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    四季情 (1981)

    最近更新: 2025-06-25 正片

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    • 1080P

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      720P

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    　三对富裕的中年夫妇在春、夏、秋、冬四季一起度假。一路上，经历了中年危机、婚姻危机、父母危机和其他危机。

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    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.8 正片
      Summer and Smoke
      1961
      爱情片
      美国

      夏日烟云

       Summer and Smoke
      • 豆瓣网友的评价
      • 没想到影片内容如此沉重，画面很唯美，杰拉丁佩吉的演技代入感很强，时而让你流泪，时而让你恨得咬牙切齿（爱丽丝姨妈），八次奥斯卡提名，不是凭空而来
      • 只是觉得人类的胡闹太累了，不爱最轻松。好想快到夏天去看烟花啊
      • 至今get不到田纳西·威廉斯
      • Geraldine Page是60年代的Glenn Close吧？
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD中字
      女の歴史
      1963
      剧情片
      日本

      女人的历史

       女の歴史
      • 豆瓣网友的评价
      • “和战争相比，这件事情更为重要。”女人的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个女人的史诗性叙事，而女人又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣服色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，女人孕育的希望绵绵不绝。
      • 女人的战场在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。
      • 高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】
      • 当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。
      • 看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。
      • 从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉
      • 精巧的插叙勾勒一出史诗，叙事之复杂和精彩真想膜拜，三个时代三代女性的故事，穿插着日本二战和战后史就这么娓娓道来，轻盈中又有爆发，成濑的调度可真太厉害了，一种对片内片外情感极强的掌控力。
      • 女人都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~
      • 女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。
      • 在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。
      • 优点是倒叙与插叙的熟练运用，高峰秀子一如既往的隐忍演技，宅心仁厚诠释女版 活着。结尾果然如我所想的善良的女人追回了儿媳，不同女人的艰辛命运有了支撑的焦点。成瀬果断是女性命运题材专业户了，看到这立意稍显吃亏。片中年轻的山崎努演秀子的儿子，现在垂垂老矣叹时光流逝。
      • 补标：金草莓：“害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰”。即便高峰秀子如何端庄坚强与忍耐，隔着屏幕依然能听见心碎的巨响。
      • 最后两段婆媳背影镜头设置太巧妙了，杰作！！！！
      • 女人的悲剧，时代的悲剧，历史的悲剧。后半段无可挑剔
      • 一代或几代女子的酸楚苦涩、悲戚绝望就这么舒展开来，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一点沙子的爱情是种奢望，最终都让步于困苦的生活。想必是不忍心秀子习惯性的颔首低眉、笑颜背后的淡淡哀伤，导演用温暖的婆媳背影告诉你，或许一切已经过去。结构不错，进一步认识了成濑。
      • 废墟上的一吻真的想哭，为什么像高峰秀子这样美丽的女人，总是不能得到幸福？战时的日本，轰炸机飞过时几乎有种魔幻的感觉；而永远缺位的男性，则使得女人的历史只能每况愈下。乍一看甚至有点像读耶兹小说，但毕竟还是太狭隘了一些，也不够自然。
      • 看《西鹤一代女》的时候觉得田中绢代太老，看《女人的历史》又觉得秀子太年轻，大概我真的应该被吐槽“男人总是这样，又要女人做这做那，自己还只关心自己。”只是成濑的这份“真切”与秀子一时无两的演技，实在太动人。
      • 4。成瀬和秀子的电影总是充满着做作
      • 近几个月看过的最masterpiece，成濑格局最大的一部，高峰秀子也贡献了最好的演技，过目不忘。
      • 不卑不亢娓娓道來,日本女人才是這個民族的靈魂.
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.3 HD
      42nd Street
      1933
      爱情片
      美国

      第四十二街

       42nd Street
      • 豆瓣网友的评价
      • 那个胯下镜头惊到我了 Jinger Rogers韵味十足，甜死了，今天连续看了两部戴单片眼镜的电影，单片眼镜真有范儿
      • 想着为了刷Ginger随便看一眼，却意外欣赏到了这么一部歌舞名片，精彩流畅，也不失反思与批评。 ➊Ginger只演了个小配角，戏份不多，但戏感十足，光彩不俗。我最喜欢她的表演具有一种松弛和自信，节奏感好。不过，Ginger的长相偏于成熟，本片中她才20出头，就已不显青涩了。难得她后来30出头居然还演出了The Major and the Minor里的青春期少女气质，真是全凭演技了。 ➋故事集中展示歌舞片创作排练的幕后趣味与秘辛，恰是我最感兴趣的部分。影片对演艺行业竞争的残酷性加以美化、对女演员被充当性资源的问题予以回避，但总体上比较完整地呈现了show business的制作全过程。
      • 女人的“大腿”是永恆的主題。
      • 7/10。敢情唯一的影史价值就是用抽象线条的变化拍摄万花筒式歌舞场面，最著名的一场戏是尾声用圆形舞台和许多美女组成几何图案的流动，大量叠化技巧拼接的美女人海、花团锦簇的俯拍大全景以及大腿间疯狂移动的摄影机，虚拟场景在火车的包厢、演员欢乐地蹦跳出窗口来到热闹的大街中不断转换，最终队列举着城市风貌的面板，起伏交错成男女主角从顶端鸟瞰的摩天大楼。片中有段关于潜规则和恶性竞争的对话，跌断腿的女主演‘‘人之将死其言也善’’，劝借机上位的新人不要抱有愧疚，似乎保罗范霍文的《艳舞女郎》直接复制了此段。
      • 舞台剧过度“电影化”，“剧场”里的观众压根看不到上帝视角呀。
      • 四星半。《42街》可能是前法典时期那批老歌舞片当中对后世创作影响最为深远的一部，也可能就是其中最好的一部。在风格和趣味上，《42街》与同时期的很多大腿歌舞片（当然片中也有大腿舞和万花筒舞美）可以说大异其趣，它以一个非常现实主义的严肃姿态，努力地给出了一幅show business的众生画像，生存的甘苦，女伶的辛酸，创作的焦躁，星途的起伏。。。几乎是道尽此中情了，甚至可以说它早早地为后台歌舞片这一题材划定了自己的疆界，从《彗星美人》到《爵士春秋》，都可以看做是《42街》在不同方向上的变奏。 PS：鲍勃·福斯受前法典时期这批后台歌舞片的影响肯定不小。 PSS：鲁比·基勒早早结婚退圈了，谁又能想到当时这批姑娘中，是金吉·罗杰斯的星运最为持久。
      • 小时候看过的～印象好深啊，一直一直都记得。刚刚看《有生之年要看的1001部电影》发现了他，终于知道叫什么名字了。好开心～
      • 8.2/10。一出混乱复杂的多角恋故事：戏剧导演男、投资的老富翁男、戏剧明星女、戏剧新星女等。影片最后高潮十几分钟的歌舞戏处理（剪辑运镜编排等）地水平极高，但作为传统故事片叙事太主次不分且较混乱，扣1.5。
      • 糟糕的后台歌舞片be like：忍受过漫长乏味的彩排情节后，迎来精彩得跟换了个人导演一般的首演秀。依旧对伯克利万花筒生理不适（继续戒断）。Dick Powell的出场标志着影片进入真正的高潮：在摄影机运动的加持下，“舞台”展现出了它最不可能的一面——观众随着导演设计的轨迹在舞台中穿梭，最终欣赏到那必须在大仰角下才能看到的摩天大楼。至此影片终于完成了其“电影化”的构建，可惜一切来的太晚了
      • 穿过大腿桥的摄影机，大腿搭成的万花筒花朵，演员们举起大楼景片，群舞变为繁华都市。
      • 180912@LEN. I just don't buy into Peggy's (Ruby Keeler) innocence or stardom.
      • 剧情还是有点理想主义，一个毫无经验的演员一天时间就做女主角真的很不可思议，不过就是这样丑小鸭变成白天鹅的故事在电影中尤其是歌舞片中还是在一再的上演，或者这也是观众意淫的需要吧。当然舞美设计真的很令人惊叹，结合影片拍摄于1933年来看其精美程度令人咂舌。
      • 多么诚恳多么做作，来呀来呀，来看大腿林立@_@
      • 豆瓣抽，2007看的。大腿秀啊秀大腿，看得久了，也不过就是“stand with”的东西拉~旧女主有三一范儿，爱慕下；新的忒平面鸟，但是不分新旧，一样的被定义为钟情无脑女。也罢，有意思的是作为歌舞片的几个俯拍镜头及那个叫人惊叹滴穿越术，这摄影值得记一笔。既然是歌舞剧改编，歌词还是可爱，那几个舞
      • 30年代最赚钱的歌舞片之一，将华纳兄弟从破产边缘拉了回来。踢踏舞小天后鲁比·基勒的处女作，沃纳·巴克斯特、金杰·罗杰斯和迪克·鲍威尔主演，巴斯比·伯克利编舞。其中鲁比和迪克之后又合作了[美女][1933淘金女郎]等片成了那个时候最登对的荧幕情侣之一。选段取自电影同名主题曲，由两人共同演绎。
      • 揭示百老汇幕后故事的音乐剧，以舞台艺人的幕后爱情纠葛为经、以表演节目的排练过程为纬，强化后台歌舞片表达幻想胜利的主题。充分挖掘了摄影机的运动性能，从各种角度对歌舞场面进行拍摄，著名的顶部摄影创造出的任何一个舞台上无法表现的能够升降的表演区，制造了“万花筒”式的影像奇观
      • 张好古连升三级；山鸡变凤凰；落魄小子奇遇武林隐者，练就一身绝技，最终功成名就... 此类情节百看不厌，庆幸自己对生活还抱有幻想。
      • We are going to have a show! 要让演出顺利完成可真是历经万难，觉得Ruby Keeler不如Bebe Daniels有主角相，Ginger Rogers也太过配角，后来发现谁也不是电影的主角，Pretty lady的演出才是主角！ 大腿舞的万花筒视觉惊艳绝美，谁说“看了三个星期大腿已经不是大腿，而是用来站立的东西而已”？！ （终于找到Kormac Showtime的开场白出处）
      • 女性的大腿原来也有这么大的魅力～
      • 一个女性工作者的悲哀，你要有良师益友的教导，也要有大人物赏识提拔，年轻时需要运气和冲劲。等你能完全摆脱男权社会枷锁的时候，是功成名鼓起勇气隐退，还是细水长流的孜孜不倦努力。 共鸣感爆发在女性与女性的对话里，女性帮助女性，一股心酸直冲脑门，豁达的把桂冠拱手相让，忍着泪水抖着嘴唇祝福，。布罗克说“今晚我来剧院之前，真想把你的头发全拔下来。然后我开始想，毕竟，我有过这样的机会，现在轮到你了”。对事业的热爱与眷恋，放下永远比拿起困难。 导演和佩吉说“200个人，200份生计，20万美金，五个星期的辛苦劳动都靠你了......你的未来，我的未来，所有一切都靠你了”。沉甸甸的展望，一个导演的落幕，一个明星的崛起。 老电影总能让你醍醐灌顶，反反复复一直再讲的现状和困境，一下就串联起来了，一直存在从未消失。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.2 HD
      Another Woman
      1988
      剧情片
      美国

      另一个女人

       Another Woman
      • 豆瓣网友的评价
      • 4- 是否因为Gena, 这次的Woody Allen有点Cassavetes那部特别迷人的《首演之夜》的味道？不同于老约翰镜头下迷蒙醉眼现实与梦想（台上台下戏）的女伶形象，这里的Gena更加成熟和独立（大学哲学教授），却依旧有她不轻的十字架要背负。梦境一节调度流畅圆熟，够得上五星。桥洞下的错失也经典。
      • 如果你允许自己去感受的话，世界跟现在会是两个样子，所以如果你觉得自己敏感脆弱，其实是好事，总比那些没有感觉麻木的人好。另外因为这部电影遇到了一首爵士乐Bilbao Song和Gustav Klimt的油画Hope。
      • 年近五十回望过去，玛丽昂做得永远是保守且冷酷的决定，从不冒险，努力克制自己的情感，看起来她应有尽有，其实一无所有。 类似《野草莓》的伯格曼式“内心公路片”，巧妙的叙事结构，完美衔接梦境与现实，古典乐太合口味。
      • 相比起大多数作品的喜剧和讽刺，这部的深沉基调则复合着焦虑和忧郁的暗淡情绪，站在伯格曼的肩头思索着他的不朽和灵光。Marion看似一帆风顺受众尊敬的人生在中年尾声踏入自省的沉潭，现实与梦境开始交互纠缠，倒叙的片段被模糊浸润在午睡的半梦半醒中，自以为是的回忆被挑拨质疑而被追索为自身的批判矛头。Marion从容不迫的优雅面具，大谈特谈布莱希特戏剧所流露出高级知识分子的优越，而在自我犹疑面前显得不堪一击。结局却又一如导演常见的桥段，不出意外的背叛将成为了自我审视的终章。
      • 伍迪艾伦“伯格曼时期”的作品，摄影师是尼克维斯特，偏棕的暖调，却是冰冷的故事。不少伯格曼式的特写及变焦镜头。一个偷听的故事，通过画外音切入闪回段落。剧作在时间的处理上近乎完美，现实/回忆，自我/他人，最精彩的是玛丽安梦境中的那场戏剧演出，她既是演员又是观众。
      • 那几年伍迪·艾伦好像总想尝试拍出伯格曼式的电影，这一部找了伯格曼的御用摄影尼克维斯特来掌镜，但只有一副伯格曼的壳
      • 这是伍迪艾伦的《野草莓》加一点点《假面》呀，也是和尼克维斯特合作的开始，昏黄的室内景，搭配清冷的纽约冬天。中国人的古话是“五十岁知天命”，这说法确实有普适性，一个人在五十岁的时候才发现自己从未释放过真正的情感，也不知是早还是晚——正如那个无意间偷听到的隔壁陌生又很亲近的女人，她在绝望的情绪里出场，却有一个名字叫“希望”。剧本堪称完美，尤其那段分成几幕、跨越大段人生、罗兰兹既是参与者又是旁观者的梦境，简直是神来之笔。虽然是个压抑甚至痛苦的故事，但演员之间非常有火花，罗兰兹太有魅力了。这部电影当年不受欢迎真是太遗憾了
      • 真的没有人像我一样觉得Marion这个人物的灵感来自于汉娜·阿伦特嘛…海德格尔哲学、女哲学家、没孩子、超乎常人的理智、年轻时和导师的恋情、抽烟、甚至发型…匹配度太高了。决定了这是WA片子中我的top3。叙事手法好极了。同时预感自己晚景凄凉。
      • The other woman is named Hope. 已经完全和伯格曼处于同一高度 只不过场景从瑞典的郊野移到了曼哈顿的街区 梦见剧院那段场景让我想到Synecdoche, New York
      • 用几个简单的元素勾勒出一个五十岁女人的心事, 通篇都是女主角的独白配上精选的反复使用的古典乐, 或许我以前不喜欢这种方式, 但戈达尔改变了我的观点, 音乐,旁白与简单的影像的结合有着令人惊喜的化学反应!
      • "For the first time in a long time, I felt at peace"。兩個女人的（聲音）共鳴，劇本扎實，Woody Allen的《假面》，也是他最好的嚴肅劇。其實有點缺陷，但Gena Rowlands的表演、讓我倒抽一口氣的收尾，還是令人讚嘆。
      • 和他以往的电影有很大的不同，但很动人，传达的感情真挚到我一个22岁的人都能感同身受。
      • 这部有点不像woody allen的风格了
      • 吉娜罗兰兹梦境中的舞台让我想起了她与其丈夫卡萨维茨的合作。 非常棒的一部影片。
      • 我的第1000部美国电影//确实“在伯格曼和卡萨维茨之间开出了属于伍迪艾伦的花”//哲学和艺术教会人们如何生活这一点我深信不疑//柔软的色调中有锋利的痛苦//像是偶尔才聚在一起喝酒的老友忽然聊起了最近一点关于人生的思考 少见难得真挚焦灼
      • 伍迪艾伦在这片中对女主人公的刻画过多的在于描述了，而不是在于表现……
      • 还是那句老话，变化在不知不觉中。i don't wanna wake up someday and find my life empty.幻觉不可能支撑真实的重量。我，非我，是真实的谎言，还是另一个假面。Gena演这种角色炉火纯青。
      • 站在五十岁的人生交叉口，迷惘的玛丽昂不知该如何选择
      • 這套也是我其中一部的favourite電影！
      • 一个女人的孤独与迷惘，从未释放的热烈情感和一辈子的纷乱抽离……只有在这样的影片里，你才会蓦然惊悟到，老爷子的偶像那可是伯格曼啊！剧本沉稳到近乎完美，不荒诞，不讽刺，严肃中透着梦幻和唯有电影拍得出的解局对白，完全是“另一个伍迪艾伦”，这样的调调没多拍几部，可惜了。

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