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    视觉 Vision (2018)

    最近更新: 2025-05-22 正片
    • 主演：朱丽叶·比诺什 / 永濑正敏 / 岩田刚典 / 美波 / 森山未来
    • 导演：河濑直美 (Naomi Kawase)
    • 编剧：河濑直美$$$Naomi Kawase
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：2018
    • 更新：05.22
    • TAG：日本,2018,文艺,剧情,法国,2019,奇幻,岩田刚典
    • 别名：目(港)@@@圣草之爱(台)
    • 片长/单集：109分钟
    • 豆瓣评分 5.7 (488票)
    • IMDB评分 5.2 (866票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 38%
    • Metacritics评分 Metacritics: 38%
    • 简介：看片狂人(kpkuang.fun)为您奉上法国电影《视觉》的免费在线观看，《视觉》是由河濑直美担当编剧，由导演：河濑直美执导，由朱丽叶·比诺什,永濑正敏,岩田刚典,美波,森山未来等领衔主演，本片（剧）于2018上映，对白语言为日语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      法国著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《视觉》（Vision），影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作，并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外，日本男星永濑正敏确定也将出演本片，这也是永濑正敏第三次与河濑直美合作，此前他们合作的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元，这部新片也有望再次入围戛纳。　　影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，...... 完整简介请见下方

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    法国著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《视觉》（Vision），影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作，并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外，日本男星永濑正敏确定也将出演本片，这也是永濑正敏第三次与河濑直美合作，此前他们合作的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元，这部新片也有望再次入围戛纳。　　影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。影片计划在2018年上映，但具体上映日期还有待确定。

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      • Jeanne Dielman来到了二十一世纪，却无奈更加消极和孤独，搁浅的鲸，是走投无路的自我毁灭，是生与死之间的绝望挣扎，本片颇为准确的捕捉到了当代社会的消亡情绪：一切尽失后，只得任生命在随波逐流中形单影只的耗尽。
      • 昨晚《爱情万岁》最后也是镜头跟着杨贵媚走了长长的路，然后她坐下哭了好久；今天镜头又跟着兰普林走了长长的路，然后她上了地铁……说实话，我一直害怕她会卧轨。#如果不是兰普林，我无法坚持看完#
      • 我一个人读书写字到处走，以为走得足够快，我的孤独就追不上我，然而我老了，我再也走不动了，剩下的日子里，只能被孤独追上，淹没。
      • 被兰普林奶奶的表演牢牢抓住，沉浸在汉娜的悲伤中无法自拔。剧情上极简留白，台词也不多，反而突出了女主浓烈的感情。摄影也很棒。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 殡之森
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      • 豆瓣网友的评价
      • 幽冥派两大掌门人：河濑直美和阿彼察邦。前者向死而生，后者由死观生。前者虚构夭折孩子的视角，手持特写的微晃流露着无知与新奇；后者模拟一个超脱者的观望，剔除尽芜杂，只剩透彻的纯净：医院（生死交界）与森林（逃离人事，回归动物性），以达致超验的情境。
      • 好久没看过这么闷的闷片了。没有情绪递进，没有表演张力，故事也不好看。长达一个小时看见一个精神错乱的老头带着一个小姑娘在森林里乱走，实在是太令人崩溃了。影片传达的情绪压抑，毫无诗意。雨中女孩大哭那一段不知为何令我作呕。风景美，只是风景美。
      • 对于这样的电影，我是没什么抵御力的。
      • 有那几个镜头就够了，还需要什么？
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.5 HD中字
      Ich war zuhause
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      我离家了，但……

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      • 豆瓣网友的评价
      • Ich war im Kino, aber...
      • #Berlinale2019# 我的个人金熊。几乎就是部日本电影，以小津的静止姿态和成濑的行走镜头组成。比《午后》大大前进了一步，用喉部发声器这样的元素轻巧地营造恐怖感和当代感。简单，细腻，情感流动从来没有因为人物极慢的行为而停滞，背着睡着的妹妹涉水的镜头可谓绝妙。与其说《哈姆雷特》是一种互文，不如说是展现了互文的无能。丹麦王子可以选择复仇或不，德国王子无血可流，甚至不会再有下一个王子了。
      • 打扰了。有谁能给我翻译一下映后胶片老师在说些什么吗：）
      • 挺好的呀
      • 看艺术电影完全不需要捋清故事，故事完全可以不重要，娱乐功能就更不需要了，艺术电影不需要故事，也不需要跟观众共情。导演在做技巧性的展示，这种技巧本身对于职业电影人来说，会比较容易看到导演的能力和想法。在处理父亲缺失的家庭创伤故事，孩子演哈姆雷特和另一个不想要孩子的女人，每一条线都是导演主题表达的论据，剪辑逻辑就以论据完成主题表达的方式进行，可以当成纯技术性展现的电影来看了。如何多看几遍，去分析它内部的剪辑逻辑，这片子就会“非常好看”。导演的空间构图，镜头内的叙事节奏和画面内的情绪流动非常的布列松，但她在调度、风格和表达上非常的现代，就像这位女导演站在电影大师的肩膀人又前进了一步。
      • #HKIFF 情绪暗流（有时喷涌）的片段式电影。像动物一样相处的人，（不）表演的人和一个需要用发声器的当代柏林（欧洲）。结尾如梦境，像在米莱的油画里。
      • 或许本片最神秘地方恰恰在于，它经由声音系统所暗示和联通的整片城市（柏林）、森林乃至世界，是和某种内在的，甚至根深蒂固的布列松主义美学分属于两种相对的作用力方向。然而这种奇异媾和，却达成了一种从绝对的具体的精确控制——通向一个全然开放的，有深度的宇宙。这样一个宇宙也召唤着观众期然下一次更有厚度观看（重看）。
      • 延後的時間，生活的時間，我與他人的共同此在和日常共在，生命的流程都是連串當下不明所以的結果，因為沒有人會明白所有事情，因為生命帶限，亦無法預知未來，但依然要走下去，努力地生活，面對眼前的選擇。例如那永遠在排演狀態的《哈姆雷特》，還是那對年輕情侶，環繞生活的事在同樣流動(如Tati 的場景一樣)，沒有關係，但正在發生於同一時間之中。母親在廚房裡發瘋之後孩子抱緊她的溫柔，還是向男導演瘋狂咆哮藝術與生活無法相處的鴻溝，都是Schanelec 捉緊了生活不可預知的感官。為什麼要用藝術談生活，而不好好去認真面對生活，還是(自以為)生活不可見的一面可以在藝術中發現？連戲中人不自知，作為旁人又理解幾多？令人沮喪的錯敗感，才是生活帶來的真意，因為總是錯過，後來才明白或者更多的不明白。幸好電影不是生活，我們可以一次又一次重返。
      • 3.5 布列松《温柔女子》续篇——《躁郁妈妈》。前者属于看的懂但不好看，后者属于我基本看不懂了，但.....还蛮好看的。
      • #69thBerlinale# 主竞赛。“希腊诡异浪潮”的德国版本，既不深刻（看看人家[龙虾]），又不好笑（看看人家[宠儿]、[怜悯/哭上瘾]），就是无聊……看这片我还不如早上补个觉呢。最无聊的恐怕还在于看小学生演了十几分钟的[哈利波特]，不，《哈姆雷特》……
      • 9.5分。错过了媒体场，却获陌生人赠得红毯首映票。听说有人观影不适、许多人中途离场，更激起我的好奇心。开场前我离影厅很近，却莫名坐shuttle舍近求远，错过了片头、用有些攻击性的小聪明才让我侥幸入场（有过这经历）。这影片也像我的前场铺垫一样显得漫无目的而充满偶然性。虽慢易引人入眠，但沉浸其中却有冥想感。叙事性弱，失去男人的暴躁单亲妈妈和孩子们是主线，和女人出现在同一画廊的一对情侣是一条副线，两者之间没有直接关系（或没有任何关系）。影片最出彩的两场都是有单车在场的。一次是女人买和退单车，诙谐而疏离。一次是女人大肆抨击单车男的电影，这导演回复一句或许你该把影片看完，笑场+高潮。于我这是一部关于真实和表演（虚假）之间关系的影片，混杂了自相矛盾、自我批判和沟通的障碍。诗，戏剧。极简。@Berlinale Palast。02/12
      • 3.5；影像色调的冷感温柔与文本内容的淡漠疏离是反向的，这种内外反向拉扯赋予影片某种介于进退两难的区间，正如非常亮眼的发声器之反复出现，宛如一个残酷又幽默的标识——而无比焦虑躁动的生活啊，也正是这般尴尬或煎熬。
      • 又名《要啥自行车》
      • 几乎是夏娜莱克的一贯操作，其实她的所有作品都适合放在论坛单元。如果说新柏林学派可以被视为一场未经协商的电影运动的话，那也一定是最站不住脚的美学等运动，连佩尔措格也不例外。
      • 德国人对剧场真是有一种谜一般的深刻理解。演员何以达到真实，ta怎么可能比病人更确信身体的存在？这当然是德国表演艺术家（也许是从布莱希特到碧娜鲍许）一直都在思考的问题。同样，电影又何以达到真实？“当你被迫失去控制，真相才能显现出来”。也许表演哈姆雷特的孩子们达到了，也许逃跑在外的孩子也达到了，也许坏了的自行车和不想还钱的人也达到了；也许当夏娜莱克真正放弃叙事、放弃表演、放弃控制的时候，她就真的达到了。也许当代导演最大的课题，就在于放弃。（发声器竟然《过昭关》了）
      • @19bj德国影展。北京的文艺青年太硬核文艺了。这大闷片据说柏林电影节首映放到中间就走了1/3了。北京基本没人走。
      • 布列松影像生态系统
      • 夏娜莱克与她永远的单车，真是美妙，一如既往的节奏与人物，散在影片各处却又隐秘地连结着，最感人的必属将影片拦腰截断的两组戏，它证明了对艺术的真正理解只可能是私人的，而艺术评论则是关于形式与道德不可分割的结合，是只有当一个人的情感被注入到世界中后才能生成的，于是两件看似无关的事件爆发出惊人之力。
      • 导演玩开心了，但......
      • 4.5，富有趣味性地以多种形式探索景深与运动频率的联系。结尾的两场戏有所失谐，刻意地与最惊艳高光一场的对白对应，刺破了原本统一的情境组织方式。
    • 豆瓣 5.9 IMDB 5.5 HD
      The Mountain
      2018
      剧情片
      美国

      群山

       The Mountain
      • 豆瓣网友的评价
      • 影片非常不美国，混杂着巴尔干半岛x北欧的气息，导演类似于和他同名的设计师Rick Owens一样给出了一种难以解释的风格。精神分析，类别归属，在一堆符号里困惑，又在Denis Lavant醉后的独角戏中变得更加茫然。母亲与群山，梦境与现实，困在心底的问号，是闭塞的困境。
      • 当尝试在一片散乱的碎片中寻找秩序时，喝醉酒半裸着的德尼拉旺出现了，于是才意识到秩序根本就不存在，影片也因为德尼拉旺得到了定义和提升。
      • 威尼斯第3场主竞赛。意象大全＋影像实验，可以解读的地方不少，值得解读的地方不多，看完感觉自己老了十岁，和结尾的泰伊·谢里丹一个表情。
      • 非常wtf了，电影做得真的很精致了，摄影冷峻，节奏极慢，气氛营造得很赞。然而德尼拉旺出来之后就完全看不懂了，本来还算能理解的谢里丹为爱而疯的主线都丢了，感觉有不少形而上的东西，却最终落了个不知所文的下场。
      • 跟旧作一致的超现实主义风格。在狭窄画幅中，打破常规叙事，间离感强烈的舞台表演，乖张的表情和肢体，点缀零星装置的喻体，拥抱情绪，拒绝理性。导演似乎什么都没说却又说很多，既在拍电影也在反电影。通过眼球改造女性让我想到一条安达鲁狗，故依稀看到一些男性立场里对性别权力结构进行反思的影子。
      • 强迫症一样的对称构图和精致摄影，吸取了欧格斯·兰斯莫斯，罗伊·安德森，林奇的精华，请来从卡拉克斯片场来串门的德尼拉旺，共同堆砌了一坨好看的屎。
      • 3.0。
      • 法语真是一门难听的语言。
      • 2019年被遗忘的电影系列，另类公路电影。一个失去双亲的男青年为试图找回被关进精神病院的母亲而与一个专门做脑前额叶切除手术的医生结伴而行的故事。视觉设计挺讲究的，剧本最吊诡的设计是在德尼拉旺出场之后————青年男女自然而然地相爱，但经家长安排插手，情感被阉割之后才能在一起，电影里时不时响起的鸡汤插曲莫不是对此所谓的家庭关系巨大的讽刺。群山是画，是照片，是家庭的回忆更是真情实感的象征，所以也就能够明白男主最后的行为————因追忆往昔而痛哭流涕，再往下一步也能理解————对贫血的现实绝望而轻生。电影整体还行，每当以为空无一物之时都能蹦一个有力的设计出来，美中不足的是德尼拉旺那一段太长了破坏电影结构。还有，泰伊谢里丹很性感，小奶狗式的那种性感
      • 从占卜盘里读到言语，从风景画中看到艺术，从马林巴里听到喜乐。眼球上方敲进脑内的钢针，阻断了暴力，也切断了情感。男孩用光圈记录痛苦，在长椅上保持沉默，直到爱上一个女孩，宣泄暴力体验冰锥。失去母体爱抚，梦到性别互搏，切断脑叶终再无悲喜。半个世纪过去，我们仍在经受社会的脑叶白质切除术。
      • 切除脑叶/剥离人格，到最后德尼拉旺洋洋洒洒滔滔不绝令人目瞪口呆的长篇关于「性别/位置/权利」的演讲，以及游离在故事中若隐若现的爱情与「性觉醒」，只觉得人活在世界上太难了。
      • 工整做作
      • 4:3畫幅下的精緻構圖和永遠不超過四種主色的灰蒙蒙北歐配色也救不了這沒頭沒腦的情緒啊，（會讓觀眾感到莫名其妙的永遠都是表達失敗的情緒而不是劇情），就算只把它當作隨便一部實驗電影看也覺得一個早上被浪費了…算了我也不是因為看它才早起的
      • 邀来德尼·拉旺是因为心虚吗？
      • 你怎么这么像汤姆哈迪。。。。
      • 画幅、封闭简洁的场景和寡淡色彩，都像是一种囚笼把主角和他的情绪都困在里面，即便是猜忌冲突或欲望释放也没有激烈的表达。由于各种内容都没有给出具体细节所以可供猜测和拼凑的地方很多。但看得见的这个“主线”还是太单一了。
      • 男主深邃的眼神
      • Almost Roy Andersson, almost Yorgos Lanthimos. 導演映後QA表示，當代電影說的太多，他要留點空間讓觀眾呼吸。只是蒼白的呼吸簡直浪費時間，搔不到癢處。
      • 一种结构上失序，一种情绪上的失控，一种灵魂上的失重。尽管观众最终和电影失散了，电影的美妙永驻心间。
      • 年代感独特，其他形式雕琢痕迹太深
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.4 BD1280高清中字版
      光
      2017
      剧情片
      日本

      光

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 撇开某些煽情桥段，《光》不仅是部极具人道魅力的影片，还是河濑直美写给电影的情书。影片最打动我的是图像与文字之间恋人一般的关系：彼此依恋，又互相否定；互不需要，又彼此辐射（radiance）。女主深夜回家路上练习着把世界转化成文字，而到了最后，又用自己的文字确证了图像中那不会消失的“光”。
      • 对「光」的追逐就是对生命热力的攀附，各自绝望的人彼此重新拥有希望的权利；整体结构与情绪像《殡之森》，河濑直美再次重复了自己，逆光清新得不像样，自然声效光线效果，树林间窸窣的风声，果然森林才是魂魄，又一出「电影节特供」；戏中戏的二元文本更丰富，投射“观众”与“解说者”的内心。
      • 我们一直管日剧日影滤出来的颜色叫白内障色，这部是真白内障片（并无冒犯视障朋友们的意思）。自我感觉主题很大，自我感觉很唯美，自我感觉很相爱。反正就是导演在拍的时候把自己感动得泪流满面，我在看的时候被大逆光和不稳的镜头刺激得满面流泪。男女主角的爱情戏反正我是一毛钱一分钟都不信的。
      • 成在设定，败在人物。
    • 豆瓣 5.9 IMDB 5.5 1080P
      Capri - Batterie
      2018
      剧情片
      意大利

      卡普里革命

       Capri - Batterie
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。气质与日暮有点像，摄影和女主都美，说故事都很写意很多意象可解读。但这个女主刻画得更令人有代入感。偏远小岛的姑娘，在战前受到两股思潮的洗礼，一边是医生这样的开明知识分子，理性，一边是天体浴行为艺术组织，感性。这个女性觉醒的故事，放在战前，和动荡不安的气氛融为一体，而非抽离
      • 连衣裙重达千斤，青霉素毒可毙命，没有震动独木难支瓦罐，没有能源柠檬也能发电。拥抱信仰时，不蔽体的舞蹈无法医治病痛；亲吻科学时，注射器的针头不能挽回生命。若是内心束缚，躺在岩洞也无法飞升碧海；若是心内自由，躺在床上也能与你同在。世界燃起变革的战火，卡普里的少女，正在开启自我的革命。
      • 3.0。
      • 个人还有点喜欢。卡普里风光宣传片：艺术家的巴比伦，世俗眼中的索多玛，战火欲摧的乌托邦，现代科学的假想敌。翻译为“革命”实在有点言过其实，更多的是“能量”。虽然中段神神叨叨的还用英语让人比较出戏，但居然给了点［幸福的拉扎罗］的观感。ps 卡普里素食天体舞蹈班还开班吗，急在线等。
      • 75th Venice[4/21]。可以考虑改名叫“印象·卡普里”，在神棍歌舞中间穿插点剧情也是挺费劲的哈哈哈。看到一个小时的时候还觉得还是个不错的片子，哪知道后面能跑得这么偏。关于科学主义和神棍的辩论做得是很不错的，乌托邦就差那么一点就建成了。
      • 世外桃源人间仙境般的故事发生地，似乎是女版的拉扎罗：这个岛不断的出现又消失 每个人对它的看法都是不同的；在这个人所共知的世界里这是唯一一个仍未被污染的地方，它一直等待我们 但有一次溜走了。这是既古老传统又相对封闭的海岛，偶然一次夕阳西下露西亚找丢失的黑山羊时发现了一群人在裸体的海岸面朝大海感受夕阳，后来她慢慢加入其中，领头的男人像现代版的耶稣般的外表，吸引着露西亚，当然这样的不被外界干扰的地方是没有的，在通往文明的地方也有战争，也有革命，所谓乌托邦只是崎岖山崖岸边的一次冲刷暴露而已，或者是稍纵即逝，当我们注意时，已经不存在了。
      • 所谓「科学与进步」、「改变社会」、「让世界更美好」说到底于巫术毫无区别，革命家与「邪教师」本质上都是通过超人手段达到目的的煽动家，人类世界在变化中，角色与人的心理诉求毫无变化。
      • 真·行为艺术。
      • .66s.解放一切
      • 又在装神弄鬼的吓唬人了。真的很想微笑加翻白眼。这种形式感的堆砌除了蠢还显示出叙事的无能。
      • 没有点明时代背景的话，还以为是六七十年代的嬉皮士在世外荒岛上进行灵欲解放运动。世纪之交两种观点，崇尚自由唯心论和现代科学精神的碰撞与对抗，在战争来临前的特殊环境下，展现出比较有趣的思考空间。而剧本里引入女主角的叙事点，令较为抽象的观念对峙转变为她心智启蒙的过程，勉强地为这个无趣的故事找到一丝可供欣赏之处。
      • 一战间，即便是远离战地的卡普里岛，即便有着置身事外的嬉皮士，却一样得迈入时代革命的进程。在非属自己的土地上，简单自私的和平主义者，和心系未来的科学主义者，上演着观念和行为上的冲突。玛丽亚和科学都治愈不了的人体疾病和人类痛症，又可能被素食的神秘主义拯救吗？影片整体上，结合自然环境的冲突意象建立得都不错，西装革履的医生、点亮小镇的发电机，与赤身裸体的嬉皮、万物有灵的能量，本着这种舒服的节奏和明暗适宜的气氛，本来就挺好，偏偏要在两小时篇幅里，来上激烈又烦人的关于生命能量的无聊讨论。另外，嬉皮士们集体诵诗唱作那部分，几乎有《Light my fire》韵味了。
      • #BIFF# 卡普里岛上的现代主义影响，聚焦外来者与本地人，科学、艺术和宗教的冲突，时代的变迁对小岛的影响。摄影非常美，但故事也没什么新意。
      • 现代社会的诞生，于传统社会中的人们来说是神迹降临，也是魔鬼现世。科学、阶级、宗教、战争、艺术和女性交织于此，在宁静的岛屿绘制了人类大变革的时代图景。
      • 日光浴到底能为我们带来什么
      • 知道卡普里是因为有首名为《卡普里岛》的歌曲，这部影片看似很文艺，一位牧羊女，一群天体爱好者，莫名其妙地混杂在一起。牧羊女的家庭看不起这种做派，两个兄弟与牧羊女决裂，战争到来之际离开了海岛。感觉片名翻译得不太对劲，大概叫《卡普里之变》可能更好。
      • 充满地中海风情的卡普里岛上生活着一个每天放牧黑山羊的牧羊女露西亚，偶然间遇见了来到这座岛探索新型人类社会模式的天体灵修艺术团，团长是个有着超越时代前卫思想的画家，受到艺术熏陶的露西亚不顾保守传统封闭落后的家庭成员反对，毅然决然开发自身艺术潜能，彻底放飞自我加入艺术团，期间岛上积极投身改变社会的理想主义派英俊医生试图和团长交涉，他希望露西亚去学习去阅读并学做做一名护士成为对社会有用的人说那样才算是独立自主的女性，而团长说不不不谁说每个人都要去为社会做贡献才算是有用的人，再说什么是有用，做自己遵从自然才是王道，两人你来我往思想交锋却如沙雕网友所谓在线切（si）磋（bi）一般最终都是谁也说服不了谁。战争来临，露西亚有了自己的打算...ta带来了一场卡普里革命。我有一半时间在欣赏美好的肉体。
      • 意大利南部的风光和从画里走出来的女主角，以及几场后现代主义的裸舞，真的不足以撑起科学宗教哲学人伦政治那么多宏大的命题。
      • 辩论唯心唯物那段还有点意思
      • 玩的是70年代那种神秘主义腔调，但只学了形，所以很蠢。

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