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因为反派是赵丹，因此我会不由自主地为他的坏找借口。其实这片子最本质的矛盾存在于阶级之间，结婚还是要找门当户对的。你做你的进步女青年，我做我的锦室歌姬小绵羊。同年还出了万家灯火和小城之春 |
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把左翼电影话语（抗战救亡、群众路线，甚至集体农庄都出来了）装载到古典好莱坞的情节剧系统里面，不过有趣的是一头一尾拼了两段恐怖片，同时春丽打排球那段又是一段苏联蒙太奇学派式的杂耍蒙太奇玩法。赵丹还是演这种邪魅角色到尾（小胡子造型是参考了克拉克盖博嘛？），几场戏的微表情（结婚周年纪念、乡下宅子和妻子撕破脸）简直出神入化。 |
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诶呀，赵丹这一身儿又一身儿换来换去的行头啊，怎么看怎么好看；这一副又一副变来变去的面孔啊，怎么瞧怎么有戏！ |
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后半段挺有意思 摆出囚禁自由的资产阶级婚姻生活与充分发展的无产阶级集体农庄的对立 套用Gaslight做意识形态选择 在框架内是有效的 不过即便从此出发也能看出不少隐忧 一方面是集体农庄中仍然需要塑造出某种魅力中心去推进情感叙事 其中爱侣与集体的张力被有意忽视 另一方面参考影片开头的蒙太奇 女主提到战争爆发参与抗战结果镜头给的是后方歌咏队的愉快生活 下一秒从歌咏队里脱离就成了难民 足见所谓左翼知识分子/艺术家团结起来的底层力量与真正的群众之间的割裂 这一割裂在集体农庄桥段以“知识分子帮助农民除‘害虫’”这一颇具象征性的姿态草草带过 最终小团体的情爱纠葛需要动用群众力量来平息 似乎显示着某种新的层级结构 这大概也是那批左翼知识分子普遍的政治幼稚之处；赵丹扮相真不错 可以说是让·杜雅尔赵丹 |
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去年年初看的，顺手补录一下。这部电影体现的真是先锋思想，发出了女性也可以有属于自己的生活，而不依附于男人的时代最强音。 |
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7.9；左翼也有傑作，但往往被忽視 |
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7，左翼女性主义跟好莱坞类型片的视听语言结合，赵丹的盖博式造型加各种PUA表演法、古堡囚禁加逃亡、浓重的表现主义设计，在以主题为王的昆仑创作组内，这么强烈类型趣味还是蛮罕见的，打排球那段则是苏联式的杂耍蒙太奇，这是徐韬的拿手好戏，整体在强调女性独立议题上表达还算完整，但在阶级问题以及农村问题上，流露出比较强烈脱离实际的味道，特别是集体农庄，这明显是不了解中国农村的创作者臆想出的乡土生活。 |
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虽然是站在进步青年的立场上抨击“害虫”，可全片还就赵丹这条“害虫”演得最好，生动自然。女主的美貌和才艺按说是全片戏眼，但王人美实在缺乏说服力。甩鞋接飞鸟是唯一有趣的剪辑。一曲《郎呀郎》实在令人瞠目销魂。其实到处宣讲的进步青年们，我觉得也是一种害虫。 |
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7.5/10 昆仑公司出品的富于积极昂扬浪漫气息的影片，全片以女主人公梅春丽的内心独白建构起一种以人物内心为核心的叙事表现体系，这反倒使影片和文华公司出品，由费穆执导的《小城之春》有异曲同工之妙。用害虫比喻所谓的“社会精英阶层”，暗示国民党统治的反动。结尾当“社会精英”的本来面目终于浮出水面，讽刺感拉满的同时，也在混乱一团中对他们的“身份”和“地位”进行了解构和嘲弄。不过这种圆满的大团圆结局，到头来只是一场属于普通民众短暂且间歇性的胜利罢了 |
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三星半//左翼视角下的女性电影 从女性问题提升到阶级问题//对女性的压迫最容易做到的大概就是污名化她 属于“要我阳光还要我风情不摇晃/戏我哭笑无主还戏我心如枯木”//在画面呈现上有德国表现主义的样子 在故事叙述上有好莱坞黑色电影的味道 |
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刚开始画风多棒啊，后面剧情简直神展开。要表达的是资产阶级都是巨蟹顾家好男人？ |
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讲一个独立女性冲破婚姻枷锁，摆脱恶夫控制的故事，契合当时的妇女解放的思潮。可惜流于表面，王人美形象和气质又土又黑，演后来的阔太总感觉带着一股村味儿，这个角色并不适合她。看赵丹第一次演反派，一个油头粉面，自私自利的无良商人居然被他演得很精彩，不愧是演技之神！ |
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补.【《关不住的春光》1948年-哔哩哔哩】 https://b23.tv/dhYaeGP 初三暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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其实是蛮“琼瑶”的故事，但加了比较冲的批判味。《郎呀郎》顺带把时代曲批了一顿，歌词疑似针对王人美的两个同门师妹，囧。惊悚片段还不错，人声有点被配乐盖过。 |
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娜拉出走 |
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赵丹的微表情变化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。这部电影在当时应该属于大制作，剧情将内外部矛盾融会贯通。既可以说它是女性主义电影，也可以说是通过女性视角来暗喻社会、城乡和阶级矛盾。 |
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倒叙，吴警之把春丽幽禁到乡村别墅的时候，光影有德国表现主义那味。不管是说女性婚姻选择，还是女性工作自由问题的时候，都围绕着阶级、人民的角度来谈。对资产阶级的立场很符合那个时候左翼进步思想的态度，其实只要春丽不回到原先那个群体中，吴警之不会做出过激的反应，他只是觉得两个阶级本质上就没有融洽共处的可能，片子也把他们的生活表现的很奢侈浮夸淫乱，这个时候就不仅仅是吴警之和春丽个人的问题了。赵丹的表演真的不错。中国电影资料馆，20210722。 |
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看看《风云儿女》里高贵的史夫人，再看看《关不住的春光》里霸道的吴帅哥，安逸的富贵温柔乡也不是谁都能遇着的。这种故事简单的将个人和集体利益打碎搅一起，又直硬的分开。对城市（小资）生活和农村（共产）生活的对立，充满浓厚的政治和意识形态味道。现在看来，这样的故事已经过于直白和粗鲁。
但是国破家亡、内忧外患的政治经济基础在那，电影的政治功利，也自然而然的以高于一切的神圣姿态压倒了其他方面的的功利目的。我们现在又能苛责什么那? |
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荣华富贵关不住人民的女儿，金钱在崇高的理想面前黯然失色。突然发现沈腾真的很像赵丹，长得像，表演也像 |
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春神与魔鬼的交战，
为那减不灭的自由的光华。
——《关不住的春光》（Spring Scenery Can't Be Shut Up），王为一&徐韬，1948 |
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40年代霸道总裁爱上我，然后不仅不让我出去工作，还要囚禁我！非常SM！赵丹难得演了一个真正的反派，太不容易了，演得还挺道貌岸然的，他后来要是能多演反派，该多好啊！30年代后，我国电影的一个传统就是，要警惕糖衣炮弹对我们工作学习向上的腐蚀，到后来都有些矫枉过正了！仿佛知识分子一直将free和工作联系在一起，问题是能工作，就真的free吗？尤其是对女性，不工作仿佛与不自由画上了等号，男人好像从来没有这种压力吧？其实按照这个逻辑，女人一直是孤立无援的，只能靠工作保障自己！就像这部电影里的女主，如果她没有她那些曾经的伙伴，她不工作就是等于被囚禁，谁也帮不上忙，可她明明有姐姐姐夫，一个女人结了婚，她好像就成了丈夫的所有物，连她的亲人，也无权过问了。 |
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‘关不住的春光’也是‘阁楼上的疯女人’，是‘小城之春’庭院中的女性，‘春’在这些关于女性解放的论述中，被置换为生命本身的激荡情绪。故事的转折点，用后来女权主义的解释，在于春丽放弃自己的歌咏事业而回归家庭，这成为她后来被控制和PUA的分界线。另外，这也再次警醒我们，如何思考传统意义上被视为正面价值的‘单纯’‘纯洁’，是否这种品质尽管是美好的，然而却又是极易被损毁的呢？‘白沙在涅，與之俱黑’，再推进一步，一个足够复杂的单纯人格，在实践意义是是可能的吗，如果可能，它的样貌又是如何？如果不能，我们是否应该在伦理教育之中认真放弃类似‘单纯’之类的价值呢？《关不住的春光》再次涉及民国电影的固定程式：先进的左翼女性，保守、拖后腿的油光水滑男性。
影片所呈现的人们的联结方式——合唱团，也是一种左翼的共同体， |
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赵丹演坏人比演好人更好，结局太社会主义了。 |
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《遥远的爱》后篇，赵丹男肯两连击，祸祸不了秦怡，就祸祸王人美。 |
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看了102分钟版本，但是到最后没听到王人美唱的主题歌。。。 |
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特定的时代，要换个眼光，不能强求。 |
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有很多社会主义意识形态渗透，无感，我不喜欢所有把宣传目的放在第一位的电影。男性的占有欲、嫉妒和暴力在这部电影里暴露无遗，真是古往今来，不曾变化。 |
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《关不住的春光》
当下，被关，表现主义风格
回忆
在大自然中的自由
抗战开始，做了难民
助人为快乐之本
难民竟然还穿裙子，太不合理了吧
老板娘神助攻，没有被子了
互助为最高的道，助人为快乐之本
她心里的热情像春光一样是关不住的
以保护之名实行控制
截胡春丽的信
干涉春丽的所有对外活动
后台的木板，隔出了两个世界
我爱的是家庭的家不是枷锁的枷
他觉得失去了尊严体面
她觉得他专治
开窗看月，对自由的向往
害虫
结婚纪念日的尴尬局面
到农场的活力，关不住的春光的比喻
床上狗的侮辱
农场 灯效很绝
暴风雨闪电逃生 |
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难得赵丹演反派。王人美唱了《关不住的春光》《青春的梦》两首歌。 |
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表面上写分属两个不同阶级男女的一段悲剧婚姻，实际上在影片最后借“除掉害虫”这一比喻点出不可调和的现实矛盾。镜头和光影的使用有明显的表现主义影响，而且运用了很多渲染氛围和传递情绪的空镜。片中用鸟笼，窗框等诸多意象反复增强“关”这一状态带来的囚禁和不自由，与农场生活的欢快自由形成鲜明对比。（赵丹真的强，一个伪善专制的资产阶级男性形象刻画得极其生动，包括结尾面对农场的人群即使手中有枪也萎掉时的人物情绪表现） |
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大概是当时的新青年思想结合新女性主义的一次勾兑碰撞。 |
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真是觉得为了拗造型而尬拗的一部电影
并没觉得赵丹的阔公子对夫人怎么欺压虐待了，何至于王人美如此反抗！剧情太生硬
王人美34了，还那么可爱灵动，不愧是金焰一生至爱
赵丹参差不齐的牙一点不影响他的颜值！还有大大酒窝！
那世外桃园式的农场可为周边孩子们的乐园，可惜只是文学家的想象罢了，到现在的大陆都没实现！ |
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又名：关不住的阔太太之—太太想去乡下玩泥巴……涉及到了女性独立意识这一点，然后就是如何把女明星改造成“人民艺术家”的故事了，“害虫”的比喻也过于直白，虽然是政治宣传但还是有理想主义的气息在，还挺不错的…… |
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惊喜之作，开头留下“黑色”的氛围，以心理叙事倒叙回忆展开。被关在金丝笼里的鸟，强迫归顺为“小绵羊”，步步铺垫，从吴从门缝里不怀好意“凝视”开始，不断立体化这个人物，做到极致，赵丹表演太强了，看得让人恨之入骨…台词写得真好“我爱的是家庭的家不是枷锁的枷”。更大惊喜之处不止于此。 |
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赵丹病态起来还真挺变态，表现主义用的恰到好处 |
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“我爱的是家庭的家，不是枷锁的枷” |
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<遥远的爱>和《新闺怨》的结合体，从一个女性追求自由解放的问题转接到最后两个阶级的矛盾。有出走的娜拉的影子，最后放大的是两个阶级不可调和的矛盾。不过现在很多女人还是希望能嫁的好成为阔太太，没有几个希望参与到中下阶层的生活中。赵丹的反派演的不错。 |
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战后中国电影真的走向了成熟，无论是技术还是艺术。45-49这一段的国产电影挺好看的，就算是昆仑这样的左派公司，依然有很多资产阶级式的情节。赵丹真是一位优秀演员，这次演渣男真是让人恨之入骨！ |
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个体矛盾背后实际上是阶级矛盾，电影的政治功利强加在个人身上，是一种讨巧，但偏离了艺术。在意识形态的平衡处理上，后来的导演谢晋就做得很好。 |
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七十年前是恶霸投机分子pua进步女青年，今天是霸道总裁爱上我 |
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以今天的目光来看，很多表现手法当然有点幼稚，但整体还是挺不错的，看到很多当年的生活细节，非常有价值。赵丹演得超级好啊！ |
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2024.10.22 下午 中国电影史课上观看部分。 |
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说教意味扑鼻。赵丹王人美一点都不搭尬。2015.12 |
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我爱的是家庭的家，不是枷锁的枷。 |
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这两个人不应该搅在一起，但总算一部有意义的电影。王人美演戏很好 |
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1945—1949；昆仑；革命浪漫主义 |
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1948年拍、电影手法、摄影，演技比之后18年很多电影都好，从影片中看社会，40年代人的时尚，做派，谈吐，比之后三十年都好， |
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隶属于上流社会或人民大众的“朋友”、“艺术”、“伴侣”，以笼子隐喻婚姻制度的囚禁，多处以景和物对应囚禁/自由，女性独白。难得见赵丹演反派角色，王人美的纯真形象倒是延续30年代左翼电影。两个问题，已婚的春丽与去性征的纯真少女形象构成冲突，离开婚姻制度囚牢的春丽是属于大众的？还是重新开始另一段婚姻？其次，片末利用暴力冲突解决不合理的婚姻，似乎完全没有考虑到法律因素？ |
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女主跟姐姐说起婚事的那段很有人情味。
姐夫这个研究害虫的戴眼镜的知识分子此时还是正面形象。 |
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难得赵丹去演反派，难得王人美演得走心，那个年代的女性题材好多，问题越是复杂，电影表现就越多层面，《新闺怨》，《俪人行》，《摩登女性》，《荡妇心》，差别太大 |
