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#MUBI | Muriel:“并非爱使生活复杂,而是对爱的不确信”,“生活是由无法愈合的碎片组成”,“现在我们的爱应该死亡,这样我才能活下去”,“我是陷入爱恋的清教徒,而你爱我不过是因为你发疯了”。Muriel说出这样的话不足为怪,经历另一种生活的她才真正知道生活何为。当然祖与占式的爱也无错之有。/ 一种由《顽皮鬼》而来的直觉:特吕弗肯定会拍那群教导课的乡间孩子们冲向汽车的场面。果然! |
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毫无防备地甩过来一个泪人的结局,我只能投降。 |
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其实拍得索然无味。原著作者也真的是让人无语,里面很多对话和情节都和祖与占一模一样好么。 |
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1.[祖与占]2姐妹1男式变奏,神伤的孤独如昨。2.复现的艾米莉勃朗特画像,预示Anne肺结核结局,Muriel炽烈压抑的爱亦同[阿黛尔·雨果]。3.复古圈出转场。4.以全知旁白与日记,书信,对镜独白等造成间离效果-上承[野孩子]。5.墨镜上的两簇火焰,浸血床单凝镜。6.只有我的爱死了,那样我才能活着。(9.0/10) |
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古典女男女故事,祖與占的變奏。 |
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我就是看完心情有点沉重。。不知道为什么。。 |
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这类题材的东西对我来说没大意思。男主人公有点类似胡兰那类型的,惹不起躲得起。 |
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三角关系无力评论。只是这片子拍得好美,自然,景物,衣着,颜色...有时觉得很难想象,那个时代的那个国家,会有这样一个导演以如此的细腻笔触拍这样的电影。电影卖得不好,他大受打击,重进编辑室,剪掉20分钟,还是卖得不好。 |
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都是爱情闹的 |
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谁也不是一开始就活得那么明白,不同的是,有人在不断受伤中逐渐认清别人也认清自己,而有的人以为自己活得洒脱最后却是自作聪明。可能是特吕弗最精致古典的一个作品,更像是《祖与占》的另一个版本,或者是安托万系列的衍生品(联想到婚姻生活里安托万从军队出来先去了妓院,本片有相关叙述)。不过虽然喜欢安托万,但让他演这个情圣一般的角色显然还是缺乏一点说服力的。 |
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画面很有古典美,像是发生在油画世界的故事。13JAN冰城哈尔滨 |
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爱啊爱情啊~~~~ |
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与《祖与占》小说都是作者昂利-皮埃尔·罗歇根据亲身经历改编的两个版本。而特吕弗改编的两部电影相隔十年,也能看出他心境的变化。《祖》流畅的剪辑与摄影机运动,彰显出年轻与活泼;《两》则沉着冷静,是经过感情洗礼后归于宁静的表现,也是特吕弗向雷诺阿风格的一次致敬。 |
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这个算得不到的永远在骚动吗 |
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真纠结 |
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终于找到一部能欣赏的特吕弗了。影片里的配乐让我回忆起童年时一个晴朗的夏日傍晚 阳台上的风和玫瑰色的天际 爱情只是因为我们都太年轻… PS :喜欢Murel“只有我的爱死了 那样我才能活着 ” |
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很古典主义 |
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又见三人行,部分情节撞戏「祖与占」。特吕弗细腻、干净的镜头语言仿佛说书人般将年轻人的爱情故事娓娓道来,"比爱更会生活的是爱的不确定性"。背叛与忠诚最终也不过遵循自己的内心,爱的形式有很多种,而对逝去爱情、友情的放手也需要彼此曾经的快乐。"只有我的爱死了,我才能活着 。" |
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万千思绪噎于喉前纵如潮般亦无法涌出。楚浮镜头下的三人行总是一如既往诱人。“他们玩着很无聊的游戏”,力学理论上本应稳固的三角结构到他手中总被幻化成岌岌可危找不着可靠之谱飘忽却形散神凝让人无法不心醉的爱情魔方。但为何祖与占里走向毁灭似是那段迷情的最佳结局本片却始终给人支离破碎之感 |
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一如既往的暧昧流淌 哪里来的什么一见钟情再见情深,还不是兜兜转转 |
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没什么新浪潮痕迹的古典作品。最喜欢的一颗镜头是在船上沿着河流横移拍摄河岸上人物的流动,《不法之徒》应该有致敬此处。 |
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我看的第一部新浪潮电影。 |
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孪生版的祖与占,但不及祖与占。 |
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略逊于更负盛名的《祖与占》。凭直觉来判断,特吕弗的这个改编应该是相当忠于原著了,但这个故事呈现得似乎还是有些僵硬,旁白也用得过于频繁,虽然摄影和色彩都是极美的。"Love doesn't complicate life, but the uncertainly of love." |
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好长 |
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米歇尔说,再写日记,也是给自己看了。我永远都不打算结婚了。 |
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老电影了,我看的是配音版的,有点感觉怪怪的。这种爱情估计我没有能够理解 |
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看到了自己 |
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7年加15年=22年,回首一瞬间 |
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三星半,不喜欢muriel。但客观来讲,特吕弗对故事流畅的叙述、以及画外音的加入,都为这场纠结的三角恋套上了一层美丽的面纱。 |
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兩 個 笠 一 個 __ |
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这才是我真正喜欢的 |
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真的是那个时代新浪潮的文艺片。我特喜欢那服装。 |
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精致唯美的画面,古典动人的回忆。相爱却不能长久在一起,多人之间复杂交错的婚恋观念,一切都化为书写在纸面上的过往岁月。
视觉风格上有一点点让我想起同时期伯格曼的《呼喊与细语》。姐妹俩都在镜头前奉献出裸露上身,白色床单定格在一片落红的全屏镜头上,作为最后的道别。 |
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Truffaut的女孩太漂亮了真是,尤其是梅里爱单眼喝汤那一段,萌死了 |
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爱情本身不会扰乱生活,但对爱情犹豫不定却会…… |
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(長片#11)
黑暗,非常震撼,溫柔與暴烈並存。《祖與占》的異曲同工。十分喜歡 Muriel。傾注對雕塑、文學的熱愛。日記一段十分殘忍。紅色一幕叫人激動﹗ |
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这一定是特吕弗最无聊的一部片。。。。到死,他都是个少年,让主人公亲吻、拥抱都像是在做广播体操。。。。。 |
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很难理解 |
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我们的交往是个失败,而不是耻辱。爱在我心中产生,也在心中死去。我不想为你伤心,你也不在需要我了。他们的三人行结束了,他孤零零地一个人。我们再也见不到了 |
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欣赏安,心疼梅里爱,男主有点猥琐。
古典真美好 |
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作 |
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纠结的三人,这算不算小清新的原型? |
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8.4/10。一男两女(一法国男+一对英国姐妹)之间充满纠缠与起伏的三角恋。影片如油画般精美的高水平摄影美术和不少丝滑优美的高水准运镜/场面调度很符合角色们的精致气质,但作为传统故事片本片的叙事戏剧性被全知而冷淡沉静的旁白严重削弱(也许是为了营造古典感,其实摄影美术也有往古典感走,但角色们的气质和整体的影调很难说有多少古典感,所以这个思路会导致形式与内容不匹配),扣1分。 |
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开始像红楼,接下来像金瓶,可到后来才发现还是杜鲁福。大爱安 |
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道德,爱情。 |
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俩女一男,一贯的旁白 |
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群众演员的服装再考究一点的话,就是完美的电影了。 |
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弗朗索瓦的电影都挺无聊的 |
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半个世纪后,对于情感的审美观已经沧海桑田,特吕弗在本片采用的生硬旁白似乎在当时的文化环境中目的是为了和三角恋(热)产生对比和疏远(冷),现在则觉得不仅当事人的故事又臭又长——对于太多明显是文本意识流的桥段用直接白描手段谁也受不了,而且暴露出特吕弗对于文学改编影像的二愣子风格。 |