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黑白方框画面，仿新浪潮的叙事风格（就是东拉西扯keke）。全世界大学生果然都是最闲的。导演骨子里很自恋，镜头和声效时不时的炫技一下。少年，美得让人想入非非的少年～ |
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明明就是个炫技短片合集。“该死的墨西哥电影，随便抓了几个可怜虫，拍成黑白片，就说他们在拍艺术电影。” |
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不管是成片的摄影、构图、配乐，还是片中人物的相机、磁带和对摇滚歌手的寻找，文艺气质爆表。导演喜欢留白不戳破，散漫不拘束，创造的淡淡的味道挺好的。[B] |
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深深打动了我。破碎（也许并不存在）的理想，努力重建的希望，转瞬即逝又永恒的爱情，充满悖论的青春。真心欣赏那段对墨西哥电影的自嘲和反思，多希望中国电影人也能找到自己的痛苦，而不是表面化的学习日韩欧美，多希望自己也能成为这一员 |
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这片子要联想到它的政治背景之后再看，才能更好的理解导演的意图和良苦用心，如何在一个大的社会环境下表现几个无所事事的年轻人无处安放的青春，他们的大学生活被政治运动影响，他们的日常生活同样因为社会的不安而遭受着歧视，这其实是像两个电影，把政治拍的这么文艺小清新。★★★ |
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过分成熟的导演处女作。
镜头调度技术和主题表达形式上给与人的惊艳感受远远超过涣漫的内容：关于青春、关于政治，以及关于他们在一个少年身上的互构其实挺没劲的，而且情节过于松散缺乏故事性，风格化的电影语言再美也很难绷得住两个小时的注意力。如果不介意新浪潮那种跳脱的个人化的叙事体例，稍早前诸如扔气球的恶作剧桥段很有轻巧的趣味性；再往后从楼下的小女孩出场，到医院、到街头、到田间、到学校……像是微缩的公路电影，却少了一口串联剧情的线索；学生集会冗长无感、散会后的游荡符号过满……表达的东西有限，只有短暂的泳池一小节有一点观赏性。
也不能说创作上是投机取巧，拉美电影的剧本一贯孱弱不堪——更大的可能也许不是耍滑头的偷工减料，而是剧作层面人家真的懒得好好的组织素材，天性如此。
饰演Tomás的Sebastián Aguirre超可爱 |
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影像足够吸引人，试听语言足够前卫，电影整体足够新潮先锋。男孩足够美艳。只是叙事能力不敢恭维。共鸣差很多 |
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视听也太炫了吧。有点想起《怒火青春》。【edit: 完爆罗马】 |
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Ser joven y no ser revolucionario es una contradicción. （译名去死吧 |
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柏林预习。2014柏林全景+最佳处女作奖。城市漫游式的公路片，大场面控制对一部处女作来说实在太出色了；摄影很厉害，声音处理也很有想法。当然对1999年墨西哥学运的讨论（cue了1968，但是主角是几个革命中的逍遥派……）完全是在法国新浪潮的框架内，也可以看做是68回声之一。有法国新浪潮早期那种随意和激情，然而正如虚构的Epigmenio Cruz是个混蛋一样，双重意义上的父亲缺位实际上也否定了“弑父情结”，完全是迷茫的子一代的漫游（以至于中心-酒吧段落中间还有一段直接cos[甜蜜的生活]，其实片子剧作还有多处呼应费里尼这部名作）。导演处女作拍得是大学和动物园，第二部拍的是博物馆，他的作者性难道是在故事片里讨论公共机构么哈哈哈哈（眼瞅第三部大概是拍警察局了……）。 |
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我好怕——这个怕指的是100%还原墨西哥城。快进看完了。墨西哥人是蛮喜欢游行的。在墨西哥现时情况下，出路并不存在。 |
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城市電影。尋找父親形象，搖滾樂，無聲、刻意放大的環境音、主觀的環境音，聲音的操弄。電影到一半時的敘事斷裂似乎是個神來一筆。 |
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不是不能装B，而是装B自身也得有料。不是仅靠玩儿点黑白十六毫米之类的技术，就能装成大师的。导演一股投机取巧的劲儿，以为弄点小资清新，加上个若隐若现的罢课历史背景，就可以成就大作一样。影片主角，尤其让人讨厌，出生底层，还总装出一副生于天堂不谙世事的模样。 |
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暂时不太喜欢 |
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闯入城市中心的指南，第一站就是太阳大厦！
整个过程中耳机又戴又取，白噪音和八音盒，连那群疯狂的人们有时都能拍的好甜美，简直故意逗我哭
（有点为了炫技而炫技了，不知道这是好事还是坏事，但完全瑕不掩瑜） |
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“如果世界是一个火车站，人们是旅客，那么诗人不是来了又走的人，而是那些停留在车站看着火车离开的人。” |
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技术上格外厉害，摄影、音效都好到极致，看了导演的全部长片，发现导演格外会玩技术和概念，每部电影都炫技异常，本片作为处女作，剧本比之后的《博物馆》《一部警察电影》好多了，虽然也有些浮于表面，第三世界苦难剧本，作为公路电影，但不怎么轻盈，苦难也没能好好融进公路旅行其中，有些刻意。 |
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颇为厉害的处女作。尤其是对于声音的处理别具一格，故事主线是追寻传说中的摇滚歌手，但他的歌在始终没有出现，将之变作供观众投射的空白。 |
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比早期卡隆或伊纳里图还是差远了。#补标# |
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Sombra（深）与Güeros（浅）的对比 声音和影像的跨越边界侵入感 虚写政治聚焦人物的角度 阿隆索这部作品实际上是非常短篇集的骨架 |
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格调好。 |
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头也不回的ana。 |
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WTF |
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929｜很像诗歌，但那些技巧都没落到实处，情感又显得太空泛。稍微好理解的可能是成年人与男孩之间那种包含某种凝视的情感，所以标题里的男孩可能指的是所有这些目睹了刚跨入成年就把世界搅得天翻地覆的人的孩子。要是整部电影都像找Epigmentio的那场戏一样该多好，不至于让人一头雾水，抓不到重点。 |
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太随意了-05/31/15 at Film Forum |
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墨西哥黑白公路片，成长的阵痛。电影的摄影很有特色，虚晃的镜头仿佛表达了少年内心的踌躇不安，当你塞上耳机闭上眼，仿佛整个世界都是你的。被母亲放弃抚养的少年不得不踏上投奔哥哥们的人生，哥哥们逍遥自在，像被城市遗弃一样生活在自我的世界中，少年很快便融入了他们的自由人生。 |
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出乎意料的好看 |
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顽皮闯祸男孩和闲散无事大学生找寻摇滚音乐偶像，体验学生罢课运动的浪荡青春公路之旅。三人行变四人行，过曝、高频音，推镜逐渐聚焦人物，镜头设计和声音设计极富特色。戴上耳机聆听磁带始终寂静无声，直至会见偶像之际再响彻音乐。墨西哥黑白影像，前有《男孩超级白》，后有《罗马》。男孩白皙隽秀，帅气可口！Tenoch Huerta哥哥非常帅！！我的男神Gael García Bernal居然是本片联合制作人之一！始终没说清楚为什么弟弟的皮肤不如哥哥那般黝黑，男女主的选角偏老，看起来更像社会青年。同样是玩视听特效的“炫技”新浪潮首作，几乎比任何一部国内新生代文艺片都拍得出色，比去年看的那什么狗屁不通的《她房间的云》强一百来倍吧！ |
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年轻知识分子在墨西哥当代乱世中的自我放逐，只能在记忆里寻找希望。我是谁，我从哪里来？这些都是没有解决的问题。但三人陪着弟弟追星的旅途，似乎有点开窍，渐渐开始探索“我要去哪儿”。与哥哥和室友的自卑被动相比，女同学一根筋的激进是一条路，小白弟弟背着历史拥抱成长是另一条路。 |
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你妈妈也一样+在路上 |
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剧本不行，怎么也不行。 |
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质感好 |
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蛮有意思。导演明显是有点企图心的，从那学生运动的政治解读，墨西哥电影的自嘲，再小一点来到几个青年无所事事的青春和寻找摇滚歌手的公路历程，什么都讲一点又不讲透。有让人惊喜的镜头语言，声音和画面的运用都有惊艳到我。通篇看完，不知所云，又好像收获了什么。 |
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太矫揉造作了 看得那个累啊 |
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风格化的黑白影像，复古的画幅比例，闹哄哄的罢课政治背景，无所事事东游西逛的年轻人，阴影”恐慌发作的心理活动外化和声音的处理非常有意思，仿佛将观众直接纳入片中，几次配乐的出现也十分巧妙，年少时候的恍惚奇妙和落寞青年的敏感纤细都在里头了。 |
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20 century romance |
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想要一条能量无限的橙线。 |
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导演很会运用镜头和技巧来展开故事，主心骨是一个关于寻找的故事，背景之下是大学生的政治游行。主角却偏偏加入男孩的形象想必是为了引导我们用孩子的视角去看这个经过，结果男主哥哥讲了自己领会的真谛却没有得到应有的回应，男孩倒是成长了。自由散漫，前半段真是太散了。 6.7 |
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摄影超级赞，爱死 |
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黑白色调辉映下的琐碎文艺风的确有新浪潮的调调，从始至终贯穿的学运狂潮更是加深了这种印象，虽然主线是追星，但明显政治才是导演最想要表达的主题，从对教育上升到对整个社会的质疑令年轻人们总是涌动着不安的情绪，如同公园里的那只老虎在做困兽之斗，片子的摄影和配乐都不错，值得一看。 |
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有意无形 |
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剧本台词值得细看 |
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好文艺的片子，黑白的画面很精致，很喜欢学校辩论和酒吧求签名那段 |
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结尾部分蛮喜欢的，声音的一些特殊处理也不错。。。3.5 |
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每次看这种题材的我都会想起《猜火车》《地下室》什么的。
逼格高，却很无聊。没坚持看下去。 |
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柏林节越来越弱。 |
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哥哥綽號陰影，皮膚黝黑，是這部黑白片的核心人物。儘管膚色如是，綽號如是，他經常被蔑稱作Güeros (小白娃，白切雞?)。他害羞善感，熱情天真，小白娃之名當之無愧。當他轉述蒙特羅索的一句話小說時，觀眾竟無人知曉。試改作那小說總結我的觀後感吧：當他醒來時，學運還在搞，第一廳的恐龍咆哮個沒完 |
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有hints of 惊喜 还是第一部片 (仔细一想是有点像la haine 我啥时候能不爱看青春片/小男孩hardship电影 |
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镜头想法很多，有的还蛮好地营造出了人物本身的状态，有的有炫技嫌疑。 |
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If the world is a train station and people passengers, poets aren't the one who come and go, but those who stay at the train station watching the trains go. |
