辑显得力不从心，以至于结果成了面面俱到却人物扁平，这是非常致命的……
      • 这明显是想往史诗的方向去拍了，但剧本问题不小。那么多人物和线索极其松散地一字排开，故事节奏也没有善加把控，以致哪怕有3小时的时长，许多剧情推进还是显得突兀且生硬，几乎每一个角色都缺乏鲜明而深刻的个性。历史细节上似乎也有些问题。比如那个年代的华人劳工几乎清一色都是男性，根本没那么多女性眷属，因为定居或移民本不是他们的初衷。
      • 除了人物，其他可以
      • 黄石“宇宙”遗存。老凯文导过电影吧我记得，为人记忆的作品却都是以演员身份的参与。这部片子口碑特别一般，实际观看下来，不仅是与《黄石 第五季》尴尬的纠缠故事，作品本身的质量一言难尽，我尝试一下：能不导咱就不导了吧。故事讲不清、人物立不住、事件东一块西一块，多线叙事成功做到了“全能等于全不能”，片尾不断的闪切显现无穷野心可惜地基夯得一塌糊涂。恶痞兄弟之一与科斯特纳走上坡道，以及移民车队里面well-educated夫妇和红脖子一家的对比，这两段戏尚可称道。（250317）周刊240318一篇文章让我回想起此剧有出现华工相关的叙事，对比“黄石宇宙”正剧中对华人的刻板印象，本片算是稍稍客观了一点。
      • #Cannes2024-19 最后半小时没看成，但是整体上是喜欢的，事无巨细的西部大开发景观，移民的马车，印第安人的突袭，随时拔枪的紧张气氛。不过做成质感上佳的电视剧会不会效果更好？
      • 还是别把电视剧放在电影院里面放吧，求求了
      • 哈哈，前面坐的仨老头加起来岁数都比美国大了，你还搁这萨迦上了
    • 豆瓣 5.2 IMDB 6.2 正片
      Firebrand
      2023
      剧情片
      美国/英国

      煽动者

       Firebrand
      • 豆瓣网友的评价
      • 真的很对不起裘花和坎妹 看到一半和隔壁男的看对眼了 互摸了半场然后离场乱搞去了😅 搞完才知道这男的是Academy派来的人
      • 依靠强势的表演在单个场景中制造出些许起伏，当它们被连在一起时，却看不到任何波动。摄影机没有自主性，按照重要程度分配时长敷衍地扫视每一个出现在拍摄现场的演员。作为一部古装片，连最浅层的景观式的好看也未能达成。
      • 另一个波琳家的女孩续集，安妮·波琳的孩子都挺识好歹的哈。没想到裘德洛的肉体有一天会给我造成精神上那么大的痛苦…进步甄嬛传！（只是我不太理解thomas seymour背叛了她后来怎么俩人还能结婚，不结婚就不用死于难产…queen们往往如此，翻云覆雨手玩臭男人搞大权力推大理念，最后死在产床上，气死老娘了
      • 4.5。開場便以字幕旗幟鮮明地提出挖掘男人之外的歷史視角對於當下的意義，結果在醜陋的審美取向之下是性格完全空洞的女主角和完全由男性角色驅動的劇情發展。直至末尾一秒幻視「四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王」。
      • 以字幕提醒观众改编历史对当下的意义，实在没什么必要。本片拥有女权的内核，英王宫里的甄嬛传，各方面质量在线但又没什么特点的英式情节剧，虽然辅用少量作者电影元素，但不知道戛纳为什么会把它放入主竞赛。艾丽西亚·维坎德和裘德·洛表现是正常水准。2.5
      • 都说官至极，乃一个之下、万人之上，可对这八字体现的最为突显的要数宫中女人中的位崇者，王后。头戴桂冠，无王之外他人敢欺，可一命之生死，又皆系于王之口授言语，低贱甚至尘埃。她是万万人之上的头顶青天，更是独一人之下的足底大地，尊极、卑极、悲极。
      • 对都铎时期的服装还原度很高，剧本无聊至极
      • 服化道是顶级水平。我觉得这部剧其实想讲的是凯瑟琳 帕尔的心态，而不是真实的历史。但是结尾也太狗血了。
      • Jude床戏真的爆笑！老山羊挤奶一样！
      • 还不如叫郑晓龙来拍。
      • 【7】好美的宫斗儿戏。不知道埃诺兹私底下看了多少遍《甄嬛传》才能走心地拍出本片最重要的“情爱与时光”。攫取了《甄嬛传》若干名场面：1.莞莞类卿的决裂，2.果嬛恋的戳破，3.屠龙结尾等重要情节串起宫斗情节的drama。由生性多疑，杀伐果断的君王，到力不从心，原谅出轨的妻子，只要索求你是否爱过我。裘德·洛演出了老年味的亨利八世多疑，阴晴不定与狠辣，而维坎德表演毫不逊色。任字幕穿起交代历史结果，旁白去洞悉凯瑟琳的一生。但电影情感不见深宫与历史，唯有爱情。
      • #Cannes2023-18 三星半。是有在严肃认真地讲宫斗啦（导演你是不是看过《甄嬛传》）。裘德洛演得是真顶，把亨利八十的暴虐、粗俗、喜怒无常刻画得淋漓尽致。虽然这么个年代戏放在戛纳主竞赛里就显得中规中矩，无甚特点。
      • 尝试从历史人物的身上找到被抑制的现代女性主义思想 照亮除了男人和战争以外的主体 然而聚焦被历史轻慢的人物 必须将她放回当时的处境中 以她动机深处的人性的真相为目标 弄明白她的想法 还原她的主体性 我们才能对她的困境产生兴趣 否则人物只是听凭外在行动指挥 以当代视角为辩护 作出的戏剧化决定让人莫名其妙 倒是裘德洛演绎的亨利八世太夺目了 他的残暴和脆弱 天真与肮脏 被性格注定了的永不被爱的命运悲剧在举手投足之间原形毕露 凯瑟琳帕尔则被晾在一旁被观众和作者一同遗忘了 恐怕比历史上的她还要郁郁寡欢 只有那个孤独无耻的国王还心心念念着她
      • ［3-］或许导演自己都不知道自己想要的是什么，哪怕只是原原本本地呈现那段历史也好过添一些大可不必的女性主义的表达，过犹不及。
      • 三星半。服化道真用心，人物像画里走出来的。演员演得也很好。但是剧本对女主角的塑造还是弱了一些。不过用一些新奇的角度看历史还是很有意思的。#英伦旅行归来恶补历史系列
      • 这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76
      • 喜欢片子的质感 没有过分绚丽的服装 处处透着厚重感压抑感 JudeLaw演得太神完全没认出来 Alicia也是难得有这么吃重的表演 大女主片不至于 但很好地刻画了历史上很多女性夹缝中求生存的处境 这份小心翼翼表现得很好
      • 挺无聊，我还不如回家看一集succession。演的还不错btw
      • 编剧想写一个纯粹的女性主义故事，所以安排了（理所应当的）杀夫/弑君和女性亲密关系桥段，却也因此展现出对女性主义的解读有多么乏力且欠缺创意。把对信仰的坚持寄托在对一位女伴掩耳盗铃的保护上（明明是特意来通风报信的，能给钱为什么非要给项链，生怕别人追查不到自己呢？），要靠简单粗暴地掐死国王才能险中求生，这对凯瑟琳·帕尔来说才是奇耻大辱。大力去渲染压抑诡谲的权谋宫斗氛围，帕尔在卫队的长矛逼近时死里逃生的主动性被抹得一点不剩，说得浅显些但凡亨利死前没有突然恋爱脑上头，这位凯瑟琳·帕尔根本就不可能翻盘，她只不过是又一个只能被男性的行为驱动的“第二性”角色。更可笑的是编剧为了不承认这一点，只能在片尾强硬地压制亨利，在伊丽莎白的旁白胡扯亨利的墓冢“遗失百年”，我谢谢你哦H8跟简·西摩在圣乔治教堂躺得好好的。
      • 24.9.3 VIP preview - Vue Finchley screen 5（这块屏有点大还全坐满我被迫坐到了第一排）裘德洛露屁股的瞬间全场几百人倒吸一口凉皮——好想求一双没看过的眼睛！可以理解讲述herstory的创作意图，但这俩小时也太难熬了…
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.8 正片
      碁盤斬り
      2024
      动作片
      日本

      棋盘斩

       碁盤斬り
      • 豆瓣网友的评价
      • 白石初涉时代剧，开始多少有些戒备，没想到完成得这么棒，实际还是“现代剧”，时刻强调舞台感和演绎感，斋藤工的回忆部分完全做成了七十年代东映武士片的胶片感，而到了时下真正对决的部分又格外突出久违的棚拍美术布景营造出的独特且华丽的抽象仪式感——时空的概念被高度浓缩包绕于主要角色周围，静候蓄积已久的能量的一触即发，是音乐般旋律化的，也是舞蹈般节奏化的，颇具铃木清顺等人遗风，只要是未曾放下怀旧甚至恋物情结的白石，哪怕暴力的张扬被收敛，也终会是令人满意的，更加期待《十一人的贼军》了。
      • 当下难得的古典之作，演员表现都很好，布景、民俗细节等都难得，尽管价值观相当传统
      • 棋如人生，落子无悔。人心博弈，不得贪胜。本片MVP颁给斋藤工。感觉还是《黄昏的清兵卫》那种更能体现武士气节。
      • 是优秀的剧作，但不是一个足够与之媲美的故事。借围棋之道来反思武士道的精神，前半段做到了二者真正的贴合，可从后半段开始，围棋却只沦为了复仇的工具。你要讲武士道，就不能只讲责任和担当，而是讲在那灾难穷苦横生的乱世如何才能保持那一份正直，如何不让这种坚守异变成一种执拗。同样的，你要讲围棋，不能只讲技巧与输赢，而要反映出他所代表的那份入世的哲学。如果用的好，围棋将会成为一个相当精妙且有效的隐喻，因为二者本应相辅相成，很可惜电影只做到了一半。男主最后斩断的不仅是棋盘，也是他对武士道的坚守。但能够看到围棋本身在一部电影中占据相当的篇幅，已然相当满足（不管是十诀中的「不得贪胜」，还是最后一眼摆出来而不是下出来的类似倒脱靴的净杀手筋）。以及草彅刚的演技有些令人失望，柳田这个角色如果换成浅野忠信来演将会是绝杀
      • 围棋和武士道。用现代人的价值观讲了半个武士道精神电影，完全固执到神经的男主，一心无脑维护父亲的女儿最后还要卖身还钱，也就斋藤工算里面难得正常人，好多地方都莫名其妙。打光很迷，好多地方柔光打的都要过曝了感觉。
      • 第一次搞时代剧，若松徒弟还是很不得门路，好像套着壳子的现代故事
      • 武士放不下的是自己的执念 浪人带不走的是一身的正气
      • 6分，最关键的棋盘之争没有表现出来，以死求活的惊心动魄完全看不出感觉来，可能在表达纯粹的意境方面电影语言本身就存在短板，远远逊于其他艺术形式。
      • 我就觉得这要算武士电影 那它还不够好 要算围棋参悟电影 那它也还不错 --罢了:).。
      • 复古式的武士电影 充满了现代的软实力营销 UGC Les Halles
      • 自《投靠女与出走男》后，觉得拍得超级好的一部日本电影。里面其实都是儒家思想。粉红可能不同意，但日本人也没有觉得儒家有什么很大的问题。一曰“忠”，一曰“恕”。忠于主人，不容忍同侪行贿，所以被人诬陷，被人诬陷也没有解释，只身离开。忠于妻子，所以得知妻子被侮辱不屈而死，就挺身复仇，一命抵一命。忠于自己，所以没有屈从组织，既然离去，就毅然放下，保持自己纯洁的心，所以离开了权贵藩主，离开了富贵朋友。饶恕了污蔑自己的二掌柜，也饶恕了大掌柜，大掌柜也痛改前非，饶恕了损失的棋盘，把它看成是代他受过的吉祥物。这样见人心的片子，真的很少了。
      • 人物完全没有逻辑，画面多好看，剧情就多令人费解和恼火。特别是我因此失去了可能是这辈子最后一次在大银幕上看《挑战者》的机会。我恨……
      • 古人重信和重名誉的程度的确超出了现代人的想象 | 卖身吉原凑50两这种馊主意是怎么来的？幸好妓院老板娘是好人 | 约定就是约定，必须遵守，但我可以选择大度一下放过你
      • 喜欢看，可惜看不懂围棋只能意会。唯一很不满的是男主女儿竟然还是嫁了这个担不起事的废物。。。
      • 死脑筋棋痴的故事。误会都是中川大志惹出来的，还把女儿嫁给他，以德报怨是吧。
      • 武士浪人片，再加上棋道。只是剧本编得一般，漏洞多，且有气无力。剧中男主性格有问题，不够圆融，太过极端，会害人害己。
      • #2024Far East Film Festival# 没把围棋的精髓拍出来📽️
      • 8/10.棋品即人品。正直武士的自尊和脸面要大于生命，甚至是女儿的尊严。剧情设计得紧绷密扣，话赶话，心逼心，妥协的余地甚小，因此看得很紧张。结局不是大团圆就好了。
      • 什么道什么斩的都是自我感动
      • 舞台剧的视听，室内和半室内场景都是刻意的影棚效果，光影都打的特别刻意强烈，草剪刚依然晃动着肩膀走路，bgm也是刻意的挑与众不同的配，总之算是很彰显导演个人风格化的作品，也就说如此温良善意的武士片还是有点跳脱惯常，所以才有那么多的刻意吧。

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