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28. 雾海夜航（攻击社会主义制度，丑化解放军、干部和劳动人民） 大海航行靠舵手 船-中国 |
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正当石挥的编导能力更为成熟时，一切却终止了。本应沉没的轮船，却只死了导演一人。不，他没有死，我这个观众最多再活几十年，可只要电影艺术尚存，石挥的生命就能一直延续下去。 |
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海燕吶，你可長點兒心吧！ |
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看到范雪朋这个名字。。。岂不是又见红侠 呵呵 |
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船长长得和演得很像陈道明有木有！李纬老师这酱油打的……石挥是看过53年版的[Titanic]么？夜景很有勇气不过拷贝质量实在不敢恭维。另外本片随处可见所谓“资产阶级情调”。剧作真心一般，演员比较养眼。 |
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我们还是要相信，在天朝的某个时代我们曾经有许多许多可爱的人，他们的心不掺杂质地纯净美好，而且越是在黑暗中，越是有耀眼的光芒。现在这些人依旧存在，只是变成了濒危物种，但只要不畏惧扰攘人群，我们总是能相遇的。：） |
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画面出片名就是“夜航”俩字，为嘛非要加个“雾海”？编剧/导演就是石挥。俞涛是他的别名。 |
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放到现在也是不错的灾难片 |
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刘教授一角是否以陈寅恪为原型？ |
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“今天是多少号？4月17” |
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难以想象，57年就有灾难片，人物还不那么高大全，女生烫发，西装领导，俊男美女一见钟情。PS：看到了年轻的向梅 |
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一开头似别离感觉要去很远的远方结果发现是从宁波到上海，所以六十多年前雾里没灯是真睁眼瞎。我觉得那个年代的崇高非常可信（也却有真事铺垫），无论是没在水里依然保持秩序，还是向前向前的坚定信念。部队来救的时候，探照灯的光就像宗教的降临一般。政委戴着和我爸同款的英纳格，带着光来，而船长竟然戴着劳，那自然就刚愎自用地犯错了。何美娟，我是周大海，灾难之余仍不忘浪漫，可怜的石挥。 |
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以抢救“民主3号”轮失事的事迹为素材，据牛犇老师说石挥的确有参考美国片《冰海沉船》。这个戏明显受当时风气影响，已经紧跟时代的政治气候了，好似“主旋律”报告文学。但石挥怎么也没想到，自己在拍摄这部影片的过程中，也踏上了凶险的“雾海夜航”。 |
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清楚地看到了一个时代是如何轻而易举的毁掉一个人的，更何况是一部影片。中国的灾难类型片在六十年之后依然没有长进。 |
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哦，原来这个电影的点是石挥的最后作品啊 |
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3 |
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喜欢！ |
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太逗了，大概是没有那份礼貌和冷漠，看起来特别舒心和搞笑。连广播都日常化喊，到今天恐怕是要被歧视到墙角去的。 |
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何美娟(向梅 饰演) |
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结束
眼睛里藏着无数情绪的戏精灵～
如果当年国家没有巨变，石挥就是像卓别林基顿那样伟大的导演和演员，赵丹他们也会成为真正的美国斯图尔特，克拉克盖博
日本有三船仲代，中国大陆有石挥赵丹
但没有如果。那个时代已经过去他们的生命和艺术生涯已经早早的结束，不能再有新作品，只是遗憾未能得见彩色的石挥和演话剧的石挥
我们再也不会有赵丹石挥这样好的演员
到底是生不逢时还是断了传承
积贫积弱国弱奈何国弱奈何啊 |
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石挥绝唱【电影资料馆】 |
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中国版泰坦尼克，石挥遗作 |
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拍完这部电影之后，他被打成右派，停职检查，然后他乘上电影中用于拍摄的那条船跳海了，他的尸体在十几个月之后才被发现。
电影看完的时候，看到一条弹幕：“没有一个死亡，可是石挥死了呀，难过”。
瞬间我也很难过！ |
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三星半。虽然你看石辉在意识形态和艺术创作上的尺度还是掌握得很好的，整体看上去就很好看，不过在有些地方比如最后的普天同庆的大场面有点过分了吧。 |
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石挥，天才，天人，才人，再给他三十年，中国也会有卓别林，基顿 |
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3.5，石挥遗作，观影版本为80分钟 |
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非常精彩的一部海难题材电影，对于氛围、细节的描绘，放在今天也不落伍，甚至可以秒杀一众所谓大制作。更不好说有点上海老电影人全明星阵容的感觉，李纬这客串也是绝了，真是大明星啊，一出场就有些星光熠熠的感觉！ |
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惊于技法的成熟，作为60多年前的电影，能有这样的调度和刻画已经非常难得。幕后故事，一言难尽。 |
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又见“神作”，囧得大家一个愣一个愣的。开始看得出年代式的趣味，像写那时的命题作文一样，从船长大雾加速就开始囧了。后来完全变成假大空的片子。估计是石挥迫于形势压力，为了避世而故意弘扬主旋律的片子，可惜却被冠以污蔑干部的帽子。艺术水平上比关连长差十万八千里。其命运也一语成谶，令人唏嘘 |
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夜航触礁，紧急援救。这种物理灾难似乎比病毒灾难要容易应对一些 |
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中国最早的灾难片了吧 |
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中国主旋律，大无畏 |
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3.5 大海航行靠舵手，左摇右摆触霉头。 |
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影片前30分钟，重在塑造群像中的个体，每个人将要踏上上海到宁波的海燕号：将要见到阿根哥的小妹、耳背的爷爷、复员回家的退伍兵、对海上充满好奇心的小辫子、眼睛坏掉的刘教授等。这一段里有许多幽默、讽刺、欢快的细节表达：如新娘好不好看、是小孩不是机关枪、到底吃几个水蜜桃、有无男朋友等。有讽刺口上大谈集体主义、实则自私的人、中间还有船上孕妇突然生产、双胞胎海儿、燕儿诞生的突发状况。
轮船开始发生危险则是在40分钟也就是故事的二分之一处，遇到大雾、触礁、涨潮、电报中断等。是身体本就受伤的政委义无反顾冒着危险寻求救助。
先保护老人、妇女小孩，军人服从组织命令，是几乎所有灾难题材叙事作品中的共同原则。也有人想当逃兵、苟且偷生，但更多的人则是团结在一起、向前。
去年的《中国机长》也未见多高明、反而叙事显得拖沓混乱 |
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大艺术家石挥最后一部作品，导演此片时即已经受到冲击，完成此片后乘坐同一艘船远离人世间。可悲可叹！当年此片公映时，他的导演署名权被剥夺。如今，他早已被平反，但是这个署名权在豆瓣网似乎还没有得到公平对待！希望纠正过来！ |
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怀着很大期望，看到一个这样的片子。难道是对主旋律的反讽？太不像石挥的风格了，前边有一点点幽默。只怕要结合当时石挥的际遇来看待这个片子吧。不过还是挺感谢电影资料馆能放这些片子。 |
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非战题材，海军（其实是更广阔的共和国军人为主体），泰坦尼克号的国内版，多条线索交织，最后完成一个主旋律叙事，不过嘛，确实挺多生活细节，但是缺乏矛盾吧，翻船之后的惶恐描绘得非常写实，可惜也就写实了（1.合唱军歌2.难得那个年代略带反派气质的舰长形象，也比较惨……） |
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@资料馆 又见石挥，看了我一身鸡皮疙瘩。 |
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2012.2.29，资料馆。从《雾海夜航》拍到《紧急迫降》，中国的灾难片没有进步 |
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人物嘴脸刻画的太过真实导致了某些人的批斗 |
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拍了这样一部作品的石挥（本片片首来看，署名改为了俞涛，也不是其本命的毓涛，或为新的艺名？），竟然还能在反右中被那样猛烈地冲击？本片可谓是从任何意义上都塞满了十七年电影的主流表达：X的领导的正确性和重要性(独断专行的船长和亲和、敢于奉献、深入群众的船委书记（😓）)、良好的新社会风貌（善良和睦友好互帮互助的社会风气和公序良俗，所有人都积极地对待他人）、英勇无畏的人民子弟兵（积极解决海难、保障群众生命安全的直接力量）……就是这样拥抱新社会地石挥，他简直就是电影界的老舍，只因赤诚之心没有看透阳谋，真的说了几句实话真话，竟要遭到他所热爱的新社会的非难以至于蹈海。哀莫大于心死，石挥在自尽之前，一定是对那个时代的各种运动而感到绝望的。 |
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說教片讓人反感...節奏全無...表演夸張.... |
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石挥导演的最后一部作品，算不上出众，也看不出有明显的隐喻。画面从头到尾灰蒙蒙的，好像真的笼罩在浓雾里，也可能是主创人员当时心境的映射。 |
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从电影开场时，爱唠叨自己的行李的老奶奶 / 即将见到爱人的新娘和亲友话别的两段片段的情境之生动鲜活、情感之真挚，已经可以看到石挥导演对剧构的细致和扎实。船只遇险的时刻，解放军官兵在危险面前表现出的临危不惧、不慌乱，不仅维持了现场秩序，也显得异常可贵；在紧张时刻被唱响的军歌，坚实有力地表现出他们守护群众的坚韧意志。自负傲慢的船长在船只遇险、通讯失灵时的方寸大乱，更深地刻画出他作为负面角色的形象。被放飞的黄鹂鸟代表着创作者对人性的美好的呼唤。整部电影从开头至结尾，一直用生动的人物对话、不期然发生的意外、紧张的悬念 / 情节有机、连贯地保持着作品的观赏性，牵动着观众的注意力，只是有些剪辑点着落很是仓促。 |
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早期的灾难片，题材不多见啊，因为反右没上映多久就下线了，影响不大。片名只有夜航两个字，而且只有80分钟。前半部分是人物群像，但是有的又不鲜明感觉有没有都一样，比如关宏达的胖子。根据原型事件改编。石挥的最后一部自编自导的电影，同年投海自尽。字幕打的是本名石毓涛转的同音俞涛。林榛、苏芸客串送张莺的。李纬客串张莺丈夫（这个酱油打的有趣，两人现实就是夫妻，李纬在里面大部分时间是一张照片，出场就一个回忆镜头和最后接人镜头），江山饰演轮机长 ，石灵饰演舵手，王琪饰演退伍战士，中叔皇饰演区长，崔超明饰演军委办公厅人员，于明德、程之饰演报务员，陈述、任申饰演海军人员，阮斐饰演少校妻子，杨梦昶饰演交通部领导 |
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中国第一部灾难片？ |
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放在那个时代来看，没那么糟，以现在的心境和眼光看，也没那么好，这类格局较大的片子中国始终玩不开，六十年前六十年后都是如此。明明只有80分钟，前半段却显得很拖拉，想要的效果也没达到。石挥最初的目的一定是讽刺大于歌颂吧，我想。 |
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船上生小孩1个小时就生好啦 |
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受苏联蒙太奇电影理论影响颇深 |
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有气魄的片子。 |
