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这部电影贡献了同志电影里非常残酷而真实的一幕——忍痛离开爱人后悲痛欲绝的女儿，而对面是抑制不住狂喜的母亲。（话说在影视剧里已抓到三个叫carol的姬佬了 |
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抛却“美”的层面，个人认为好过了《卡罗尔》，法国片果然不会令人失望。不论是五十年代的纽约还是七十年代的巴黎，思想上我们都落后了人家一个世纪，当人家同性恋都合法化了，我们还停留在“她为什么这么大了还不结婚？”“她为什么结了婚还不要孩子？”更不消说对所谓的“敏感”电影实行大棒政策了。 |
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这部电影很小众，原本以为法国电影都是慢节奏会很无聊，主要讲述的是在1970年代人们对女性的轻视，以及在这样的时代背景下大多数女性本身也无法完全脱离时代束缚勇敢做自己。但随着时代变迁，再回头望去，很多不敢做的事当年不被允许的，就变得很正常，人的思想也在变。所以没有所谓世俗的对错。 |
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把禁忌女同爱情放入70年代的法国乡村，激荡女权主义和质朴务农生活对撞出了新意。故事性不输给“阿黛尔的生活”，女主之一居然叫卡罗尔。也许这份爱在不同的时空会有不同的结局，有点惋惜... |
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女权部分平庸，但私心说故事太美了，不管取景、人设，还是情感的起源发展，都美妙浪漫得不像话。40岁的Cécile简直可人儿，又飒又酷，爱得自由、随性又刻骨，演技飞起。胖胖的农妇姑娘魅力非凡，腰圆膀粗、热情、肉欲又禁锢，乡村girl毫不违和。果然还是女人懂女人，女导演的镜头让两位女性灿若桃花。 |
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Cecile de France改变刻板印象演了个原来直后来弯的妹纸。这是一部l'orientation 和classe推动情节的电影。女权主义运动作为大背景讲lesbian的生存，城乡的差别以及探求女性的社会职能建构。虽然是一部“悲伤”的片子，但没有悲伤的感觉，反而觉得结束得很干净，一切都还很温暖，脸上都还有阳光的温度 |
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懦弱的人不配拥有爱，我也曾经懦弱过 |
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70's的法国，中国还没走到的今天。 |
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随手在netflix点开的姬片居然看完不但没有吃屎感还流了1滴坚强泪，可谓很令人欢喜了【我真的很难理解在选择爱人和父母approval的时候选父母-如果父母只会因为你痛苦而开心，强行维持跟他们的关系有什么意义：（ |
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有时候真的看不懂什么是爱情什么事情爱，到底哪个吸引你。黛芬妮那个勾人的眼神演的真好，但是实在是讨厌这种掰弯别人自己却软弱退缩的人，这种退缩让卡罗尔气的委屈都哑口无言了。喜欢卡罗尔面对问题时的坦诚，“我不需要堕胎因为我是同性恋”，回看黛芬妮而是躲闪。卡罗尔才是真正面对自己人生的人 |
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女权运动或者同性恋被接受的自由度来说，在法国也仅仅只有巴黎是走在在履行它的自由平等博爱的路上。其他的乡下地方，或者70年代的法国，同性恋与女性仍然不过是在“睁一只眼闭一只眼”的歧视下度过。这40年改变的很多，以致于年轻人都忘了所享有的自由是--那几代人在泥泞中争取到的。 |
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对70年代女权运动的呈现太有趣，导演有诚意，却仍脱离不了百合片看一部能猜十部剧情的套路——都2015年了，荧幕上的拉拉们能别纠结自我认同了么？ 19 Aug @ La City, Eaux-vives, Geneva with Gio |
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开场节奏太慢，看得昏昏欲睡，分了几次才看完，影片快结束时却屡屡被戳中。女一承受不住非议在公共场合吻炮灰、回到家后身心俱疲紧抱着女二哭泣、私奔途中终是不够勇敢扔下女二、若干年后后悔却为时晚矣……点点滴滴都看到了自己的影子 |
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结尾不是悲剧，至少她们都成了可以掌控自己生活的人！ |
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一场回味无穷的爱恋，结局很写实。C-你怀念在巴黎的日子吗，D-不会，C-可是你在那里过得那么开心，D-那是因为有你在，如果你在火星，我也会爱上火星的。相爱未必能在一起，不过谁又知道最终的结局呢~ |
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电影本身颜值不高，几乎可说粗糙，但就是有一种原生的、不造作的闪光，因此就有了力量。 |
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许多反转很有趣，也很真实。Delphine曾经是这段感情的主导，最终Carole却成为了追求和守护爱情的斗士。但其实最终结局都应该一样，这只是一段“美好时光”。 |
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两列火车之间间隔45分钟，日后的黛芬妮总是在想，如果自己足够勇敢，是不是就肯随她走。去巴黎去游行，或者在家里点根蜡烛煮一餐饭等她归来。她与她之间相隔1000步，日后的卡罗尔还是会想，如果她肯向我迈出一步，我定当走完那999步。一段回忆染上金黄的麦香，我们赤裸着相拥，永远不忘那最美的时光。 |
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看海报以为是清新的纯爱片，却没想到看到最后我和旁边的人都看哭了。两女主可能是我看过的为数不多的les片里颜值最平庸的一对，可是我却觉得她们被镜头拍得特别美特别有活力。“最可怕是 爱需要及时 只差一秒 心声都已变历史”，讲述了爱情里关于错过缺憾的故事，分应该能再高一点的。 |
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法国女性运动时期的拉拉故事，比《阿黛尔的生活》元素更多。城乡差异、女权觉醒、家庭责任、社会压力、身份认同。最后的私奔要是像《毕业生》那样就更好了。乡村部分摄影不错，想起了一点儿《天堂之日》。@法文中心 |
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比《阿黛尔的生活》尺度还大，看得哥昏昏欲睡【法国文化中心】 |
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情感上有些牵强，但美腻的乡村风光和点缀的女权兴起还是很有看头。 |
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夏日将尽的爱情。Noémie Lvovsky 帮老公擦身子那一段挺好。喜欢看他们干农活。 |
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跟阿黛尔的故事有部分相似点，但前者侧重对情绪的细腻捕捉、稍纵即逝的刻画；这部就更现实主义一些，更注重两者阶层背景不同的描绘。很左派的片子。 |
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如果是我的话
可能也会做同样的选择吧 |
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是爱情，也是女权。女性才更深刻理解和了解女性彼此。她激起了她的爱情，她唤醒了她的女性独立意识。两者相互触动和鼓励，相互成长，相互鼓励。最好的爱情跟性别无关，真正的爱是为了成为更好的自己。喜欢，并且爱这部片子的立意，很深刻，也诠释得很到位。 |
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如果不扯女权，清清爽爽地讲故事，会更纯粹些。 |
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启蒙之后的狂欢 |
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真爱使人不惧怕，不怕被辜负，不怕被伤害，不怕要等待，不怕别人的目光。 |
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启蒙之后的狂欢，退缩之后又勇敢。 |
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写作、调度、配乐和元素运用都过分刻板陈旧，最主要的问题还是比起后半段纯熟的情节剧部分，前半段的社会运动戏拍得太差了，轰轰烈烈的70年代女权运动只是过眼云烟，没有激情，没有生命力，一切似乎只是闹着玩的；前半段之俗套（尤以女主角初入会场那场戏最差），几乎是可以被Roger Ebert以好莱坞标准吐槽的程度。 |
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大概可以理解一点点激进女权运动的意义，不在于改造社会的效用，却在当时当代参与者的心里种下一些观念，更坚定的活出自己的样貌，获得自我教育的成果。 |
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尺度不及《阿黛尔的生活》，但也不小了。虽然两人一个是巴黎的，一个是乡下的，但阶级性的差异没有阿黛尔那么明显，更像是一部基于女权的爱情电影，否则卡罗尔就不会去乡下喂牛卷草照顾黛芬妮的家人了。短评里说，70年代的法国，今日之中国望尘莫及，你这不废话么，法国是现代社会思想和文明的起源，所有现代社会的规则制度都是从人家那里诞生的，作为一个老牌资本主义国家，去看看60年代新浪潮电影里的法国，就已经相当发达了。更何况我们八十年代末期才改革开放，而且还是一个儒家文化的国家，不能这么比较，但你可以跟隔壁的日韩来横向比较。影片的年代背景跟《五月之后》一样，各种思潮和运动风起云涌。【TEPES/7.73GB】（虽然黛芬妮没有踏上开往巴黎的火车，但巴黎会伴随其一生，可能在农场忙碌了一天后躺在草地上，在夕阳的余晖里偶然想起那个人） |
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【X】整部电影都乱糟糟的，前后割裂，该展开的内容沦为背景板，结果女权运动和爱情两不沾，简直是「每分钟120击」的反面教材。 |
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探着头 只有尽可能的看着妳 |
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平淡而真实 |
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法国乡村风景拍的及其美 但是故事有点太单薄了 |
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4.5 剧情俗套但比较现实，现实中都想要一个卡罗尔…自主勇敢…但戴尔芬也没错，总会有社会和家庭的羁绊…结尾处理的也不错，带着遗憾…这就是错误的时间遇上对的人… |
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对导演零期待，论坛网文的水平，前50分钟废戏，后段刻意设置多重由巧合而起的情节阻绊。通过勾起一段被抛弃的回忆赚取眼泪，然而塑造一个懦弱的恋人实在太简单也太安全了。再次印证了《断背山》的伟大，李安怀疑的不是爱情，而是存在。 |
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虽然讲的是70年代的法国，然后女主的自我认同，虽然2018了但不说别的地方，仅中国，你敢说大多父母亲友不是跟女主妈一样吗，不接受女儿的不一样，这是一个直到现在都存在的问题。当父母亲友同你说结婚吧 老大不小了，在不结婚找不到合适的了，你我也只能默默无语不说话。 |
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上了年纪的女人真的是敢拍敢演，顺便把青年女演员带上道。 |
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Sorry but I'm not a feminist. |
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浓浓的炙热的百合爱情！ |
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有点乏味。人物略扁平。但，现实或许就是无聊的。 |
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关于女权运动的描写莫名戳我 |
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特别有力量 融入1971年法国女权运动背景好评 |
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演员演技很赞。细节把握的非常好。故事情节一般般。 |
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1.卡罗尔和莫妮卡（黛芬妮母亲）劳动一天后，在屋旁的欢歌载舞一段，有点打动我，让我也跟着笑，内心跟着喜悦；2.后半段的乡下风光以及两个女主角在乡间的恋爱、生活状态也很迷人，渐入佳境的迷人。 |
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法国农村真美，想去蹭个用勺子喝咖啡的农家乐，穿着到膝盖的红裙子在夕阳里跳一支舞，暴雨来临之前的稻草堆里打个滚儿，脱光了跳进密林深处的小湖里游一会儿…女女之爱，男男之爱，抛弃了性别总有那么点更纯粹的感觉，可惜我太直了，这辈子应该无法掰弯 |
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友邻是观影指南，时不时视奸一下她的看过列表，哈哈哈哈哈哈哈，我是个偷窥狂。看过后更新：女主什么鬼，主动勾引却成了女二的锅，成功掰弯了女二后又在那迟疑自己的立场，强吻那个男的时候差点把pad摔了。 |
