|
好想和成田凌doi啊！！！！！ |
|
十足的野心，可看作更符合物理定律的《你想活出怎样的人生》，并疯狂致敬今敏，但差距也在于严谨的物理性限制了作者思想与情感可抵达的边界，即便（情欲、励志、恐怖、犯罪、喜剧）类型的融合不断打破着观众的预期，即便人物在尾声几乎进入身体消融的动画形态，即便梦境与现实的界限最终已不复存在。惨无人寰的杀戮戏坚定地表达了作者对军国主义的批判，然而男主在善良的底色下依然痛苦挣扎于欲望的龌龊与潜意识中疯长的暴力与懦弱，则进一步写明了导演的悲观与忧虑。情欲戏回想起来都很瘆人，每一次勃起都联想到男主的断肢。 |
|
#10772。入围2024东京主竞赛。也是本届大神片，虽说看得我民族主义情绪上身，但是片子本身还是很值得一聊的。全片几乎都架构在男主的梦境和幻觉上，因此打破梦境那一下还是真够狠的，结果连用三次就有点散劲了……但是完全没想到片子的神展开有以下两处：其一是完全真人化了《千年女友》穿电影的名场面！！！！（今年俩日本片都在扒今 敏……），其二则是，这是部日本组在台湾地区拍的、讲日军侵华战争的片……我滴个神啊（所以这个“南-北”问题在片中还真是个大招）。虽然也是站在反战和战争残暴的立场上，但是看到拍日本兵杀中国人还是有点顶不住……片子卖点是床戏吧，但大都打码了哈哈哈哈哈…… |
|
东京电影节的全球首映场，映后见面会时成田凌说到“对外宣传只能说这是一部爱情片”。其实完全不止是爱情，反战幻想甚至有一点惊悚吧。虚虚实实的现实幻觉幻想，导演的运镜非常优秀，就是唯一一点，马赛克的出现有点迷惑，跟分级有关吗？片中的成田凌，美貌度爆了，衬得现场的他反倒有点普通了。 |
|
哎可惜 到南方后就崩了 |
|
怎么不算WTF电影呢（快看完的时候扭头才发现旁边是梁朝伟） |
|
如何判断梦境的出口和作为解脱的死亡不是一种基于肉体之上的肢解？ |
|
本片还有一层梦境即羊尾男幻想自己是成田凌 |
|
1.5/5每次看到這種片都在想到底要多不要臉才可以仗著呆日友好拍這種消費呆完民族創傷的軍國主義電影，以情色漫畫家的視角開啟的日據時代背景，在魔幻與寫實中切換，在夢境與現實中遊走，作為片山慎三第四部長片來說挑戰敏感歷史，同時又要在魔幻與現實中切換是很大的挑戰，魔幻的部分拍的還不錯，維持片山作品一貫的荒誕獵奇感，但夢境隱射的符號對應到現實，就跟大部分日本導演拍二戰片一樣，實在無法看到對過往屠殺、人體實驗、慰安婦等歷史罪孽進行反思的部分，通篇只會表達個體在大時代下的時不我與，而本片主打的情慾外皮魔幻來講是拍出了愛情之感，切回現實就是美化慰安婦的議題，屠殺以及對小孩進行腦液抽取實驗實在是看的怒火中燒，外加本片毫無節制的片長，在夢境醒來後又回到夢境，繼續做異男漫畫家春夢，體感時間來說可真是長夜漫漫， |
|
全片几乎完全架构在男主角的梦境与幻觉之上，通过打破梦境与现实的界限，营造出一种迷离而压抑的氛围。 在梦境场景中通过夸张的色彩对比和扭曲的画面构图，将角色的心理状态完全外化。 |
|
3.5，出乎意料还挺喜欢的，的确很今敏，和《敌》有类似之处，都是幻觉对于现实的围困，相比之下技法上有很多不完美，但混乱和生猛也可以说是优点，至少很高兴看到日本电影还在探索一些不一样的技术和表达。当然，从我们的视角来看，日本人拍反战片永远是不够反思的，不过在东京的影院能看到一部这样的电影，感受也很微妙。 |
|
看完只觉得つげ義春的漫画应该很有意思——当代日本作者怎么去接手处理战后一代的战争记忆与反思、并与时俱进地反映其中的男权问题是个棘手的工作。在全体倾向上，本作可以被归类到日本在21世纪定期产出的那批强调个体的战争境遇和心理状态，却在大方向上对殖民语境闭口不谈、在细节上偷渡历史修正主义（如本片女主作为被殖民地的“妓女”设定）的作品群中去。即使抛开意识形态不谈，除了其中几段性爱戏的刻画以及重要转折处的惊吓之外，本片在影像上几乎毫无建树，尤其是辅以成田凌夸张的演技更是令人尬掉大牙。 |
|
本成田凌粉絲希望他接一些角色看上去沒那麼腎虧的電影⋯ |
|
中文戏加分 |
|
没想到柘植義春的短篇和千年女优的适配度如此高……台湾取景造成重重梦境中战争创伤的倒错奇观。
不喜欢的点是成田凌的长相完全凌驾了角色本身。只能说幸好导演醉翁之意不在酒，大量的sex场景除了第一场雨中车站外泥地其他全部堪称灾难，灾难还打码，造成更大灾难。 |
|
比隔壁《敌》要今敏多了，但结果到最后还真的算只是一个爱情故事，不过这种“奇情”可能比较触国内很多观众的大雷点，故事和设定有点不谨慎，感觉很有片山慎三风格但是这次笑不出来。刚看完确实也很是愕然，虽然拍得很好，完成度极高，但不能让我接受的事情确实颇多（比起福子=殖民地这个甚至要放到殖民地去说的明喻（虽然又不敢设定成是Chinese），中段那边小朋友一看就是本地临演这种感觉上会“不谨慎”的东西也很让人不舒服），但回绉一下，还是有很多能让这个故事成立的、前呼后应的细节，而仔细观察去整个故事梦和现实视角变换之间的对应，这个让创作去拯救爱的故事还是蛮有嚼头的，本来乍看一下像是处男狂想的单箭头故事，也在最后对福子的特写镜头里完全成立。成田凌选本还是很不错，而且这里面的他还真的是有蛮大突破。 |
|
果然是柘植义春的漫画 |
|
恰相反，若不是片尾落点到反战反侵略，我觉得这片子真没多少可取之处。落魄文艺宅男阴湿的性苦闷、荒唐怪异的性幻想，还被刻画的不够多么？也算一大俗套了。文学谱系里的谷崎润一郎、永井荷风等，早已写尽了下町穷街陋巷里的肉欲、官能的耽溺、与背德的禁忌之爱。几幕战争戏拍出了逼真的残酷、揪心的痛感，看得我在画外情不自禁动容。义男的那段奔跑戏如《罗拉快跑》，可惜，却跑不出电影，跑不出梦境与命运，跑不出一个美满的happy ending。战争的绞肉机，将多少情、欲、梦，一并粉碎为尸块。片子的敏感点在于，日本导演拍反战，落墨轻飘，会有粉饰、美化、避重就轻之嫌，用力过猛又容易刺到受害国观众痛点，简直无解。成田凌，真是个好用的演员，无论放在商业片还是文艺片里，都从无违和感，我若是导演，镜头也会偏爱他。 |
|
情欲在片中成为了战后创伤的出口，没看过拓植义春的原作，所以不知道翻拍的基调是否契合，但总觉得节奏有些慢，真相揭露后就少了些乐趣。成田凌的脸对这个角色来说有点儿过帅，他的床戏也毫无情欲感。 |
|
非常复杂的画面表达，主线上男主角是幻境中作为漫画家，对于喜爱的女人的胆怯，喜欢，窥视（眼睛作为画作，主角的眼睛等…作为窥视，观察，审视）;对应是一个日本兵的战争创伤和对平静生活的朴素期望，对于军国主义本身的批判是有的，但…emm【日本人的战后反思有奇怪的共性在，尽管批判军国主义但基本上没人能跳出去寻找底层逻辑，对于受害国而言这种暧昧态度一直如此】。角色十分立体，幻想和现实交融包含着他本身的绅士风度（背影的素描画），善意（善意的帮忙遮掩躲起来的小女孩），对漫画理想的热情…但同时又包含某种程度的野蛮的性欲（在漫画里表现的场景倾向于是男主角的心理投射），对一切的逃避（车祸的指代）
审美上很喜欢仿照西洋油画的场景（《镜前的维纳斯》&《裸体女人的背影》,《马拉之死》）和场景虚化和调色的处理。 |
|
成田凌是在代言优衣库吗。。。。。？ |
|
有些镜头真的好脏啊！可能本身对成田凌这张帅脸也有滤镜吧。不少段落的光影都很好看，但听到那些台湾口音我真是再度失语。。。 |
|
浮光掠影的历史切片呈现却并未挑明确切反战态度，只能拙劣而混沌地游离于现实与虚幻的缝隙，靠多场湿漉猎奇的情欲戏投射个体内心深处的隐秘创伤。疾驰奔跑真人拟化今敏《千年女优》，但反复入梦再惊醒的套路用多实在乏味，且大面积的裸露戏只平添情色噱头，有好几场看不出演员有啥非露不可的必要。 |
|
难得的日影有反战表达和反思，算是情欲版盗梦空间，导演花了很多心思在各种细节，梦境、想象和人物都在现实有对应，每个镜头都有引申和诉求，开篇的雨中追逐和第一次车祸，都拍的很有意思。。。可是话说侵华日军和慰安妇扯什么你情我爱，去你大爷的吧，这就是赤果果的庄雅婷！你就是拍出花来也是装逼犯！DSB！ |
|
不愧是台日合拍，这下你阿嫲是自愿的了…拓植义春原作，我说怎么一股贷本漫画味儿。冗长又暧昧，梦境与现实的不断交错，提供了很多可供延伸解读的符号和场景。成田凌真的有那么大吗？ |
|
1.不喜欢打马赛克的剧情片，让性爱戏的镜头失去有趣、精彩的设计；2.虚虚实实，梦境与现实失去边界，过去与未来逆反交错。 |
|
以为是花腐2.0，其实是0.2。可能是想表现某种真实吧，可是太抽象了。可能是想传达某种隐喻吧，可是太混乱了。福子真的存在吗，或许只是某种罪恶的象征与想要活下去的期望？在汗水淋漓的人生中，努力去抓住那些静电一般的瞬间。然而，看到日军军服和防毒面罩后我整个人都不好了😓 |
|
前半段和后半段割裂的厉害，不过刺激到U型锁是真想不到 |
|
呃，还是别了吧。我不太懂那些奇奇怪怪的土/俗的喜剧桥段是起到一个什么作用？很突然的genre switch, 即使在表现梦境与幻觉这些东西上也是用的略显低级的手法，调度一塌糊涂，只能用摄影营造的阴惨气氛装神弄鬼。 |
|
看不出情欲，假使有，也是日本人战后不举的性焦虑。 |
|
emmm. |
|
春梦开场，对世俗生活的想象（向往）和扭曲为主体，以残酷现实为核心兜底。梦幻部分有各种元素，但解构的意义不突出。打破梦幻的冲击力很强，有点期待后面是否还能再转一下，可惜只是重复和延续而已。 |
|
拍的飞边子了... |
|
【4】做了很多爱，打了很多码。做了很多回忆，说了很多伤痛，展示了很多的情·欲，但结果就是很糟糕。漫画家做梦以及插入做梦唤醒伤痛的形式在整个电影中嫁接地非常生硬。我可以理解且接受这漫无目的的颠鸾倒凤，不知天地为何物。但无法用情的叙事掩饰过伤痛。喜欢段落也就只有三个人逃命，感觉成田凌需要大补一场。 |
|
是梦境，也是意淫。只不过梦境可以醒来，意淫照旧。 |
|
11.15 #GH61 |
|
尼玛的，激情戏还打个马赛克 |
|
朦朦胧胧 |
|
看的一点情欲都没了¯\_(ツ)_/¯ |
|
导演有点想法但用🐔写剧本，太恶心 |
|
这个表现战争PTSD的手法还真新颖。 |
|
就是超级生气 |
|
风中的凌乱 |
|
不知道为啥第一眼看女主感觉长的像赵涛老师，一旦有了这个可怕的想法后就再也无法直视片中的情欲戏了，脑子里总会想起坐在监视器后戴着墨镜抽着雪茄的贾科长。 |
|
3.5，奋斗在题材和想法上。情欲片+日本反战电影（戴锦华别再瞎说了），野心太大想整成穆赫兰道，但是没整好，节奏慢得不理解，符号过于容易理解了，梦境玩不飞，剪辑也没新意。 |
|
画漫画的男人，创作的男女交媾的情欲，偷窥的情欲，穿梭在梦境之间，梦到各种超脱现实的场景，很多地方想到了今敏的那些电影，但是后半段转折到战争且落点过于生硬了，好像把一个男女的情欲故事硬生生拖拽到战争叙事。评分：5.5/10。 成田凌在这部虚透了的感觉。 |
|
电影本身割裂感很严重，导致观感很差，主题是要反战吗，结果就拍成这样。唯一的看点就是成田凌，太帅了太帅了啊！ |
|
看了一下义春的原作发现导演在第一幕里把义春最清爽无厘头的一部“色情作品”改得相当阴郁 ，但这种阴郁又很符合义春整体创作的基调，作者显然很熟悉义春。至于作品内核 ，其实是八九十年代流行的心理惊悚片套路，即创伤产生的幻觉对现实的入侵。很多剪辑点相当不错，但就对创伤=战争本身的思考来说，无法逃脱“善良个人”被国家裹挟的安全叙事。 |
|
阿義的奇妙冒险 |
|
今敏。梦境意识流的情欲加现实的侵华战争创伤性回忆，反战还是流于表面。全景式的大屠杀场面极具震撼和惊悚，因为这是人类历史上最不该忘记的事件。 |
