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受字幕拖累，没看懂，有待二刷。目前勉强理出了一条故事主线，但显然戈达尔对侦探片进行了拆解，人物缺乏交代，叙事也打乱了，完全无视侦探片的传统规则，除了重看我也不知道怎样才能厘清本片。对声音和画面的实验做法延续了这一时期的创作思路，单看画面和台词，形式还是很自由的，戈达尔80年代的片子煽动性强烈，教唆你以一种神经质的方式表达感受，我想起大学时面对一个我很厌烦的同学时，我脱了鞋用脚踩了他头一下，结果他反身给我腿来了一拳，截止踩头那一刻，都是戈达尔在作祟吧 |
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高达的幽默，上瘾了。进入这个天才疯批语汇的过程，太有趣了。如果遇到一个可以舒适讨论的家伙，那么与其莫逆，或者相爱。怎么能简单用左翼或者老左去框定一个熟稔古典乐、戏剧、文学、哲学、任性、性、隐喻、色彩、当代主义、堕落、格律、声域、精神分析、炫光、记录介质、Brand、神经质凡此种种的乐呵天才呢。他深沉地热爱艺术，虔诚、幽默并且忧伤。「日本产的宝丽来相机在晚上也能拍照么？」，韵味无穷的发问。 |
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百分之百的左派电影。戈达尔对案件时间线的拆解与对许多组三人关系的拆解平行进行，在并不长的时间线里通过戏剧性的叠加与反复实现解构的通感，文本与剪辑的学术性及实验性，加之新浪潮的人文关怀，戈达尔已经足够轻盈了，观者还是要为偶发的革命瞬间心生雀跃，想想其实也蛮讽刺的。英文字幕太要命了。#MUBI |
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虽说戈达尔拍的电影总不说人话，但这部是被中文字幕拖累了，从第二句开始就胡编乱造，最可恨在于还一句不少，足足浪费我将近一小时，看得云里雾里。换用英语字幕机翻中字，瞬间变得通俗易懂。
为了弥补《向玛丽致敬》的经费亏空，制片人另找编剧写好剧本让戈达尔拍，又找摇滚歌手约翰尼·哈里戴当主演，纯为赚钱用。犯罪主题轻喜剧，故事不复杂，只是角色多显得乱，大概四五组人物，主要围绕三件事：侦探寻找两年前王子被杀的真相，机长夫妻和黑手党的4000万欠债，拳击比赛作弊预谋骗钱。
低成本，全片几乎都是在一座酒店室内拍摄，全靠对话推进剧情，本该有的拳击赛直接略过，解释成梦里赢了……说是有黑手党参与的犯罪题材，直到最后才有短短一段枪战戏，只看见拿着道具枪，都没直接见到开枪。
PS.15岁的朱莉·德尔佩电影初登场。 |
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诶嘿这颇有些梅菲斯特奖啊出现了宾馆里三组人物纠葛最后侦探方面一句话想通了两年前的悬案，跟abc三组人物完全没关系。不不不现在看这种片子毫无心理包袱有一种跟着兜风的轻松。主要是为了看洛朗演安托万的大叔（？），衬衫西装背心好美啊难怪KINO出蓝光封面选他呢虽然其实是最酱油的.. |
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怎么说呢？嗯，戈达尔在进入八零年代之后似乎已开始“去政还俗”。可或许是积习太深的缘故，仍然不愿意彻底放弃六十年代使其声名大振的招牌式的反叙事技法。问题却在于，这种技法搁在社讽政论剧中，不管你喜或不喜戈式电影都必须承认它基本做到了形式与内容的统一。可“调查两年前一起谋杀案”如此清晰的类型侦探故事起式之后你还要这么去玩？自然难免违和度猛增枯燥感速来。 |
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Cinefan forever Godard DCP 68$ TS
又名：《秘密調查組織與間諜各自為政》《老年Jean-Pierre Léaud的歷險記》睡了大半場，記憶最深刻就那幾個“cassettes audio, AGFA, video cassette”的霓虹燈⋯⋯看得出八零年代到九零年代有創作瓶頸了 |
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戈达尔也太强了，连豆瓣上的高人都解读不懂了，谁来帮帮我。 |
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有多喜欢配乐，就对剧情有多无感。呈现方式是一种选择也是一种习惯，对于侦探电影这种类型片来说，戈达尔选择的呈现便是典型里面的非典型。 |
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原来里面那个老伯真的是雷欧。。。 |
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看到此处，探寻别处。 |
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我人傻了。不仅没看懂，甚至人物关系都没搞懂.....看到了少女时期的朱莉·德尔佩，利奥德胖了好多，但还是神经兮兮，好可爱！哈哈哈哈 |
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唯一一个睡了大半场还觉得也不是很有所谓的电影。Maybe simple as ABC also means as dull as ABC。尽管有很多看上去就很高明的相互引用穿插以及隐喻，但这些手法用在一部侦探片里总感觉有些无聊…… |
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难看，唯一的亮点是露乳头 |
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结尾向埃德加·G·乌默致敬的字眼，确认了戈达尔的灵感来源，正如乌默1945年用一个场景四天时间近乎即兴完成的《哈瓦那俱乐部》，这里同样没有别的什么，而只是一群身体，在酒店——这个介于片场的现实和电影的虚构中间的地带——完成一系列的舞蹈，从色情逐渐转移为滑稽。影片在叙事和概念上的虚弱，更加令这些演员的存在变得亲切，他们的面孔和语气是我们唯一的支点。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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阴差阳错 |
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7.5/10。多对多角关系（关系不止指爱情，也有雇佣等）故事以及因此引起的各种风波/血案。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有不少多音轨）、剪辑（叙事节奏支离破碎）等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（不过这部似乎没有贯彻始终的具体气质）。但本片叙事线太多太复杂以至不知所云（也许戈达尔是想像后期那样将影像编织成纯旋律，但本片框架上依然属于讲故事的电影的范畴，因此叙事依然需要）。 |
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好吧，这部真心没看懂……来日再刷 |
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看不懂，完全不知道在说什么，连文本都看不明白了 |
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电影是剪辑的艺术，恕我不能理解这部电影的艺术。也许也有烂字幕的原因吧，只能找到这个中文字幕了。在豆瓣搜片名“侦探”，出来很多影片，就是没这部，亦表明其曲高和寡，我等更能欣赏下里巴人。 |
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狗蛋的电影总是给人一种女演员被性骚扰了的感觉 |
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就算为了Laurent Terzieff也看不下去 |
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Seigner的胸太美了吧媽呀 3.5 |
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高达对于电影的厌倦无以复加，于是拍了这样一部疑似处女作的电影（全程字幕坑爹） |
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高度符号化的polar。Jim和康拉德的Jim, Fox-Warner与JVC与媒体，黑手党和莱昂纳多·夏侠，桌上的黑色系列与电影本身，一起构成了35年前的戈达尔引用艺术！ |
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这戈达尔到底该怎么看？ |
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戈达尔中期剧情片，剧情不重要，解构伤脑经 |
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+，叙事稍微没以往那么碎片化，虽然还是碎，而对文本，影像，音乐的娴熟的随意混合，就觉得到了此时这样的技法对戈达尔来说就像是玩游戏，一种轻盈感。比起故事本身，有意思的反倒是那些三三两两的人与人之间的互动情景描画，把它们单独拎出来看也是可以的。 |
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笑死了，导演怒吼着，这就是一正常电影啊，咋会看不懂呢？！ |
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不一般的形式感悬疑，戈达尔的掌控力十足强大，看到幼齿时期的Julie |
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仿似没有故事情节，诗意化叙事。 |
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看的很迷 但是这个剧本写成小说估计能获得梅菲斯特奖（笑 |
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Parce que l'amour est éternel! |
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支离破碎，可能是戈达尔最差的长片之一(鉴于我只看了他的一般作品，应该还会有更差的)。我觉得这是戈达尔实在拍不出来东西的时候胡乱瞎凑的一部，和本科生水论文一样。戈达尔发现了演员Julie Delpy可能是该片为数不多的意义。 |
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创造一个假设，“戈达尔憎恨电影”，那样的话我会觉得他确实made a good job |
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我看我是真的看不来戈达尔了，凌乱的叙事，莫名其妙的对白。还有就是音画的分离让我受不了，或者我下的字幕有问题。看电影这种好艰难，泪。 |
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#closeup 海报好好笑 茶壶倒出的是血水吗？不！是革命的颜色！浸满整个布尔乔亚杯套！ |
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还是戈达尔的金钱问题。疙瘩简直一肚子坏水，开头字幕明显演员不算演员，直接给一个标红的“star”；侦探电影不拍推理，而是给你一个烂俗的结果，反而把悬疑与阴谋植根在资本运作之中。 |
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戈达尔的大作我是不敢有任何评价！但是唯一看懂的就是刚出道水嫩嫩的一脸女神拽的朱莉德尔佩！ |
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80年代欧洲新画意主义电影。让 吕克 戈达尔。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。从绘画中获取灵感。80年代的作品，在不放松他对观众的通常要求的同时，呈现出一种新的宁静，有一种对植物、水和阳光的抒情化处理。拒绝60年代末正面的、拼贴式的镜头，而是利用人物身体及其周遭环境倾斜的近景镜头构建场景。利用可用光，无需辅助光，创造出丰富的阴影区域。角度把场景分裂为多个层面的清晰细节和失焦动作。“绘画性”的戈达尔有一个平和的光芒，将其叙事建构的磨人特性柔化，在他富有特点的激进方式中，显示出向着迷人影像的一种回归。未看 |
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日版蓝光 这部解构的有点反人类啊 第一遍云里雾里的（7.5/10） |
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一部很容易让人以为自己下错资源的电影，我花了95分钟怀疑人生：我是谁我在哪我在看啥？/ 别样的声音体验，声音与画面斗争，我不明觉厉，但厉害是真的厉害 |
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完全看懵了。一些点对点的叙事连接有意思，但是整体是懵的。 |
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某装逼导演还俗的一回……看不出来疙瘩究竟是喜欢还是厌恶“福克斯·华纳”们摄制的侦探片类型，但后面死了很多人就得了。 |
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管这叫商业片？？ |
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俄法双语音轨真的很难受呀。
翻译戈达尔的台词需要想象力和逻辑性，否则真看不懂。
一个酒店里发生的凶案，观众充当了侦探，最终每个人都抵挡不住命运。
诡异气氛的渲染很出色，不论演员还是布景。老人用孩子掩人耳目，喜欢摸别人头，大boss太容易猜了。 |
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我想讲的不是故事，而是这些人的情绪思绪。当然女性大多就是没脑子的存在。@HumanTrustShibuya |
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真大师，四十分钟弃… |
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第一批戈达尔D9碟 |
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6.5
一种高度抽象化的影像集合 |
