情妇 Maîtresse (1975)

xingnue爱情文艺片。爱情总是具有占有性和排他性。男主深爱着女主，所以他不容许任何人对自己的爱人有非分之想，自己的兄弟可以痛打一顿，赶出去。就算知道是个权贵，依然表明立场，让他靠边站。女主是个分的比较清楚的女人，一边是可以给自己带来想要生活的大财东，一边是爱情，她想权衡，或是慢慢地让两边缓和，再慢慢选择，可是男主不可能给她这样的时间，依然找到她，把钱还给她，表明了自己是因为爱情才在一起的，并不是因为贪钱的立场，女主领会了，所以才去追赶，因为她也渴望无欲无求、无牵无挂、无忧无虑...

结合几日前看的《11日11夜》，如若人的欲望得到满足便会 有更高的期望，更高的期望得到满足，便会延伸至变态的期望，life,sex,dream......那些容易受到激情诱惑的往往是生活循规蹈矩平淡无奇的人，那些有SM倾向的往往是权高位重，生活无虑的人。然后想到生活中的半饱状态，不饥不饱，气定神闲，意志坚定的时候，忽然觉得这种状态那么美好而又稀少，从而珍贵。。。。。。。

“尤其是，为了使一位女子鞭打他而酬报她的受虐色情狂，他把这个女人当作工具对待，并因此他是置身于这个女人的超越性之中的。于是，受虐色情狂最终把别人当作对象看待并且超越别人走向他自己的对象性⋯⋯因此受虐色情狂原则上是一种失败。这没有什么可奇怪的，如果我们认为色情狂是一种‘恶癖’并且这种恶癖原则上是失败的爱情。但是我们在这里无须描述恶癖的真正结构。我们只需指出，受虐色情狂是一种希望在使主观性被别人重新同化的过程中消除主观性或主体的永恒努力，而且这种努力伴随着对失败的令人精疲力竭和令人快乐的意识，以致这种失败本身正是主体最终要追寻的目的。”——萨特。

我不否认，导演拍摄这部影片的初衷，是要向人们展示那个“阳光背面的世界”（有大量的SM描写为证）。但我更愿意认为，导演是想通过这样一种常人难以想象的“性虐行为”来展示一段“阳光下”的爱情故事。
何以知之？且听我慢慢道来。
奥利弗，有人称他为小混混。我不知道，除了开头一段，他在一个朋友的怂恿下，去艾莲娜所谓的朋友家里偷东西之外（事实上他一直在数落朋友，不该去），何处能证明他是个小混混。充其量，也只能说他是个“不思进取”的市井小人物。（下面我还会提到，影片中很多事实能证明他不是个小混混。）
奥利弗对艾莲娜应该说是二见钟情。第一次见面，是敲开艾莲娜的门，向她推销杂志，手忙脚乱的艾莲娜请他帮忙处理浴池漫溢问题，由此引出了她的一句谎言“楼下邻居出了远门”。到艾莲娜的密室偷东西被抓是一天中的第二次见面，这一次，他又被艾莲娜邀请去帮个忙，配合她对一个男受虐狂施虐。
与艾莲娜的一个深吻，让奥利弗一下子坠入了爱河。
奥利弗本人没有SM倾向，这是他第一次见到这种事。当时的SM场景也不是十分过火。我…

曾经有朋友推荐过一个类似开心网的SNS网站，出于于好奇上去看了看，尽皆是性虐爱好者。我向来尊重每个人的与我无关的选择，主要不影响我的生活，管你是同性恋易装癖恋物狂，自己开心就好了。不过想到把人胖揍一顿还能有物质上的奖励这倒是让我有点蠢蠢欲动。但是似乎施予者要带有一定艺术性的进行施虐这项工作，我的这种恶毒的想法估计也就没有什么市场了。
片子是朋友买多了一张盘转手送给我的，看之前没有豆瓣百度谷歌IMDB，恰逢周末老婆出差也正适合一个人独享闲暇。
题材不错，讲一个法国有情有义有点脑残但又有点体能优势的小混混闯入一个“女王”的生活并共同走向或试图走向正常爱情彼岸的故事。
内容可能对很多人来说都并不是非常的正常，鞭挞、狗奴、丝足、高跟、针刺等等低烈度性虐秀，楼上楼下的两般生活，黑白电话反映的工作与生活的矛盾统一，衣冠人士的禽兽生活（此处并无贬低意），如果抱着猎奇心态和追求极致体验那我就推荐《索多玛》以及《困惑的浪漫》，那才是真正病得不轻——不过谁说这是病呢？瞎子国独眼也是罪过。
令我惊…

题记：
什么艺术，去他妈的
――――影片台词
（先生讲过，说真话的遭打，但是，我还是说了，本人无意冒犯伟大的女性们，我只是讲了真话――Kavkalu）

每次打开门的一瞬，都有着打开潘多拉盒子般的恐惧。
奥利弗，一个混混，如果不去打开艾莲娜家那扇门，他或许看不见那个存在在阳光背面的世界，一个在紧闭的门后以受虐为乐趣的世界。导演通过奥利弗的眼睛去关注存在着的性虐亚文化。
人，从爬行中直立，但是，他必定带着动物残忍的本性，就像奥利弗接触到这样的世界，不要有人教，他就能做一样。
影片展示了大量性虐的场景，从鞭挞、束缚到性奴游戏无奇不包。
导演站在客观的立场上对存在里的性虐文化进行了展示，受虐狂【注一】的存在一种心理症状，它是衣冠楚楚的人形深处鲜为人知的方面，令常人难以理解。
当奥利弗第一次看到艾莲娜施虐场面是有点吃惊的，德帕迪约以其年轻的本色演出了这种木讷的感觉，但是，好奇心会让人对未知的事物更加关注，就因为这个试图偷窃艾莲娜居所的行为让他们成为了情人。
对于那些受虐着而言他们寻求的是一种生理和性心理的快感…

原文见：
http://www.tianya8.net/2005/10/blog-post_12.html
　　这部1976年的电影应该是一部艺术片，象李银河所说的“受虐的文学是色情的但不淫秽”。
　　但是影片中充斥的虐待和sm镜头让人还是大吃一惊，电影可以如此大胆和直白，难怪在欧美都被剪裁的一塌糊涂。严格来讲，影片中的裸露镜头非常至少，更多的是把镜头对准那些阴暗地下室中的自虐人形。有时很难讲人性中除了原始的兽性，为什么还残留一些受虐和自残的奇异倾向。所以当奥列维偷偷钻进那个房间，发现一个笼子里的人的时候我比他还要吃惊。

　　李银河的《解读虐恋作品的社会意义》中说道：“他（指Sacher-Masoch：笔者注）笔下的女主人公个个都冷若冰霜。莫索克认为，女人是被制造出来驯服男人的兽性冲动的。他总是被那些比自己强悍、年岁也大于自己的女人所吸引，他屈从于她，当他的兽性冲动表现出来时，她就对他施加肉体上的虐待。 后来，他的虐恋幻想进入了一种更加明确而独特的模式，总是有一位身着裘皮衣（很明显，莫索克有对皮毛类衣饰的恋物癖）的女人，手持作为性感象征的皮鞭，为其情人的…