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看各种心理暗示如何把人逼疯 |
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经典之作不多说，我印象最深的却是真相大白后褒曼在楼上对丈夫的控诉，从叙事讲是画蛇添足的，但加了这条玄言的尾巴，却使片子有了一种古典戏剧的道德感和形式上的整体感。 |
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看见一条评价“这样的悬疑片已经不能满足现在的观众了”，哪里不能满足了我看到闭气 |
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男主深谙PUA套路啊，让无亲无故的女主以为自己精神错乱，下一步就是假装出国借机弄死继承房子财产了吧？然而有个问题，房子十年都没人住为什么不趁机去找呢。点煤气灯的细节很有时代感，但是这个时代的扮相不适合英格丽褒曼。PS gaslight作动词表示精神控制的意思就是从这部电影来的。 |
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必须得为褒曼结尾“发疯”那出戏加一颗星。全片呈现最好的当属各种精神暗示的悬疑设置，以及雾里的伦敦 |
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常用标签里竟然有希区柯克？可怜的乔治库克……【Aug 26, 2015 影院看感觉Boyer特别适合演神经病，Lansbury奶奶当年超级可爱，这片卡司真棒。IB演得是真好，Cukor也确实是位顶级的actor's director |
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由「煤气灯操纵法」走红预先知道了大概情节，这部电影还是看得让人非常难受。英格丽褒曼绝色，美得让人想哭。被丈夫隔离虐待，封闭绝望得让人想哭。我本来还很好奇，为什么七八十年前的老电影会提出现代关系中的情感操纵，这么领先于时代。仔细一看，男主的动机并不是完全占有女主，而是为了掩盖他的犯罪活动。试图把妻子逼疯，骗遗产骗年金也好总之是为达成某种金钱利益，这种主题就传统得多了。比如《指匠情挑》就设置在维多利亚时代。才貌双全教养良好但没有好爹的旧时代英国男，把向上攀登的手段都密集使到女人身上，真是教人喘不过气来 |
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这类型的电影黑白片有绝对的优势 |
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因为王力宏被科普这部电影，女孩子结婚了一定要工作，不可以成社会绝缘体。别把男人，当成唯一的依靠。而且girl helps girl👧 |
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1：42。女人们可以把它当成反PUA教程。当然，不要指望出现一个胖侦探上帝视角拿了剧本来救。建立强有力的心理边界才是正途，以及相信你的直觉，如果一个人给你的感觉很不好，很多时候要相信你的直觉，这种人十有八九不是控制狂就是家暴男。 |
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1.乔治·库克代表作，黑色电影经典，英格丽·褒曼凭此片首次加冕奥斯卡影后，她将一位饱受童年阴影困扰、纤弱而敏感的女子演活了，片尾“发疯”段落则发掘出了角色的另一面。2.片名“gaslight”此后亦增添新义（动词），成为精神控制的指称。3.查尔斯·博耶的表演也无可挑剔，此外，影片还通过布光、构图、运镜与剪辑等手段强化了心理暗示感，突出冷暴力丈夫与神经质妻子之间失衡的权力关系。4.多次复现的场景：夜雾中的伦敦，零星的汽灯兀自耸立，可怖的树影与尖刺状的栅栏。5.整体看十分希胖，一开始观众便可推知大部分实情，主要通过观者对女主的认同与关心来引人入胜；出现了[深闺疑云]中的托盘牛奶，以及[蝴蝶梦]似的高傲诡秘女管家。6.以酷爱侦探小说的老太太（想及马普尔小姐）这一第三者作铺陈与调剂，伦敦塔渲染惊悚氛围并预表真相。（8.5/10） |
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四星半。褒曼虽可怜但更可恨，蠢不可及。一开始被逼病还能解释为那个年代妇女孱弱封闭易受蛊惑，后来侦探跟她挑明了其夫是真凶，本应霍然而愈，还一副困惑混沌的死相，人笨万事难啊。后来的擒凶也太儿戏不稳慎，另逻辑牵强，凶要盗宝早就可潜入翻找，何必绕大弯跟褒曼结婚才入室。气氛营造不错，挺吸人 |
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查尔斯博耶和英格丽褒曼的表演真是太棒了！！1944年的悬疑片现在看也照样从始至终抓住人心。查尔斯在电影中演过如此狠毒居心叵测的丈夫，但现实生活中却是挚爱自己妻子40多年，妻子生病死后也随之而去的好男人。虽然他的自杀现在看来会觉得很极端，但又很羡慕他们这样一生从一而终生死相伴的爱情~ |
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观影初期看过碟；非常希胖倾向，即使男人脸上写满坏蛋二字，悬疑氛围依旧挺浓厚；其实一点也不喜欢女主这种性格，那么容易受人控制、自我催眠、毫无主见，看得很憋气。 |
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婚恋恐怖片、枕边人洗脑操控代名词，假作真时真亦假，无为有处有还无；可视作《深闺疑云》姊妹篇，悬疑气氛的调度和褒曼科顿的阵容确实很希区柯克；幽闭大宅的哥特情节剧＋浓雾弥漫的黑色电影，片名决定影子要充当重要角色；几乎没有非声源音乐，戏剧张力足够了，而音效是恐怖片用法；鲍育的表演太有层次感，甜言蜜语和戳中痛点，变脸就在一瞬间，情绪这么不稳定非盗即奸；开场褒曼老师的话意味深长：你曾遭遇过悲剧，恋爱了就能摆脱过去→殊不知前面有个更切身的悲剧等着她掉坑；女性配角们都活灵活现，尤其谋杀小说爱好者、吃瓜群众热心大妈，这角色太像希胖电影里出来的了。 |
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褒曼恍惚的太棒！博耶森森的阴毒让人背后都发冷。最后的对峙非常有戏。气氛，悬念掌握的超级无敌棒，光影恰巧渲染了恐慌。煤气灯本身的运用不仅在剧情的推进，而且让人感觉特恐怖。心理暗示能使人疯狂，电影能否疯魔一个人呢，大圣诞节的还是别想了。。。 |
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放佛自己就置身在那个200年前的英国。 |
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精神控制:1、封锁信息源，2、打击自信心，3、树立新权威。2.3之间不断循环，最后要么精神崩溃，要么言听计从任其为所欲为，都算达成目标。冷暴力和家暴也是异曲同工。 |
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关于pua的经典电影，中间看得我太窒息了，利用心理策略一点点对人进行精神操纵，进而摧毁别人，以达到自己的目的。令我激动的是女主最后终于觉醒了，最后的反击太妙了，但这么长久时间遭受的精神折磨也需要慢慢恢复。不过侦探说的对，你依然拥有着无限广阔的未来，你一定要好好生活，创造你自己的精彩。 |
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女性软肋是渴望被爱，尤其是缺爱的人，内心如果不强大，愚蠢又贪婪，很容易被控制狂盯上，就像苍蝇闻见肉。 |
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影片的情节紧张，悬念迭起。英格丽·褒曼、查尔斯·鲍育等演员的表演都入木三分，惟妙惟肖。美工师绝妙的布景将人带到维多利亚时代，令人身临其境。本片获第17届奥斯卡最佳女主角、最佳黑白片美工置景两项金奖。另外还有一部1940年的英国版本，不知道这部是不是翻拍自那部电影。 |
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悬疑设置、气氛营造都不错，情节编得却不圆，推理成分太少，经不起琢磨。其实谁人不是活在各种洗脑策略和心理暗示之中，无意间受害或施害或帮凶？星座解析说你是个内向的人，果真你就慢慢社交障碍了；群体众口一词说某人性格有问题，果真你也越瞧他越不顺眼，并参与孤立排挤之。 |
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原来是为了宝石，还以为是恋尸癖。心理惊悚固然不错，但博不过对情欲关系的遐思，四位主要人物的潜意识可以无极限无节操地发掘下去！【8】 |
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黑白电影独有的光影优势尽显。 |
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绝了 我要好好把《煤气灯效应》看看，男性的话术影响搞得女性自我怀疑。特别是男主开始送给女主一枚胸针，并强调自己把它放在她包里了。后来女主怎么找也找不到，男主质问她搞到哪里去了？女主说弄丢了，这边开始了男主不断地给女主灌输自己健忘，病了，疯了等等的自我认知，导致女主最后接近疯的边缘。其实胸针并没有丢，实际是被男主藏起来了，这只是男主骗女主，使女主失去独立人格，失去自我判断的手段罢了。gas-light 真的很吓人救命，往往精神的控制比身体的折磨更甚。（让我想起《海边的房间》里的一篇） |
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一直觉得神经质的角色让费雯丽来演才传神，没想到褒曼也能刻画的入木三分，美艳绝伦的英格丽就是凭借这部片，从昏暗的煤气灯下步入了闪耀的奥斯卡殿堂 |
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一开始看见“煤气灯下”感觉是革命年代…看完觉得gaslight这词完全描绘了片中那种氤氲抑郁大雾包围伦敦城的气氛，迷雾夜幕中徐徐一个男人走在gaslight下，心里盘算着要找到那些价值连城的珠宝和逼疯一个女人。褒曼演技好棒，看得让人想冲进去摇她，醒醒啊！醒醒啊！ |
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前一个半小时褒曼不停被贬低、支配，导致严重的我怀疑，这PUA看得我心态爆炸。乔治库克真是一个神奇的导演，好像什么类型都能驾驭，连这种心理控制、恐怖营造的电影都能拍好，甚至还有一点希区柯克的味道！ |
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第17届奥斯卡金像奖最佳影片提名 |
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勉强及格。第一次认真看褒曼，骨架倒是够宽的，演的也不差，全片近似于室内剧，居心叵测的丈夫设计逼疯褒曼，始终都在这宅子里做文章，库克在这一节的调遣和布光还是很见功夫的，爱好侦探的老太太（这个老处女是致敬阿加莎的马普尔小姐吗？）和知晓一切的男人作为观众和上帝视角，分担了单调室内戏的节奏，也强化了丈夫举动的威胁性，剧作上是很聪明的。美中不足是结尾，最后半小时，男人闯入褒曼家揭开谜底，丈夫也同时找到了搜求多年的钻石，这种交代可以说是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的动机也因此显得莫名其妙——你偷人家钻石而已，骗褒曼结婚为何还脑控人家？当然，单纯看褒曼被整治的神经兮兮，倒有几分密室调教的趣味，不知当年的观众是否能从中感到了快感 |
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强烈建议所有女孩子，尤其是单身白富美，都来看看这部PUA始祖电影。通过一系列如调节煤气灯等细节不断折磨女人，使她周围所有的人都认为女人有病，甚至让女人自己都深信自己有病。太卑鄙太无耻太可怕了——一个男人最残忍的事情，就是把一个女人塑造/逼成一个“阁楼上的疯女人”。请所有女孩子保持清醒，在第一次不舒服的时候就立马相信自己的直觉，即刻走掉。至于拍摄手法，真的很希区柯克，除了结尾。 |
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谋财害命的丈夫是个虐待狂，阴影笼罩的妻子是个受虐狂，真是绝配了。最后太墨迹了，否则能上一个档次。 |
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如此工于心计，控制起人来张弛有度、得心应手，只是为了偷个珠宝是在屈才了，建议送去宫里当太监，必能把皇上唬得一愣一愣的。。。 |
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“you gaslight me” |
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“消失了？你说他会不会回到自己家里？”“即使是，那也不违法呀。”“但它违背常理！一个男人为什么绕个大圈又回到原点？”……应该说此片两个借以营造神秘的概念非常棒：1绕圈回原点2煤气灯转暗，加上博耶对褒曼的心理暗战，以及维多利亚时代的哥特内设，最终呈现的效果如此迷人，以至于你会原谅诸如强势女佣半路消失、第三幕收得有些草率等叙事缺陷。 |
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2024.6.19上海大光明电影院
附近有个人的手机铃声响了三次，最后在男主被送上警车的时候又响了一次。一个大爷用上海话大吼一声：“关机啊！”全场大笑，简直双重大快人心。警车开走，全场掌声如雷。 |
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被心理暗示、洗脑同化、精神操纵，没有亲身经历在那个环境中会觉得不可思议，但其实真的没有想象中那么难，任何人都能被轻易操纵或者去操纵别人，不是意志力不够，而是在当事人少的情况下会被孤立。在怀疑是否自己有问题的时候，唯一破解的办法就是多和外人交流、分享、倾诉，广泛社交才是自救的出路。不是说一定被操控了才要这么做，而是这样做是非常健康的，无论身心。因为事实证明，大部分男人都是错的甚至有问题的，并且推卸责任。所以，只要你觉得不舒服，不要怀疑，有问题的就是男人。这就是为什么女人之间要多吐槽男人，这就是为什么女人就算临死前最后要做的一件事就是删掉和闺蜜的聊天记录，不要觉得家丑不可外扬，丑陋的东西就要揭露出来。人活着就是为了开心做自己，只要让自己不爽了那就滚蛋，希望每个人都能遇到舒服相处的人。 |
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最后我还以为Paula要用刀解决了这个阴险的“丈夫”呢。对一位善良的女士进行这种惨无人道的精神折磨，我觉得安东这个角色死一万次都不足以平息我的怒火。 |
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彼时1944年的煤气灯效应，发生在了今时今日的王力宏我太太情绪沮丧神志不清，果然太阳底下没有新鲜事。 |
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用心理暗示和小手段一步步将人逼上发疯的境地，黑白电影独有的光影优势尽显，几处用影子就把紧张绝望的氛围做足了。虽然故事上略有牵强，还是很吸引人看的，Bergman再迷离惊恐也是美啊。看Joseph Cotten越来越顺眼了~ |
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最后十分钟的大结局才是完整体现george cukor火花四溅的对白和bergman的坚忍执着之所在。不过跟十年之后另一次被困黑暗大宅的折磨经历不同的是，这次英雄并不出于爱情而拯救，女人也几乎一直出于半疯癫状态与痛苦纠缠，都使这一次冒险更像是阿婆的小说，而非偏向希胖的松弛与惊栗系 |
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可怜的女主 |
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虽然是黑白电影。我也能看出来房间很漂亮，煤油灯，吊灯，沙发，柜子，烛台。悬疑气氛营造得很不错。记住一点，花言巧语的男人，大部分都是不可靠的。 |
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想起来不要和陌生人说话 74年前的电影呀，当时褒曼就是这么楚楚动人让人爱怜 |
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果然经典！经典之一是对“精神控制”的描述表现非常细致传神；经典之二是老片特有的剧本丰富扎实、台词有味耐嚼（尽管剧情早已经了解得七七八八，看起来却毫无不耐烦的感觉）。片子前半段观感相当不适，气得人牙痒……结尾女主反击出气一段就很爽哈哈～ |
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古典悬疑犯罪剧，氛围营造得好~如何巧妙地逼疯一个人。 |
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其实就是之前有段时间所说的pua，通过打压你来达到他的目的。
中间pua的气氛拍得很有压迫感，氛围还不错。如果有人每天在隐形的生活里打压你，从没夸过你，那么要警惕了，为什么这样还要靠近你，多半为了自己的目的不怀好意。不过这么一想周围很多人会天然带着这种属性，不要不把这些当回事，想起来我之前一个很少没联系的男性发小，有一天突然给我发了一条消息，一上来就说我微信头像丑😑，其实可能他不是带有目的性地打压人，但这种隐形的其实更可怕，因为他自己被打压惯了也习惯性打压别人，这也不是个例，我们的社会环境如此，比起个人有目的的煤气灯效应，整个社会都弥漫着这种气息才是最可怕的事情，而且他们永远没觉得自己错了，于是一代一代传下去了。 |
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女主状态太接近《情深深雨蒙蒙》里疯掉的可云了【主要我没看出女主逐步的变化，我只能理解她本身即是这样的性格】。有点牺牲掉女主以塑造男主有精神控制的技巧。叙事手法比较顺拐。如果女强，男更强，那么是好看的。现在是女弱，男可恶，但我也没有很同情女角。英雄也显得没那么英雄了。冲突有，人设也有，但强度在24年看比较差。 |
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6.16上影节打卡留念。21年标记了想看，今天可以抢到真的很开心。影片也很经典。对盗摄和说话的人，附近的观众直接说不可以，真的很棒 |
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就冲着直接催生了“煤气灯操纵”（Gaslight）这一西方成语，也无法否认这片的经典地位。 |
