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褪去野田妹的稚嫩，换上juri的凌厉，切入「东京物语」，父亲执拗教一辈子书，表达方式只剩下苛责和训斥，却一直念叨「晚饭要一家人一起吃才好」，女儿表面讨厌“饭桌式”说教，内里却是愧疚姿态，配上“完美的”伊藤先生做润滑剂，演技撑起剧本。「枇杷是树，盆栽也是树，可归根到底是家，是归宿吧 |
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这本子，内核还行，坏脾气老头和女儿的话，故事也太散了吧，也就偶尔一个笑料。伊藤的选角总觉得有点问题，主角应该是绝对的树里，但树里的心理纠结描写还是太少了，一场哭戏是远远不够的。 |
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两个20岁的差，倒像是54岁的父亲带着34岁和74岁的两个“孩子”，重新理解家庭，一点点填平这40年的鸿沟。大火前夜，老屋留下一家人最后的亲密相处；火光里吃饭用的勺子翻飞，每瞬闪光映照着一丝对过去美好的回忆念想。枇杷与柿子，都坠着沉沉的感情。不够完整，但很克制，表演精彩。7/10 |
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泥轰是个好国家，在便利店打工的五十多岁废柴老头，在市区租个平装小公寓就能把到树酱这样的妹子，在天朝这种设定编剧要被喷死 |
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各种爆笑+泪目。父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会，很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本难以自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。 |
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3.5；树里拍片数量着实不多，且看且珍惜；一开始觉得Lily Franky这样的年纪和形象严重不符，看到后来，才明白其魅力，才明白树里选择他的原因，他是父女之间修复关系的重要黏合剂，神秘背景不揭破也自有趣味。 |
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TMD 中川雅也这厮 和Juri、Yoko酱都演过夫妻了！！！！！！！！！！！
15-10-23：看了人设后，我的心情是矛盾的。。。 170408：终于发布了！ 170618 终于看完了。叹 221128是藤井树哇版 重温下 |
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前半段蛮好的，从失火开始就不大收得住。。树里演得真好！！！ |
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日本这个国家，有多么变态，就有多么温暖，有多么极致，就有多么平缓。中川雅也在独家新闻里多癫狂，在伊藤先生里就有多温存。 |
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社会长期进入平稳阶段，无所兴奋点，也无所追求点。 一切都是平稳和安定的，由此，万事万物都可以拿来慢慢说上几段，哪怕中学生们对濑户内海的水波发呆，也是半部电影。 您说他们一年可以生产多少？ 但我们需要吗？不，至少我 希望有北野武、 三船敏郎等等！ |
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导演的节奏还是一如既往的散漫，大段诸如吃饭戏的设定非常生活流，讲两代人的和解并没有讲出新的东西，树里掩面哭泣一幕让人联想到小津电影里的原节子，传统家庭崩塌的主题也是类似。利利弗兰克这个老女婿的人设增加了些看点，温柔又有责任感，和树里配虽不似爱人倒也看着舒服。 |
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被一部好电影击中就是那么容易。34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱，他摸着她的头说「我是不会逃避的」，她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，何其幸运！ |
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柿子树有柿子树的坚韧，枇杷树有枇杷树的温柔 |
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如果你觉得不好看，可能是因为你年纪还不够 |
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平淡而细腻，克制而理性。絮絮叨叨的日常小事，剪不断理还乱的伦理亲情，现实的艰难抉择和未来的迷茫怅然。“我是不会逃避的”，温柔和善的伊藤先生给予了阿彩一个最好的答案。PS.片尾juri悲伤的落下眼泪，是全剧最喜欢的镜头。 |
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每个人都有巨大的能量，试图用片面的了解来定义一个人是徒劳的 |
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你知道么，越固执的人，内心的情感越汹涌。 |
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庭有柿子树， 妻没后两年， 今已亭亭如盖矣。家人间的距离取决于彼此理解的程度，顺其自然就好。 |
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奇葩说辩题啊。 |
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不覺得太刻意了嗎？讓這兩位cp真是太有想像力了！ |
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答应我 永远不要让自己的父母孤零零在公园一个人吃饭.我看到藤龙也佝偻着身躯在公园坐着的样子真是一秒破防。"她要的是陪伴 而不是六百块 比你给的还简单。"这真的是很简单很简单。 |
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勺子闪着火光时我真心觉得这是个好电影。。泪目 |
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穿搭和日剧跑都齐了~ 要说不伦嘛... 真的要算的话... 以及教师可真是个晚景凄凉的职业 |
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再次赞叹日本家庭电影。太接地气了。 |
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3.5 Lily Franky 可爱 |
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找了个父样男人，然后又带上了父亲，结果发现是和两个孩子生活在一起。😂 |
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请把上野树里留给我 |
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20240707二刷 |
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斗地主式的格局，父亲最后表演又跃上一层，为全片收魂。影片虽在细腻生活中叙述，但情节转折并不十分自然，情绪的流淌也靠对白的铺垫与烘托，最后上野树里的华彩情绪戏，竟要靠两个外人走在前方说台词给观众和上野听，这一处，剧本弱，导演技巧也弱，同理许多饭桌上的戏我也觉得是为了说而说。旧屋的”建筑戏“做得不错，场景的利用，情绪的垫高，都值得称道。 |
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人生不能只选最容易走的路，也不一定走在通向幸福的路上。没有一种relationship是容易的，可是再怎么难吧，真感情带来的生活充盈感，不是“轻松容易”就能取代的。 |
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男女主的颜值差距实在太大了。 |
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看之前还以为是岳婿间从误会不断引发各种啼笑皆非到最后接纳和解的故事，结果跟海报表现出的那种轻喜剧风格完全不同，故事远要更立体和深沉的多。又回归到日本传统中的亲情与家庭，以静代动地讲述着这个大音希声的主题，很有是枝裕和的味道。剧本其实还有相当多需要打磨的地方，直到看完我都没完全捋清整个故事，但故事讲得很出色，它表象之内静静吐露着的东西把我深深攫取。大量的空镜，沉默的长镜，每一个镜头的故事感都太强。布光和色调也饶有意味，无论是夏季屋内的温馨清凉、暗调下房间内的逼仄与孤寂，还是秋天外景的清晰爽朗、住宅街道之间的生硬和清冷，都能让人心中油然感到平和与宁静。上野树里的美跟秋天真是相得益彰，当她出现在橙黄色秋叶的背景里，纱巾、裙摆和发丝被秋风吹动，你会不由得感叹，底子好就是这么不公平。 |
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看这个片子，从一开始说“我不能接受！(juri酱和大叔在一起)”到最后“这一定是一道阅读题”…感觉，不懂…也许唯一感悟是…关爱老人？ |
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打动你的是细节，逃不过的是生活 |
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有时候一家人反而张不开嘴抹不开面，所谓的“外人”伊藤桑倒成为了这个家里居中调停的人，还有孝顺老人是该亲力亲为还是住养老院的话题，这很东亚。 |
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节奏很慢，有点是枝裕和的感觉，阿彩和伊藤这两口子真讨喜，羡慕日本社会这种打零工依然能够过好生活的氛围。另外93分钟那记炸雷，绝对能够检验你家的音响质量，反正我是真的被吓到了，半夜大叫了出来。如果你是5.1声道的环绕，有种就把音量搁到三分之二以上，不服来战。 |
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2022年父亲节特别观影之三：看海报还以为是爷爷“伊藤先生”与父亲和女儿的故事，结果中川雅也饰演的是上野树里的男友“伊藤先生”，而藤龙也的角色才是那个父亲。—— 分两段看完，中间意外得知：独自生活（其儿女都远在外地）的邻居家大伯今天坐（相对高级点的）三轮车去镇上回来时不慎摔倒，车两旁的大玻璃碎掉，他身上有些伤痕血迹，关心询问他情况他说并无大碍也没打算去看医生……后面观看剩余部分时，片中的老父亲不时让我联想到他。 |
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3.5 每年日影新片从没排在日程表里，但每次都有意外增加的填充时段的偶然美好邂逅，敬佩日系片的正直三观，爱大二十岁的小学食堂的临时工大叔，与老人的关系既非忠孝牌坊，也非刻薄寡恩，中间层次才是符合多数人的真实状况，“照顾我的枇杷树顺道照顾我的女儿”、“我不会离开的”情感表达好东方好动人 |
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剧情比较寡淡，人物之间的互动也比较平淡，总的来说缺少共鸣~ |
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好久不见上野树里！是这样，故事自身的底色还是在于通过第三人的存在打通父女之间的隔膜，但前期铺陈上融冰的递进感是很脆弱的。 |
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火光里的勺子和柿子树。哭了。真是固执的老头啊。“枇杷是树，盆栽也是树，可归根到底是家，是归宿。”五十岁的离异男主人设，没有多少理想追求的树里。很普通的，日常，这样也很好。 |
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三星半。霓虹特有的温情细腻，刚看完scoop过来对lily桑切换自如的转变简直佩服的五体投地，最后祝我树酱幸福，希望婚后也能偶尔出来露露脸啊拜托( •̥́ ˍ •̀ू ) |
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赤裸现实中又不失小温情，喜欢伊藤先生浇花种菜的小平静，两个人换穿条纹裤可萌啦。晚饭当然是要一家人一起吃，柿子不是要买来吃的东西。老年人对于家的坚持，让人动容，最后还是决定体面地离开。关于人生、爱，到底该怎么界定？父母子女或许只能渐行渐远吧，可曾经一起的日子，还是让人留恋和温暖的。 |
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晚餐与树，缺一不可 |
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十分女性视角的生活流。有人说“喜剧”标签是骗人的，但我觉得，它说的是我们直面生活的无奈、孤独并禁不住泪水盈眶时，共食晚饭的人恰到好处地不吝啬温柔拥抱，于是我们——破涕为笑。（伊藤先生是绝对的主角，女主能飙戏的段落太少可惜了） |
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水火无情，水会冲走埋葬一切，火会更直接的将一切化为虚无。眼睁睁的看着心爱的东西消失掉对人的打击是巨大的，对物对人皆是如此。 |
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开始比较搞笑，后面觉得伊藤先生nice的太脸谱化了。就算是拍电影... 这种男人的小身板，估计只有残障人士能看得上了 |
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3.5，年纪大了找这种日常片看了。 |
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预期以上 |
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喜欢两个人松散又依赖的关系，随着情节推进就能发现，都是有趣的人。 |
