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哪个怪才让冈田和桥本爱演的夫妇，共用一张脸是吧…… |
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看完了单不是很懂 不知道结束了没 有人解释下吗 到底想表达什么 |
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比原作好。影像稀释了村上原作浓重的说教感。最终话的改编巧妙引入了第一篇的盒子，作为给观众的出口和答案。原作写于95年阪神大震灾之后，故事背景都设定在一月震灾和三月东京沙林毒气事件之间那个平静的二月。而剧集则将其中三篇的时间延伸到311乃至当下，在不同的历史坐标间更清晰地勾勒出大地的破坏能量如何震动了人们的生活，迫使人们直面内心深处的空虚，即便他们远离地震现场。第二集观感最佳，蓝的海黑的夜红色的火苗，木柴燃烧的哔剥声响，还有篇名有熨斗的画，文字感受自然远不及视听语言。漂流木和篝火一样的生命。剧版彻底反转了画家出走的动机，把他对家人完全默然的空虚一变而为幸存者内疚。原作最好读的一篇蜂蜜派没有改编，或许因为是挪威的森林的温暖变体，与地震关联牵强。桥本爱的戏份我上我也行。NON的蛙超有辨识度。 |
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神的孩子全跳舞 原来村上的小说真的不适合真人化 又 男主真是绿大暗腌入味了 包括内里hhh PS村上春树又要发新书啦 如 此 高 产 我连墙都还没看完😂 |
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自然而然的婚姻被天灾无来由终结，像音箱般空无的内在甚至不用飞碟铺垫；海啸前沙滩篝火里的两个空洞灵魂，谈论画中那不是烫斗的烫斗；接不住的棒球，跳不完的舞，青蛙或神子并无不同；青蛙君约等于归来君，当事物作为概念而存在则用漏气可乐浇灭三十年的地下怨念……村上春树的文本优于视听表达，四集观感：1>4>2>3 |
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完全莫名其妙，看不懂 |
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每集一个人物一个故事，只看了冈田主演的第一集，冈田只要不做大表情就是帅的，造型也很可，就是也不知道在说啥，受不了日本的意识流…… |
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太抽象了……除了大友良英的音乐之外毫无印象……所有故事都有一种刻意抻长的感觉……在情节及其稀薄的情况下情感渲染也是不明不白……唐田的角色有一种奇怪的刻板印象感更是有点不舒服…… |
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也许从整体的掌控力上来说和滨口龙介或李沧东没有什么可比性，前两集拍得太实在，明显比后两集差不少。但这个改编并不差，把原作锚定在阪神大地震后那个时间点上人的精神危机拉长到了1995-2025的时间轴上，连接311、新冠和当下的经济下行。最后串联起四个段落的改编还挺厉害的，从天空到地底的跌落，西装与贷款银行，网咖与遍地垃圾，吞咽世代愤怒并以此为生的无限黑暗，很好地把握住了察觉到时空正在轮回的那一刻的荒诞感受，以及彻底走向衰败的精神废墟。 |
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虽然制作挺普通的但是有村上打底倒是反而还行 日本人拍村上是都会像驾驶我的车那样化身海妖吗 那样的话李沧东的解读方式反而让我感觉刮目相看了（ |
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小说改编. 现实风上还添了一抹奇幻色彩 挺有意思. |
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蛮还原印象中的村上，虽然少了一些平铺直叙的日常+掉书袋，但关键的冰冷和无机质就呈现得蛮好的。2≈3>1≈4，就也不太好去总结每章的内核，时间点被改在大地震的前后和当下，让那些对未来的迷茫和不确定贯穿整个记忆中的历史，而每章最后看似给出了解法和出口，反而还是让心境停留在比较偏向冷色的暧昧中。或者也并不用执着于去讲出什么意义，其实会觉得有点类似于《あなたに聴かせたい歌があるんだ》，只是情绪更加压抑。 |
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他们知道自己在拍什么吗 |
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别的都好说 就是电影节大屏幕突然看见唐田的床戏有点尴尬 |
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（《海女》导演+配乐+没同框的“秋唯”）地震之后，不是指一天、一周，也不是指一个月、一年，而是指往后余生的每个日子。从1995年阪神淡路地震到2011年东北大地震，或许还有予想中未来可能发生的东京大地震，人们的懊悔、怀念、痛苦，全都是一旦裂开就再也无法愈合的伤口。唐田再次成为某种欲望的符号被放大，一股不真实的幽魅感指向每个人内心的脆弱。鸣海唯的孤独与迷茫同样令人感同身受。NON不管配什么辨识度都很高，青蛙君皮套下应该不是她本人吧🤣 |
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没看过原著，但想来村上春树的作品拍出来总要是这个意识流的味道的 |
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爱看，多拍点 |
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虽然是为了NON而看，但比较喜欢篝火那个故事。 |
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故弄玄虚。。。 |
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整体过于抽象，灾后对未来的恐惧导致的放纵式及时行乐也千篇一律令人厌倦 |
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有种《驾驶我的车》衍生剧的即视感 |
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有趣的改编，倒是让我这个一页村上春树都没看过的观众想随手翻翻了www |
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控制自己，实在受不了，要合上的双眼仅看了半集。 |
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只有part4改的OK。最喜欢的UFO简直胡乱打光调色，冈田将生长得太好看了实在带入不了这个故事，更何况另一个人是唐田英里佳…原著妻子失踪其实有种《夜以继日》的感觉，但是这拍的到底是在干嘛。 |
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一集弃，看得我昏昏欲睡 |
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尊重理解，挺意识流的，反正我看完这个是完全没有想看村上春树原著的想法 |
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冲着爱和non去的，看五分钟就觉得怎么村上春树似的… |
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四个故事，第一个冈田将生篇和第三个渡边大知篇都充满了诡异的气质，但第一个故事落点仍然无解；第三个则回归温情；第二则堤真一篇初始很入世温情，结尾却有些凄凉悲哀；第四则佐藤浩市篇则充满了玄幻色彩。想象力丰富，但有点不知所云。整体也就三星吧 |
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桥本爱就一两场戏只拍了半天吧，第一集女主其实是唐田英里佳 |
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& 隔岸观火午夜赏海的日式伤痛文学 |
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怎么说呢，故事是灾后持续的无法面对的创伤，但是拍出来的演出来的一点没有情绪感染力，装消极永远是假情绪，整个剧组都没共情力，大家的目的只是：我们拍了村上春树写的故事哦！so？关我什么事？我看的是你这部剧 |
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哎，怎么本土改编反而不如英语版… |
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确实有点村上春树风味。第1和第2集算是营造出了一定的气氛，意义也较为明确。第3和第4集气氛一般，意味也不明。 |
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把村上拍成这样我已经很满足了(我亮也是村上男孩了 |
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害怕青蛙所以第四集没看完 non酱对不起！ |
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不明觉厉 |
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85/100
720-1080p吧应该
第一集：有一点点奇怪 不过考虑到村上原文的情况下算是改编的还可以 有一点和原文不同
第二集：比第一集的氛围和感觉强多了 喜欢这个感觉
第三集：莫名其妙 但是好看
第四集：简直就是在结尾把整部片提高了一个意境 在和前面有关联的同时发展新一段故事 走廊的戏份暗示很足
感谢字幕组！ |
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本剧是《驾驶我的车》的制片人山本晃久与编剧大江崇允的再度联手，与滨口龙介式的密集对话风不同，在现代性的影像风格和缓慢的叙事节奏上别具一格，加之大友良英诡谲奇特的配乐，共同构成了独特的气质。说回到故事上，剧集选取了原著中的4个故事进行改编，分别是对应着人们在灾难后的不同状态：空虚、迷惘、质疑，以及抗争。《续·青蛙君救东京》更是对原作进行了大刀阔斧的续写，将背景置换到了2025年的今年，更进一步地告诉人们，不要遗忘历史与过去、要走出自我封闭的“盒子”（某种程度上甚至是超越了“地震”的母题，触碰到了村上春树在《奇鸟行状录》《刺杀骑士团长》等长篇作品里对日本军国主义和战争罪行的批判） |
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越看越觉得这短篇集太不适合翻拍了。看了原著了等于具象化了一遍，没看原著的云里雾里。 |
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不知道在讲啥 看不下去 |
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村上的老问题，不给大众想象的空间 |
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村上的书就只适合看书，一搞影视化就？ |
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卷卷帅出新高度，和唐田共演有点出戏？这改编不知道为了啥？！ |
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1和2很不錯，3很1Q84（沒有喜歡1Q84，但感覺都是成功的影像化，就完全是我10年前看1Q84時腦中的影像），4很無感。 |
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看的我昏昏欲睡 不明所以 |
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叽里咕噜拍的啥啊，看不懂 |
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2+ 不適合TV化.. 就..寡淡 |
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我都不知道村上春树原来这么意识流 |
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かえるくん好可爱，是熟悉的感觉 |
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一直觉得最适配村上小说的女优就是唐田和桥本爱
目前看了一集，还算有野心（算是最近为数不多比较有趣的日剧了），可惜这样的改编真的很尴尬，电视剧真的不具备可以中和掉文本的“村上味”的作者性。
大友良英的音乐非常加分 |
