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电视剧是在困境中时不时地释放出动物性，电影就是完全“变成野兽”（quote堤老师）。因此对公司/社会叙事的完全抹除也是无奈但必然的创作选择，这个悖论导致这部片在某种意义上成为一部真的 porn movie. 但真利子是真的会用演员和他们的身体，也或许是当今唯一一个尝试解毒并重构男性气质的日本导演。 |
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7/10。日本近几年同类型电影的合集，从《错乱的一代》到《啊，荒野》再到《你因你是你》，同一种表现方式被反复使用，习惯后所能触及的情感变得越来越淡。这种愤怒我只在日本电影里见过，在这里男性尊严高于一切。我认为这是一部没有爱的电影，女人是男人们的争夺对象，男人激发兽性本能而撕咬。我最喜欢里面奇怪的幽默氛围，那种幼稚是真诚的。交配作为动物性的另一面，在本片中是不合格的。 |
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用力过度 ，傻逼男主像极我身边一个死缠烂打的奇葩，连长得都很像，看的时候生理性呕吐，让人产生无法逃离生活中那奇葩的困境窒息感，这大概叫投射吧。我甚至会极其担心哪天奇葩捅我一刀，玉石俱焚。
还有看起来好累啊，情绪随时是紧绷高调状态，演员也好累啊 生活像不透风的墙就好累。被一厢情愿的爱窒息的女人，男主你爱的不是她，你只是爱着这个过程中的你自己，说到底自私又自大。 |
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看得几乎同步吐血，比剧版更升级的癫狂，以一种迷人的错乱与切入骨髓的痛感，让观者沉浸其中。在铜墙铁壁的世界中作困兽斗，与全世界为敌，摧毁更弱之人的勇气，我们就是一群遵守冷酷丛林法则互相撕咬的怪兽啊！然而，“你是我的敌人”——又多么明亮，多么美，彼此挖开的伤口像是开在血泊里的恶之花，以身体的残破完成征服星途大海，拳拳到肉是卑微如我留给你们的证明。丧到极点，反向生出丝丝暖意——“活着的人都是坚强的”。 |
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还是更喜欢剧版，电影真的过于兽性了，就连唯一的主要女性角色都很男性化...没有平衡好力度，就失去了真情实感，过犹不及。看的过程中，几度想起身走人。说白了，完全就是男性的自我感动，而且是非常愚蠢的那种。 |
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我看日本電影快完了 |
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电影的开端即完成了预言：怯懦的宫本试图拯救金鱼作势逃离，却亲手杀死了它，短暂的欢愉过后，是一场假意温馨的埋葬。这世界只有两类人：一种是沉睡的宫本，一种是装睡的靖子，真正清醒的人难以苟活。宫本和靖子之间存在爱情吗？当靖子的呼救被暗夜吞没之时，爱情已被埋葬。她掐着宫本歇斯底里时依然勃起的阳具，那一刻她的狂怒在于她彻底放弃了觉醒的可能。她也未曾料到于宫本而言，那是一场未经预谋的催眠，宫本依然沉睡于成为一个男人成就一个家庭的幻梦之中，他用血肉模糊的切身之痛换取靖子曾经历过的那个心被四分五裂的夜晚。在他努力准备做一个父亲的同时，靖子早已成为了母亲。影片的结尾，靖子温顺单纯的像一切从未发生过一样，她依然在装睡，身边陪伴着她的是那个始终沉睡的宫本。 |
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这部电影，实在是……把我的各种情绪都调动起来了。有愤怒的、绝望的、难过的，最后又是感动的，甚至有些释放。真利子哲也的电影总是有特别强烈的情绪，但是，这部跟情节结合得更好，也更能让观众投入。两个主演也是让他榨干了的感觉，各种情绪都释放出来了。藏在这些情绪背后的，则是对人生的无力感。是那种我很爱，但又不知该如何推荐给别人，或者说，不知道是否应该推荐给别人的一部电影。不过，还是想去推荐。 |
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有一天晚上吃饭，坐在导演旁边。我问他池松壮亮作为演员咋样，他说：太厉害了，不过好难请啊。 |
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刚开始的R15吓了一跳，宫本是这样的来着吗？最后结尾一下子崩溃爆哭，舞台挨拶的时候也是忍着眼泪都没看清真人。想起自己看完电视剧后还哭了好长时间，宫本就是这样的！那么傻、执着、热情，想到什么就去做的人！这样的宫本变成爸爸了！真的大丈夫嘛！幸福是痛苦的，感动是脆弱的，我和这个世界就是这样的关系！ |
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剧里面让我特别讨厌的成分到电影版里放大了一千倍都有，但还是很震撼的，不光因为这是这几年看过literally最暴力的片，还因为终于让池松立住了这一个轴穿地心的形象。真利子哲也拍戏就是要演员剥皮的吧… |
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可怕的是他们之间并无爱情 |
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让影像成为情绪的堆砌，我不觉得有多好，情绪盖过了角色和表演，盖过了一切的叙事，情绪应该是和角色表演保持跟随的步调，这里的电影情绪已经断离了，让观感非常不舒服 |
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台词太密集，一直咆哮到耳朵炸裂；颓丧变悲惨，经常性撕逼哭泣；介乎于《错乱的一代》和《从宫本到你》（日剧版）之间，没有前者暴躁和空茫，也没有后者失败者的爆发，成人向的职场，补救式的婚约，乱殴式复仇，不过导演和主演池松壮亮依然牛逼，消防楼梯上那一场斗殴对决，剪辑简直了，蚍蜉撼大象，决心与勇气第一，打到趴下也要抓蛋取胜，燃爆，每当牙床暴露就笑惨。哎哎，这些年观察下来，苍井优定律业已形成：每演女主，必是事事不顺的悲情苦主（如《她不知道名字的那些鸟儿》《漫长的告别》《从宫本到你-电影版》等）；每演配角，必是潇洒加帅气（《从宫本到你-日剧版》《恋爱回旋》），算了不忍盘点了…… |
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卑微、弱小、无能，别人看宫本是如此，宫本看自己也是如此。别人都说他不行，他做各种事情去证明，结果还是不行。所以他要攒着劲儿，要找到一个机会去证明自己是行的。到电影后半段，他受虐到快要死，凭着那股劲儿终于掰到了大魔王，变成了施虐者。那种压抑多年后终于爆发出来的狂喜，让我很受触动，但也觉得悲哀。我觉得在一个正常的世界中，人是不需要证明自己是行的。他可以做一个善良、懦弱的好人，不必受嘲笑和打压，也不必激发出如此荒蛮的力量。 |
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我们并不需要华而不实的想象力，另外预设一个星球（或规则），却仍旧以最保守方式处理着刻板人物和陈词滥调的故事；我们只需围绕着现实做夸张的摇摆，却因此动用起身体的全部潜能，被迫着发出怒吼，却最精准朝向人性中原始部分。让演员和观众的身体开始觉醒并进一步拓展，但却不需要冗余的美学花招，和炫技式的调度，这或许是新生代日本作者给我们的电影教育。 |
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可笑的莫名其妙的尊严，幼稚的无谓的战斗，全是自我感动罢了，爱呢，不存在的。在球场边打架的那场戏，想到KST说“女人的疼痛是与生俱来的，男人没有所以只能去找，没有仗打他们就玩橄榄球”。 |
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“对不起，给你添麻烦了。”“没关系，我会陪着你的。”活着的人都是坚强的。鲜烈而纯粹，愚蠢而疯狂的爱，就算会败北，也绝不认输。什么都没有，也至少拥有与这世界死磕到底的莽撞与勇气。不遑多论池松有多优秀，我永远喜欢苍井优😭😭😭十几年前看《莉莉周》《花与爱丽丝》的时候，会想象得到看她演戏这么多年，进化成如今如此豁得出去，出色立派的女演员吗？不，或许从《跨越栅栏》《未闻鸟名》那两年就该意识到了吧！（四缪斯诚不欺我，都太棒了~ |
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果然又是荷尔蒙爆发，这俩演员真是怒吼着演完的，不过还是《错乱的一代》更极端一点。这个导演挺特别的，他的兴趣点总是剑走偏锋，在一个传统的故事里，避开一些俗套的部分，去做其他的表达，直接干脆，让主题变得更加复杂且耐回味，这回依旧很兽性，很日本年轻人，剧作层面上非常有自己的表达了。 |
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【B+】一部关于兽性，关于驯服，关于交配，关于困兽，关于影像知觉的建立，关于日式中二语境下所独有的情绪外放，关于肢体表演的癫狂，关于睾丸的碎裂，关于环境/人群的完全静默，关于美好愿景的彻底消融....但全片看下来，却没有一点「爱」的迹象可循，实在可怕。 |
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#hkaff2019# 天，从男女主角到主题曲主唱都是输出全靠吼级别的。没看过电视剧版，但真实被吓到了。真真的3级R15，重口味到搞笑了的那种！？ |
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一场佩金帕式蓄力，嵌套住一个十分钟怪兽格斗番的残暴释放，彻底激活了这样一对希望与绝望并置的男女养成同谋。剪辑手法如同电影本身狂暴的行为引擎，摧毁叙事惯性摧毁旧情节程式，拳头、嘶吼、血液、泪水卷进穷途漩涡，如被逼上绝路的野兽，不择手段，互欺互救，誓死搏出的，并非尊严和价值，仅是生命的正常呼吸。下一代成了彼此牵挂幻梦的筹码，维系缥缈却坚定的脐带，只为报仇后可以麻木的止血、拥抱、顺从，继续备战下一轮血肉横飞的征服。错乱的一代的猛烈攻击性在此得到了详尽注解，不再回避，为准备死去而偏执兽性的爱着活着。 |
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1.5 / 在私影史里算是非常标准的日式中二：精密计算的横冲直撞，循规蹈矩的精疲力竭，虚张声势的“野性”难驯，最后再配上几句故作深沉的金句感悟。从那场施暴戏开始就图穷匕首见，拖拽到最后回到贫瘠的暴力展演逻辑。两个小时真的有建立任何人物吗？又或者有任何纸片人物的生成性变化吗？宫本除了在一个机械的框架下张牙舞爪有任何深度的心理挖掘吗？又或者有什么丰实的情境铺垫吗？编剧苦心孤诣编织的时间结构，有挥洒出什么荡气回肠的节奏或冲势吗？又或者，这种干瘪的癫狂接力产生了任何自我反诘的趣味空间吗？都没有，空无一物。池松壮亮和苍井优演技飙得再高，也只能算是2019日本《演员请就位》冠军组视频集锦罢了。 |
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无法不令人动容的狂暴兽性之爱。宫本浩大战拓马的高潮戏，其动作设计拍出了超越极限的生命强度的韧性，极致的反社会表达。特别注意的细节，两位演员的狂暴演出，并非简单的情绪发泄，而是能演出身体的痉挛感，这绝非易事。稍显遗憾的是苍井优的床戏，相比身体暴力，略有欠缺，动物式的交配感没有完全达标。4.5 |
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这部电影让我觉得日本男人都是未经开化的野人吗。 |
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爱情可以细水流长 也可以暴烈如猛兽。在草地埋下了两条金鱼 实际上却慢慢在心里萌芽出两条嗜血的大白鲨，相互狂吼咆哮 越大声越深刻越暴戾，只是在水里听不到实体声音。然而 就算是看不起他的横冲直撞也感受一下他的愤怒——不是因为丢失自尊而迸发的愤怒 而是因为他的心也受到了伤害而造成的愤怒，总要释放出来才可以又一次来到你身边，你看看啊，最后宫本骑单车载着那个混蛋来到了你面前 笑靥如花，你看他多爱你啊靖子 爱得都血肉模糊了。 |
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比隔壁的《火口》可劲爆太多了 |
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情绪过山车一样的体验。有好几次要按下暂停，喘口气稳稳神儿再看。握紧拳头，泪流满面，嘶嘶呼气喊痛的岂止是主演们啊。坐在画面外的观者血压一定也升高了好几回。从姨母笑切换成心绞痛，再从心绞痛切换成哈哈大笑，不也是秒速吗？所有声嘶力竭的咆哮，不是演员的擅自发挥，显然是导演的刻意追求。池松和优酱的表演有人说用力过猛。可是，看看池松不用力的时候吧。演蔫是蔫，演怂是怂，演憨是憨，演客气是客气，演规矩老实是规矩老实，尺寸可丁可卯，一点也不oversize啊。这就是好演员。从不缺斤短两。优酱也是。强奸戏那种撕心裂肺，看得心疼。去用力过猛的生活吧。纵有一千个敌人又怎样呢？ |
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太疼，真的突破个人极限了，身体开始本能拒斥。无论是生理还是心理都很暴击，种种关系过于残酷真实，以至于有点恐怖谷效应。真利子哲也或许是下一代导演里最懂得调教演员，最能刺痛人身心的那个。但当他把上一代的格斗场的围栏天蓬拆掉，把格斗手放到这个世界里…不确定还能忍受多久 |
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男人真命苦，没种？苍井优表演的尺度又有升级，与池松壮亮一起变成怪兽互相疯狂的嘶吼，血淋淋的做爱伤害结婚生子，并且用愤怒的肉身与整个残酷的世界和恶魔开战，碰撞出极致的男女情感。真利子哲也在《错乱的一代》之后继续展现暴力的痛感，没看过漫画和剧集问题不大，借用人物角色相对独立的故事，而且是非线性剪辑，打乱的时间以身体和伤势的变化区分。也许是宫本初为人父的那种不安和亢奋击中了我，爆发出无穷力量的他奉献出本年度最强的复仇者形象以及最夯的求婚场景，朴赞郁的那个三部曲也都有致敬。让你哭的时候笑并鼓掌叫好，大决战那场戏旁边两个台湾妹子蜷缩在椅子上拿衣服捂住不敢看，我也把奶茶的吸管咬得稀烂，应该是今年最喜欢的一部电影。今后要竭尽所能的与最爱的人撕扯守护并一同在操蛋的生活中继续下去。#金马56#台北院线二刷。 |
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此片又名《睡觉是原罪》。第一次见这样的苍井优，脱戏情欲戏，嘶吼歇斯底里…吵架的时候还勃？被性侵了就了不起、就是女王了？哈哈哈…明明很悲伤，却看着像一出闹剧。“我连他的脸都想不起来，我只能想起你的脸” 雷雨天海边的优酱，真的美爆了！Since I’m a woman, Since I’m a man…在杜比厅听片尾曲太爽，对于这样一部电影，再用力过猛都不过猛，甚至还不够猛，还可以更猛。只有疼痛和猛烈才能证明我足够爱你。 |
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通篇過火不適的歇斯底里，想不到看到最後還挺感動，能拼盡全力保護所愛的人就是男人的熱血中二吧。好的戲份基本給了池松壯亮，對蒼井優其實不太公平 |
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哭到浑身颤抖，大腿都被自己掐红了，完全不知道该怎么写短评。幼稚的成熟，暴力的浪漫，厮打成兽，理智如人，一部将男权社会的面具狠狠撕碎，再在废墟上建立起残缺尊严的解构作品。相比爱，看到更多的是恨。可是两株野草的彼此伤害有什么可值得歌颂的呢？但它们的纠缠至少会在狂风中抱紧彼此。男人的任性是退化成野兽才与全世界为敌，而女人仅仅是因为做自己就已经不堪重负了。男人真命苦？做人都命苦！ |
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他跟洪尚秀有共通之处，褒扬男性某一特定方面的无知。在这里，无知被作为武器：越是与社会保持距离，越有从中脱逃的胜算。但令人不解的是，完全放弃人类社会规则，却还要勉强自己在其中活下去，还要获得幸福。 |
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因体格弱势造成的钢铁直男悲情，演员表演堪称壮烈。传统男性气质（规范）要求男性为了女人/家庭/事业做出牺牲（全世界男性自杀率普遍是女性的3倍）。当然，导演的主旨不是想表达男性文化的悲剧。 |
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宮本は中二病重症に見えるだが、実は「強くて凜々しい彼女に敵わない」と敬意を持っている。だから宮本がカワイイ。鮮烈な演技、蒼井と池松ふたりとも素晴らしい。よく考えたらめちゃくちゃなストーリーだが、いい意味で昭和臭い |
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【台北in89豪华影城】即使对池松壮亮癫狂爆发的表演已见怪不怪，即使已经在《安昙春子》《那些鸟》中见识到了苍井优邋遢而颓废的形象突破。还是被如此狗血而极端炽热、暴躁、血腥、疯狂、置之死地而后生的日式中二爱情感动到，并且更是被苍井优大尺度露出吓到。她不仅面部不施脂粉，身体皮肤的松弛也在大银幕上清晰可见。真是豁出去了，震撼之余心疼与敬意油然而生。池松壮亮的崩门牙式歇斯底里困兽犹斗表演太亮了，与壮汉的几场暴力戏也一度看得目瞪口呆。倒叙+插叙的结构处理极佳。国内这帮明星真该看看日本明星都在怎么表演吧！四星半 |
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前半的好感在后半的漫改感里渐渐败落，只想说行了行了是爱人也是仇人我知道了，可怜人也必可恨我get了，可以停止癫狂嘶吼了 |
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完全不喜欢宫本，男性自尊极端主义者，做事动力是靠自尊，成事也是靠出卖自尊，最后赢别人也是靠攻击自尊（命根），而且这绝不是热血电影吧？苍井优担架上那声带笑的叹息实足巧妙啊：这笨蛋啥都不懂，只知道大喊大叫，结了婚育儿书肯定也一字未看，但能依靠的却只能是他了…这就叫剧作的复杂/丰满吧…
池松壮亮遇到这个角色真是太幸运了，演宫本老爸的新井英树作为原著能看到儿子走到今天这一步也应该是心满意足。这样的一根筋到暴力的角色我总觉得20年前的中国影视里是能写的，但现在谁就算敢写怕也是没人敢拍了吧。感觉现在的日本电影界搞不好就像80、90年代的中国电影界一样。某日本导演说什么日本新导演不像中国新导演这样那样/经常出去看看，我觉得出去看看又有什么好看的呢？像日本这样拍电影的可只有日本啊 |
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蔓延到成年男性的中二病。 |
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我睡了此生最悔的一觉，却遇见今世最爱的一人。我总是在应该清醒的时候沉睡，应该沉寂的时候勃起。手指真的会掰断么，蛋蛋真的会捏爆么，蝼蚁真的能击倒大象么，人生真的能死磕一次么？中野靖子，我会保护你的，这是我倒立一百次都要兑现给你的承诺。当耻辱终于分娩出了新的我，我们之间却再没了爱情。 |
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很棒的电影、我左边的妹子笑的很开心、我右边的小哥哭的泣不成声。 |
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在这个社会，女人是性资源，男人也好不到哪里去，吹酒瓶，打架，社畜，在强者面前压抑自己，连愤怒都微不足道。这是个旧话题，尽管有对日本当下的反映。可惜在，它也没有完善的技巧，更遑论对黄金时期的承继，它像有些韩国电影一样，只堆砌情绪，借情绪控制观众的情绪，不断打扰观众的理智。这种观感就像，我进了个古董店，赏玩一只假古董，陈旧而毫无趣味。
东亚实惨，生活在前现代，连同类电影都走在同一趋势里（韩国爱眼泪，日本爱愤怒，中国爱一本正经地装B，然后大家一起自残）。我们的社会把人驯成兽，我们的艺术家比我们的社会更喜欢把人驯成兽。#青年不服从影展# |
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名副其实的血泪电影……池松壮亮就是宫本浩，宫本浩就是池松壮亮。 |
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成为野兽。 |
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一个非常重口味又非常小清新的电影。 |
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先不说漫画式的表演和人物逻辑了，就说这种价值观我真的接受不了，凭什么彰显男性气概要建立在（利用）女性的痛苦上，蠢爆了，最后优酱竟然还和这种中二男结婚了。 |
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对于痛感强的我来说，这部电影是一部不折不扣的cult电影，无论从生理上还是情感上，它都能引起我强烈不适的个人感受。我理解那种旧有味道的和式情怀，那种日本男儿男子本位的古典昭和情怀，但这种情感的落没并不是偶然的，它其实是平权思想和开放视野的一种必然代谢，尽管这样的中心思想有着同样怀旧的日式情欲和清新/热血的皮囊做绿叶，但透过一切看下来后依然无法令人信服。人之所以为文明的人类，更多是一种有所约束的本我和自我、感性与理性相交织而成的复杂产物，正是这样的复杂才让感情令所有的人类所共鸣。表演中情感张力绝不是通过无尽的嘶吼和迸发的高对比血液所体现的（看看《婚姻故事》表演中的收与放吧），残酷也不会是生活的全部面貌，永远不是。 |
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哪里好都被友邻说完了，但是也没有好到如今大家都交口称赞的地步，也太over了，看完有感觉被小小骗到。 |
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各个电影公众号、影评大V热衷于吹的新生代日影，原来就是这样的狗屎么？所谓的更值得注意的作者电影，就是堂而皇之的将女性和生育作为一种物件、将性侵作为男性尊严和谜样的热血段落的驱动器、将声嘶力竭大吼大叫作为情绪表达的唯一动能的视听污染么？拿捏不清楚现实性和戏剧性的边缘，只要狡黠地扔出几个极端异数的日系角色加上一些偶尔画风温馨的日式爱情段落，就会有人自动上来跪舔，说着什么“细腻深刻的文本”、“人性深处”、“动物性的展现”，这样赤裸裸的男性主义赞歌也能吹成一种揭示，也许东亚病夫的牌子他们也能说成是对国民劣根性的抨击。这样的东西能够在号称女权的豆瓣上高达7分，我替这些努力的演员（特别是苍井优）不值，替天天挨喷的中国电影人不值。如此看来，对中国电影祸害最大的就是诸位影评人们。 |
