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飞机上看的。 |
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不好笑 |
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上流社会淫乱疯癫，
底层村民茹毛饮血，
疯狂人生一体两面，
快把导演送上西天~ |
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旁边坐着的陀螺听到旁边的美国记者说：What the hell did I just watch!!!!! |
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你很快就不知道这个故事的重点是什么了，情节和故事线什么的都不重要了，如果你愿意，你就渐渐的跟着杜蒙飞起来了。 |
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有点看完《一步之遥》的感觉，片中的各位跟导演都要嗨炸了，剩下我们只能问What the fuck。 |
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有点意外啊。杜蒙这次玩飞了，一部非常荒诞的讽刺喜剧，角色在表演上也尽可能的夸张，趣味性十足，也非常讽刺，甚至还借用了默片的喜剧方式。难得这么欢脱的东西。 |
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3.5；披了一层疯癫喜剧色彩的《小孩子》玩乐版，景观虽美，仍保持了荒凉空旷的氛围，在看似宽广实则封闭的环境里，人似乎在这万年永恒不变（缺乏物理意义上的时间感）的美景里魔怔住了，呈现出古怪荒唐的皮相，杜蒙开开心心地玩了一把；看到Valeria Bruni Tedeschi真开心。 |
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[小孩子]有多好，[玛鲁特]就有多差劲。杜蒙在新片里没能微调好他喜剧的各个组成部分，只是让专业演员的过火表演去直接冲撞业余演员的冷幽默。但最终两个世界相隔太远，两种喜剧也没能有机的结合。期间夹杂着的是一个无甚营养的R&J故事，期间偶尔迸发出的人性火花全部淹没在几多二流讽刺剧的桥段下了。 |
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总体失望。开篇似足布努埃尔，飞起来比较过瘾，但基本上就是疯癫。Fabrice Luchini、Juliette Binoche、Valeria Bruni Tedeschi卖足演技，相比之下我反而更喜欢女仆Nadège的表现，不卑不亢，冷感十足。 |
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视觉、音乐、表演、叙事都非常布莱希特，极致的荒诞奇幻背后是要嘲讽存在本身，这并非一部宣扬阶级对抗的电影，在杜蒙极度悲观的三观里人性没有救赎的可能 |
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玩飞的神经质一群人，用滑稽浮夸的贫富两极对比表演讽刺中产阶级，法式笑点get不到，喜欢不来。 |
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疏离、迷恋又熟悉，像一部不该生于这个年代的电影，对其归属的探寻似乎需要往前推。除了一个同时具有《八部半》《四百击》《地下》调性的美妙结尾，好像就没别的了，杜蒙在一个迷人的环境里讲了个怪闷的故事，底层、官僚、贵族，吃人、无能、乱伦，最后官僚和贵族相拥如故，底层跟自己玩也很开心。 |
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看了几分钟，也是做作得令人尴尬癌发作的作品，一星半不入 |
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再度的强行晦涩和默片调子，云里雾里 |
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飞起来 |
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可看性却仿佛在变高，意象与暗喻似乎也比以前更直白一些。肢体闹剧、矫饰虚言夸张串联起人生海海的无意义与令人恐惧的未知与沉默，仿佛除此以外我们别无他法。永恒吞噬我们（简直就是字面意义上的），飞升为奇迹，孜孜追寻，抓住唯一救命索，难道就能免于消失于众目睽睽吗？ |
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We know what to do, but we do not do. 来海边度假的乱伦双性资本主义精神，遭遇本土无产阶级食人族；飞天圣母和气球警长，速走帆车和悲怆咏叹调，真-摆渡人，高级 |
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这是要上天啊 |
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放跑了嘴边儿的鲜肉，终究还是“爱过”？ |
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杜蒙尝试将其远景，低饱和度的影片风格改造为罗伊·安德森式的残酷幽默，但不同于后者，导演在影片中大量使用了主观的，剧烈运动的镜头以及氛围音乐，甚于《弗朗德勒》，但《玛》最为显著的特征在于一种影像的食人，也就是说对于凝视的反逆。首先在影片中，随着这一案件的谜底被冷漠地揭示，面对仅存的气氛，观看者被赋予了一种全知视角。但在另一方面，他们也不得不接受影片之中各个人物携带身体强度的直视，正如同食人的玛·鲁特一家只能吃掉观光者，这道目光直接质疑了影像的合法性。在拷问观看者的同时，杜蒙也让无数具的身体涌入这片曾经属于禁欲主义的影片空间，他们的身形带有棍棒喜剧或诗意现实主义的无政府主义色彩总是在逃逸自身，而根据这里自成一体的物理定律来看，空气也可能将人绊倒。 |
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3.5 杜蒙玩儿的太飞了，疯癫爱情侦探暴力超现实以及更加挑战道德底线的桥段都被角色一次次的喜剧性跌倒给消除掉了沉重感。法国北部永远是杜蒙电影的主角，镜头下的风景颜色都要溢出银幕了。上流社会怪模怪样夸张荒诞却接受一切，底层社会沉默不语行为隐蔽观念封闭，还有飞起的侦探上帝视角俯视众生。 |
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我一直很着迷Bruno Dumont的哲学，虽然不懂，但是能感觉到很满的情绪。就算加入荒诞元素，本质上还是那个用长镜头远景和厚重配乐表达感情的Dumont。这次的配乐是Guillaume Lekeu的歌剧Barberine. 也许他一直在表达里尔人因为被大家遗忘而产生的失望情绪。 |
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6/10。杜蒙妄图用一群怪胎疯婆子的蠢笨肢体行动和浮夸台词，强迫使人发笑并解读出里面的文化哲学。诸多神迹时刻的确回味良久，如风力车撞上海边船只的残骸，再如片尾庆祝宴会上众宾追赶飞行的胖警官，贵族假小子与渔民大儿子对视的那条沙滩分界线，不同阶级价值观的群体保持敌视不可能有情人终成眷属。 @2017-01-31 07:46:37 |
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荒诞，悬疑，一切都在超自然而又无比真实的风光中展开。跌倒与漂浮，失踪与在场，疯狂人生的一体两面。后半段略欢脱，比起这次的精装版杜蒙，更喜欢其早期作品中的冷峻与不动声色。 |
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我的妞儿不是我的菜。吃俺一棒，请立即升天，靴靴。1.5 |
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没懂… |
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2017.4三星//2022.6重看，5+。 |
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三星半//冷色调的荒诞笑话//人被囚禁在看似宽广的环境和身份里 渺小而不自知//看着逐渐放飞的警长我想起的不是《八部半》而是《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》一定是副手叫马尔福的锅（。 |
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1. 脑洞大开吗？只是荒诞而已。 |
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比诺什的表演不大和谐 |
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哈哈哈哈哈 |
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真的很好笑啊，看得都要笑哭了。深刻印证了真正的好演员演喜剧根本不是问题，即便是要求他们over the top或者神经的。以及剪辑和镜头对喜剧节奏的助力很大。【Raph这妹子很帅 |
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港台译名魔爱食人湾哈哈！感觉看了两个小时freak show，荒诞不经但倒也不低级，隐隐觉得像法国的Roy Andersson… |
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太怪异了 据说是纯法式幽默 有点接受不能 🙄 不过风景是很好 就当观光片啦 |
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装疯卖傻，做作可笑，愚蠢的电影。 |
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真糟糕，就算用“法式喜剧”来遮羞，也糟糕，毕竟我对法式喜剧有研究，我知道正确的法式喜剧长什么样子 |
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延续了《P'tit Quinquin》的主题但换上了更荒诞/疯癫的风格。就叫荒诞疯癫现实主义好了。 |
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好可怕的一部电影，根本不能用正常的认知范畴来定义此片，你知道荒诞怪异是外在描述，阶级划分才是重点讥讽对象，即便如此，那些神叨和沉默的各大角色，依然足够立体能尽情欢脱，爱情线几乎是串起整部电影的主轴，阴谋论和怪诞腔调只不过是为主题表达而服务的手法，你就秉持你所想，同导演一起放飞想象 |
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差不多和《北方小镇奇谈》算一个路数，感觉这两位导演恰可作为卡夫卡的两个分枝，同是荒诞晦涩的表现主义寓言，华麦丹更在意趣味性，杜蒙则偏重于思辩性，两人好比民间派对学院派，后者法度更严谨，但也因此更古板无趣。 |
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4.5 |
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讽刺到飞起来的世外桃源 这种荒诞的成功在于人物没走型吧又松散到不需要逻辑。男主brandon看完觉得好帅啊。还回去了，哎。好笑，法国喜剧好贱。有点意思好奇法国学校怎么教艺术啊电影啊。billie男装惊艳。渔民不管男女都抱着过河是谁不把谁当人看呢 |
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巨蟒喝多了圣杯水，布努艾尔狗咬了帕索里尼腿，把德莱叶放到天上去。哲学家拍电影，你是疯儿你是傻，让你装逼让你飞 |
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非常戏剧化的表达、符号化的设置，在讽刺和隐喻背后即便感受到人性不具备救赎可能的悲观，法式荒诞仍存在隔阂和壁垒 |
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杜蒙现在真是玩的飞起啊，但冷幽默的点真是不好get，有些恶趣味和调教演员真好，也能在一种风格里保持至终，阶级本来就是互相吃嘛。法国文化dcp。 |
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那男孩居然还有一丝人性？荒诞还好，最后开启奇幻走向了我就全程懵逼了 |
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1、欢迎来到非正常人类研究中心，《小孩子》之后，换了一批病人，医护人员也换了，新来的病人几乎都无药可救，而医护人员却善于自嗨。2、杜蒙作品的辨识度不是一般的高，前十分钟人物、事件、表演均全部到位。3、我应该没看懂，但却对杜蒙式“喜剧”很着迷。 |
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法国电影还可以走很远 |
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继承了《小孩子》风格，疯疯癫癫的好玩到飞起，要来个三部曲？依旧是法国北部乡村罪案诙谐剧，《小孩子》的双警探演员这次变成了相反的角色设定…[B] |
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A gentle melody, on the northern shore. The son of a fisherman works at the bay. He who has once fallen for the maiden, let them disappear into the sea. |
